إيجي تسوبورايا

وُلد إيجي تسوبورايا، واسمه ^{الأصلي إييتشي} تسومورايا (圓谷 英一، تسومورايا إييتشي ⁾ ، ^في 7 يوليو 1901، في منزل تجاري يُدعى أوتسوكايا في سوكاغاوا ، إيواسي ، محافظة فوكوشيما ، حيث ^كانت عائلته تُدير تجارة الأرز المُخمّر. ^{كان الابن البكر} لإيسامو شيرايشي وسيي تسومورايا، ولعائلة كبيرة مُمتدة. عندما كان تسوبورايا ^{في الثالثة من عمره، توفيت والدته سيي بمرضٍ وهي في التاسعة عشرة من عمرها، بعد فترة وجيزة من ولادة ابنها الثاني. حزن شيرايشي على وفاة سيي، فطلقها} بعد وفاتها وهجر العائلة، تاركًا تسوبورايا في رعاية جدته ناتسو. ^{[ ١٧ ]} من خلال ناتسو، كان تسوبورايا على صلة قرابة بالرسام أودو دينزن ، رسام عصر إيدو ، الذي أدخل الطباعة النحاسية والرسم الغربي إلى اليابان، والذي اعتبره تسوبورايا وارثًا لمهارته اليدوية. ^{[ ٥ ] [ ١٠ ]} كان عمه إيتشيرو، شقيق سي الأصغر، ^{[ ٧ ]} يكبره بخمس سنوات وكان بمثابة أخ أكبر له. ^{[ ١٠ ]} وهكذا، بدأ تسوبورايا باستخدام لقب إيجي ("جي" بمعنى الابن الثاني) بدلًا من إيتشي ("إيتشي" بمعنى الابن الأول). ^{[ ١٨ ]}

في عام ١٩٠٨، بدأ تسوبورايا دراسته في مدرسة دايتشي جينجو كوتو الابتدائية في سوكاغاوا، وسرعان ما لُوحظت موهبته في الرسم. ^{[ ٣ ]} خلال طفولته، أبدى تسوبورايا اهتمامًا بالطيران نظرًا للنجاح الذي حققه الطيارون اليابانيون مؤخرًا؛ وسرعان ما بدأ في بناء نماذج الطائرات كهواية، وهو اهتمام استمر معه طوال حياته. ^{[ ٣ ] [ ١٠ ] [ ١٧ ]}

في عام ١٩١٣، شاهد تسوبورايا أول فيلم له، والذي تضمن لقطات لثوران بركاني في ساكوراجيما ؛ وخلال ذلك، انبهر بجهاز العرض أكثر من الفيلم نفسه. ^{[ ٣ ] [ ١٠ ]} وفي عام ١٩٥٨، صرّح تسوبورايا لمجلة كينيما جونبو أنه بسبب انبهاره الشديد بجهاز العرض، اشترى "جهاز عرض أفلام للأطفال" وصنع شرائط أفلام خاصة به عن طريق "قص الورق الملفوف بعناية، ثم عمل ثقوب مسننة، ورسم أشكال عصوية [على الورق]، إطارًا تلو الآخر". ^{[ ٣ ] [ و ]} وبفضل براعته في سن مبكرة، أصبح شخصية مشهورة على مستوى المقاطعة، وأجرت معه صحيفة فوكوشيما مينيو شيمبون مقابلة . ^{[ ١٠ ]}

في عام ١٩١٥، تخرج من المدرسة الإعدادية وهو في الرابعة عشرة من عمره ، وتوسل إلى عائلته للسماح له بالالتحاق بمدرسة نيبون للطيران في هانيدا . بعد إغلاق المدرسة إثر وفاة مؤسسها، سيتارو تاماى، في حادث عام ١٩١٧، انتقل تسوبورايا إلى مدرسة طوكيو كاندا للهندسة الكهربائية ( جامعة طوكيو دينكي حاليًا). أثناء دراسته في المدرسة، بدأ العمل كمخترع في شركة الألعاب أوتسومي، وابتكر اختراعات من بينها أول هاتف يعمل بالبطارية وقادر على إجراء المكالمات، وصندوق تصوير سريع أوتوماتيكي، و"زلاجة أوتوماتيكية"، وهاتف لعبة. وقد حصل على براءة اختراع قدرها ٥٠٠ ين ياباني عن الاختراعين الأخيرين . ^{[ ٢ ] [ ١٠ ]}

تسوبورايا (أقصى اليمين) مع زملائه، بمن فيهم زميله الأكبر يوشيرو إيداماسا (أقصى اليسار)، على متن سفينة كوريا مارو ، حوالي أوائل عشرينيات القرن العشرين

تسوبورايا (أقصى اليمين) مع رفاقه من الجيش الإمبراطوري الياباني ، حوالي عام 1922

خلال حفل هانامي أقيم في مقهى شاي ربيع عام ١٩١٩، التقى تسوبورايا بيوشيرو إيداماسا ، أحد رواد السينما اليابانية . سأل إيداماسا تسوبورايا إن كان مهتمًا بالأفلام أو التصوير الفوتوغرافي؛ وبعد أن أوضح له تسوبورايا اهتمامه بالأفلام، قبل عرض المخرج بالعمل في شركته، شركة ناتشورال كلر موشن بيكتشرز (المعروفة باسم "تينكاتسو"). ^{[ ١٠ ] [ ١٦ ] [ ١٩ ]} وهكذا، بدأ تسوبورايا العمل في صناعة السينما في سن الثامنة عشرة، كمساعد مصور لإيداماسا، وساهم في أفلام مثل " لحن الشفقة" (١٩١٩) و" مقابر الجزيرة " (١٩٢٠)؛ ^{[ ١٩ ]} ويُقال إنه عمل أيضًا ككاتب سيناريو خلال هذه الفترة. ^{[ 20 ] [ 21 ] [ 22 ]} على الرغم من أن تينكاتسو أصبح جزءًا من شركة كوكاتسو وترك إيداماسا وظيفته في مارس 1920، إلا أن تسوبورايا استمر في العمل في الاستوديو حتى تم استدعاؤه للخدمة في الجيش الإمبراطوري الياباني بين عامي 1921 ^{[ 10 ]} وديسمبر 1922. ^{[ 19 ]}

بعد تسريحه من الجيش عام ١٩٢٣، عاد تسوبورايا إلى منزل عائلته في سوكاغاوا. إلا أنه غادر فجأة بعد بضعة أشهر فقط، سعياً وراء مسيرة مهنية أكثر رسوخاً في صناعة السينما. ^{[ ٢٣ ]} وفي صباح يوم مغادرته، ترك رسالة كتب فيها: "لن أعود إلى المنزل حتى أنجح في مجال السينما، حتى لو متُّ وأنا أحاول". ^{[ ٢٣ ]} وفي العام التالي، عمل مديراً للتصوير في فيلم " أحدب معبد إنميين" . ^{[ ٢٤ ]} انضم تسوبورايا إلى شركة شوتشيكو عام ١٩٢٥ ^{[ ٢٢ ]} وحقق انطلاقته كمصور سينمائي ومساعد مخرج في فيلم " صفحة من الجنون" للمخرج تينوسوكي كينوغاسا (الذي صدر في العام التالي). ^{[ ٩ ]} في عام ١٩٢٧، صوّر تسوبورايا فيلميْ " جيدايجيكي " للمخرج مينورو إينوزوكا ، وهما "مبارزة الأطفال" و "المشاجرة" ، وكلاهما من بطولة كازو هاسيغاوا وتسوياكو أوكاجيما، ^{[ ٢٥ ] [ ٢٦ ]} بالإضافة إلى أفلام توكو يامازاكي " دفتر الخفافيش" ، و "الشفرة المجنونة تحت القمر" ، و" سجل السيوف المأساوية لعصر تينبو" . ^{[ ٢٧ ]} وبفضل النجاح المالي لهذه الأفلام، بدأ يُنظر إلى تسوبورايا كواحد من أبرز مصوري السينما في كيوتو . ^{[ ٢٨ ]}

في عام ١٩٢٨، وأثناء عمله على أحد عشر فيلمًا في استوديوهات شوتشيكو، بدأ تسوبورايا في ابتكار واستخدام تقنيات جديدة لتشغيل الكاميرا، بما في ذلك التعريض المزدوج والتصوير البطيء . وفي العام التالي، بنى تسوبورايا نسخة مصغرة خاصة به من رافعة التصوير التي يبلغ ارتفاعها ١٤٠ قدمًا والتي استخدمها دي دبليو غريفيث . وبفضل ابتكاره لها دون الاستعانة بمخططات أو كتيبات، سمحت له الرافعة الخشبية بتحسين حركة الكاميرا، كما أتاحت له استخدامها داخل الاستوديو وخارجه. ^{[ ٢٨ ]} وقد أثبت هذا الابتكار نجاحه، على الرغم من أنه لم يضمن السلامة التامة: ففي أحد الأيام، بينما كان تسوبورايا ومساعده يُجهّزان الرافعة لتصوير مشهد، انهار الهيكل، مما أدى إلى سقوطه على أرض الاستوديو. وكانت ماسانو أراكي، إحدى شهود العيان على الحادث، من أوائل من هرعوا لنجدته، حيث كانت تزوره يوميًا أثناء وجوده في المستشفى، ونشأت بينهما علاقة صداقة بعد ذلك بوقت قصير. في 27 فبراير 1930، تزوجت تسوبورايا من أراكي الذي يصغرها بعشر سنوات. ^{[ 9 ]} ورُزقا بطفلهما الأول، هاجيمي ، في 23 أبريل 1931. ^{[ 29 ]}

في مايو 1932، أسس تسوبورايا، وأكيرا ميمورا، وهيروشي ساكاي، وكوهي سوجياما، وماساو تاما، وتادايوكي يوكوتا، جمعية المصورين السينمائيين اليابانية، التي اندمجت لاحقًا مع شركات أخرى لتُصبح نادي نيبون للمصورين السينمائيين (المعروف الآن باسم الجمعية اليابانية للمصورين السينمائيين ). ^{[ 30 ]} بعد ذلك بوقت قصير، بدأت الجمعية بإقامة حفلات توزيع الجوائز. في نوفمبر من العام نفسه، ترك تسوبورايا شركة شوتشيكو وانضم إلى استوديوهات نيكاتسو فوتوسو . في نفس الفترة تقريبًا، بدأ باستخدام الاسم المهني "إيجي تسوبورايا". ^{[ 2 ] [ 30 ]}

في عام ١٩٣٣، شاهد تسوبورايا الفيلم الأمريكي "كينغ كونغ" ، الذي ألهمه للعمل على أفلام ذات مؤثرات خاصة. وفي عام ١٩٦٢، صرّح لصحيفة ماينيتشي شيمبون بأنه حاول إقناع شركة نيكاتسو "باستيراد هذه الخبرة التقنية، لكنهم لم يبدوا اهتمامًا كبيرًا بها، لأنه في ذلك الوقت، كان يُنظر إليه كمجرد مصور سينمائي يعمل في الدراما التاريخية للمخرج كازو هاسيغاوا". تمكن تسوبورايا من الحصول على نسخة مطبوعة من فيلم " كينغ كونغ" بقياس ٣٥ ملم ، وبدأ بدراسة المؤثرات الخاصة للفيلم إطارًا بإطار، دون الاستعانة بوثائق تشرح كيفية إنتاجها. لاحقًا، كتب تحليلًا لمؤثرات الفيلم لمجلة "فوتو تايمز" في أكتوبر ١٩٣٣. ^{[ ٣١ ]} في العام نفسه، أنجبت ماسانو طفلة ثانية، أسمتها مياكو. ^{[ ٩ ]} إلا أن الطفلة توفيت لأسباب مجهولة في عام ١٩٣٥. ^{[ ٩ ]}

في ديسمبر 1933، منحت شركة نيكاتسو تسوبورايا الإذن باستخدام ودراسة تقنية عرض الشاشة الجديدة لأفلام الجيدايجيكي الخاصة بالشركة . ومع ذلك، ورغم موافقة الاستوديو على قراره بعرض هذه الأفلام التي تم تصويرها في مواقع حقيقية باستخدام لوحات تصوير خارجية، لم تلقَ جميع ابتكاراته التقنية استحسانًا. فبينما كان يصور المشاهد الأخيرة من فيلم " أساتارو ينزل جبل أكاغي" في فبراير 1934، نشب خلاف بين تسوبورايا والرئيس التنفيذي لشركة نيكاتسو، الذي لم يكن على دراية بما كان تسوبورايا يبتكره، وظن أنه يهدر أموال الشركة. وبعد هذا الخلاف، استقال تسوبورايا من وظيفته في نيكاتسو. ^{[ 32 ]}

بعد فترة وجيزة من مغادرته شركة نيكاتسو، قبل عرضًا من رجل الأعمال يوشيو أوساوا من كيوتو للعمل في شركته، JO Talkies، والبحث في الطباعة الضوئية وعرض الشاشة. ^{[ 33 ]} في أكتوبر 1934، أنجز تسوبورايا وزملاؤه أول نموذج لرافعة تصوير حديدية، واستخدموها لتصوير فيلم "جوقة المليون" للمخرج أتسو توميوكا . ^{[ 17 ]} على عكس النموذج الأولي السابق، تم تركيب الرافعة على شاحنة تسير على مسارات، مما مكّنها من تغيير موضع الكاميرا في غضون ثوانٍ. في ديسمبر من ذلك العام، أعاد أوساوا تسمية الاستوديو إلى JO Studios وعيّن تسوبورايا مديرًا للتصوير السينمائي. ^{[ 34 ]}

