الأكورديون

تتشابه آلة الكونشرتينا الإنجليزية وآلة الكونشرتينا الثنائية في تاريخهما وبنيتهما. يعزف كلا النظامين عادةً سلمًا موسيقيًا كروماتيًا ، وهما أحاديان الصوت، حيث يُصدر كل مفتاح النغمة نفسها سواءً تم دفع المنفاخ أو سحبه. كلا الآلتين الإنجليزيتين أصغر حجمًا من الكونشرتينا الألمانية، وعادةً ما تكونان سداسيتين الشكل، وإن كانتا قد تحتويان أحيانًا على 8 أو 10 أو 12 ضلعًا. في النظام الإنجليزي، تتناوب نغمات السلم الموسيقي بين اليدين، مما يُتيح عزف ألحان سريعة. أما في النظام الثنائي، فتُعزف النغمات المنخفضة على اليسار والنغمات العالية على اليمين، مما يُسهّل عزف التناغمات والألحان المتداخلة.

يُنسب اختراع آلة الكونشرتينا الإنجليزية إلى السير تشارلز ويتستون ، الذي حصل على براءة اختراع لتصميم كهذا لأول مرة عام 1829 في بريطانيا العظمى . وكان ويتستون أيضًا أول من حصل على براءة اختراع لآلة كونشرتينا ثنائية، وذلك عام 1844. ^{[ 4 ]}

تتميز آلات الكونشرتينا الألمانية، التي طُوّرت في ألمانيا لسوقها المحلي وللجالية الألمانية في الخارج، بأنها أكبر حجماً من آلات الكونشرتينا الإنجليزية، وهي عموماً ثنائية الصوت، وتستخدم نوعاً مختلفاً من القصبات الطويلة، وغالباً ما تكون مربعة الشكل بدلاً من سداسية. ^{[ 5 ]} كما تحتوي آلات الكونشرتينا الألمانية أحياناً على أكثر من قصبة واحدة لكل نغمة، مما يُنتج تأثيراً اهتزازياً إذا اختلف ضبطها قليلاً.

كونشيرتينا كيمنيتزر

تتشابه أنظمة الكونشرتينا الألمانية المختلفة في خصائص بنائها وتصميم لوحة مفاتيحها الأساسية. في الولايات المتحدة، وخاصة في الغرب الأوسط حيث يوجد العديد من المنحدرين من أصول ألمانية وأوروبية وسطى، يُشير مصطلح "كونشرتينا" غالبًا إلى كونشرتينا شيمنيتزر ، وهي آلة ثنائية الصوت وترتبط ارتباطًا وثيقًا بآلة الباندونيون ، ولكنها تتميز بتصميم مختلف للوحة المفاتيح وأسلوب زخرفي مختلف، بما في ذلك بعض الابتكارات الميكانيكية التي ابتكرها صانع الآلات الموسيقية والمخترع الألماني الأمريكي أوتو شليخت . ^{[ 6 ] : 204} ومن الأنواع المشابهة كونشرتينا كارلسفيلدر من صنع سي إف زيمرمان ، والتي صُنعت عام 1849 ^{[ 6 ] : 1} وعُرضت في معرض لندن الصناعي عام 1851. [ ^{7 ] وتحظى} كونشرتينا شيمنيتزر بشعبية واسعة بين موسيقيي البولكا في الغرب الأوسط الأمريكي، وأشهر من عزف عليها هو ليل والي .

تُعدّ آلة الكونشرتينا الأنجلو أو الأنجلو-ألمانية ، تاريخيًا، مزيجًا بين الكونشرتينا الإنجليزية والألمانية. تتشابه تصميمات أزرارها عمومًا مع تصميمات الكونشرتينا الألمانية الأصلية ذات العشرين زرًا التي صممها أوليغ عام ١٨٣٤، وذلك بنظام ثنائي الصوت. في غضون سنوات قليلة من اختراعها، لاقت الكونشرتينا الألمانية رواجًا كبيرًا في إنجلترا وأيرلندا وأمريكا الشمالية، نظرًا لسهولة استخدامها وسعرها المنخفض نسبيًا. استجاب المصنّعون الإنجليز لهذا الرواج بتقديم نسخهم الخاصة باستخدام الأساليب الإنجليزية التقليدية: قصبات الكونشرتينا بدلًا من قصبات الألواح الطويلة، ومحاور مستقلة لكل زر، ونهايات سداسية الشكل، مما أدى إلى ظهور الكونشرتينا الأنجلو الحديثة.

طُوِّر نظام "فرانغلو" للأكورديون من قِبَل صانعي الآلات الموسيقية سي آند آر ديبر ، بالتعاون مع إيمانويل باريسيل ، المعروف بخبرته كعازف محترف على آلة الميلوديون الدياتونية ذات الصفين والنصف . يتميز هذا النظام ببنية وقصبة الأكورديون مع أزرار جانبية، لكن ترتيب الأزرار فيه يُشبه ترتيب أزرار الميلوديون. اسم "فرانغلو" مُشتق من كلمتي "فرنسي" و"أنجلو".

في منتصف ثلاثينيات القرن التاسع عشر، صُنعت آلات الكونشرتينا وبِيعت في ألمانيا وإنجلترا، بنوعين خاصين بكل بلد. واستمر كلا النوعين في التطور إلى أشكالهما الحالية مع ازدياد شعبية الآلة. وأدى اختلاف الأسعار والاستخدامات الشائعة للنوعين الإنجليزي والألماني إلى نوع من التمييز الطبقي بينهما. فقد اعتُبرت الكونشرتينا الألمانية أو الأنجلو-ألمانية آلةً من آلات الطبقة الدنيا، بينما ارتبطت الكونشرتينا الإنجليزية بهالة من الاحترام البرجوازي. وكانت الكونشرتينا الإنجليزية شائعةً كآلات موسيقية تُعزف في الصالونات للموسيقى الكلاسيكية، بينما ارتبطت الكونشرتينا الألمانية أكثر بموسيقى الرقص الشعبية في ذلك الوقت.

