أستور بيازولا

وُلد بيازولا في مار ديل بلاتا ، الأرجنتين، عام 1921، ^{[ 1 ]} وهو الابن الوحيد لفيسنتي "نونينو" بيازولا وأسونتا مانتي. ^{[ 2 ]} كان جده لأبيه، وهو بحار وصياد يُدعى بانتاليو (لاحقًا بانتاليون) بيازولا، قد هاجر إلى مار ديل بلاتا من تراني ، وهي مدينة ساحلية في منطقة بوليا جنوب شرق إيطاليا ، في نهاية القرن التاسع عشر. ^{[ 3 ]} أما والدته فكانت ابنة مهاجرين إيطاليين من فيلا كوليماندينا في غارفانيانا بمقاطعة لوكا في منطقة توسكانا الوسطى . ^{[ 4 ]}

في عام ١٩٢٥، انتقلت عائلة أستور بيازولا إلى قرية غرينتش في مدينة نيويورك، التي كانت آنذاك حيًا عنيفًا يسكنه مزيج متقلب من رجال العصابات والمهاجرين المجتهدين. ^{[ ٥ ]} كان والداه يعملان لساعات طويلة، وسرعان ما تعلم بيازولا، رغم عرجه، كيف يعتني بنفسه في الشوارع. في المنزل، كان يستمع إلى أسطوانات والده لفرق التانغو بقيادة كارلوس غارديل وخوليو دي كارو ، وتعرّف على موسيقى الجاز والموسيقى الكلاسيكية ، بما في ذلك باخ ، منذ صغره. بدأ العزف على آلة الباندونيون بعد أن رآها والده في محل لبيع الأشياء المستعملة في نيويورك عام ١٩٢٩. ^{[ ٦ ]}

بعد عودتهم إلى مدينة نيويورك من زيارة قصيرة إلى مار ديل بلاتا عام ١٩٣٠، انتقلت العائلة إلى ليتل إيتالي في مانهاتن السفلى. في عام ١٩٣٢، ألّف بيازولا أول تانغو له بعنوان "لا كاتينغا". وفي العام التالي، تلقى دروسًا في الموسيقى على يد عازف البيانو الكلاسيكي المجري بيلا ويلدا، تلميذ راخمانينوف ، الذي علّمه عزف باخ على آلة الباندونيون. في عام ١٩٣٤، التقى كارلوس غارديل، أحد أهم الشخصيات في تاريخ التانغو ، ولعب دورًا ثانويًا كبائع صحف في فيلمه " اليوم الذي أحبه" . ^{[ ٧ ]} دعا غارديل عازف الباندونيون الشاب للانضمام إليه في جولته. ^{[ ٨ ]} ولدهشة بيازولا، قرر والده أنه لم يكن كبيرًا بما يكفي لمرافقته. ^{[ ٨ ]} تبين أن خيبة الأمل من منعه من الانضمام إلى الجولة كانت نعمة، إذ في هذه الجولة عام ١٩٣٥، لقي غارديل وفرقته الموسيقية بأكملها حتفهم في حادث تحطم طائرة. ^{[ ٨ ]} وفي سنوات لاحقة، كان بيازولا يستهزئ بهذا الحادث المشؤوم قائلاً: لو سمح له والده بالانضمام إلى الجولة، لكان بيازولا قد عزف على القيثارة بدلاً من الباندونيون. ^{[ ٨ ]}

في عام ١٩٣٦، عاد بيازولا مع عائلته إلى مار ديل بلاتا، حيث بدأ بالعزف في فرق موسيقية متنوعة لموسيقى التانغو، وفي ذلك الوقت تقريبًا اكتشف موسيقى سداسي إلفينو فاردرو عبر الراديو. وقد أثر تفسير فاردرو المبتكر للتانغو في بيازولا تأثيرًا كبيرًا، وبعد سنوات أصبح عازف الكمان الخاص ببيازوولا في أوركسترا الأوتار (أوركسترا دي كويرداس ) وخماسيته الأولى .

