الميستيريان

استلهم مسؤولو شركة توهو من نجاح أفلام الخيال العلمي ذات الميزانيات الضخمة في اليابان والولايات المتحدة (مثل فيلم " حرب العوالم " الملحمي الذي أخرجه بايرون هاسكين عام 1953 وفيلم "الأرض ضد الأطباق الطائرة " الذي أخرجه فريد إف. سيرز عام 1956 )، فأصبحوا حريصين على إنتاج فيلم خيال علمي ملحمي خاص بهم. ^{[ 8 ] [ 9 ]}

بعد قراءة رواية أوكامي "صندوق صغير من الرصاص" ، استعان المنتج تومويوكي تاناكا بكاتب الخيال العلمي جوجيرو أوكامي لكتابة القصة . ^{[ 10 ]} ورغم أن تاناكا طلب كتابة القصة كرواية، ظنًا منه أنها ستُنشر لاحقًا في مجلة، ^{[ 10 ]} إلا أن معالجة أوكامي للقصة لم تُنشر قط. ^{[ 11 ]} لم تتضمن معالجة أوكامي شخصيات موغيرا، أو خيانة شيرايشي للبشرية، أو سعي الميستيريين للزواج من نساء بشريات. ^{[ 11 ]} ويُقال إن شيغيرو كاياما - الذي اقتبسها لسيناريو تاكيشي كيمورا - نصح أوكامي بجعل المعالجة "أكثر رومانسية". ^{[ 11 ]}

أعجب تاناكا بما رآه في القصة، فأحالها إلى شيغارو كاياما ، كاتب فيلم غودزيلا الأصلي (1954)، لتطويرها. كانت فكرة كاياما عن رغبة الميستيريين في التزاوج مع نساء الأرض لإعادة إحياء جنسهم المُحتضر فكرته. أصرّ تاناكا على تضمين وحش، كان في البداية وحشًا فضائيًا من لحم ودم، مخلوقًا زاحفًا يعيش تحت الأرض، يُشبه باراغون . لكن إيشيرو هوندا ، رغبةً منه في إظهار التفوق التكنولوجي للميستيريين، حوّله إلى وحش موغيرا، الوحش الآلي العملاق الذي يحفر الأنفاق. كانت هناك اختلافات أخرى في المسودات الأولى أيضًا؛ فبدلًا من أن يظهر قبة الميستيريين من الأرض، كان من المفترض أن تظهر من بحيرة. كما كان من المفترض أن يمتلك الميستيريون ليزرًا غير مرئي لإسقاط الطائرات عندما تحلق بالقرب من أراضيهم في جبل فوجي . صوّرت المسودات الأولى أيضًا قرار تشكيل قوة الدفاع الأرضية متعددة الجنسيات على أنه أكثر إثارة للجدل في نظر الجمهور.

قدّم تاكيشي كيمورا لاحقًا أربع نسخ من السيناريو. من غير المعروف من صاحب هذه الفكرة، ومن المثير للاهتمام أنه على الرغم من أن الفيلم يدور حول قصة كائنات فضائية، إلا أنه تضمن موضوعًا قويًا مناهضًا للأسلحة النووية.

لعب يوشيو تسوتشيا، الذي شارك في بطولة فيلم "الساموراي السبعة " (1954)،  دور زعيم الغموض في الفيلم. لم يُبدِ تسوتشيا أي انزعاج من ارتدائه خوذة ونظارات وزيًا مصنوعًا من نسيج مقاوم للهب يشبه الألياف الزجاجية، والذي كان لافتًا للنظر ولكنه غير مريح، إذ قد تُسبب أليافه تهيجًا للجلد. وأشار إيشيرو هوندا إلى أن هذا النسيج مُقتبس من مواد كانت تُطوَّر آنذاك لزيّ رجال الإطفاء. وفي مقابلة، صرّح تسوتشيا قائلًا: "رفضت شركة توهو [إسناد هذا الدور إليّ] لأن وجهي سيكون مُغطى. لم أوافقهم الرأي، مُؤكدًا أن التمثيل لا يقتصر على إظهار الوجه فقط. وقد أثار هذا إعجاب هوندا-سان كثيرًا، ونشأت بيننا علاقة عمل وطيدة، سواء في العمل أو خارجه". ووفقًا للمخرج إيشيرو هوندا، "كانت رغبة [تسوتشيا] [في أداء الدور]، ولكنني كنت أعرفه جيدًا أيضًا، لذا اعتقدت أنه سيكون مناسبًا تمامًا للدور". في محاولته للتعويض، عبّر تسوتشيا عن المشاعر من خلال حركات جسدية ورأسية مُنمّقة، حيث يسير الفضائيون بتيبس ويهزون أجسادهم عند الضحك. أطلق تسوتشيا على هذا الأسلوب اسم "التمثيل الفضائي"، لإضفاء طابع "خارجي" على الفضائيين، واضعًا بذلك معيارًا للتصويرات اللاحقة للكائنات الفضائية، مثل كائنات زيليان في فيلم " غزو الوحش الفضائي" (1965). ^{[ 12 ]}

