معركة في الفضاء الخارجي

بدأ تطوير الفيلم كمقترح قصة عام 1957 من قِبل جوجيرو أوكامي ، وخضع لأربع مسودات سيناريو من قِبل شينيتشي سيكيزاوا . على الرغم من وجود شخصيات الدكتور أداتشي، والدكتور إيمرمان، وإيتسوكو (وهي نفس أسماء شخصيات بارزة في فيلم "المستريون ") في النسخة النهائية، يُعتقد أن المسودة الأولى كانت تُشير إلى نفس الشخصيات التي ظهرت في "المستريون". من المرجح أن هذا العنصر كان موجودًا في عرض القصة الذي قدمه جوجيرو أوكامي، الذي كان قد بدأ العمل على "المستريون" أيضًا. على ما يبدو، احتفظ السيناريو النهائي بالأسماء فقط، ولم يكن المقصود أن تكون الشخصيات هي نفسها.

في المسودة الثانية للسيناريو، بدلاً من سيطرة الكائنات الفضائية على الدكتور أحمد، تتسلل أشباح فضائية غامضة إلى مركز الفضاء وتتجسس على المؤتمر. في أحد المشاهد، تعمل إيتسوكو في مكتبها وتُفاجأ بظهور جاسوس فضائي شبحي. عندما يغادر الكائن الفضائي الغرفة، تتناثر أوراقها في كل مكان. في مشهد آخر، يلمح كاتسوميا ما يبدو كشجرة صغيرة خارج مسكنه، ولكنه في الواقع جاسوس فضائي آخر. كان من المقرر أن يظهر أحد الجواسيس الفضائيين قبل اجتماع المؤتمر. تم التخلي عن هذه الأفكار لأنها كانت ستتطلب العديد من المؤثرات البصرية؛ فتقرر أن تستخدم الكائنات الفضائية التحكم بالعقول على البشر لتنفيذ أعمالها القذرة.

في إحدى النسخ الأصلية للسيناريو، كانت هناك مشاهد يتناول فيها أفراد الطاقم وجباتهم في كافتيريا على متن المركبة الفضائية. وفي المعركة مع طوربيدات الفضاء، كان من المفترض أن تتناثر الأطباق والطعام في كل مكان.

تضمنت لوحات القصة لمشهد غير مستخدم قيام رواد الفضاء البشريين برصد طبق طائر يمر عبر نفق، مما يقودهم إلى قاعدة الكائنات الفضائية.

في الأصل، هاجم الناتارل قوات الأرض بمركباتهم الأرضية على سطح القمر. هذه المركبات، التي كانت تشبه حشرات صفراء ذات قرون استشعار، لم تظهر في النسخة النهائية، وبدلاً منها ظهرت أطباق الناتارل الطائرة خلال هذا المشهد للهجوم. في إحدى المسودات الأولى، كان من المقرر تدمير قناة بنما ومدينة البندقية في مشهد مؤثر، ولكن تقرر توفير المال باستخدام اللوحات. كانت التصاميم الأولية لكائنات الناتارل الفضائية شبيهة بالحشرات، حيث كانت تمتلك ستة أذرع تشبه المجسات وعينًا واحدة فقط.

في نسخة مبكرة من القصة، كما هو موضح في لوحات القصة، نجد نسخة أكثر تشويقًا لمواجهة قاعدة ناتارل. فبدلًا من أن يحافظ رواد الفضاء على مسافة آمنة ويتجنبوا الاحتكاك المباشر بالكائنات الفضائية، يقود كاتسوميا فريقًا ضاربًا إلى داخل قاعدة ناتارل وينجح في تدميرها من الداخل. مع ذلك، كانت الصور تُذكّر تمامًا بقاعدة الكائنات الفضائية في فيلم "المستريانز" (1957)، وكان بناء مواقع تصوير إضافية مكلفًا للغاية ومُكررًا.