من فبراير إلى أغسطس 1935، سافر إلى هاواي والفلبين وأستراليا ونيوزيلندا على متن الطراد أساما لتصوير فيلمه الوثائقي الدعائي الطويل " ثلاثة آلاف ميل عبر خط الاستواء" ، وهو أول فيلم من إخراجه . ^{[ 10 ] [ 34 ]} وخلال هذه الرحلة، وُلد ابنه الثاني، نوبورو ، في 10 مايو 1935. ^{[ 34 ]}

بعد عودته من رحلته، بدأ تسوبورايا العمل على فيلم "الأميرة كاجويا" ، وهو اقتباس من قصة "حكاية قاطع الخيزران" الأدبية اليابانية التي تعود إلى القرن العاشر . لم يقتصر دوره على التصوير السينمائي، بل تولى أيضًا مسؤولية المؤثرات الخاصة لأول مرة. عمل تسوبورايا مع رسام الرسوم المتحركة كينزو ماساوكا على ابتكار مجسمات مصغرة ، ودمى، وصورة مركبة لكاجويا وهي تخرج من نبتة خيزران مقطوعة، بالإضافة إلى مشهد يواجه فيه سفينة عاصفة. ^{[ 10 ] [ 16 ] [ 35 ]} وبينما يُعتقد أن النسخة الأصلية من الفيلم مفقودة، اكتشف باحث في معهد الفيلم البريطاني نسخة مختصرة عُرضت في إنجلترا عام 1936 في مايو 2015. أُصدرت هذه النسخة في اليابان يومي 4 و5 سبتمبر 2021، ضمن فعالية احتفالًا بالذكرى المئوية والعشرين لميلاد تسوبورايا. ^{[ 13 ] [ 36 ] [ 37 ]}

في مارس من العام التالي، عُرضت مسرحية " مجموعة الأغاني الشعبية: أويتشي من قرية توريوي" ، وهي أول تجربة إخراجية لتسوبورايا، وكانت فيلمًا مغامراتيًا يتناول قصة حب محكوم عليها بالفشل، ويحمل في طياته رسائل سياسية. ^{[ 38 ]} وكان "مجموعة الأغاني الشعبية: أويتشي من قرية توريوي" ثاني فيلم من بطولة مغنية الغيشا الشهيرة إيتشيمارو ، إلى جانب الممثل كينجي سوسوكيدا. ^{[ 16 ]} وبعد فترة وجيزة من إتمامها، بدأ تسوبورايا العمل على فيلم " ابنة الساموراي" للمخرج أرنولد فانك (الذي عُرض عام 1937). وكان "ابنة الساموراي" أول إنتاج مشترك ألماني ياباني، ويُعتبر أول نجاح كبير لتسوبورايا كمخرج مؤثرات خاصة، إذ تضمن أول عرض خلفي كامل الحجم . ^{[ 16 ] [ 17 ] [ 38 ]} ويُقال إن الطاقم الألماني قد أُعجب بعمله المتقن في مجال المنمنمات في هذا المشروع. ^{[ 4 ]}

في سبتمبر 1936، دمج إيتشيزو كوباياشي استوديوهات PCL وPCL Film Company مع استوديوهات JO لتأسيس شركة إنتاج الأفلام والمسرح توهو . عُيّن المنتج السينمائي إيواو موري مديرًا للإنتاج في توهو؛ فبعد أن أدرك أهمية المؤثرات الخاصة خلال جولة له في هوليوود ، وظّف موري تسوبورايا في استوديو الشركة في طوكيو عام 1937 ، وأسس قسم المؤثرات الخاصة في 27 نوفمبر 1937، وعيّنه مديرًا له. ^{[ 39 ]} بعد ذلك بوقت قصير، حصل تسوبورايا على ميزانية بحثية وبدأ بدراسة الطابعات الضوئية لابتكار أول نسخة يابانية من الجهاز، الذي صمّمه بنفسه. ^{[ 40 ]} من بين أولى مهام تسوبورايا السينمائية في توهو فيلم "عشيرة آبي" ، وهو فيلم جيديجيكي من إخراج هيساتورا كوماجاي ، والفيلم الموسيقي الدعائي غير المُصدر "أغنية الرائد نانغو" (كلاهما عام 1938). أخرج تسوبورايا الفيلم الأخير وصوره، وأنهى تصويره في 6 سبتمبر من ذلك العام. ^{[ 41 ]}

في عام ١٩٣٩، أُمر بالانضمام إلى أكاديمية كوماغايا للطيران التابعة لفيلق الجيش الإمبراطوري، حيث كُلِّف بتصوير أفلام تدريبية على الطيران. بعد أن أبهر رؤساءه بتصويره الجوي، مُنح تسوبورايا المزيد من المهام وحصل على شهادة الماجستير خلال فترة دراسته التي امتدت لثلاث سنوات تقريبًا في الأكاديمية. ^{[ ٤٢ ]} في نوفمبر ١٩٣٩، وبينما كان تسوبورايا لا يزال في مدرسة الطيران ويؤدي مهامًا في شركة توهو، عُيّن رئيسًا لقسم الفنون الخاصة في توهو. بعد شهر من ذلك، كُلِّف بتصوير فيلم علمي لقسم التعليم الذي تم إنشاؤه حديثًا في توهو. وبموجب متطلبات الإدارة، أُلزمت توهو بالحفاظ على إنتاج أفلام دعائية. وبناءً على ذلك، في مايو ١٩٤٠، بدأ تسوبورايا إخراج الفيلم الوثائقي " الطريق الإمبراطوري لليابان " لفرع أفلام توهو التعليمية، جمعية توهو الوطنية لأفلام السياسة. حصل على أول اعتماد له في مجال المؤثرات الخاصة لعمله في فيلم "سرب قاذفات البحرية" للمخرج سوتوجي كيمورا ، والذي تضمن مشهد قصف باستخدام طائرة مصغرة. ^{[ 4 ] [ 33 ] [ 43 ]} كان يُعتقد أن فيلم "سرب قاذفات البحرية" مفقود لأكثر من ستين عامًا، إلى أن تم اكتشاف نسخة غير مكتملة منه وعرضها في عام 2006. ^{[ 44 ]}

في سبتمبر 1940، عُرض فيلم " السماء المحترقة " للمخرج يوتاكا آبي في دور السينما اليابانية. تولى تسوبورايا مسؤولية المؤثرات الخاصة بالفيلم، وحصل على أول جائزة له من جمعية مصوري السينما اليابانية. ^{[ 39 ] [ 45 ]} أُصدر فيلمه التالي، "سون غوكو "، في 6 نوفمبر 1940. ^{[ 33 ] [ 39 ] [ 46 ]} خلال مقابلة أجريت معه في عدد أغسطس 1960 من مجلة "أمريكان سينماتوغرافر" ، شرح بالتفصيل العملية الإبداعية وراء " سون غوكو" ، قائلاً: "طُلب مني تصميم وتصوير وحش يشبه القرد كان من المفترض أن يطير في الهواء"، مضيفًا: "أنجزت المهمة بنجاح إلى حد ما، وقد أرست هذه المهمة الأساس لأعمالي المستقبلية". ^{[ 20 ]}

في السابع من ديسمبر عام ١٩٤١، شنّ سلاح الجو التابع للبحرية الإمبراطورية اليابانية هجومًا مفاجئًا على القاعدة البحرية الأمريكية في بيرل هاربر . ونتيجةً لذلك، كلّفت الحكومة الإمبراطورية اليابانية شركة توهو بإنتاج فيلم دعائي يُقنع الشعب الياباني بالنصر في حرب المحيط الهادئ . أصبح الفيلم الناتج، ملحمة كاجيرو ياماموتو الحربية " الحرب في البحر من هاواي إلى مالايا " (١٩٤٢)، الفيلم الياباني الأعلى إيرادًا في التاريخ عند عرضه في ديسمبر ١٩٤٢، وفاز بجائزة أفضل فيلم من مجلة كينيما جونبو . أشرف تسوبورايا على المؤثرات الخاصة بالفيلم، مستعينًا بصورٍ فوتوغرافيةٍ من البحرية لهجوم بيرل هاربر. وخلال هذه العملية، تعاون أيضًا لأول مرة في مسيرته مع أكيرا واتانابي وتيزو توشيميتسو، اللذين تعاونا لاحقًا في فيلم غودزيلا . ويُعتقد أن عمله في الفيلم كان أحد الأسباب الرئيسية وراء نجاحه الباهر، ما أهّله للفوز بجائزة البحث التقني من جمعية مصوري السينما اليابانية. ^{[ ز ]} لقد صوّر الفيلم الهجوم بواقعية شديدة لدرجة أن لقطات منه ظهرت لاحقاً في أفلام وثائقية عن هجوم بيرل هاربر. ^{[ 49 ]}

في نفس الفترة التي كان يُنتج فيها فيلم "الحرب في البحر من هاواي إلى مالايا" ، كان قسم المؤثرات الخاصة في شركة توهو يُصوّر أول فيلم دمى ياباني ، وهو "رامايانا" . ^{[ 50 ]} وقد كتب سيناريو الفيلم -المستوحى من الملحمة السنسكريتية التي تحمل الاسم نفسه- كوهان كاواوتشي ، الذي أصبح لاحقًا مبتكر فيلم "قناع ضوء القمر" ، عام 1941، ^{[ 51 ]} تحت إشراف تسوبورايا. ^{[ 50 ]}

كانت إنتاجات تسوبورايا الرئيسية الأربعة التالية أفلامًا حربية: فيلم " حرب الأفيون " لماساهيرو ماكينو ، وفيلم "فرقة الانتحار في برج المراقبة" لتاداشي إيماي ، وفيلم "معركة حاسمة في السماء" لكونيو واتانابي، وفيلم "مقاتلو الصقور" للجنرال كاتو ، وهو الجزء الثاني من فيلم "الحرب في البحر من هاواي إلى مالايا" لكاجيرو ياماموتو (جميعها أُنتجت عام 1943). ^{[ 48 ] [ 52 ]} في فيلم "حرب الأفيون" ، ابتكر تسوبورايا وفريقه مشاهد مصغرة لمعارك بحرية، بالإضافة إلى تقنية دمج الرسوم المتحركة في بيئات حضرية. ^{[ 53 ]} خلال إنتاج فيلم " مقاتلو الصقور" للجنرال كاتو (الذي صدر عام 1944)، التقى تسوبورايا للمرة الأولى مع المخرج وشريكه المستقبلي إيشيرو هوندا . ^{[ 48 ] ​​[ 54 ]} بعد مشاهدة فيلم "الحرب في البحر من هاواي إلى مالايا" ، أبدى هوندا اهتمامًا بالمؤثرات الخاصة، ورأى أن عمل تسوبورايا في فيلم " مقاتلات فالكون للجنرال كاتو" كان أقل جودة من حيث النطاق، لكن الفن وتقنية البارود قد تحسنا. بالإضافة إلى ذلك، أعرب تسوبورايا عن استيائه من حجم استوديو التصوير، والمواد الفنية، وطريقة الأداء، وما إلى ذلك. ^{[ 54 ]}

قبل فترة وجيزة من توزيع شركة توهو لفيلم "مقاتلو فالكون" للجنرال كاتو في دور العرض، وُلد أكيرا، الابن الثالث والأخير لماسانو وتسوبورايا ، في 12 فبراير 1944. ^{[ 55 ]} كان أكيرا أول أبناء الزوجين الذين تم تعميدهم ، إذ اعتنقت ماسانو الكاثوليكية على يد أختها الصغرى. وواصلت ماسانو تعريف أبنائها بالعقيدة الكاثوليكية، حتى أنها نجحت في إقناع زوجها باعتناقها. ^{[ 56 ]}

في عام ١٩٤٤، التقى تسوبورايا بمنتج غودزيلا المستقبلي تومويوكي تاناكا أثناء إنتاج فيلم الحرب " حتى يوم النصر" من إخراج ميكيو ناروس ، والذي كان أول تجربة لتاناكا كمنتج أفلام. ^{[ ٥٧ ]} صرّح تاناكا بأنه لم تنشأ بينه وبين تسوبورايا علاقة جدية خلال إنتاج الفيلم. ^{[ ٥٧ ]} في العام التالي، تعاون مخرج المؤثرات الخاصة مع تاناكا للمرة الثانية في فيلم " ثلاثة من أهل الشمال" للمخرج كيوشي سايكي . ^{[ ٥٨ ]}

في العاشر من مارس عام ١٩٤٥، لجأ تسوبورايا وعائلته إلى ملجأ منزلهم لمدة ساعتين هربًا من غارات طوكيو الجوية . وخلال هذه الغارات، كان يروي لأطفاله حكايات خرافية لإبقائهم هادئين. ^{[ ٤٩ ]} وفي وقت لاحق من ذلك العام، تولى تسوبورايا تصميم المؤثرات الخاصة في فيلم " خمسة رجال من طوكيو " للمخرج توراجيرو سايتو ، حيث نُسب إليه الفضل باسم "إيتشي تسوبورايا". ^{[ ٥٩ ]} " خمسة رجال من طوكيو " فيلم كوميدي يروي قصة خمسة رجال يكافحون من أجل لقمة العيش بعد عودتهم إلى طوكيو وبقائهم عاطلين عن العمل بسبب غارات طوكيو الجوية في العاشر من مارس عام ١٩٤٥، في نهاية الحرب العالمية الثانية . ^{[ ٦٠ ]}