استلهم بيازولا، الذي لم يتجاوز عمره 17 عامًا آنذاك، أسلوب فاردرو في التانغو، فانتقل إلى بوينس آيرس عام 1938، حيث حقق في العام التالي حلمه بالانضمام إلى أوركسترا عازف الباندونيون أنيبال ترويلو ، التي أصبحت فيما بعد واحدة من أعظم فرق التانغو في ذلك الوقت. عُيّن بيازولا بديلًا مؤقتًا لتوتو رودريغيز المريض، ولكن عندما عاد رودريغيز إلى العمل، قرر ترويلو الإبقاء على بيازولا كعازف باندونيون رابع. إلى جانب عزفه على الباندونيون، أصبح بيازولا أيضًا موزعًا موسيقيًا لترويلو، وكان يعزف البيانو له أحيانًا. بحلول عام 1941، كان يتقاضى أجرًا جيدًا يكفي لتغطية نفقات دروس الموسيقى مع ألبرتو خيناستيرا ، الملحن الأرجنتيني البارز للموسيقى الكلاسيكية. وكان عازف البيانو آرثر روبنشتاين ، الذي كان يعيش آنذاك في بوينس آيرس ، قد نصحه بالدراسة مع خيناستيرا. انكبّ بيازولا على دراسة أعمال سترافينسكي ، وبارتوك ، ورافيل ، وغيرهم، وكان يستيقظ باكرًا كل صباح ليستمع إلى بروفات أوركسترا مسرح كولون، بينما يواصل جدول حفلاته المرهق في نوادي التانغو ليلًا. وخلال سنوات دراسته الخمس مع خيناستيرا، أتقن فن التوزيع الموسيقي، الذي اعتبره لاحقًا أحد أبرز نقاط قوته. وفي عام ١٩٤٣، بدأ دروس البيانو مع عازف البيانو الكلاسيكي الأرجنتيني راؤول سبيفاك، والتي استمرت لخمس سنوات أخرى، وكتب أولى أعماله الكلاسيكية: بريلوديو رقم ١ للكمان والبيانو، وسويت للوتريات والقيثارات .

مع مرور الوقت، بدأ ترويلو يخشى أن تُقوّض الأفكار الموسيقية المتقدمة لعازف الباندونيون الشاب أسلوب فرقته الموسيقية، وتجعله أقل جاذبية لراقصي التانغو. تصاعدت التوترات بين عازفي الباندونيون حتى أعلن بيازولا، عام ١٩٤٤، نيته ترك ترويلو والانضمام إلى فرقة مغني التانغو وعازف الباندونيون فرانسيسكو فيورنتينو . قاد بيازولا فرقة فيورنتينو حتى عام ١٩٤٦، وسجّل معه العديد من الأعمال، بما في ذلك أول مقطوعتين موسيقيتين له من التانغو، وهما " لا تشيفلادا" و "كولور دي روزا" .

في عام 1946، أسس بيازولا فرقته الموسيقية "أوركستا تيبكا" ، التي رغم تشابه تشكيلها مع فرق التانغو الأخرى في ذلك الوقت، إلا أنها أتاحت له الفرصة الأولى لتجربة أسلوبه الخاص في التوزيع الموسيقي والمضمون الموسيقي للتانغو. وفي العام نفسه، ألف مقطوعة " إل ديسباندي" ، التي اعتبرها أول مقطوعة تانغو رسمية له، ثم بدأ بتأليف الموسيقى التصويرية للأفلام، بدءًا من فيلم "كون لوس ميسموس كولوريس" عام 1949 وفيلم "بوليدوس دي أسيرو" عام 1950، وكلاهما من إخراج كارلوس توريس ريوس .

بعد أن حلّ فرقته الموسيقية الأولى عام ١٩٥٠، كاد أن يتخلى عن التانغو تمامًا، واستمر في دراسة بارتوك وسترافينسكي وقيادة الأوركسترا مع هيرمان شيرشن . أمضى وقتًا طويلًا في الاستماع إلى موسيقى الجاز والبحث عن أسلوب موسيقي خاص به يتجاوز حدود التانغو. قرر التخلي عن الباندونيون وتكريس نفسه للكتابة ودراسة الموسيقى. بين عامي ١٩٥٠ و١٩٥٤، ألّف سلسلة من الأعمال التي بدأت في تطوير أسلوبه الفريد: Para lucirse ، Tanguango ، Prepárense ، Contrabajeando ، Triunfal، و Lo que vendrá .