في خمسينيات القرن التاسع عشر، دفعت قدرة آلة الكونشرتينا الأنجلو-ألمانية على عزف اللحن والمصاحبة الموسيقية المصنّعين الإنجليز إلى البدء في تطوير أنظمة ثنائية متنوعة. وقد طُوّر نظام ماكان الشهير في أواخر القرن ^{[ 11 ]} ؛ وفي الوقت نفسه، كان المصنّعون الألمان ينتجون آلات كونشرتينا بأكثر من 20 مفتاحًا للبيع المحلي. وشاعت ثلاثة أنظمة لوحات مفاتيح لآلات الكونشرتينا الألمانية: نظام كيمنتزر لأوليغ، ونظام كارلسفيلد لكارل زيمرمان، ونظام راينش لآلة الباندونيون. وحاول العديد من المصنّعين الألمان تطوير نظام لوحة مفاتيح موحد لجميع آلات الكونشرتينا الألمانية، ولكن لم يتحقق ذلك إلا جزئيًا بحلول نهاية القرن التاسع عشر، عندما اندمج نظاما كيمنتزر وكارلسفيلد في نظام الكونشرتينا الموحد، وتم إنشاء نظام الباندونيون الموحد. وعلى الرغم من المعايير الجديدة، ظلت الأنظمة القديمة شائعة حتى القرن العشرين.

كانت آلة الكونشرتينا شائعة طوال القرن التاسع عشر. استخدم جيش الخلاص في إنجلترا وأمريكا وأستراليا ونيوزيلندا آلات الكونشرتينا بشكل شائع في فرقهم الموسيقية، كما قدمت فرق موسيقية أخرى وعازفون متخصصون في الكونشرتينا عروضًا في جميع أنحاء العالم الناطق بالإنجليزية. جلب المهاجرون الألمان آلاتهم من طراز كيمينتزر وباندونيون معهم إلى الولايات المتحدة والأرجنتين، حيث لاقت رواجًا محليًا.

في أوائل القرن العشرين، تراجعت شعبية الكونشرتينا بسرعة مع ازدياد الطلب على الأكورديون، بالتزامن مع الإنتاج الضخم لآلات أخرى كالبيانو، التي تُناسب الأنماط الموسيقية الكروماتية كالبلوز والجاز. وبحلول منتصف القرن، لم يتبقَّ سوى عدد قليل من صانعي الكونشرتينا، وكان معظمهم يستخدم قصبات الأكورديون وآليات لوحة مفاتيح رخيصة وغير موثوقة. ومع ذلك، استمرت أشكال الكونشرتينا المختلفة في بعض المناطق: الكونشرتينا الأنجلو في الموسيقى الأيرلندية التقليدية، والكونشرتينا الإنجليزية والأنجلو في رقصة موريس الإنجليزية ، والكونشرتينا الأنجلو في أفريقيا، بين الأفريكانر (انظر موسيقى البوير ) والزولو (الذين يُطلقون عليها اسم "سكواش بوكس")، ^{[ 12 ]} وكونشرتينا شيمنيتزر في الولايات المتحدة كآلة موسيقية لرقصة البولكا ، وكونشرتينا الباندونيون في الأرجنتين كجزء بارز من تقاليد التانغو. وبين الحربين العالميتين الأولى والثانية، كان هناك العديد من فرق الكونشرتينا والباندونيون في ألمانيا، ولكن مع صعود النظام النازي ، اختفت هذه النوادي الموسيقية.

أدت حركات إحياء الموسيقى الشعبية في ستينيات القرن العشرين إلى انتعاش طفيف في شعبية آلة الكونشرتينا، وخاصةً الأنجلو. وفي الآونة الأخيرة، يبدو أن شعبية الكونشرتينا آخذة في الارتفاع مجدداً، لا سيما الأنجلو في الموسيقى التقليدية لأيرلندا وإنجلترا. كما شهد الاهتمام المتجدد برقصة التانغو منذ ثمانينيات القرن العشرين زيادة في الاهتمام بآلة الباندونيون. وقد أدخل الموسيقي الأمريكي ويلي كارلايل، المتخصص في موسيقى الريف والفولك ، آلة الكونشرتينا (إلى جانب الأكورديون الزرّي) إلى موسيقى الريف الأمريكية، مما يعكس عودة عامة للأكورديون في الموسيقى الأمريكية أيضاً. ^{[ 13 ]}

لا يزال العزف على الموسيقى التقليدية مستمراً في أجزاء كثيرة من المملكة المتحدة في القرن الحادي والعشرين، وغالباً ما تُستخدم آلات الكونشرتينا الإنجليزية والأنجلو-ساكسونية. تُنتج آلات الكونشرتينا بكميات كبيرة في إيطاليا والصين، كما تُصنع في ورش عمل فردية في أوروبا وجنوب إفريقيا وأستراليا وأمريكا الشمالية. تتفاوت الآلات الحديثة في جودتها وتمسكها بالأصالة، حيث تستخدم أغلى الآلات قصبات تقليدية من نوع الكونشرتينا، بينما تستفيد الآلات متوسطة الجودة والرخيصة من انخفاض سعر قصبات الأكورديون المنتجة بكميات كبيرة.