على الرغم من أن شركة توهو لم تتأثر بقصف طوكيو، نظرًا لموقعها في سيجو، إلا أن إنتاجها السينمائي انخفض بسبب احتلال اليابان . ^{[ 49 ]} ونتيجة لذلك، أنتجت الشركة ثمانية عشر فيلمًا فقط في عام 1946، عمل تسوبورايا على ثمانية منها. ^{[ 40 ] [ 61 ]} وفي العام نفسه، أصبح تسوبورايا رئيسًا لقسم إنتاج المؤثرات الخاصة في توهو، وأسس وحدات التصوير السينمائي، والتركيب، والفنون، والتطوير. ^{[ 61 ]} ولأن لديه وفريق المؤثرات في الشركة عددًا محدودًا من الأفلام للعمل عليها، فقد بدأوا أيضًا في تجربة الرسم على الخلفيات والطباعة البصرية. ^{[ 49 ]}

كانت شركة توهو على وشك الانهيار بسبب ثلاث نزاعات عمالية كبرى اندلعت في الاستوديو خلال أواخر الأربعينيات. ^{[ 62 ]} ووفقًا لأكيرا تسوبورايا، اضطر والده للتسلل متجاوزًا الشرطة اليابانية والدبابات الأمريكية المنتشرة خلال هذه الإضرابات والنزاعات للوصول إلى عمله. ^{[ 63 ]} ولصد الشرطة، أقام العمال المضربون متراسًا باستخدام مروحة كبيرة صنعها قسم المؤثرات الخاصة بالشركة، وكانت مزودة بمحرك طائرة مقاتلة من طراز زيرو استخدمه تسوبورايا خلال الحرب. أدت هذه الأحداث إلى تأسيس شركة شينتوهو ؛ ^{[ 59 ] [ 62 ] [ 63 ]} وقد صمم تسوبورايا المؤثرات الخاصة لأول فيلم من إنتاج الاستوديو، وهو فيلم ألف ليلة وليلة مع توهو (1947). ^{[ 64 ]}

في أواخر مارس 1948، طُرد تسوبورايا من شركة توهو بأمر من القائد الأعلى لقوات الحلفاء بسبب مشاركته في أفلام دعائية خلال الحرب العالمية الثانية. ^{[ 65 ] [ 66 ]} وبحسب التقارير، طرده مسؤولو الاحتلال الأمريكي ظنًا منهم أنه اطلع على وثائق سرية أثناء تصميم المجسمات المصغرة الشاملة التي عُرضت في فيلم " الحرب في البحر من هاواي إلى مالايا" ، مما دفعهم إلى استنتاج خاطئ بأنه جاسوس. ^{[ h ]} ونتيجة لذلك، حلت شركة توهو قسم المؤثرات الخاصة التابع لها ^{[ 69 ]،} وأسس تسوبورايا، مع ابنه هاجيمي، شركة تسوبورايا المستقلة للمؤثرات الخاصة، مختبر تسوبورايا للتكنولوجيا الخاصة ، ^{[ i ]} وهي كيان قانوني غير رسمي . ^{[ 59 ]} ومنذ ذلك الحين، عمل في استوديوهات أفلام كبرى خارج شركة توهو دون أن يُذكر اسمه في شارة النهاية. ^{[ 63 ] [ 66 ]}

في عام ١٩٤٩، عُرضت خمسة أفلام رئيسية من إنتاج شركة دايي فيلم، تميزت بمؤثرات خاصة من إخراج تسوبورايا، في دور السينما اليابانية: فيلم "الشيطان ذو الشعر الأبيض" للمخرج الياباني بين كاتو ، وفيلم " زهور قصر الراكون" للمخرج كيغو كيمورا ، وفيلم " رجل قوس قزح" للمخرج كيوهيكو أوشيهارا ، وفيلم "قطار الأشباح" للمخرج أكيرا نوبوتشي ، وفيلم "ظهور الرجل الخفي " للمخرج نوبو أداتشي . ^{[ ٧١ ] [ ٧٢ ]} كان هذا الفيلم الأخير أول فيلم خيال علمي ياباني ناجح، بالإضافة إلى كونه أول اقتباس سينمائي لرواية إتش جي ويلز " الرجل الخفي" . استُلهم الفيلم من دراسة الفيلم الذي يحمل نفس الاسم، والذي صدر عام ١٩٣٣ والمقتبس عن رواية ويلز، ^{[ ٧١ ] [ ٧٣ ]} وكانت شركة دايي تنوي أن يكون هذا الفيلم بمثابة عودة تسوبورايا القوية بعد الحرب، حيث تميز بمؤثرات خاصة فائقة الجودة تفوق تلك الموجودة في سلسلة أفلام " الرجل الخفي " من إنتاج يونيفرسال بيكتشرز . ^{[ 4 ]} إلا أن تسوبورايا شعر بخيبة أمل بسبب افتقاره للكفاءة في المشروع، وتخلى عن طموحه في أن يصبح موظفًا في شركة دايي بعد الانتهاء من فيلم "ظهور الرجل الخفي" . ^{[ j ]}

في عام ١٩٥٠، نقل تسوبورايا بعض المعدات والموظفين من مختبر تسوبورايا للتكنولوجيا الخاصة إلى مقر شركة توهو؛ إذ لم تكن شركته المستقلة تتجاوز مساحتها مساحة ستة حصير تاتامي داخل استوديوهات توهو. ^{[ ٧٠ ] [ ٧٥ ]} وفي العام نفسه، واصل إخراج المؤثرات الخاصة لأفلام من شركات أخرى، بما في ذلك فيلم تويوكو إيغا المناهض للحرب " استمع إلى أصوات البحر" . ^{[ ٧٦ ]} وبينما كان يعيد بناء قسم الفنون الخاصة بالشركة تدريجيًا، صوّر جميع بطاقات العناوين والإعلانات الترويجية وشعار أفلام توهو من عام ١٩٥٠ إلى عام ١٩٥٤. ^{[ ٤٠ ] [ ٧٧ ]} ويُقال إن أول إنتاج تضمن مساهمات كبيرة من تسوبورايا بعد عودته إلى توهو كان فيلمًا من عام ١٩٥٠ من إخراج هيروشي إيناغاكي، ومستوحى من حياة المبارز الياباني ساساكي كوجيرو . ^{[ 16 ] [ 40 ] [ 67 ]} خلال هذه الفترة، عمل تسوبورايا أيضًا على أفلام توهو مثل فيلم سينكيتشي تانيغوتشي المناهض للحرب " الهروب عند الفجر " (1950)، ^{[ 70 ]} وأخرج المؤثرات الخاصة لفيلم تانيغوتشي " ما وراء الحب والكراهية" ، ^{[ 78 ]} وصمم سفنًا مصغرة لتصوير معركة في فيلم هيروشي إيناغاكي " سفينة القراصنة " ، ^{[ 75 ] [ 79 ]} وأخرج المؤثرات الخاصة لفيلم كينجي ميزوغوتشي " سيدة موساشينو" . ^{[ 72 ]}

في فبراير 1952، رُفع الحظر رسميًا عن تسوبورايا من منصبه العام. ^{[ 17 ] [ 68 ] [ 80 ]} وفي الشهر نفسه، عُرض فيلم إيشيرو هوندا الثاني، " جلد الجنوب "، في دور السينما اليابانية. أخرج تسوبورايا المؤثرات الخاصة بمشاهد الإعصار والانهيار الأرضي، وكانت هذه أول تجربة له كمخرج مؤثرات في فيلم من إخراج مخرج غودزيلا المستقبلي . ^{[ 66 ] [ 75 ]} تعاون تسوبورايا مع هوندا والمنتج تومويوكي تاناكا في فيلم "الرجل الذي جاء إلى الميناء" في وقت لاحق من ذلك العام: وكانت هذه المرة الأولى التي يتعاون فيها الثلاثي، الذين يُعتبرون مبتكري غودزيلا ، معًا. ^{[ 81 ]}

خلال الحرب العالمية الثانية، بدأت شركة توهو أبحاثها في مجال الأفلام ثلاثية الأبعاد ، وأكملت عملية إنتاج فيلم ثلاثي الأبعاد تُعرف باسم "توفيجن". ورغم توقف المشروع مؤقتًا، إلا أنه عاد للظهور لاحقًا بعد أن حقق فيلم "بوانا ديفل" (1952) نجاحًا جماهيريًا كبيرًا في الولايات المتحدة. ومن ثم، أنتجت الشركة أول فيلم ثلاثي الأبعاد لها، وهو فيلم " الأحد الذي قفز " (1953) للمخرج تاكيو موراتا، الذي شارك لاحقًا في كتابة سيناريو فيلم غودزيلا . وقد تولى تسوبورايا تصوير الفيلم القصير باستخدام كاميرا متشابكة. ^{[ 75 ] [ 82 ]} بعد الانتهاء من فيلم "الأحد الذي قفز" ، ناقش موراتا فكرة إنتاج فيلم كايجو عن حوت عملاق يهاجم طوكيو، وهي فكرة كان تسوبورايا قد طرحها في العام السابق. لذلك، أعاد تسوبورايا تقديم فكرة هذا الإنتاج إلى المنتج إيواو موري. ورغم أن هذا المشروع لم يُكتب له النجاح، إلا أن بعض عناصره أُدرجت في المسودات الأولى لفيلم غودزيلا في العام التالي. ^{[ 82 ]}

كان مشروع تسوبورايا التالي، الملحمة الحربية " نسر المحيط الهادئ " (1953)، أول تعاونٍ هام له مع إيشيرو هوندا. ^{[ 83 ] [ 84 ]} ولأن الفيلم تضمن العديد من مشاهد المؤثرات الخاصة من فيلم "الحرب في البحر من هاواي إلى مالايا" ، فقد استخدم تسوبورايا طاقمًا صغيرًا فقط لتصوير هذه المؤثرات الجديدة. ^{[ 85 ]} وبحسب التقارير، أصبح الفيلم عند عرضه أول إنتاج لشركة توهو بعد الحرب يحقق إيرادات تتجاوز 100 مليون ين ياباني ( 278,000 دولار أمريكي ). ^{[ 86 ]} وفي العام التالي، تعاون هو وهوندا في فيلم حربي آخر بعنوان " وداعًا رابول" ، الذي عُرض في دور السينما اليابانية في فبراير 1954، وحقق نجاحًا متوسطًا في شباك التذاكر. ^{[ 87 ] [ 88 ]} وكانت مؤثراته في هذا الفيلم أكثر تطورًا من تلك المستخدمة في "نسر المحيط الهادئ" ، حيث تضمنت العديد من أساليبه وتقنياته المبتكرة. ^{[ 87 ] [ 89 ] [ 90 ]} نظرًا لنجاح فيلمي " نسر المحيط الهادئ" و "وداعًا رابول" ، اعتقد تومويوكي تاناكا أن على تسوبورايا إنتاج المزيد من أفلام توكوساتسو مع هوندا. ^{[ 67 ] [ 91 ]} أصبح فيلم تسوبورايا التالي أول فيلم ياباني يحقق نجاحًا عالميًا، مما أكسبه شهرة دولية. ^{[ 92 ]}

تسوبورايا (في الوسط) مع المخرج إيشيرو هوندا (على اليسار) في موقع تصوير فيلم غودزيلا (1954).

الظهور الأول لغودزيلا ، في الفيلم الذي يحمل اسمه والذي صدر عام 1954

بعد فشل المنتج تومويوكي تاناكا في إعادة التفاوض مع الحكومة الإندونيسية بشأن إنتاج فيلم " في ظل المجد "، بدأ يفكر في إنتاج فيلم عن وحش عملاق ( كايجو )، مستوحياً فكرته من فيلم " الوحش من أعماق 20,000 قامة " (1953) للمخرج يوجين لوري، وحادثة دايغو فوكوريو مارو . كان يعتقد أن الفيلم سيحقق نجاحاً كبيراً، نظراً للنجاح المالي الذي حققته أفلام الوحوش السابقة، وتأثير الأخبار التي أثارت مخاوف نووية . ونتيجة لذلك، كتب تاناكا مخططاً للمشروع وعرضه على إيواو موري. وبعد موافقة شركة تسوبورايا على تنفيذ المؤثرات الخاصة، وافق موري على الإنتاج، الذي حمل في النهاية اسم "غودزيلا" ، في منتصف أبريل 1954؛ وسرعان ما تولى المخرج إيشيرو هوندا مهمة الإخراج. ^{[ 93 ]} خلال مرحلة ما قبل الإنتاج، فكّر تسوبورايا في استخدام تقنية إيقاف الحركة لتصوير الوحش الرئيسي ، ولكن كما ذكر فوميو ناكاداي، أحد أعضاء فريق المؤثرات الخاصة، اضطر إلى استخدام "أسلوب الأزياء" لأنه "قرر في النهاية أنه لن ينجح". تُعرف هذه التقنية الآن باسم " الأزياء المتحركة ". ^{[ 94 ]}