بناءً على إلحاح جيناستيرا، في السادس عشر من أغسطس عام ١٩٥٣، قدّم بيازولا مقطوعته الكلاسيكية "سيمفونية بوينس آيرس في ثلاثة أجزاء" لجائزة فابيان سيفيتسكي. أُقيم الحفل في كلية الحقوق في بوينس آيرس مع أوركسترا راديو ديل إستادو السيمفونية بقيادة سيفيتسكي نفسه. في نهاية الحفل، اندلع شجار بين بعض الحضور الذين استاؤوا من استخدام آلتين من آلات الباندونيون في أوركسترا سيمفونية تقليدية. على الرغم من ذلك، فازت مقطوعة بيازولا بمنحة من الحكومة الفرنسية للدراسة في باريس مع معلمة التأليف الموسيقي الفرنسية الأسطورية نادية بولانجر في معهد فونتينبلو الموسيقي . ^{[ ٩ ]}

في عام ١٩٥٤، ترك هو وزوجته طفليهما مع والدي بيازولا وسافرا إلى باريس. كان بيازولا قد سئم من التانغو وحاول إخفاء مؤلفاته في التانغو والباندونيون عن بولانجر، ظنًا منه أن مصيره يكمن في الموسيقى الكلاسيكية. عرّفها بيازولا على أعماله، فعزف لها عددًا من مؤلفاته المستوحاة من الموسيقى الكلاسيكية، ولكن لم تُهنئه وتشجعه على احتراف التانغو إلا بعد أن عزف مقطوعته " تريونفال" ، مُدركةً أن موهبته تكمن في هذا المجال. كان هذا اللقاء بمثابة نقطة تحول تاريخية في مسيرة بيازولا الفنية.

درس مع بولانجر التأليف الموسيقي الكلاسيكي، بما في ذلك التناغم المتعدد الأصوات ، الذي لعب دورًا هامًا في مؤلفاته اللاحقة من موسيقى التانغو. قبل مغادرته باريس، استمع إلى فرقة عازف الساكسفون الأمريكي جيري موليجان ، ما ألهمه فكرة تشكيل فرقته الخاصة عند عودته إلى بوينس آيرس. ألّف وسجّل سلسلة من مقطوعات التانغو مع أوركسترا الأوبرا الوترية في باريس ، وبدأ يعزف على آلة الباندونيون واقفًا، واضعًا قدمه اليمنى على كرسي ومنفاخ الآلة على فخذه الأيمن. حتى ذلك الحين، كان عازفو الباندونيون يعزفون جالسين.

بعد عودته إلى الأرجنتين، أسس بيازولا فرقته الموسيقية "أوركستا دي كويرداس " (أوركسترا الآلات الوترية)، التي عزفت مع المغني خورخي سوبرال ، وفرقته "أوكتيتو بوينس آيرس" عام ١٩٥٥. بضمها عازفي باندونيون (بيازولا وليوبولدو فيديريكو )، وعازفي كمان ( إنريكي ماريو فرانشيني وهوغو باراليس )، وعازف كونتراباس ( خوان فاسالو )، وعازف تشيلو ( خوسيه براغاتو )، وعازف بيانو ( أتيليو ستامبوني )، وعازف غيتار كهربائي ( هوراسيو مالفيتشينو )، استطاعت فرقته "أوكتيتو" أن تكسر قالب الأوركسترا التقليدية ، وأن تخلق صوتًا جديدًا أشبه بموسيقى الحجرة، بدون مغنٍ، مع ارتجالات شبيهة بموسيقى الجاز. كانت هذه نقطة تحول في مسيرته الفنية، ومرحلة مفصلية في تاريخ التانغو. جعل نهج بيازولا الجديد في التانغو، أو ما يُعرف بـ" التانغو الجديد" ، منه شخصية مثيرة للجدل في وطنه، موسيقيًا وسياسيًا. ومع ذلك، حظيت موسيقاه بالقبول في أوروبا وأمريكا الشمالية، وتم تبني إعادة صياغته للتانغو من قبل بعض القطاعات الليبرالية في المجتمع الأرجنتيني، الذين كانوا يدفعون باتجاه تغييرات سياسية بالتوازي مع ثورته الموسيقية.

