باندونيون

(عزف) آلة الباندونيون تعزف التانغو الحديث

آلة الباندونيون من تصميم ألفريد أرنولد، حوالي عام 1949

الباندونيون ( بالإسبانية : bandoneón ) أو الباندونيون ، نوع من آلات الكونشرتينا، شائع في الأرجنتين وأوروغواي ، ويُستخدم في معظم فرق التانغو . وكما هو الحال مع باقي آلات الكونشرتينا، يُمسك الباندونيون بين اليدين، ويُعزف عليه بسحب ودفع الهواء عبر منفاخ ، ثم يمرره عبر مجموعات من القصبات المعدنية المضبوطة بالضغط على أزرار الآلة. وعلى عكس معظم آلات الأكورديون، يستخدم الباندونيون دائمًا نفس مجموعات القصبات لإصدار صوته، ولا يحتوي عادةً على مفاتيح تغيير النغمات الموجودة في الأكورديون. ومع ذلك، يمكن عزف الباندونيون بأسلوب معبر للغاية، باستخدام ضغوط مختلفة للمنفاخ وتقنيات أخرى. وتختلف نغمات اليد اليسرى عن اليمنى بسبب الصندوق الخشبي الموجود على الجانب الأيسر، والذي يمنح اليد اليسرى نغمة أنفية مكتومة، على عكس اليد اليمنى التي عادةً ما تكون نغمتها حادة وواضحة.

تاريخ

كانت آلة الباندونيون ، التي سمّاها تاجر الآلات الموسيقية الألماني هاينريش باند (1821-1860)، مُصممة في الأصل لتكون آلة موسيقية للموسيقى الدينية والشعبية في ذلك الوقت، على عكس سابقتها، الكونشرتينا الألمانية ( كونزيرتينا )، التي كانت تُستخدم بشكل أساسي في الموسيقى الشعبية . ^[¹^]^:¹⁶ يُعتقد أنه في حوالي عام 1870، جلب المهاجرون والبحارة الألمان والإيطاليون هذه الآلة إلى الأرجنتين، حيث تم دمجها في نوع موسيقى التانغو الناشئ، وهو نوع مُشتق من الميلونغا . ^[²^] ومع ذلك، لا توجد وثائق تُحدد بدقة كيف تم إدخال الباندونيون إلى منطقة ريو دي لا بلاتا. كما تم دمج الآلة في أنواع موسيقية أخرى مثل الشامامي .

بحلول عام 1910، كانت آلات الباندونيون تُصنع في ألمانيا خصيصًا للأسواق الأرجنتينية والأوروغوايانية، حيث تم شحن 25000 آلة إلى الأرجنتين وحدها في عام 1930. إلا أن تراجع شعبيتها وتعطل الصناعة الألمانية خلال الحرب العالمية الثانية أديا إلى توقف الإنتاج الضخم لآلات الباندونيون. ^{[ 1 ]}^{: 17}

تم إدخال آلة الباندونيون إلى موسيقى التانغو مع ملحنين وعازفي باندونيون بارزين مثل إدواردو أرولاس وفيسنتي جريكو ، ثم تطورت لاحقًا إلى تشكيل سداسي (مع اثنين من آلات الباندونيون) مع بيدرو مافيا وبيدرو لورينز اللذين وضع أسلوبهما وتقنيتهما الأساس لقسم الباندونيون في الأوركسترا التقليدية . ^{[ 3 ]}

يمكن رؤية الآلات الأصلية في عدد من المتاحف الألمانية، مثل متحف باندونيون لعائلة برويس في ليشتنبرغ ومجموعة عائلة شتاينهارت في كيرشزارتن، فرايبورغ ، والتي تم نقلها الآن إلى متحف التانغو والباندونيون في شتاوفن منذ يوليو 2014.

تاريخيًا، كانت آلات الباندونيون تُصنع بشكل أساسي في ألمانيا ، ولم تُصنع قط في الأرجنتين نفسها، على الرغم من شعبيتها هناك. ونتيجة لذلك، بحلول العقد الأول من الألفية الثانية، أصبحت آلات الباندونيون القديمة نادرة وباهظة الثمن (حوالي 4000 دولار أمريكي )، مما حدّ من فرص عازفي الباندونيون المحتملين. في عام 2014، أعلنت جامعة لانوس الوطنية عن خطتها لتطوير آلة باندونيون أرجنتينية الصنع بأسعار معقولة، على أمل تسويقها بسعر يتراوح بين ثلث ونصف سعر الآلات القديمة. ^[⁴^]

تقنية

تُصدر الأزرار الموجودة على يسار الرسم التخطيطي نغمات جهير، بينما تُصدر الأزرار الموجودة على يمينه نغمات أعلى. ويُصدر كل زر نغمة مختلفة عند فتح المنفاخ أو إغلاقه.