قام قسم المؤثرات الخاصة في شركة تسوبورايا بتصوير فيلم غودزيلا في 71 يومًا، من أغسطس إلى أواخر أكتوبر 1954، بميزانية قدرها 27 مليون ين ياباني . ^{[ 95 ] [ 96 ]} عمل تسوبورايا وفريقه بلا كلل، حيث كانوا يبدأون العمل بانتظام في الساعة 9:00 صباحًا، ويستعدون في الساعة 5:00 مساءً، وينتهون من التصوير في الساعة 4 أو 5 صباحًا من اليوم التالي. ^{[ 97 ]} عند عرضه في جميع أنحاء اليابان في 3 نوفمبر، لاقت مؤثرات تسوبورايا استحسان النقاد، وحقق الفيلم نجاحًا جماهيريًا كبيرًا. ^{[ 92 ] [ 98 ] [ 99 ]} ونتيجة لذلك، رسّخ فيلم غودزيلا مكانة شركة توهو كأنجح شركة مؤثرات في العالم، وحصل تسوبورايا على أول جائزة تقنية يابانية تقديرًا لجهوده. ^{[ 100 ]}

فور انتهائه من فيلم غودزيلا في أكتوبر، بدأ تسوبورايا العمل على فيلم خيال علمي آخر من إنتاج شركة توهو، بعنوان "المنتقم الخفي" ، والذي عُرض في دور السينما اليابانية في ديسمبر 1954 تحت عنوان " الرجل الخفي ". أخرج هذا الفيلم، الذي ينتمي إلى نوع توكوساتسو ، موتويوشي أودا، وتولى تسوبورايا المؤثرات الخاصة والتصوير. ^{[ 100 ]} في هذا الفيلم، استعان تسوبورايا بالتقنية المستخدمة في فيلمه الأول " ظهور الرجل الخفي " (1949) وطوّرها لتضمين شخصية غير مرئية. ^{[ 71 ] [ 101 ]} وجّه تسوبورايا طاقم عمله لتصوير اختفاء الشخصية الرئيسية بطرق مختلفة طوال الفيلم، بما في ذلك التركيب البصري، واقترح أن تُخفي الشخصية قدراتها على الاختفاء بارتداء زي مهرج. ^{[ 102 ]}

نظراً للنجاح الجماهيري الهائل الذي حققه فيلم غودزيلا ، سارعت شركة توهو إلى جمع معظم فريق العمل لإنتاج جزء ثانٍ بميزانية أقل، بعنوان "غودزيلا يهاجم مجدداً" . وحصل تسوبورايا رسمياً على لقب مخرج المؤثرات الخاصة لأول مرة، بعد أن كان يُشار إليه سابقاً بـ"التقنية الخاصة". تم تصوير الفيلم في أقل من ثلاثة أشهر، وعُرض في أبريل 1955. ^{[ 103 ]} بعد شهر واحد فقط، بدأ تسوبورايا بإخراج المؤثرات الخاصة لفيلم " نصف إنسان" ، ^{[ 104 ]} وهو ثاني أفلامه من نوع كايجو بالتعاون مع المخرج إيشيرو هوندا. ^{[ 105 ]} ومن بين جهوده في هذا الفيلم، ابتكر مخرج المؤثرات الخاصة تقنية تحريك الصور الثابتة، وتقنية المجسمات المصغرة على الشاشة الخلفية ، ومشاهد الانهيارات الثلجية المصغرة. ^{[ 104 ]}

في أبريل 1956، أصبح فيلم غودزيلا أول فيلم ياباني يُوزّع على نطاق واسع في الولايات المتحدة، ثم عُرض لاحقًا في جميع أنحاء العالم، مما ساهم في حصول شركة تسوبورايا على شهرة عالمية. ^{[ 92 ]} ومع ذلك، عند عرضه في أمريكا، أُعيدت تسمية الفيلم إلى غودزيلا، ملك الوحوش!، وخضع لعمليات مونتاج مكثفة، وأُضيفت إليه لقطات جديدة من بطولة الممثل الكندي ريموند بور . ^{[ 106 ]}

كان فيلم "أسطورة الأفعى البيضاء" ، وهو مشروع تسوبورايا الرئيسي التالي، فيلمًا يابانيًا-هونغ كونغيًا مقتبسًا من رواية للكاتب فوساو هاياشي ، والمستوحاة من الأسطورة الصينية للأفعى البيضاء . وكان هذا الفيلم أول إنتاج لشركة توهو من نوع توكوساتسو يُصوَّر بالكامل بتقنية تكنيكولور (عبر إيستمان كولور ). ^{[ ك ]} استعدادًا للفيلم، الذي أُنتج بميزانية قياسية آنذاك بلغت 210 ملايين ين ياباني ، ^{[ 109 ]} أمضى تسوبورايا وفريقه شهرًا في التدريب على تقنية معالجة الألوان قبل تصوير المؤثرات. ^{[ 111 ]} بعد العمل على "أسطورة الأفعى البيضاء" ، صمّم تسوبورايا شعار توهو الشهير، وقام فريقه بتصميم شارات البداية لمعظم أفلام الشركة. وإلى جانب عمله على أفلام توهو الضخمة، صمّم أيضًا المؤثرات الخاصة بمسلسل "فنون النينجا في قلعة سانادا " الذي عُرض على قناة نيبون تي في، والعديد من العروض المسرحية لمسرح طوكيو تاكارازوكا . ^{[ 112 ]}

كانت مهمة توهو التالية لشركة تسوبورايا هي فيلم رودان ، أول فيلم كايجو يُنتج بالألوان. ^{[ 70 ] [ 113 ]} أُنفِقَ حوالي 60% من ميزانية رودان البالغة 200 مليون ين ياباني على مؤثرات تسوبورايا، والتي شملت الرسوم المتحركة البصرية، واللوحات الخلفية، ومجموعات مصغرة متقنة الصنع للغاية، صُممت لتُدمَّر أو تُحلِّق فوقها وحش الفيلم (الذي جسّد دوره الممثل هارو ناكاجيما، مرتدي زي غودزيلا الأصلي ). ^{[ 104 ] [ 114 ]} تطلّب رودان عددًا كبيرًا من مجموعات النماذج بأحجام متنوعة، بما في ذلك 1/10، و1/20، و1/25، و1/30، والتي طوّرتها وجمّعتها شركة تسوبورايا. ^{[ 104 ]} عُرض الفيلم لأول مرة في دور السينما اليابانية في ديسمبر 1956، وعند إصداره في الولايات المتحدة في العام التالي، حقق إيرادات في شباك التذاكر تفوق أي فيلم خيال علمي سابق. ^{[ 115 ]}

كان فيلم "عرش الدم" ، المقتبس عن مسرحية ماكبث لويليام شكسبير من إخراج المخرج الشهير أكيرا كوروساوا ، ثاني أفلام تسوبورايا التي صدرت عام 1957. ^{[ 116 ]} وقد حذف كوروساوا عدة مشاهد من إخراج تسوبورايا بسبب استيائه من كمية اللقطات التي صورها لفيلم " عرش الدم" . ^{[ 117 ]} بعد ذلك، عمل تسوبورايا مديرًا للمؤثرات الخاصة في فيلم "المستريون"، وهو فيلم خيال علمي ملحمي من إخراج إيشيرو هوندا. يُعد فيلم "المستريون" أول فيلم ملون بتقنية سينما سكوب من إخراج الثنائي،وغالبًا ما يُطلق عليه "فيلم الخيال العلمي الأمثل". ^{[ 118 ] [ 119 ]} وقد فاز تسوبورايا بجائزة تقنية يابانية أخرى عن مؤثرات الشاشة العريضة في فيلم "المستريون " . ^{[ 16 ] [ 120 ] [ 121 ]}

مع فيلم تسوبورايا الأول عام 1958، "الرجل إتش" ، وُلد نوع فرعي جديد لشركة توهو ، ^{[ 121 ]} والذي كان أول فيلم في سلسلة "الإنسان المتحول". ^{[ 122 ] [ 123 ]} ثم أخرج المؤثرات الخاصة لفيلم هوندا "فاران الذي لا يُصدق" ، وهو فيلم عن وحش عملاق يستيقظ في جبال توهوكو ويظهر في خليج طوكيو . كان من المخطط في البداية أن يكون فيلمًا تلفزيونيًا، من إنتاج مشترك بين توهو والشركة الأمريكية AB-PT Pictures ، إلا أن الإنتاج واجه العديد من الصعوبات: فقد انهارت AB-PT أثناء الإنتاج، مما دفع توهو إلى تغيير وضع الفيلم إلى فيلم روائي طويل. ^{[ 124 ] [ 125 ]} كان فيلم تسوبورايا الأخير الذي صدر عام 1958 هو فيلم كوروساوا " الحصن الخفي" . ^{[ 126 ]}

بدأ تسوبورايا عام 1959 بالعمل على المؤثرات الخاصة لمسلسل "مايتي أتوم" ، وهو مسلسل تلفزيوني من نوع توكوساتسو مقتبس من سلسلة مانغا " أسترو بوي" لأسامو تيزوكا . ^{[ 127 ]} ورغم أنه لم يُذكر اسمه أو اسم شركته في المسلسل نفسه عند عرضه بين 7 مارس 1959 و28 مايو 1960، إلا أنه أشرف على تصوير المجسمات المصغرة التي نفذها فريقه في مختبر تسوبورايا للتكنولوجيا الخاصة. ^{[ 127 ]} وفي نفس الفترة تقريبًا، أخرج تسوبورايا أيضًا المؤثرات الخاصة لمشهد عاصفة في فيلم " إيناو: قصة ذراع حديدية" لهوندا ، والذي صمم فيه أيضًا المجسم المصغر لقارب الشخصية الرئيسية. ^{[ 128 ]} بعد ذلك، عمل على فيلم "مونكي صن" ، الذي شارك في كتابته وإخراجه كاجيرو ياماموتو، وهو إعادة إنتاج لفيلمه " سون غوكو" عام 1940 ، والذي كان سابقًا ضمن مسيرة مخرج المؤثرات. استلهم تسوبورايا من مشاهدة معجون فول الصويا في مرق حساء الميسو الذي تعده زوجته ، فابتكر مشاهدَ تتضمن غيومًا عاصفة، بالإضافة إلى دخان ورماد يتصاعد من ثلاثة براكين. ووصف كاتب سيرته، أوغست راغون، المؤثرات التي استخدمها في فيلم "شمس القرد " بأنها "كوميدية وسريالية". ^{[ 129 ]}

بعد عمله في إنتاج مسرح طوكيو تاكارازوكا " قصة بالي" ، أخرج المؤثرات الخاصة لفيلم شو ماتسوباياشي " الغواصة I-57 لن تستسلم" ، وهو أول فيلم حربي له منذ ست سنوات. ^{[ 129 ]} ولتصوير مشاهد الغواصة في الفيلم، تم بناء نموذج لقاع البحر في أول حوض مصغر لشركة توهو (أُطلق عليه اسم "الحوض الصغير" بعد اكتمال بناء مسرح أكبر). كما صوّر مؤثراته الخاصة لنسخة ملونة من الفيلم، ولكن تم تحويلها إلى الأبيض والأسود في النسخة النهائية. ^{[ 129 ] [ 130 ] [ 131 ] [ 132 ]} في أغسطس 1959، قام تسوبورايا، برفقة ابنيه هاجيمي ونوبورو، بتصوير لقطات لدميتين على شكل تنين في مختبر تسوبورايا بمنزلهم في سيتاغايا ، طوكيو، لصالح شركة إنتاج أفلام مقرها هونغ كونغ. ^{[ 133 ]}

كان فيلم "الكنوز الثلاثة "، الملحمة الدينية الضخمة للمخرج هيروشي إيناغاكي، ثاني إنتاج هام لتسوبورايا، وقد صُمم احتفالاً بالذكرى الألف لشركة توهو. ^{[ 1 ]} يستند الفيلم إلى الأساطير الواردة في كتابي "كوجيكي" و"نيهون شوكي"، ويؤدي فيه توشيرو ميفوني دور ياماتو تاكيرو والإله سوسانو . قام مخرج المؤثرات الخاصة وفريقه بتصوير العديد من المشاهد الرئيسية في الفيلم، مثل معركة بين شخصية ميفوني، سوسانو، والتنين ذي الرؤوس الثمانية، ياماتا نو أوروتشي، وثوران جبل فوجي . ^{[ 138 ] [ 139 ]} في فيلم "الكنوز الثلاثة "، استخدم تسوبورايا لأول مرة "عملية توهو متعددة الاستخدامات"، وهي نسخة معدلة من عملية الطباعة البصرية لشركة توهو، والتي طورها بميزانية قدرها 62 مليون ين ياباني للأفلام الملونة ذات الشاشة العريضة، وكشف عنها في مايو من العام نفسه. ^{[ 138 ] [ 139 ] [ 140 ]} حقق الفيلم إيرادات تجاوزت 340 مليون ين ياباني ، مقابل ميزانية أولية قدرها 250 مليون ين ، ليصبح بذلك الفيلم الأعلى إيرادًا لشركة توهو في ذلك العام، وثاني أعلى أفلامها إيرادًا على الإطلاق. ^{[ 141 ] [ 142 ] [ 143 ]} فاز بجائزة اليابان التقنية للمهارات الخاصة، وحصل على جائزة الإنجاز الخاص في يوم السينما. ^{[ 16 ]} على الرغم من سعادته بنجاح فيلم " الكنوز الثلاثة "، شعر تسوبورايا بخيبة أمل بعد رؤية صورة لرؤوس دمية "ياماتا نو أوروتشي" معلقة بأسلاك بيانو في مقال صحفي يتناول المؤثرات الخاصة. وبناءً على ذلك، رفض إجراء مقابلة مع الصحيفة لأنه اعتقد أن الصورة "حطمت أحلام الأطفال". ^{[ 144 ]}