في عام ١٩٥٨، حلّ كلاً من فرقة أوكتيتو وفرقة الأوركسترا الوترية، وعاد إلى مدينة نيويورك مع عائلته، حيث كافح لكسب عيشه كموسيقي وموزع موسيقي. شكّل لفترة وجيزة فرقته الخاصة، خماسية الجاز تانغو، التي سجّل معها ألبومين فقط، ولم تُكلل محاولاته لدمج موسيقى الجاز والتانغو بالنجاح. تلقّى نبأ وفاة والده في أكتوبر ١٩٥٩ أثناء عزفه مع خوان كارلوس كوبيس وماريا نيفيس في بورتوريكو ؛ وعند عودته إلى مدينة نيويورك بعد أيام قليلة، طلب أن يُترك وحيدًا في شقته، وفي أقل من ساعة كتب مقطوعته التانغو الشهيرة " وداعًا يا نونينو" ، تكريمًا لوالده.

أحيا كوبس ونييفيس حفلاً غنائياً حاشداً في نادي فلامبويان بمدينة سان خوان، بورتوريكو ، مع فرقة "كومبانيا أرجنتينا تانغولانديا". وكان بيازولا يشغل منصب المدير الموسيقي. واستمرت الجولة في نيويورك وشيكاغو ثم واشنطن. وكان آخر عرض قدمه الثلاثة معاً ظهوراً على قناة سي بي إس، القناة التلفزيونية الملونة الوحيدة في الولايات المتحدة، في برنامج آرثر موراي في أبريل 1960. ^{[ 10 ]}

بعد عودته إلى بوينس آيرس في وقت لاحق من ذلك العام، شكّل بيازولا أولى فرقه الخماسية، وربما أشهرها، وهي فرقة "كوينتيتو" الأولى ، التي ضمت في البداية آلات الباندونيون (بيازولا)، والبيانو ( خايمي غوسيس )، والكمان ( سيمون باجور )، والغيتار الكهربائي ( هوراسيو مالفيتشينو )، والكونترباس ( كيتشو دياز ). ومن بين العديد من الفرق الموسيقية التي أسسها بيازولا خلال مسيرته الفنية، كانت فرقة الخماسية هي التي عبّرت بشكل أفضل عن أسلوبه في التانغو.

في عام 1963 أسس فرقته الموسيقية Nuevo Octeto ، وفي نفس العام قدم عرضه الأول لأعماله الموسيقية Tres Tangos Sinfónicos ، بقيادة بول كليكي، والتي حصل على جائزة هيرش عنها.

في عام 1965، أصدر ألبوم "إل تانغو" ، الذي تعاون فيه مع الكاتب الأرجنتيني خورخي لويس بورخيس . وضم التسجيل فرقته الخماسية مع أوركسترا، والمغني إدموندو ريفيرو، ولويس ميدينا كاسترو الذي ألقى النصوص.

في عام ١٩٦٦، انفصل عن ديدي وولف، وفي العام التالي وقّع عقدًا لمدة خمس سنوات مع الشاعر هوراسيو فيرير، حيث ألّف معه أوبرا " ماريا دي بوينس آيرس " ( أوبرا صغيرة ) بكلمات من تأليف فيرير. عُرض العمل لأول مرة في مايو ١٩٦٨، وقامت المغنية أميليتا بالتار بدور البطولة، وقدّم أسلوبًا جديدًا من التانغو، هو "تانغو كانسيون" (تانغو الأغنية). في العام التالي، ألّف "بالادا بارا أون لوكو" (بالادا بارا أون لوكو ) بكلمات من تأليف فيرير، وعُرضت لأول مرة في مهرجان الموسيقى الإيبيري الأمريكي الأول، بمشاركة أميليتا بالتار، وقيادة بيازولا نفسه للأوركسترا. حاز بيازولا على الجائزة الثانية، وشكّلت هذه المقطوعة الموسيقية أول نجاح جماهيري له.

في عام 1970 عاد بيازولا إلى باريس حيث كتب مع فيرير الخطابة El pueblo joven ، تم عرضه لأول مرة لاحقًا في ساربروكن، ألمانيا في عام 1971. في 19 مايو 1970، أقام حفلًا موسيقيًا مع كوينتيتو في تياترو ريجينا في بوينس آيرس حيث عرض مقطوعته الموسيقية لأول مرة Cuatro Estaciones Porteñas .

