مستحمون على ضفاف النهر

لوحة "مستحمات على ضفاف النهر" ( بالفرنسية : Les Demoiselles à la rivière )، والمعروفة أيضًا باسم "مستحمات عند النهر" ويُشار إليها أحيانًا ببساطة باسم "مستحمات" ، هي لوحة زيتية كبيرة على قماش رسمهاالفنان الفرنسي هنري ماتيس عام ^{1917. [ 2 ]} بدأ ماتيس رسم اللوحة عام 1909 وأنهى العمل عليها في خريف عام 1917، لتكون بذلك واحدة من ثلاث لوحات رسمها (إلى جانب " درس البيانو" و "المغاربة ") خلال معركة فردان . ^{[ 3 ]}

لوحة "مستحمّون على ضفاف النهر" كانت في الأصل بتكليف من جامع الأعمال الفنية الروسي سيرجي شتشوكين ، لكن شتشوكين رفضها بعد رؤية دراسة مبكرة بالألوان المائية للوحة. كان المفهوم الأولي للوحة هو "مشهد من أوقات الفراغ الأركاندية"، وبدأ العمل على القماش عام 1909. عمل ماتيس عليها خلال أجزاء من أعوام 1910 و1913 و1916 قبل أن ينهيها عام 1917. وقالت ستيفاني داليساندرو، أمينة قسم الفن الحديث في معهد شيكاغو للفنون، إن هناك "روايات تاريخية جيدة تشير إلى أن هذه اللوحة كانت مرتبطة باللوحتين الأخريين، " الرقص 2" و "الموسيقى" ، اللتين كانتا جزءًا من تكليف شتشوكين الأصلي". ^{[ 4 ]}

خضعت اللوحة لدراسة مستفيضة، حيث أُزيل الورنيش عنها، وخضعت للتصوير بالأشعة السينية والمسح الضوئي بتقنية الأشعة تحت الحمراء. ^{[ 4 ]} وكشف جهدٌ بذله أمناء المتاحف والعلماء في القرن الحادي والعشرين لتلوين صورة فوتوغرافية بالأبيض والأسود للوحة " مستحمات على ضفاف نهر" التُقطت في نوفمبر 1913، أن جزءًا من الألوان الموجودة على اللوحة النهائية كما هي اليوم كان موجودًا في عام 1913. ^{[ 5 ]} وخلال عام 1913، عندما كان ماتيس يعمل على اللوحة في المغرب، انحرفت لوحة " مستحمات على ضفاف نهر " انحرافًا جذريًا عن الفكرة الأصلية، حيث "قُسّمت اللوحة عموديًا إلى حواف متساوية وحادة من الأخضر والأسود والأبيض والرمادي الباهت، وتم إخفاء الشلال، وتكثيف أوراق الشجر، وتحويل المستحمات الأربع، حيث قُطع رأس إحداهن، وشُقّت ساقا أخرى عند الكاحلين، إلى أشكال ضخمة مشوهة رمادية اللون." ^{[ 3 ]} وصفت مجلة نيتشر تطور اللوحة قائلةً: "[بدأت] كمشهد ريفي يصور خمس نساء عاريات بجانب شلال. قام ماتيس لاحقًا بإزالة إحدى الشخصيات وحوّل الباقيات إلى أشكال تجريدية قاتمة، معزولًا كل واحدة منها على خلفية من أعمدة خضراء وسوداء وبيضاء ورمادية زرقاء، ومحوّلًا مجرى مائيًا أزرق إلى شريط أسود. ولإظهار كيف غيّر ماتيس اللوحة بمرور الوقت، جمع المرممون في المعهد صورًا رقمية متنوعة للعمل، مُستخرجة من صور الأشعة تحت الحمراء العاكسة، وصور الأشعة السينية الممسوحة ضوئيًا، وصور فوتوغرافية قديمة." ^{[ 6 ]}

أشارت صحيفة لوس أنجلوس تايمز إلى عمل "مستحمين على ضفاف النهر" باعتباره العمل الرئيسي في معرض "الاختراع الجذري" عام 2010:

لعلّ الأمر الأكثر إثارة للدهشة هو أن لوحة ضخمة تُظهر أربعة تماثيل عارية ضخمة على ضفاف نهر. قد تكون هذه التماثيل الأربعة، ذات اللون الحجري والشكل المتجانس، امرأة واحدة، تُرى من زوايا مختلفة. إنها أشبه بتماثيل إلهات ما قبل التاريخ في مشهد طبيعي يجمع بين الخصوبة والوحشية. وإذا كان ذلك الشكل الأبيض الضيق المدبب، الذي يرتفع من الحافة السفلية للوحة التي يبلغ عرضها 12 قدمًا، ثعبانًا بالفعل، فهل تهدف لوحة "مستحمات على ضفاف النهر" إلى استحضار صورة حواء القديمة؟ ^{[ 7 ]}