عندما اندلع سباق الفضاء بين الولايات المتحدة والاتحاد السوفيتي في أواخر الخمسينيات، نصح تسوبورايا شركة توهو بإنتاج فيلم عن رحلة استكشافية إلى القمر. ^{[ 145 ]} ولذلك، كان فيلمه التالي، " معركة في الفضاء الخارجي "، ملحمة خيال علمي تدور حول مجموعة من رواد الفضاء الذين يخوضون معركة ضد كائنات فضائية على سطح القمر . [ ^{م ] ويُقال} إن تسوبورايا كرّم فيلم " الوجهة: القمر " (1950) للمنتج جورج بال في مشهد هبوط القمر في الفيلم؛ وقد التقى بال لاحقًا في لوس أنجلوس عام 1962. ^{[ 139 ]} ونظرًا لأن الأفلام التي تضمنت إسهاماته كانت تحظى بشعبية عالمية وإشادة بالسينما اليابانية، ^{[ 139 ] [ 147 ]} قام هيرست بتصوير تسوبورايا وهو يُخرج المؤثرات الخاصة لفيلم " معركة في الفضاء الخارجي" ، ^{[ 148 ]} وحصل لاحقًا على جائزة الاستحقاق الخاصة في حفل توزيع جوائز يوم السينما الرابع قبل إصداره. ^{[ 139 ]}

فيلم خيال علمي ذو نطاق أصغر، بعنوان "سر التليجيان "، وهو الجزء الثاني من سلسلة "الإنسان المتحول" لشركة توهو، ^{[ 149 ]} شكّل أول مهمة لتسوبورايا في عام 1960. ^{[ 139 ]} ثم تولى مشروعًا أوسع نطاقًا بكثير، وهو فيلم "عاصفة فوق المحيط الهادئ" ، أول فيلم حربي ملون على الإطلاق. ^{[ 150 ] [ 151 ]} أنشأ قسمه مجسمات مصغرة ضخمة للفيلم، حيث صوّر تسوبورايا مجسمًا مصغرًا بطول 13 مترًا على ساحل ميورا . ^{[ 152 ]} كان فيلم " عاصفة فوق المحيط الهادئ " أيضًا أول فيلم لشركة توهو يتطلب استخدام "المسبح الكبير"، ^{[ 153 ]} الذي اكتمل بناؤه في فبراير 1960. ^{[ 154 ]} استُخدم المسبح لاحقًا في إنتاج جميع أفلام غودزيلا ، قبل هدمه في نهاية عملية تصوير فيلم "غودزيلا: الحروب النهائية " (2004). ^{[ 155 ]} حظي فيلم "عاصفة فوق المحيط الهادئ" بإشادة نقدية واسعة عند عرضه، حيث استُخدمت العديد من مشاهد المؤثرات الخاصة التي أبدعها تسوبورايا لاحقًا في فيلم "ميدواي " (1976) للمخرج جاك سميت، والذي تناول أيضًا حرب المحيط الهادئ. ^{[ 153 ]} وخلال ما تبقى من عام 1960، عمل تسوبورايا على إنتاجات بارزة أخرى، مثل الفيلم الثالث من سلسلة "الإنسان المتحول"، " البخار البشري "؛ كما أشرف على إنشاء نموذج مصغر بالغ الدقة لقلعة أوساكا ، وأخرج مشهد تدميرها في فيلم هيروشي إيناغاكي "قصة قلعة أوساكا" ، ^{[ 156 ]} ثم أخرج مشهد التسونامي في الفيلم المقتبس عن رواية بيرل إس. باك " الموجة الكبيرة " الصادرة عام 1948. ^{[ 157 ] [ 158 ]}

في عام ١٩٦١، أخرج تسوبورايا المؤثرات الخاصة لفيلم "موترا" ، وهو فيلم آخر من أفلام الكايجو ، أُنتج بالتعاون مع إيشيرو هوندا. يُقال إن تسوبورايا استلهم فكرة الكايجو العملاق الشبيه بالعثة ، والذي يحمل اسم الفيلم، من أحلامه، ليصبح لاحقًا أحد رموز سينما الخيال اليابانية، إلى جانب غودزيلا ورودان، وظهر في العديد من الأفلام اللاحقة. ^{[ ١٥٩ ]} على الرغم من أن الميزانية الإجمالية لفيلم "موترا" سمحت لقسم المؤثرات بإنشاء أكبر مجموعة مصغرة تم بناؤها على الإطلاق لإنتاج لشركة توهو، ^{[ ١٦٠ ] [ ١٦١ ]} إلا أن تسوبورايا لم يكن راضيًا عن بعض المشاهد التي صُوّرت للفيلم، بما في ذلك بعض اللقطات المركبة لـ" شوبيجين" . ^{[ ١٦٢ ] [ ١٦٣ ]} ومع ذلك، قرر الاحتفاظ بهذه المشاهد عند تحرير فيلم "موترا" في مرحلة ما بعد الإنتاج . ^{[ 163 ]} عُرض الفيلم في 30 يوليو 1961، وحقق نجاحًا جماهيريًا هائلاً، وكما ذكر كاتب السيرة الذاتية أوغست راغون، أصبح "فيلمًا كلاسيكيًا فوريًا" إلى جانب أفلام كايجو السابقة لهوندا وتسوبورايا ، غودزيلا ورودان . ^{[ 164 ]}

بعد إخراج مشاهد الأحلام بتقنية الشاشة الزرقاء مع الممثل توشيرو ميفوني في فيلم هيروشي إيناغاكي " الشاب وتميمته " (1961)، ^{[ ن ]} انتقل تسوبورايا لإخراج المؤثرات الخاصة لفيلم شو ماتسوباياشي الملحمي " الحرب الأخيرة" الذي بلغت ميزانيته 300 مليون ين ياباني ، ^{[ 169 ]} والذي حقق نجاحًا باهرًا عند عرضه في أكتوبر 1961، ونالت مؤثرات تسوبورايا استحسان النقاد. ^{[ 170 ]} وقد أدرج مخرج المؤثرات نفسه لاحقًا فيلم "الحرب الأخيرة " ضمن "روائعه". ^{[ 171 ]} المنتج تومويوكي تاناكا، الذي اطمأن إلى نجاح فيلمي "موترا" و "الحرب الأخيرة" في شباك التذاكر ، ^{[ 172 ]} منح هوندا وتسوبورايا أكبر ميزانية لهما حتى ذلك الحين و300 يوم لتصوير فيلم "غوراث" ، ملحمتهما الخيالية العلمية التالية. ^{[ 173 ] [ 174 ]} على الرغم من أن فيلم "غوراث" يُعتبر من أفضل أعمال تسوبورايا كمخرج مؤثرات خاصة، ^{[ 172 ]} إلا أنه مُني بفشل ذريع في شباك التذاكر عند عرضه في مارس 1962. ^{[ 175 ]} في 15 مايو، ظهر المخرج في برنامج " المعايير اليابانية " على قناة NK التعليمية ؛ وفي يوليو، انتهى من إخراج المؤثرات الخاصة لفيلم "قصة شيم تشيونغ" ، وهو فيلم من إنتاج كوريا الجنوبية لم يُعرض قط في اليابان. ^{[ 176 ]}

بعد تصوير فيلم "غوراث" ، بدأ تسوبورايا التخطيط للعمل على مشاريع أخرى، مثل نسخة جديدة من "الأميرة كاغويا" . إلا أنه أجّل هذه المشاريع فور حصوله على فرصة إخراج المؤثرات الخاصة لفيلم هوندا " كينغ كونغ ضد غودزيلا" . ^{[ 177 ]} أُعيدت المسودات الأولى للسيناريو مع ملاحظات من شركة توهو تطلب أن تكون حركات الوحوش "مضحكة قدر الإمكان"؛ ^{[ 178 ]} تبنى تسوبورايا هذا النهج، ساعيًا إلى التأثير عاطفيًا على الأطفال وتوسيع قاعدة جمهور هذا النوع من الأفلام. ^{[ 179 ]} حُشيت العديد من مشاهد المعركة بين الوحشين بتفاصيل فكاهية، لكن هذا النهج لم يلقَ استحسان معظم فريق المؤثرات، الذين "لم يصدقوا" بعض الأشياء التي طلبها منهم تسوبورايا، مثل تبادل كونغ وغودزيلا صخرة عملاقة. ^{[ 180 ]} منح تسوبورايا هارو ناكاجيما (مؤدي دور غودزيلا) وشويتشي هيروسي (مؤدي دور كينغ كونغ) حرية تصميم حركاتهم بأنفسهم. ^{[ 181 ]} أخرج تسوبورايا مشاهد في موقع تصوير خارجي مصغر على ساحل ميورا ، والتي صورت هجوم الأخطبوط العملاق على قرية جزيرة فارو. ^{[ o ]} خلال عرضه الأول في دور السينما في أغسطس 1962، أصبح فيلم كينغ كونغ ضد غودزيلا ثاني أعلى فيلم ياباني تحقيقًا للإيرادات في التاريخ ، وشاهده 11.2 مليون شخص، مما جعله يُعتبر الفيلم الأكثر حضورًا في سلسلة غودزيلا . ^{[ 186 ]}

كان فيلم "تشوشينغورا: هانا نو ماكي، يوكي نو ماكي" للمخرج إيناغاكي، وهو فيلم جيديغيكي ملحمي من إنتاج تسوبورايا، آخر أفلامه التي صدرت عام 1962، حيث قام هو وفريقه بتصميم مشاهد بتقنية المنظور القسري ومؤثرات بصرية متنوعة. وقد أنتجت شركة توهو هذا الفيلم - كما هو الحال مع فيلم "كينغ كونغ ضد غودزيلا" - احتفالاً بالذكرى الثلاثين لتأسيسها، وكان "تشوشينغورا" رابع أعلى أفلام الشركة تحقيقاً للإيرادات في ذلك العام، وعاشر أعلى أفلامها إجمالاً. ^{[ 187 ]}

كان فيلم " سرب الهجوم!" ، وهو فيلم حربي آخر من إخراج شو ماتسوباياشي، أول فيلم صدر عام 1963 يُبرز إسهامات تسوبورايا، وقد وُزِّع في يناير من ذلك العام. ^{[ 188 ]} على الرغم من أنه لم يكن فيلمًا ملحميًا، على عكس أفلام توهو الحربية السابقة، إلا أن "سرب الهجوم!" تضمن العديد من الطائرات اليابانية والأمريكية المصغرة، التي صنعها فريق تسوبورايا، حيث تم التحكم في بعض النماذج عن طريق الراديو . وكانت البارجة الحربية المصغرة الجديدة الوحيدة التي بُنيت خصيصًا للفيلم هي ياماتو ، وهي نموذج ضخم مُحرك، بُني بمقياس 1/15 ويبلغ طوله 17.5 مترًا (أو 57.5 قدمًا). ^{[ 189 ]}

بعد زيارة هوليوود لدراسة أعمال المؤثرات الخاصة في استوديوهات الإنتاج الأمريكية الكبرى، ^{[ 190 ]} أسس تسوبورايا شركته المستقلة، "تسوبورايا لإنتاجات المؤثرات الخاصة" (والتي عُرفت لاحقًا باسم "تسوبورايا للإنتاج")، في 12 أبريل 1963. ^{[ 191 ] [ 192 ]} في البداية، كانت تُدار بالكامل من قِبل عائلته: فقد عُيّن تسوبورايا مديرًا عامًا ورئيسًا للشركة؛ وكانت زوجته ماسانو عضوًا في مجلس الإدارة؛ وعُيّن ابنه الثاني نوبورو محاسبًا. وسرعان ما انضم هاجيمي، الابن الأكبر لتسوبورايا، إلى الشركة أيضًا، تاركًا وظيفته الإخراجية المتميزة في نظام طوكيو للبث . ^{[ 8 ]} وفي شهر أغسطس من العام نفسه تقريبًا، تم توظيف مساعد التصوير كيوشي سوزوكي إلى جانب كويتشي تاكانو ، المصور الصحفي السابق في تلفزيون كيودو . ^{[ 191 ]} شارك تاكانو بشكل مباشر في أول إنتاج كامل لشركة تسوبورايا للإنتاج في مجال التوكوساتسو ، وهو فيلم "وحيدًا عبر المحيط الهادئ " (1963)، ^{[ 193 ] [ 194 ]} والذي تطلب خمسة وعشرين مشهدًا من المؤثرات الخاصة. ^{[ 8 ]} وعلى مدار بقية العام، عمل تسوبورايا في كل من شركته الجديدة وشركة توهو، حيث ظل على رأس قسم المؤثرات الخاصة، على الرغم من إنهاء عقده الحصري مع الشركة. ^{[ 195 ]}

كان فيلم "الحب الأبدي" الموسيقي من هونغ كونغ، للمخرج لي هان شيانغ ، ثاني فيلم صدر عام 1963 يضم إسهاماته . كُلِّف مخرج المؤثرات الخاصة بتصميم مشهد انقسام قبر شخصية ليانغ شانبو (التي جسدتها آيفي لينغ بو ) إلى نصفين بفعل زلزال، وصعود بطلة الفيلم (التي جسدتها بيتي لو تي ) إلى السماء. ^{[ 196 ]} سافر مدير التصوير تاداشي نيشيموتو إلى اليابان لتصوير مؤثرات تسوبورايا في الاستوديو الثاني لشركة شينتوهو . ^{[ 197 ]} بعد ذلك، انتقل مخرج المؤثرات الخاصة إلى فيلم المغامرات "حصار حصن بسمارك" الذي تدور أحداثه خلال الحرب العالمية الأولى . ^{[ ٨ ]} في أول تعاون له مع المخرج كينغو فوروساوا ، ^{[ ١٩٨ ]} طوّر قسم تسوبورايا العديد من النماذج الجديدة للفيلم، بما في ذلك نماذج مصغّرة كبيرة الحجم، ونماذج بالحجم الطبيعي لمركبات طائرة من أوائل القرن العشرين، ومجموعة نماذج خارجية ضخمة لحصن بسمارك. ^{[ ٨ ] [ ١٩٩ ]} ووفقًا لراغون، استمتع تسوبورايا بالعمل على هذا الفيلم، على الرغم من أنه كان يهدف إلى تقديم فيلم تكريمي خاص به لرواد الطيران اليابانيين. ^{[ ٨ ]}