بعد عودته إلى بوينس آيرس، أسس فرقة "كونخونتو 9" (المعروفة أيضًا باسم "نونيت ")، وهي فرقة موسيقى حجرة، كانت بمثابة تحقيق لحلم بيازولا، وقد ألف لها بعضًا من أروع أعماله الموسيقية. ثم تخلى عن فرقته الخماسية الأولى، وأجرى عدة تسجيلات مع فرقته الجديدة في إيطاليا. وفي غضون عام، واجهت فرقة "كونخونتو 9" صعوبات مالية، فتم حلها. وفي عام 1972، شارك في أول حفل موسيقي له في مسرح كولون في بوينس آيرس، إلى جانب فرق أوركسترا أخرى لموسيقى التانغو.

بعد فترة من الإنتاجية الغزيرة كملحن، تعرض لأزمة قلبية عام ١٩٧٣. في العام نفسه، انتقل إلى إيطاليا حيث بدأ سلسلة من التسجيلات امتدت لخمس سنوات. كان ناشر الموسيقى ألدو باجاني ، الشريك في شركة كورسي-باجاني للموسيقى، قد عرض على بيازولا عقدًا لمدة ١٥ عامًا في روما لتسجيل أي عمل موسيقي يؤلفه. سُجّل ألبومه الشهير "ليبرتانغو" في ميلانو ^{[ ١١ ]} في مايو ١٩٧٤. وفي سبتمبر، سجّل ألبوم " قمة" (Reunión Cumbre) مع عازف الساكسفون جيري موليجان وأوركسترا إيطالية، ضمت موسيقيين جاز مثل عازف الباس/الموزع الموسيقي بينو بريستي وعازف الطبول توليو دي بيسكوبو ^{[ ١٢ ]} في ميلانو. يتضمن الألبوم مقطوعة "أير دي بوينس آيرس" من تأليف موليجان.

في عام ١٩٧٥، أسس بيازولا فرقته الثمانية الإلكترونية ، وهي فرقة مؤلفة من آلات الباندونيون، والبيانو الكهربائي و/أو البيانو الصوتي، والأورغ، والغيتار، والباس الكهربائي، والطبول، والسينثسيزر، والكمان، والتي استُبدلت لاحقًا بالفلوت أو الساكسفون. وفي وقت لاحق من ذلك العام، توفي أنيبال ترويلو ، فقام بيازولا بتأليف سويت ترويليانا تخليدًا لذكراه، وهي مقطوعة موسيقية من أربعة أجزاء، سجلها مع فرقة كونخونتو إلكترونيكو. في ذلك الوقت، بدأ بيازولا تعاونًا مع المغني خوسيه أنخيل تريليس ، حيث سجل معه عددًا من الأعمال.

في ديسمبر 1976، قدم حفلاً موسيقياً في مسرح غران ريكس في بوينس آيرس، حيث قدم عمله "500 دافع"، الذي كتبه خصيصاً لفرقة كونخونتو إلكترونيكو، وفي عام 1977 قدم حفلاً موسيقياً آخر لا يُنسى في أولمبيا في باريس، مع تشكيل جديد لفرقة كونخونتو إلكترونيكو.

في عام 1978، شكّل فرقته الخماسية الثانية، التي جال بها العالم لمدة 11 عاماً، والتي أكسبته شهرة عالمية. كما عاد إلى كتابة موسيقى الحجرة والأعمال السيمفونية.

خلال فترة الديكتاتورية العسكرية الأرجنتينية من عام 1976 إلى عام 1983 ، أقام بيازولا في إيطاليا، لكنه عاد مرات عديدة إلى الأرجنتين وسجل هناك. وفي مناسبة واحدة على الأقل، تناول الغداء مع الديكتاتور خورخي رافائيل فيديلا ، كما يروي في مذكراته الشفوية: ^{[ 13 ]}

[المحاور:] قبل عام من قضية لوس لارغارتوس، ذهبت إلى منزل فيديلا وتناولت الغداء معه. لماذا قبلت تلك الدعوة؟

[بيازوولا:] أي دعوة؟ لقد أرسلوا رجلين يرتديان بدلات سوداء ورسالة تحمل اسمي تقول إن فيديلا ينتظرني في يوم معين في مكان معين [ وإلا ] .

لدي كتاب في مكان ما، يحتوي على صور لجميع الضيوف: إلاديا بلازكيز ، ودانيال تيناير ، وأولغا فيري ، والملحن خوان كارلوس تاورييلو ... الرسامون، والممثلون....