في مسودة سابقة للسيناريو، استُخدم شعاع مضاد الجاذبية لسفينة ناتارل الأم لتدمير برج إيفل في باريس ، والكرملين في موسكو ، وجسر البوابة الذهبية . لكن في النهاية، استُخدم الشعاع نفسه لتدمير طوكيو. في السيناريو الأصلي، دمر طبق طائر واحد من ناتارل طوكيو باستخدام شعاع مضاد الجاذبية بدلاً من السفينة الأم. كانت الخطة الأصلية تقضي بعدم اقتراب سفينة الفضائيين الأم من الأرض، لكن إيجي تسوبورايا غيّر ذلك أثناء التصوير.

تم تصوير المشاهد الخارجية لمركز أبحاث الفضاء في المركز الرياضي الوطني الذي تم بناؤه لدورة الألعاب الأولمبية في طوكيو عام 1964. أما المشاهد الداخلية فقد تم تصويرها في استوديوهات توهو.

كانت فكرة المشي البطيء والمتأثر بالجاذبية على سطح القمر من ابتكار الممثل يوشيو تسوتشيا. وقد اعترض الممثل ريو إيكيب، على غير عادته، مصرحًا بأن الفيلم "مجرد فيلم" على فكرة المشي البطيء. إلا أن إيشيرو هوندا انحاز في النهاية إلى تسوتشيا. لكن هذا الحادث لم يُفسد موقف إيكيب، الذي تعاون مجددًا مع هوندا بعد بضع سنوات في فيلم "غوراث " (1962).

عندما هبطت أبولو 11 على سطح القمر في 20 يوليو 1969، بعد عشر سنوات من إصدار هذا الفيلم، شاهد إيجي تسوبورايا "القفزة العظيمة للبشرية" على الهواء مباشرة. وبعد ذلك بوقت قصير، قال لساداماسا أريكاوا: "كنا على حق، لقد قام فريق المؤثرات الخاصة بعمل رائع. الآن، يمكننا أن نفخر بهذا العمل أمام الجمهور".

يُظهر مشهد بداية الفيلم ثلاث مركبات فضائية تجوب الفضاء بينما تظهر أسماء فريق العمل على الشاشة. وقد صُوّرت هذه المشاهد باستخدام منصة الكاميرا والمركبات الفضائية المثبتة على سكة علوية تُحرّكها بنفس السرعة أمام خلفية الفضاء الخارجي.

تم تحقيق النفق الموجود في غرفة اختبار مسدس الأشعة باستخدام لوحة خلفية مرسومة بتقنية المنظور القسري مما يجعلها تبدو كنفق لا نهاية له.

ولتصوير مركبتي SPIP الصاروخيتين وهما تحلقان في السماء، تم التحكم في المجسمين المصغرين اللذين يبلغ طولهما ستة أقدام لاسلكيًا وإطلاقهما من أسفل جسر معلق على ارتفاع 100 قدم (30 مترًا) فوق الأرض في نقطة ميورا، التي تربط بين مدينتي ميورا وجوغاشيما .

أما بالنسبة للأعمال السلكية المصغرة، فقد تولى فوميو ناكاشيرو هذه المهمة، مستخدماً أسلاك بيانو رفيعة تتراوح أقطارها بين 0.1 و0.2 و0.25 مليمتر. وقد طُليت هذه الأسلاك لتندمج مع خلفية الفضاء الخارجي، ولكن يمكن رؤيتها أحياناً عند عرضها أمام خلفية السماء.

تم إنشاء تأثيرات نفث الهواء لمركبات القمر الجوالة باستخدام رذاذ الماء.

لمحاكاة تمزق المباني وقذفها في الهواء، صُنعت المجسمات المصغرة في الغالب من مواد خفيفة الوزن مثل الكرتون، والبارافين الرقيق، والجبس، والستايروفوم، والتي كانت تُقطع وتُجمع مسبقًا. وُضعت بعض القطع على موقع التصوير المصغر، مما أدى إلى دفع كل شيء إلى الأعلى بفضل خزانات هواء مضغوط متعددة أسفل الموقع. أما مشهد سقوط الجنود إلى الأعلى، فقد تم تصويره بكاميرا تتحرك فوق الممثلين، ثم دمجها مع مشهد الحركة المصغر باستخدام تقنية الشاشة المتحركة.