بعد فترة وجيزة من إتمام فيلم "حصار حصن بسمارك" في أبريل 1963، بدأ أعمال ما قبل الإنتاج لفيلم "ماتانغو" ، وهو فيلم آخر تم إنتاجه بالتعاون مع إيشيرو هوندا، ^{[ 8 ]} والذي كان آخر أفلام سلسلة "الإنسان المتحول". ^{[ 200 ] [ 201 ]} على عكس معظم أفلام توهو السابقة ذات الطابع الوحشي، كان بإمكان الممثلين التفاعل ذهنياً مع الممثلين الذين يرتدون أزياء الوحوش في الاستوديو. ^{[ 202 ]} صرّح ساداو إيزوكا بأن تسوبورايا "وجّه" شركة توهو لشراء " طابعة بصرية من سلسلة 1900 " لتسهيل إنتاج المؤثرات الخاصة، مشيراً إلى أن تقنية التركيب البصري أصبحت شائعة بعد عرض الفيلم. ^{[ 203 ]} فشل فيلم ماتانغو تجارياً عند عرضه في اليابان، ^{[ 204 ]} ولم يُدرج في قائمة كينيما جونبو لأعلى الأفلام إيراداً في ذلك العام، ^{[ 205 ]} ويُعتبر منذ ذلك الحين أحد أكثر أفلام هوندا وتسوبورايا غموضاً، حتى أنه يُوصف بأنه "فيلم غير معروف تقريباً". ^{[ 206 ]}

سرعان ما انتقل تسوبورايا إلى تصوير المنمنمات وإنتاج الرسوم المتحركة البصرية (عبر طابعة الرسوم المتحركة البصرية من سلسلة 1900 التي اشتراها حديثًا) لفيلم " عالم سندباد المفقود" . ^{[ 207 ]} تضمن هذا الفيلم، الذي أخرجه سينكيتشي تانيغوتشي من سيناريو كتبه شينيتشي سيكيزاوا ، كاتب فيلمي "موترا" و "كينغ كونغ ضد غودزيلا" ، مشهد مطاردة مصمم ببراعة بين ساحر وساحرة، تم إنشاؤه باستخدام الرسوم المتحركة والتصوير الفوتوغرافي، والذي حاز بفضله تسوبورايا على جائزة يابانية تقنية أخرى للمهارة الخاصة. ^{[ 207 ] [ 208 ]}

بدأ تسوبورايا العمل فورًا تقريبًا على فيلم خيال علمي آخر من إخراج هوندا، وهو فيلم " أتراغون " (1963). الفيلم مقتبس من رواية شونرو أوشيكاوا "سفينة الحرب تحت الماء" ^{[ ص ]} ، ومدمج مع رواية شيغيرو كوماتسوزاكي " ^{إمبراطورية} تحت الماء " [ ^{207 ].} تدور أحداث الفيلم حول مجموعة من الزملاء والأصدقاء وأفراد العائلة السابقين الذين يتعين عليهم إقناع قائد البارجة "غوتينغو" ، هاتشيرو جينغوجي (الذي يؤدي دوره جون تازاكي )، باستخدام بارجته لإنقاذ العالم من غزو حضارة "مو" القديمة تحت الماء ، والتي تستخدم تقنيتها المتقدمة وتنينها البحري الحارس، ماندا ، في محاولة للسيطرة على العالم السطحي. ولأن شركة "توهو" كانت تهدف إلى توزيع الفيلم في دور العرض اليابانية في 22 ديسمبر من ذلك العام ^{[ 207 ]} ، مُنح تسوبورايا شهرين تقريبًا لتصوير مشاهد المؤثرات الخاصة بفيلم "أتراغون" . ^{[ 210 ] [ 213 ]} ونتيجةً لذلك، ولتحقيق هدف الشركة، قام بفصل فريق المؤثرات الخاصة إلى وحدتين، مما مكّنه من إنجاز المهمة في أسرع وقت ممكن. ورغم سرعة تحويل الفيلم وتطويره، إلا أنه يُعتبر "أحد ركائز السينما اليابانية" ولا يزال يُشار إليه كثيرًا في وسائل الإعلام. ^{[ 214 ]}

أثناء عمله على فيلم "أتراغون" ، كان تسوبورايا يُنهي أيضًا المؤثرات الخاصة بالنماذج لفيلم "ويرلويند " (1964) من إخراج هيروشي إيناغاكي. ^{[ 215 ] [ 216 ]} خلال هذه الفترة، أثّر نقص النوم والضغط الناتج عن العمل سلبًا على صحة تسوبورايا، لدرجة أنه كان يُرى غالبًا نائمًا على كرسيه أثناء تجهيز المشاهد لتصوير المؤثرات الخاصة. ^{[ 215 ]}

كان فيلم "موترا ضد غودزيلا" (1964)، وهو الجزء الرابع من سلسلة أفلام غودزيلا ، المشروع التالي لتسوبورايا. ^{[ 215 ]} يُعتبر هذا الفيلم ، الذي يُنظر إليه غالبًا على أنه أفضل فيلم كايجو يضم أعماله، ^{[ 215 ]} وقد أُنتج احتفالًا بالذكرى السنوية العاشرة لأفلام كايجو من إنتاج شركة توهو، ويصور المعركة بين غودزيلا وشخصية موترا ، بطلة فيلم " موترا" الصادر عام 1961. ^{[ 217 ] [ 218 ]} استخدم تسوبورايا طابعته البصرية من طراز 1900 لإزالة التلف من الصور المركبة لإنشاء نفث غودزيلا الذري؛ ^{[ 219 ]} كما سافر إلى موقع تصوير بعض اللقطات المركبة لقلعة ناغويا من أجل المشهد الذي دمر فيه غودزيلا المبنى. ^{[ 220 ]} بما أن الممثل هارو ناكاجيما، الذي جسّد شخصية غودزيلا، لم يتمكن من تدمير نموذج القلعة بالكامل كما كان مخططًا له في الأصل، حاول تسوبورايا في البداية إنقاذ المشهد بجعل غودزيلا يبدو غاضبًا من تحصينات القلعة القوية، قبل أن يختار في النهاية إعادة تصوير المشهد بنموذج أكثر هشاشة. ^{[ 219 ]} كما ذهب إلى موقع تصوير خارجي لتصوير مقطع يظهر فيه سلاح البحرية الأمريكية وهو يطلق صواريخ على غودزيلا: أُدرج هذا المشهد في نسخة الفيلم المخصصة للسوق الأمريكية، بينما حُذف من النسخة اليابانية الأصلية. وكانت هذه إحدى المرات النادرة التي صُوّر فيها مشهد يظهر فيه غودزيلا خارج استوديوهات توهو. ^{[ 221 ] [ 222 ]}

في ربيع عام ١٩٦٤، استقبل تسوبورايا زميله إيشيرو هوندا، الذي تعاون معه مرارًا، في جزيرة كاواي في هاواي . ^{[ ٢٢٣ ]} كان مخرج المؤثرات الخاصة يُصوّر مشهدًا لمعركة جوية وتحطم طائرة لفيلم فرانك سيناترا " لا أحد سوى الشجعان " (صدر عام ١٩٦٥)، ^{[ ٢٢٣ ] [ ٢٢٤ ]} وهو الفيلم الوحيد الذي أخرجه المغني والممثل الشهير. وباعتباره أول إنتاج مشترك ياباني أمريكي ضخم، تدور أحداث هذا الفيلم الملحمي المناهض للحرب حول فرقة من الجنود الأمريكيين، تقطعت بهم السبل في وسط المحيط الهادئ خلال الحرب العالمية الثانية، واضطروا للتعاون مع وحدة يابانية معارضة تقطعت بها السبل أيضًا في الجزيرة نفسها. ^{[ ٢٢٥ ] [ ٢٢٦ ] [ ٢٢٧ ]} خلال زيارة هوندا، أخبره تسوبورايا أنه يعمل على أول مسلسل تلفزيوني له لصالح شركة تسوبورايا للإنتاج، والذي كان يحمل آنذاك عنوان "عدم التوازن"، لكنه كان يواجه صعوبة في إيجاد ممثل رئيسي له. أقنع هوندا كينجي ساهارا (الذي قام ببطولة فيلم "لا أحد سوى الشجعان" والعديد من أفلام كايجو من إنتاج هوندا-تسوبورايا ) بتجسيد دور قائد الفريق في المسلسل المُزمع عرضه، والذي أصبح لاحقًا مسلسل "ألترا كيو" (1966). ^{[ 223 ]} أُصدر فيلم "لا أحد سوى الشجعان" لاحقًا في اليابان من قِبل شركة توهو في 15 يناير 1965، ووزعته شركة وارنر بروس في الولايات المتحدة في الشهر التالي. ^{[ 228 ]}

في يناير 1964، وأثناء وجوده في نيويورك ، طلب تسوبورايا طابعة أوكسبري البصرية 1200، وهو طراز لم يكن يملكه آنذاك سوى استوديو واحد آخر في العالم: ديزني . ^{[ 229 ]} ورغم اضطراره لدفع مبلغ قياسي آنذاك قدره 40 مليون ين ياباني ، أراد تسوبورايا شراء الطابعة الجديدة لشركة تسوبورايا للإنتاج لأنها كانت من أكثر أدوات ما بعد الإنتاج مرونةً؛ علاوة على ذلك، كان قد استخدم الإصدار السابق من الجهاز من أوكسبري في أفلام مثل ماتانغو . ^{[ 229 ]} ثم وظّف هذه التقنية في مسلسل "ألترا كيو" ، أول مسلسل تلفزيوني لشركة تسوبورايا للإنتاج، والذي كان مزيجًا من مشروعين سابقين له تم التخلي عنهما، وكانا يحملان عنوانين مبدئيين هما " أنبالانس" و "وو" . ^{[ 230 ]} بدأ التصوير الرئيسي لمسلسل "ألترا كيو" في 27 سبتمبر 1964، بتصوير حلقة "زهرة الماموث". ^{[ 231 ]} عُرض المسلسل على شبكة طوكيو الإذاعية من 2 يناير إلى 3 يوليو 1966، ويتناول مغامرات ثلاثة أفراد يحققون في ظواهر غريبة، تتراوح بين التهديدات الخارقة للطبيعة والوحوش العملاقة (كايجو) ، في القرن العشرين. عند بثه، شاهده حوالي 30% من الأسر اليابانية التي تمتلك أجهزة تلفزيون، ^{[ 223 ] [ 232 ]} مما جعل تسوبورايا اسمًا مألوفًا، وجذب إليه مزيدًا من الاهتمام الإعلامي، الذي أطلق عليه لقب "إله التوكوساتسو ". ^{[ 12 ]}

بعد إخراج المؤثرات الخاصة في فيلم هوندا " دوجورا" (الذي صدر في أغسطس 1964)، ^{[ 233 ] [ 234 ]} جددت تسوبورايا تعاونها مع غودزيلا في فيلم " غيدورا، الوحش ذو الرؤوس الثلاثة" ، ليصبح عام 1964 العام الوحيد الذي شهد إصدار فيلمين من سلسلة غودزيلا في نفس العام (كان أولهما "موترا ضد غودزيلا "). ^{[ 235 ]} وقد صُمم فيلم "غيدورا" كأحد الأفلام التي احتفلت بمرور عشر سنوات على إنتاج أفلام كايجو لشركة توهو ، ^{[ 236 ]} وقدّم تنينًا كايجو مصممًا تكريمًا لياماتا نو أوروتشي ، الملك غيدورا ، الذي واجه غودزيلا ورودان وموترا في الفيلم. ^{[ 237 ]} قرر مسؤولو تسوبورايا وتوهو إضفاء صفات بشرية على الوحوش في الفيلم، على الرغم من شعور هوندا "بعدم الارتياح" لهذا القرار وتردده في استخدام شخصيات "ذا بيناتس " (التي سبق لها أن أدت دور جنيات موثرا في الفيلم الذي يحمل الاسم نفسه) كمترجمين للوحوش العملاقة في مشهد القمة. ^{[ 235 ]} صدر فيلم "غيدورا" في 20 ديسمبر 1964، ^{[ 238 ]} وحقق نجاحًا جماهيريًا هائلًا، حيث بلغت إيراداته 375 مليون ين ياباني ، وهو رقم يفوق نسبيًا إيرادات فيلم "كينغ كونغ ضد غودزيلا" ، صاحب الرقم القياسي السابق في السلسلة. ^{[ 239 ]} وأصبح كينغ غيدورا فيما بعد خصمًا متكررًا في سلسلة أفلام غودزيلا . ^{[ 240 ]}