في عام 1985، حصل على جائزة كونيكس البلاتينية ، وفي عام 1995، نالت عائلته جائزة كونيكس التقديرية باعتباره أهم موسيقي راحل في الأرجنتين خلال ذلك العقد. كما رُشِّح لجائزة غرامي وحصل على جائزة سيزار .

في عام ١٩٨٢، سجّل ألبوم "النسيان" مع أوركسترا في إيطاليا لفيلم "إنريكو الرابع" من إخراج ماركو بيلوكيو . وفي مايو من العام نفسه، في خضم حرب الفوكلاند ، عزف في حفل موسيقي على مسرح ريجينا في بوينس آيرس مع فرقة كوينتيتو الثانية والمغني روبرتو غويينيتشي . وفي العام نفسه، ألّف مقطوعة "التانغو الكبير" للتشيلو والبيانو، مهداةً لعازف التشيلو الروسي مستيسلاف روستروپوفيتش ، والتي قدّمها لأول مرة عام ١٩٩٠ في نيو أورليانز .

في 11 يونيو 1983، قدّم أحد أفضل حفلات حياته عندما عزف برنامجًا من موسيقاه في مسرح كولون في بوينس آيرس. وبهذه المناسبة، أعاد تجميع فرقة كونخونتو 9 وعزف منفردًا مع أوركسترا بوينس آيرس الفيلهارمونية بقيادة بيدرو إغناسيو كالديرون.. تضمن البرنامج حركاته الثلاث Concierto para bandoneón y orquesta وحركاته الثلاث Concierto de Nacar .

في 4 يوليو 1984، ظهر بيازولا مع فرقته الخماسية في مهرجان مونتريال الدولي للجاز ، أكبر مهرجان جاز في العالم، وفي 29 سبتمبر من العام نفسه، ظهروا مع المغنية الإيطالية ميلفا في مسرح بوف دو نورد في باريس. تم تسجيل حفله الذي أقيم في 15 أكتوبر 1984 في المسرح الوطني في ميلانو، وصدر كألبوم بعنوان " سويت بونتا ديل إيستي" . في نهاية العام نفسه، قدم عروضًا في برلين الغربية ، وفي مسرح فريدنبورغ في أوتريخت بهولندا، حيث سجل المخرج التلفزيوني ثيو أويتنبوغارد من قناة VPRO -TV عرضًا لفرقته الخماسية بعنوان "تانغو نويفو"، عزفوا خلاله، من بين مقطوعات أخرى، " أديوس نونينو "، مع عرضٍ حيّ مُكبّر للغاية لعزفه على آلة الباندونيون، وهو ما أسعد بيازولا كثيرًا. ^{[ 14 ]}

في عام ١٩٨٥، مُنح لقب المواطن اللامع لمدينة بوينس آيرس، وقدّم العرض الأول لكونشيرتو الباندونيون والغيتار (المعروف أيضًا باسم "تحية إلى لييج ") في مهرجان لييج الدولي الخامس للغيتار في ١٥ مارس، برفقة أوركسترا لييج الفيلهارمونية بقيادة ليو بروير وعازف الغيتار كاشو تيراو . وفي نهاية يونيو، قدّم بيازولا أولى حفلاته في لندن بعزفه الخماسي الثاني على مسرح ألميدا .

فاز بجائزة سيزار للنقاد الفرنسيين في باريس لأفضل موسيقى تصويرية في عام 1986 عن الموسيقى التصويرية لفيلم El exilio de Gardel .

وقد ظهر في مهرجان مونترو للجاز، في مونترو، سويسرا، مع عازف الفيبرافون غاري بيرتون في يوليو 1986، وفي 6 سبتمبر 1987، قدم حفلاً موسيقياً في سنترال بارك بنيويورك ، في المدينة التي قضى فيها طفولته.

في سبتمبر 1987 سجل أغنيته Concierto para bandoneón y orquesta و Tres tangos para bandoneón y orquesta مع لالو شيفرين يقود أوركسترا سانت لوقا، في قاعة ريتشاردسون في جامعة برينستون .