تمت مقارنة الصورة بلوحة بول سيزان " المستحمات الكبيرات" ، التي تم الانتهاء منها في عام 1905 وعرضت مع لوحة "المستحمات على النهر" في متحف فيلادلفيا للفنون في عام 2012. ^{[ 8 ]}

يشير معهد شيكاغو للفنون ، حيث تُعرض لوحة "مستحمات على ضفاف النهر" ضمن المجموعة الدائمة، إلى أن الحرب العالمية الأولى ربما أثرت على الشكل النهائي للوحة:

"قد يعكس الرصانة والتلميح إلى الخطر في لوحة "مستحمات على ضفاف النهر" جزئياً مخاوف الفنان خلال الفترة الرهيبة التي مزقتها الحرب والتي أنجز خلالها هذه اللوحة." ^{[ 9 ]}

قالت الإذاعة الوطنية العامة (NPR) عن الصورة:

"في هذا العمل، يأخذ ماتيس مشهدًا رعويًا تقليديًا ويجعله أكثر عراقة وحداثة، ويوازن بين التوتر والسلام، والشكل والفراغ في صورة لأربعة عراة عند النهر." ^{[ 10 ]}

في وصف آخر لمعرض "الاختراع الجذري" لعام 2010، ذكرت الإذاعة الوطنية العامة (NPR) : "تتضمن ذروة المعرض اثنتين من أروع لوحاته، حيث تجمع كلتاهما بين التجريد المفرط والصور التصويرية الواضحة. كلتاهما ضخمتان، لكن إحداهما مهيبة وذات طابع كهنوتي، والأخرى مؤثرة للغاية. إحداهما لوحة "مستحمات على ضفاف النهر" التي يبلغ مقاسها 8 أقدام في 12 قدمًا، من معهد شيكاغو للفنون، حيث انطلق هذا المعرض. أعاد ماتيس صياغة هذه اللوحة على مدار الفترة التي يغطيها المعرض، محولًا إياها من مشهد شاطئي خفيف بألوان الباستيل إلى جنة عدن غريبة، أيقونة عملاقة تضم أربع إلهات نصفيات مُحددات على صف من الألواح الرأسية العريضة المسطحة، مع ثعبان أبيض شرير - أم أنه حميد؟ - يرفع رأسه من أسفل اللوحة. نشعر بشيء رمزي عميق، لكن ماتيس لا يشعر بالحاجة إلى شرح هذه الرموز." ^{[ 11 ]}

اقتنى معهد شيكاغو للفنون اللوحة عام 1953، أي قبل عام من وفاة ماتيس. ^{[ 12 ] [ 13 ]}

تُعتبر لوحة "مستحمات على ضفاف النهر" من أبرز أعمال ماتيس الفنية. ^{[ 10 ]} وقد ألهمت العديد من اللوحات اللاحقة لفنانين مختلفين، من بينهم " مستحمات النهر" (1953) لغريس هارتيغان و "المستحمة" (1983) لشون سكالي . ^{[ 14 ] [ 15 ]} كما استشهد النحات التجريدي أنتوني كارو بلوحة "مستحمات على ضفاف النهر" كمصدر إلهام لأعماله. ^{[ 16 ]} وكتبت صحيفة شيكاغو تريبيون أن اللوحة "عمل فني هادئ من الناحية الجمالية، وصارم بصريًا، يعكس تجارب أوائل القرن العشرين". ^{[ 12 ]} أما صحيفة نيويورك تايمز فقد وصفت لوحة " مستحمات على ضفاف النهر " قائلة: "بأشكالها الضخمة التي تشبه جذوع الأشجار بألوانها الرمادية والزرقاء والوردية، تبقى واحدة من أصعب روائع الفن الحديث وأقلها جاذبية". ^{[ 17 ]}

عُرضت اللوحة في سلسلة بي بي سي التلفزيونية " 100 لوحة عظيمة" عام 1980 ، ولعبت لوحة "مستحمات على ضفاف النهر" دورًا بارزًا في فيلم " يوم عطلة فيريس بيولر" عام 1986، الذي كتبه وأخرجه جون هيوز وقام ببطولته ماثيو برودريك. ^{[ 18 ] [ 19 ]}

تم عرض لوحة "مستحمات على ضفاف النهر" في معارض مختلفة منذ عام 1926، بما في ذلك:

• نيويورك، متحف الفن الحديث، هنري ماتيس: معرض استعادي، 24 سبتمبر 1992 - 19 يناير 1993 ^{[ 12 ]}
• معهد شيكاغو للفنون، ماتيس: الابتكار الجذري، 1913-1917، 20 مارس - 20 يونيو 2010 ^{[ 6 ]}
• متحف فيلادلفيا للفنون، غوغان، سيزان، ماتيس: رؤى أركاديا، 20 يونيو - 3 سبتمبر 2012 ^{[ 8 ]}

• الوحشية
• قائمة أعمال هنري ماتيس

• صور لمستحمين على ضفاف النهر على موقع HenriMatisse.org