بدأ تسوبورايا عام 1965 بإخراج المؤثرات الخاصة لفيلم الحرب " الانسحاب من كيسكا" للمخرج سيجي ماروياما . ^{[ 241 ] [ 242 ]} أمضى تسوبورايا شهرين في تصوير مشهد دوران الأسطول حول جزيرة كيسكا وسط ضباب كثيف على مسرح داخلي، نظرًا لعدم إمكانية التحكم بالضباب عن طريق الرياح أثناء التصوير في الهواء الطلق. ^{[ 241 ] [ 242 ]} تم تنفيذ مشهد انزلاق الأسطول بين الصخور بوضع سكة ​​حديدية في قاع حوض المؤثرات الخاصة وتحريك مجسم السفينة الحربية المصغر عليها. ^{[ 241 ] [ 242 ]} لم يكن من الممكن استخدام مجسمات كبيرة الحجم للتصوير في موقع التصوير، وتم ضخ المياه لضبط نسب الأمواج وآثارها. استُخدم حوض سباحة خارجي كبير في مشهد دخول الميناء ومغادرته دون ضباب. ^{[ 241 ] [ 242 ]} فاز تسوبورايا بجائزة اليابان التقنية للمهارات الخاصة عن عمله في فيلم "كيسكا" في حفل توزيع جوائز اليابان التقنية التاسع عشر. ^{[ 208 ]}

في فيلمه التالي، "فرانكشتاين ضد باراغون" (1965)، صُوِّر وحش فرانكشتاين وهو يُقاتل كايجو جديدًا يعيش تحت الأرض ، سُمِّي باراغون في اليابان. ^{[ 243 ]} وبحسب ما ورد، كان تسوبورايا مُتحمِّسًا للعمل على الفيلم لأن الوحوش الرئيسية ستكون أصغر حجمًا من المعتاد، مما يسمح لفريقه ببناء نماذج أكبر من تلك المُستخدمة في أفلام غودزيلا ؛ إضافةً إلى ذلك، سيشارك ممثلٌ مُجهَّزٌ بالمكياج - كوجي فوروهاتا - في تجسيد شخصية فرانكشتاين، بدلًا من ترك الدور لممثلٍ بديلٍ يرتدي زيّ الوحش. ^{[ 244 ]} وعلى الرغم من استخدام نماذج من بين الأكبر والأكثر تفصيلًا في تعاون هوندا-تسوبورايا، فقد شكَّك بعض النقاد في العديد من أفكار تسوبورايا، بما في ذلك استخدام دميةٍ لتجسيد حصان، بدلًا من حصانٍ حقيقي، في مشهدٍ يغزو فيه باراغون مزرعة. بحسب كويتشي تاكانو، قال تسوبورايا إنه استخدم الدمية لأنها كانت "أكثر متعة". ^{[ 243 ]} كما صوّر تسوبورايا مشهدًا يُظهر سقوط القنبلة الذرية على هيروشيما ، والذي وصفه كاتبا سيرة هوندا، ستيف رايفل وإد غودزيسزوسكي، بأنه "عرض انطباعي للدخان والنار". ^{[ 245 ]}

بعد الانتهاء من مراحل ما بعد الإنتاج للفيلم تمهيدًا لعرضه في اليابان، والذي أقيم بعد يومين من الذكرى العشرين لقصف هيروشيما الذري (8 أغسطس 1965)، ^{[ 246 ]} طلب المنتج الأمريكي المشارك هنري ج. سابيرستين من شركة توهو تصوير نهاية جديدة للنسخة الأمريكية. وبناءً على ذلك، أعاد تسوبورايا وهوندا تجميع طاقم العمل والممثلين لتصوير النهاية الجديدة، إلا أنها لم تُستخدم في النسختين الأمريكية واليابانية من الفيلم. ^{[ 247 ]} ومع ذلك، عُرضت النهاية البديلة لاحقًا في مؤتمر للمعجبين عام 1982، قبل أن تُضاف كمشهد إضافي في إصدارات الفيديو المنزلية. ^{[ 247 ]}

بعد فيلم "فرانكشتاين ضد باراغون" ، انتقل تسوبورايا سريعًا إلى فيلمه التالي، " المغامرة المجنونة" للمخرج كينغو فوروساوا ، ^{[ 248 ]} والذي أُنتج احتفالًا بالذكرى السنوية العاشرة لفرقة " كريزي كاتس" الكوميدية. ^{[ 249 ] [ 250 ]} استوحى تسوبورايا الفيلم من أفلام التجسس الشهيرة في ذلك الوقت، ^{[ 251 ]} واستخدم قسم المؤثرات الخاصة به تقنية " الأسلاك المتحركة " على نطاق واسع في مواقع التصوير الخارجية، بينما قام الممثل الرئيسي هيتوشي أوكي بأداء معظم مشاهد الحركة في الفيلم دون أي حركات بهلوانية. ^{[ 249 ] [ 252 ] [ q ]} كما أخرج تسوبورايا أيضًا مشاهد المؤثرات المصغرة للفيلم. ^{[ 253 ]} عُرض فيلم "المغامرة المجنونة" في اليابان في 31 أكتوبر 1965، ^{[ 249 ]} وحقق نجاحًا جماهيريًا كبيرًا آخر لتسوبورايا، متجاوزًا إيرادات فيلم "غيدورا، الوحش ذو الرؤوس الثلاثة" . ^{[ 250 ]}

ثم عمل تسوبورايا على فيلم هوندا " غزو الوحش الفضائي" (1965)، ^{[ 254 ] [ 255 ]} وهو الفيلم السادس في سلسلة أفلام غودزيلا وفترة شووا ، بالإضافة إلى كونه التعاون الثاني بين توهو و UPA . ^{[ 256 ] [ 257 ] [ 258 ]} يُعد هذا الفيلم تكملة مباشرة لفيلم "غيدورا، الوحش ذو الرؤوس الثلاثة" ، ^{[ 259 ]} ويركز على رائدَي فضاء يهبطان على كوكب تحتله فصيلة فضائية تُعرف باسم "الزيليين"، حيث يطلبان من البشرية المساعدة في مواجهة غودزيلا ورودان لهزيمة "الدخيل" الملك غيدورا. بعد أن يُحضر الفضائيون رواد الفضاء والعالم ساكوراي وغودزيلا ورودان إلى كوكبهم، يحاولون استغلال غيدورا وغودزيلا ورودان لغزو الأرض عن طريق السيطرة على عقولهم. يُعد فيلم " غزو الوحوش الفضائية" آخر أفلام غودزيلا التي شارك فيها فريق المؤثرات الخاص بتسوبورايا بالكامل، ^{[ 260 ]} ويتميز بشكل خاص برقصة النصر الشهيرة لغودزيلا، المستوحاة من رقصة "شي!" التي ظهرت في سلسلة المانغا الكوميدية " أوسوماتسو-كون" (1962-1969) للمؤلف فوجيو أكاتسوكا ، والتي حققت نجاحًا جماهيريًا كبيرًا وقت إنتاج الفيلم. ^{[ 260 ]} أُضيفت الرقصة إلى الفيلم بعد أن اقترحها أحد موظفي شركة توهو على تسوبورايا، ^{[ 261 ] [ 258 ]} الذي كان مؤيدًا بالفعل لإضفاء الطابع الإنساني على شخصيات الوحوش ذات الصفات الكوميدية. ^{[ 262 ]} حصل المخرج على جائزة اليابان التقنية للمهارات الخاصة في العام التالي عن عمله في فيلم "غزو الوحوش الفضائية" . ^{[ 208 ]}

في ذروة شعبية ألترا كيو ، عرضت قناة TBS حلقة بعنوان "أبو ألترا كيو " من سلسلتها الوثائقية "القادة المعاصرون " في 2 يونيو 1966. وخلال الحلقة، تم تصوير تسوبورايا في مكان عمله وفي أماكن أخرى، حتى أنه أجرى مقابلات مع أشخاص يرتدون أزياء وحوش ألترا كيو : وفي هذه الحالة، ذكر لأول مرة أنه كان يعمل على برنامج جديد ليتبع ألترا كيو ، والذي تبين لاحقًا أنه ألترامان . ^{[ 263 ]}

بدأ تسوبورايا العمل على سلسلة توكوساتسو الجديدة في خريف العام السابق: أراد مسؤولو TBS إنتاج سلسلة ناجحة مثل Ultra Q ، وبرنامجًا ملونًا بالكامل يرتقي بسلسلة الوحوش إلى مستوى جديد. ^{[ 263 ]} قرر تسوبورايا والكاتب تيتسو كينجو تبني الفكرة الأساسية لـ Ultra Q ، والتي تدور حول المدنيين والعلماء الذين يتفاوضون مع الوحوش: فابتكرا فكرة مجموعة، أُطلق عليها مبدئيًا اسم "وكالة التحقيقات العلمية" (SIA)، شُكّلت للتعامل مع الكايجو والظواهر الخارقة للطبيعة، لتكون محور العرض الجديد. كما اتفق الاثنان على إضافة مفاهيم غير مستخدمة من Ultra Q و WoO . ^{[ 264 ] [ 265 ] [ 266 ]} أنفق تسوبورايا مبالغ طائلة من ميزانية الاستوديو لبناء نماذجه لأفلام غودزيلا ، لذا سعت TBS إلى تحقيق الربح من هذه المجسمات المصغرة، وكانت تبحث عن مهمة لإعادة استخدام الديكورات والأزياء من سلسلة غودزيلا . ^{[ 265 ]}

أثناء مرحلة التصميم، وجد تسوبورايا أن النسخ الأصلية لتصميم الشخصية الرئيسية "غريبة ومُرعبة للغاية"، وطلب من مصمم الإنتاج تول ناريتا الاستمرار في وضع تصاميم إضافية بالتزامن مع كتابة السيناريوهات التلفزيونية. ^{[ 267 ]} اختار ناريتا أن يُؤصّل تصميم ألترامان في المفهوم اليوناني للكون ( النظام والانسجام)، على عكس تصاميمه السابقة لألترا كيو ، التي استُلهمت من مفهوم الفوضى . ^{[ 267 ]} قدّم تسوبورايا ملاحظاته على تصاميم ناريتا، حيث استُلهم بعضها من فن مياموتو موساشي . ^{[ 267 ]} رمز جلد ألترامان الفضي إلى الفولاذ المستخدم في الصواريخ بين النجوم، بينما مثّلت البطانة الحمراء سطح المريخ . ^{[ 267 ]} وكما ذكر كاتب سيرته أوغست راغون، أصبح ألترامان "أكثر إبداعات تسوبورايا شعبيةً وخلودًا". ^{[ 265 ]}

بدأت جلسات تصوير مسلسل ألترامان في مارس 1966، وقُسّم فريق العمل إلى ثلاث مجموعات منفصلة للمشاهد الحية والمؤثرات الخاصة. كانت شركة تسوبورايا للإنتاج وقناة TBS قد خططتا في البداية لبدء بث المسلسل في 17 يوليو 1966، لكن الأخيرة اختارت عرضه في الأسبوع السابق. ^{[ 268 ]} أشرفت تسوبورايا على إنتاج جميع حلقات المسلسل، وكانت بمثابة المخرج الفعلي للمؤثرات الخاصة في الحلقتين 18 و19. ^{[ 269 ]}

بعد عدة اجتماعات بين الشركتين والجهات الراعية، تقرر أن تُقدم الحلقة التجريبية، التي كان من المقرر عرضها في الأصل تحت عنوان "مهرجان عشية ألترامان"، الشخصية الرئيسية للمسلسل. عُرضت الحلقة التجريبية في 10 يوليو من العام نفسه، وهو أحد التواريخ التي يُشار إليها على أنها عيد ميلاد تسوبورايا ^{[ 5 ]} ، تحت عنوان " ميلاد ألترامان: احتفال العرض الأول لألترامان" . ^{[ 270 ]} حقق مسلسل ألترامان نجاحًا أكبر من سابقه، حيث بلغت نسبة مشاهدته 40%. ^{[ 223 ] [ 232 ]} ومع توفر أفلام الوحوش للمشاهدة أسبوعيًا في المنزل، قلّ عدد الأطفال الذين يطلبون من آبائهم اصطحابهم إلى السينما؛ وبالتالي، كان نجاح شركة تسوبورايا للإنتاج التلفزيوني يتمثل في تحويل عائدات شباك التذاكر من أفلام كايجو لشركة توهو. ^{[ 223 ]}

في عام 1966 أيضًا، تعاون تسوبورايا مجددًا مع هوندا في فيلم "حرب العمالقة" (The War of the Gargantuas) ، وهو فيلم من نوع أفلام الوحوش العملاقة (كايجو )، أُنتج بالتعاون مع هنري جي. سابيرستين، وتدور أحداثه حول علماء يبحثون في ظهور كائنين بشريين عملاقين مشعرين يتقاتلان في طوكيو. كان الفيلم في البداية مُخططًا له كجزء ثانٍ لفيلم "فرانكشتاين ضد باراغون" (Frankenstein vs. Baragon)، وخضع لعدة عناوين مبدئية أثناء كتابة السيناريو، ^{[ 271 ]} ووصفه مؤرخ السينما ستيوارت غالبريث الرابع بأنه "شبه تكملة" للجزء الأول. ^{[ 272 ]} عُرض الفيلم لأول مرة في اليابان في يوليو 1966. ^{[ 273 ]}