في عام ١٩٨٨، ألّف موسيقى فيلم "سور" . وفي مايو من العام نفسه، سجّل ألبومه " لا كامورا" في نيويورك، وهو عبارة عن مقطوعة موسيقية من ثلاث قطع، وكانت هذه آخر مرة يسجّل فيها مع فرقة "كوينتيتو" الثانية. وخلال جولة له في اليابان مع ميلفا، عزف في حفل موسيقي في قاعة ناكانو صن بلازا في طوكيو في ٢٦ يونيو ١٩٨٨، وفي العام نفسه خضع لعملية جراحية رباعية لتجاوز الشريان التاجي.

في مطلع عام ١٩٨٩، شكّل فرقته الأخيرة "سيكستيتو نويفو تانغو" ، التي ضمت عازفي باندونيون، وبيانو، وغيتار كهربائي، وباس، وتشيلو. وقدّموا معًا حفلاً موسيقيًا في نادي "كلوب إيتاليانو" في بوينس آيرس في أبريل، وسُجّل الحفل بعنوان " تريس مينوتوس كون لا رياليداد" . وفي وقت لاحق، ظهر معهم في مسرح الأوبرا في بوينس آيرس بحضور الرئيس الأرجنتيني المنتخب حديثًا كارلوس منعم يوم الجمعة ٩ يونيو. وكان هذا آخر حفل موسيقي لبيازولا في الأرجنتين.

بعد ذلك، أحيا حفلاً موسيقياً في مسرح رويال كاريه بأمستردام مع فرقته السداسية وأوركسترا أوزفالدو بوغليسي في 26 يونيو 1989، ثم سجل حفلاً مباشراً في استوديوهات بي بي سي بريستول في يونيو 1989، بين حفلتين في برلين وروما، وحفلاً آخر في مركز مؤتمرات ويمبلي في 30 يونيو 1989. وفي 4 نوفمبر 1989، قدم حفلاً موسيقياً في لوزان بسويسرا، في مولان أ دانس، وفي وقت لاحق من ذلك الشهر سجل مقطوعته " خمسة إحساسات تانغو" مع رباعي كرونوس في الولايات المتحدة في ألبوم يحمل الاسم نفسه. وكان هذا آخر تسجيل استوديو له، وثاني مقطوعة موسيقية له مع رباعي كرونوس. وكانت مقطوعته الأولى " أربعة من أجل التانغو" قد أُدرجت في ألبومهم " كان الشتاء قاسياً " عام 1988. ومع اقتراب نهاية العام، حلّ فرقته السداسية واستمر في العزف منفرداً مع فرق الرباعيات الوترية الكلاسيكية والأوركسترا السيمفونية. انضم إلى فرقة مانتوفا الرباعية الوترية بقيادة أناي كارفي، وقام بجولة في إيطاليا وفنلندا معهم.

تم عرض مقطوعته الموسيقية "Le grand tango" التي ألفها عام 1982 ، والمخصصة للتشيلو والبيانو، لأول مرة في نيو أورليانز من قبل عازف التشيلو الروسي مستيسلاف روستروپوفيتش وعازف البيانو إيغور أورياش في عام 1990، وفي 3 يوليو قدم حفله الموسيقي الأخير في أثينا ، اليونان، مع أوركسترا الألوان ، بقيادة مؤسسها ومديرها مانوس هاتزيداكيس .

من بين أتباعه، يُعدّ كلٌّ من المؤلف الموسيقي وعازف البيانو فرناندو أوتيرو ^{[ 15 ] [ 16 ] [ 17 ] [ 18 ] [ 19 ]} ، وتلميذه عازف الباندونيون مارسيلو نيسينمان ، من أبرز المبتكرين في موسيقى التانغو في الألفية الجديدة، بينما تولّى بابلو زيغلر ، عازف البيانو في خماسية بيازولا الثانية، دور الحارس الرئيسي للتانغو الجديد ، مُوسِّعًا نطاق تأثير موسيقى الجاز في هذا النمط. كما خاض عازف الغيتار البرازيلي سيرجيو أساد تجارب في تأليف مقطوعات موسيقية معقدة مستوحاة من الفلكلور، تُظهر تأثير بيازولا البنيوي مع تجنّبها لأصوات التانغو؛ وقد أقرّ أوزفالدو غوليجوف بأن بيازولا ربما كان له التأثير الأكبر على مؤلفاته الموسيقية الانتقائية ذات التوجه العالمي، والتي تُقدّمها لعازفي الموسيقى الكلاسيكية والكليزمر.