كما هو الحال مع باقي أنواع الكونشرتينا، يُمسك الباندونيون بين اليدين، وتُستخدم حركات السحب والدفع لدفع الهواء عبر المنفاخ ثم عبر قصبات محددة يتم اختيارها بالضغط على أزرار الآلة. وكما هو الحال مع الكونشرتينا الأخرى، يكون ضغط الأزرار موازياً لحركة المنفاخ، وليس عمودياً عليها كما هو الحال مع الأكورديون.

ثنائي الصوت

على عكس الأكورديون البيانو ، ولكن على غرار آلات النفخ ذات القصبة الحرة مثل الميلوديون والكونشرتينا الأنجلو والهرمونيكا ، يُصدر زر الباندونيون نغمات مختلفة عند الضغط عليه وسحبه. هذا يعني أن لكل لوحة مفاتيح تصميمين: أحدهما للنغمات الافتتاحية والآخر للنغمات الختامية. ونظرًا لاختلاف تصميمي اليد اليمنى واليسرى، يواجه عازف الباندونيون تحدي تعلم أربعة تصميمات مختلفة تمامًا للوحة المفاتيح. ^{[ 1 ]}^{: 18} لهذا السبب، يعتمد العديد من عازفي التانغو بشكل شبه كامل على السحب، ويتجنبون إلى حد كبير ضربة الإغلاق (باستخدام زر تحرير الهواء لإغلاق المنفاخ بسرعة، قبل استئناف العزف بضربة السحب).

لم تُصمَّم هذه التخطيطات للوحة المفاتيح لتسهيل عزف مقاطع السلالم الموسيقية ذات النوتات المنفردة، بل صُمِّمت في الأصل لتسهيل عزف التآلفات في المقامات المألوفة، ولمرافقة مُنشدي الموسيقى الدينية في الكنائس الصغيرة التي لا تملك أرغنًا أو هارمونيوم ، أو لرجال الدين الذين يحتاجون إلى آلة موسيقية محمولة (كالمبشرين، والدعاة المتجولين، وقساوسة الجيش والبحرية، وما إلى ذلك). ومع مرور الوقت، أُضيفت إلى تخطيطات الباندونيون الأصلية المحدودة مفاتيح كروماتية إضافية، نظرًا لتزايد متطلبات عازفي الباندونيون الموسيقية، مما أدى إلى ظهور العديد من التنوعات.

بسبب أصولها في أنظمة موسيقية دياتونية سابقة توسعت تدريجيًا لتشمل نغمات أخرى من السلم الكروماتي مع مرور الوقت، غالبًا ما يُشار إلى الآلات ثنائية الصوت باسم "الباندونيون الدياتوني"، مع أن هذا الوصف أصبح غير دقيق مع الآلات اللاحقة المستخدمة في التانغو، إذ أصبحت هذه الآلات قادرة على العزف في جميع المقامات. ويمكن أيضًا إعادة تحليل كلمة "ديوتوني" من خلال علم أصول الكلمات الشعبي ، للإشارة إلى النغمتين المختلفتين (di) اللتين يعزفهما كل مقام، أي ثنائي الصوت. ^{[ 5 ]}

أحادي الصوت

بينما يُعدّ الباندونيون القياسي ثنائي الصوت (نغمة مختلفة عند الضغط والسحب)، بتصميم فريد وصعب التعلم، فإن بعض أنواع الباندونيون أحادية الصوت (نغمة واحدة عند الضغط والسحب). تشمل هذه الأنواع نظامي إرنست كوسيرو وتشارلز بيغوري، وكلاهما طُرح حوالي عام 1925. ^[¹^]^:¹⁸^[⁶^] تحظى هذه الأنواع بشعبية في أوروبا، ولكن في الأرجنتين، لا يزال نظام راينش ذو 142 نغمة و71 مفتاحًا هو السائد، حيث كُتبت معظم مقطوعات التانغو عليه، وهي تُعتبر جزءًا لا يتجزأ من أسلوبه، ولذلك فإن بعض المقاطع الموسيقية والسلالم الموسيقية المكتوبة لباندونيون التانغو تكون أكثر صعوبة على النظام أحادي الصوت.