بعد أن بدأ عرض مسلسل تسوبورايا "بوسكا الوحش الودود" على التلفزيون في نوفمبر 1966، ^{[ 274 ]} حصل على آخر اعتماد له كمخرج للمؤثرات الخاصة في فيلم غودزيلا "إيبيرا، رعب الأعماق " . ^{[ 275 ]} مع ذلك، كان تلميذه ساداماسا أريكاوا هو المخرج الفعلي للمؤثرات الخاصة في هذا الفيلم، وكان اعتماد تسوبورايا مجرد اسم شرفي. ^{[ 276 ]} في العام التالي، أخرج تسوبورايا المؤثرات الخاصة لفيلم "كينغ كونغ يهرب" ، وهو إنتاج ياباني أمريكي مشترك أُنتج احتفالًا بالذكرى الخامسة والثلاثين لتأسيس شركة توهو. ^{[ 277 ]} تكريمًا لمشهد قتال الديناصورات من فيلم "كينغ كونغ" (1933)، قدم المخرج غوروصوروس ، وهو كايجو ديناصوري يقاتل كونغ في جزيرة موندو في الفيلم. ^{[ 277 ] [ 278 ]} كان فيلم "ألترا سيفن" (Ultraseven )، وهو الجزء الثالث من سلسلة "ألترا" (Ultra ) التي تأثرت بالمسلسل التلفزيوني البريطاني " ثندربيردز " (Thunderbirds )، هو الإصدار التالي الذي صدر عام 1967 والذي تضمن مساهمات تسوبورايا. ^{[ 279 ]} حقق المسلسل نسبة مشاهدة بلغت 33.7% عند بدء عرضه في 7 أكتوبر 1967. ^{[ 280 ]} وفي عام 1967 أيضًا، عُيّن تسوبورايا "مشرفًا على المؤثرات الخاصة" وسلّم منصب مدير المؤثرات الخاصة لسلسلة أفلام غودزيلا إلى أريكاوا، بدءًا من فيلم " ابن غودزيلا" (Son of Godzilla ). ^{[ 281 ]}

في عام 1967، استلهم فريق كتابة شركة تسوبورايا للإنتاج عناصر من سيناريو شينيتشي سيكيزاوا، " السفينة الحربية الطائرة "، وأدرجوا مفاهيم منه في مسلسل تلفزيوني بعنوان " مايتي جاك" ، والذي كان مشابهًا في فكرته لأفلام جيمس بوند و" رحلة إلى قاع البحر" . ^{[ 282 ]} تدور أحداث "مايتي جاك" حول فريق من العملاء السريين أسسه رجل أعمال ثري لمواجهة أعمال منظمة عسكرية تُعرف باسم "كيو"، وكان موجهًا لجمهور أكثر نضجًا، على عكس مسلسلي "ألترا" و "بوسكا الوحش الودود" . ^{[ 283 ]} وبسبب ضغوط من تلفزيون فوجي ، تراجع المسلسل بسرعة بعد عرض حلقته الأولى في 6 أبريل 1968، نتيجة لضعف جودته: فقد صُوّرت العديد من الحلقات دون مراجعة، وكثيرًا ما كان العمل على المؤثرات الخاصة يفتقر إلى الوقت، وكان إعادة التصوير أمرًا مستحيلًا في كثير من الأحيان. ^{[ 284 ]} اعتبرت قناة فوجي التلفزيونية المسلسل فاشلاً تجارياً، نظراً لنسبة مشاهدته التي بلغت 8.3% فقط، وألغته بعد أن انتهت شركة تسوبورايا للإنتاج من إنتاج 13 حلقة فقط من أصل 26 حلقة مقررة. ^{[ 285 ] [ 286 ]} وبدأ بث جزء ثانٍ من المسلسل، بعنوان " قتال! جاك الجبار" ، في يوليو 1968. ^{[ 287 ] [ 288 ]}

مع ارتفاع الميزانيات، وقلة عدد أفراد الطاقم العائدين، وانجذاب رواد السينما إلى التلفزيون، قرر المنتج تومويوكي تاناكا إنهاء سلسلة غودزيلا ، لكنه عرض فيلمًا أخيرًا على الطاقم الأصلي. ^{[ 288 ]} تميز فيلم هوندا الملحمي عن الوحوش العملاقة ، " دمروا جميع الوحوش " (1968)، بمؤثرات خاصة من إخراج ساداماسا أريكاوا، والتي يُزعم أن تسوبورايا أشرف عليها. ^{[ 289 ]} وكان فيلمه التالي في ذلك العام ملحمة حربية أخرى من إخراج سيجي ماروياما، بعنوان "الأدميرال ياماموتو " ، من بطولة توشيرو ميفوني في دور المارشال البحري الإمبراطوري الياباني الأدميرال إيسوروكو ياماموتو (الذي كان موضوع فيلم " نسر المحيط الهادئ " لهوندا وتسوبورايا سابقًا ). ^{[ 290 ]} كان فيلم "دمروا جميع الوحوش " ثاني عشر أعلى الأفلام تحقيقًا للإيرادات في اليابان عام 1968، محققًا مكاسب تُقدّر بنحو 170 مليون ين ياباني، بينما كان فيلم "الأدميرال ياماموتو" ثاني أعلى الأفلام تحقيقًا للإيرادات، بنحو 400 مليون ين ياباني . ^{[ 291 ]} في 15 سبتمبر 1968، أي بعد أسبوع من بث الحلقة الأخيرة من مسلسل "ألترا سيفن" ^{[ 292 ]} وبعد أكثر من شهر بقليل من توزيع شركة توهو لفيلم "الأدميرال ياماموتو" على دور العرض اليابانية، ^{[ 290 ]} بدأ عرض مشروع المخرج التالي لشركة تسوبورايا للإنتاج، وهو مسلسل "عملية: لغز" ، على قناة TBS، حيث عمل كمشرف على المسلسل. ^{[ 293 ]}

فيلم "خط العرض صفر" (Latitude Zero )، الذي أصدرته شركة توهو في يوليو 1969، كان ثمرة تعاون ياباني أمريكي بين توهو ودون شارب للإنتاج. ^{[ 292 ] [ 294 ]} وقد ذُكر أن ميزانية الإنتاج بلغت 360 مليون ين ياباني ^{[ 295 ] [ 296 ]} (ما يعادل حوالي مليون دولار أمريكي )، ^{[ 297 ]} إلا أن قسم تسوبورايا واجه صعوبة في تصميم مخلوقات واقعية للفيلم بعد انسحاب المنتج الأمريكي من المشروع. ^{[ 292 ] [ 298 ]} في المقابل، أشاد النقاد بنماذج تسوبورايا، وخاصة غواصاته، ^{[ 292 ] [ 299 ]} التي لاحظ رايفل وجودزيسزوسكي أنها تُشبه مركبات مسلسل "ثندربيردز " (Thunderbirds) الذي يحملنفس الاسم من إنتاج جيري أندرسون . ^{[ 299 ]} على غرار محاولة هوندا وتسوبورايا السابقة، ^{[ 291 ]} لم يحقق فيلم Latitude Zero سوى 170 مليون ين ( 472 ألف دولار )، مما جعله فاشلاً تجارياً. ^{[ 299 ]}

انتقل تسوبورايا سريعًا إلى مشروعه التالي، فيلم " معركة بحر اليابان "، الذي يُعتبر الفيلم الثالث في سلسلة "توهو 8.15" (بعد فيلمي " أطول يوم في اليابان " و "الأدميرال ياماموتو "). ^{[ 298 ] [ 300 ]} مُنح تسوبورايا أكبر ميزانية له على الإطلاق لفيلمه الملحمي الحربي الذي أخرجه سيجي ماروياما، والذي يتناول الحرب الروسية اليابانية . ^{[ 301 ]} ولذلك، قام 60 فنانًا من قسمه بإنشاء ما يُقدّر بـ 107 مجسمات مصغرة للسفن للفيلم، وقاموا ببناء نموذج طبق الأصل بطول 13 مترًا لسفينة ميكاسا الحربية التابعة للبحرية الإمبراطورية اليابانية ، على عكس السفن الأخرى التي يبلغ طولها 3 أمتار. ^{[ 302 ]} عُرض فيلم "معركة بحر اليابان" في أغسطس 1969، وكان ثاني أعلى الأفلام اليابانية تحقيقًا للإيرادات في عام 1969، ^{[ 298 ]} حيث حقق 360 مليون ين ^{[ 303 ]} مقابل ميزانية قدرها 350 مليون ين . ^{[ 304 ]} يُعتبر فيلم " معركة بحر اليابان" من روائع تسوبورايا، ^{[ 301 ]} وكان آخر إنتاج شارك فيه رسميًا كمخرج للمؤثرات الخاصة. ^{[ 302 ] [ 305 ]} وفي الشهر نفسه، بدأ إنتاج مسلسل " مسرح الرعب غير المتوازن " (الذي عُرض عام 1973) من إنتاج شركة تسوبورايا للإنتاج ، حيث نُسبت مهمة الإشراف عليه إلى تسوبورايا. ^{[ 306 ]}

أمضى تسوبورايا وعدد من أعضاء فريق المؤثرات الخاصة في شركة توهو معظم عام ١٩٦٩ في العمل معًا لإنتاج " ميلاد الجزر اليابانية" ، وهو معرض سمعي بصري يحاكي الزلازل والبراكين، وكان من المقرر أن يكون جزءًا من جناح ميتسوبيشي في معرض إكسبو ٧٠ في سويتا ، محافظة أوساكا . حال التزامه بالمشروع دون مشاركته في إنتاج فيلم " هجوم جميع الوحوش " (١٩٦٩)، وتولى المخرج هوندا مسؤولية المؤثرات الخاصة بدلاً منه لأول مرة. ^{[ ٣٠٧ ]} ومع ذلك، صرّح المخرج بأن تسوبورايا "شارك شخصيًا في عملية المونتاج"، مضيفًا: "ربما يكون الفيلم قد جُمع بشكل عام [من قبل آخرين]، لكنه بالتأكيد راجعه وأصدر تعليماته لفريق العمل بتقصير بعض المشاهد، وما إلى ذلك." ^{[ ٣٠٨ ]}

تجاهل تسوبورايا نصيحة طبيبه الأخيرة بتقليل عبء عمله نظرًا لتدهور صحته، ^{[ 190 ]} وبدأ يُظهر أعراض الذبحة الصدرية غير المستقرة ، وانهار أثناء زيارته لأحواض دوامات ناروتو خلال جلسات تصوير فيلم العرض التقديمي لمعرض إكسبو 70. ^{[ 309 ]} نُقل لاحقًا إلى مستشفى ميشوكو في ميغورو لمواصلة تعافيه، لكنه رفض البقاء هناك، إذ كان يتوقع إكمال فيلم "ميلاد الجزر اليابانية" في الموعد المحدد؛ وبدلًا من ذلك، قبل عرضًا للتعافي وتلقي العلاج الطبي في فيلا أوكياما في شبه جزيرة إيزو في إيتو، شيزوكا ، ^{[ 310 ]} حيث طُلب منه إلغاء أي مهام. ^{[ 311 ]} خوفًا على مستقبل تسوبورايا، استقال ابنه هاجيمي من وظيفته في TBS وتولى رسميًا منصب والده كرئيس لشركة تسوبورايا للإنتاج في 30 نوفمبر 1969. ^{[ 312 ]}

في ديسمبر 1969، أنهى تسوبورايا تصوير مشروع إكسبو 70 وانتقل إلى فيلته في أوكياما مع زوجته ماسانو، حيث واصل كتابة سيرته الذاتية وملخصات فيلم " رجل الطائرة اليابانية والأميرة كاجويا" . ^{[ 6 ] [ 311 ] [ 313 ]} وبينما كان يواصل كتابة معالجة قصة "رجل الطائرة اليابانية" يوميًا، أعرب عن رغبته في العمل على المزيد من المشاريع في المستقبل والعودة إلى طوكيو في 26 يناير 1970. ^{[ 311 ]} إلا أنه في 25 يناير 1970، في تمام الساعة 10:15 مساءً، استيقظت ماسانو لتجد أن تسوبورايا قد توفي أثناء نومه معها في الفيلا في إيتو، شيزوكا: كان يبلغ من العمر 68 عامًا. ^{[ 311 ]} وقد ذكرت مصادر يابانية أن سبب وفاته هو الذبحة الصدرية المصاحبة لنوبة ربو . ^{[ 68 ] [ 313 ] [ 314 ]}

في 27 يناير، أُقيمت مراسم عزاء تقليدية في منزل عائلة تسوبورايا. ^{[ 311 ]} وفي 29 يناير، أُقيمت جنازته في كنيسة سيجو الكاثوليكية، حيث كان ابنه الأكبر هاجيمي كبير المعزين. ^{[ 315 ]} وفي اليوم التالي، مُنح بعد وفاته جائزة الرئيس الفخري من قِبل الجمعية اليابانية للمصورين السينمائيين، ووسام الكنز المقدس من الإمبراطور هيروهيتو . ^{[ 15 ] [ 311 ]} وفي 2 فبراير، أُقيمت صلاة جنازة كاثوليكية في استوديوهات توهو، حيث تولى منتج فيلم "الحرب الأخيرة" سانيزومي فوجيموتو تقديم المراسم. ^{[ 313 ]} وحضر الصلاة خمسمائة من الأصدقاء والزملاء، من بينهم الممثل كازو هاسيغاوا، ومخرج فيلم "الحرب في البحر من هاواي إلى مالايا" كاجيرو ياماموتو، ومخرج فيلم "الكنوز الثلاثة" هيروشي إيناغاكي، ومخرج فيلم " ألف ليلة وليلة مع توهو" كون إيشيكاوا . ^{[ 311 ]} دُفن لاحقًا في المقبرة الكاثوليكية في فوتشو، طوكيو ، اليابان. ^{[ 316 ]}