في القرن الحادي والعشرين، بُذلت جهودٌ إضافية لابتكار آلة باندونيون مُبسّطة، بلوحات مفاتيح تُحاكي التصميمات المتماثلة للأكورديون الكروماتي ذي الأزرار . هذه "الباندونيونات الهجينة" مُطابقةٌ داخليًا للباندونيون التقليدي، وتحافظ على خصائصه الصوتية واستجابته، ولكنها مصممة لتكون أسهل في التعلّم، وأكثر ملاءمةً للارتجال، وأكثر سهولةً لعازفي آلات النفخ الأخرى ذات القصبة الحرة. وهي تُشابه في هدفها أنظمة الباندونيون الكروماتي السابقة، ولكنها تسعى إلى التغلب على بعض قيودها المريحة من خلال السماح لليدين بالتحرك بحرية أكبر، كما هو الحال في الأكورديون الكروماتي الغربي ذي الأزرار ، أو البايان الشرقي .

غالباً ما يشار إلى الآلات أحادية الصوت، وخاصة في نظام بيغوري، باسم "الباندونيونات اللونية"، حيث تم تصميمها منذ البداية بهدف صريح يتمثل في كونها آلات لونية بالكامل، على عكس نظيراتها ثنائية الصوت .

اللاعبون

كان أنيبال ترويلو ، قائد الفرقة الموسيقية والملحن والموزع وعازف التانغو الأرجنتيني، من أبرز رواد آلة الباندونيون في القرن العشرين. عزف الملحن وعازف الباندونيون أستور بيازولا في أوركسترا ترويلو وقام بالتوزيع الموسيقي فيها بين عامي 1939 و1944. تُبرز مقطوعة "فوغاتا" لبيازولا ، التي ألفها عام 1969، هذه الآلة، حيث تعزف لحن الفوغة الافتتاحي في المقطع الأول، ثم تنتقل إلى التانغو الصريح بعد المقدمة. من خلال عزفه المنفرد ومرافقته على الباندونيون، جمع بيازولا بين مقطوعة موسيقية مستوحاة بشكل كبير من الموسيقى الكلاسيكية (التي درسها بتعمق في سنوات تكوينه) وبين التانغو الآلي التقليدي ، ليُشكّل بذلك "التانغو الجديد" ، وهو تفسيره الخاص لهذا النوع الموسيقي.

قائمة الشركات المصنعة

قائمة ببعض مصنعي آلات الباندونيون الحاليين والتاريخيين:

باندونيون أريزونا - أنخيل إي غابرييل زولو (الأرجنتين)
باندونيونز إيه إيه ألفريد أرنولد (ألمانيا، حتى عام 1948)
Bandoneones FF - خوان بابلو فريديس (غامبير، لابلاتا، الأرجنتين)
باندونيونيس بالتازار إستول (الأرجنتين)
Bandoneones Toscano (ميندوزا، الأرجنتين)، Vicente Toscano، مصنع ومطعم Bandoneones.
باندونيون وكونسرتينافبريك كلينجينثال (ألمانيا)
ماريو بيانكو (أوروغواي)
كاستانياري (إيطاليا)
دانيلسون إندسترا دي أكورديوس إي باندونيز (البرازيل)
شركة دي آند جيه تروبين ذات المسؤولية المحدودة (فرنسا)
أوسكار فيشر (الأرجنتين)
جوستوزي (إيطاليا)
Handzuginstrumente Carlsfeld (إيبنستوك، ألمانيا)
كلاوس غوتجار (ألمانيا)
هاري جيونس باندونيونز (بلجيكا)
أوي هارتنهاور (كلينجنثال، ألمانيا)
متحف لويس ألفريدو مارياني (لا ريجا، مورينو، الأرجنتين)
Pigini Fratelli & C. snc (إيطاليا)
رئيس مجلس إدارة شركة باندونيونباو بيتر سبيندي (ألمانيا)
آلات الأكورديون والباندونيون من شركة ستاجي (إيطاليا)
شركة فيكتوريا للأكورديون (إيطاليا)