كان فيلم "المستريون " ثالث دور ثانوي لتاكاشي شيمورا في فيلم توكوساتسو من إنتاج شركة توهو ، بعد دوره كعالم حفريات في فيلمي "غودزيلا " (1954) لهوندا و " غودزيلا يهاجم مجدداً " (1955) لموتويوشي أودا . ^{[ 13 ]} وبالمثل، لعب كل من موموكو كوتشي وأكيهيكو هيراتا ، نجما فيلم "غودزيلا " ، وكينجيه ساهارا ويومي شيراكاوا، نجما فيلم " رودان " (1956) ، أدواراً رئيسية في الفيلم بشخصيات هيروكو إيواموتو، وريويتشي شيرايشي، وجوجي أتسومي، وإيتسوكو شيرايشي على التوالي. ^{[ 14 ]}

تم اختيار عدد كبير من الممثلين الأجانب لأدوار ثانوية في الفيلم، مما يشير إلى طموحات شركة توهو في التوسع عالميًا لأفلام هوندا-تسوبورايا. من بين الممثلين الذين أدوا أدوار علماء الأمم المتحدة في الفيلم، جورج فورنيس، المحامي البريطاني الذي دافع عن متهمين سابقين من الإمبراطورية اليابانية أمام محكمة جرائم الحرب في طوكيو ، وهارولد إس. كونواي، رجل الأعمال من طوكيو . وكان مترجمهم هيهاشيرو أوكاوا ، الممثل ذو المسيرة الفنية المتنوعة والحافلة في اليابان وخارجها، ^{[ 4 ]} والذي لعب دورًا ثانويًا في الفيلم كمدير العلاقات الخارجية في مقر وزارة الدفاع. ^{[ 15 ]}

يمثل فيلم The Mysterians أول تعاون بين هوندا ومخرج المؤثرات الخاصة إيجي تسوبورايا تم تصويره بتقنية TohoScope الأنامورفية ، والتي قدمها الاستوديو مؤخرًا. ^{[ 7 ]}

وصف المخرج إيشيرو هوندا الفيلم قائلاً إنه "أكبر حجماً مقارنة بفيلمي غودزيلا أو رودان، ويهدف إلى أن يكون فيلم خيال علمي حقيقي... أود أن أمحو فكرة [حقبة الحرب الباردة] عن الشرق مقابل الغرب، وأن أنقل تطلعاً بسيطاً وعالمياً للسلام، وتوحيد البشرية جمعاء لخلق مجتمع مسالم".

خلال الفيلم، ارتجل يوشيو تسوتشيا جملةً على لسان الكائنات الفضائية حول محاولة الأرض تقسيم القمر لبيعه بعد رفض طلب الميستيريين المطالبة بجزء من الأرض. ورغم غرابة الجملة، إلا أنها مستوحاة من تجربة شخصية. ففي خمسينيات القرن الماضي، كان تسوتشيا عضوًا في جمعية تُدعى "جمعية السفر إلى الفضاء" التي روجت لرحلة إلى القمر. وكان الممثل شديد الحماس لدرجة أنه أقنع زميليه الممثلين توشيرو مافوني وتاكاشي شيمورا بالانضمام. لكنه اكتشف لاحقًا أن الجمعية كانت تسعى فقط لتقسيم القمر لأغراض عقارية، وتخطط لاستخدام الأموال التي تجمعها لهذا الغرض.

استذكر مصمم النماذج ومصمم الإنتاج ياسويوكي إينوي، في مقابلة، مرحلة التخطيط للفيلم قائلاً: "كنا نلجأ أحيانًا إلى مجلات الخيال العلمي الأجنبية، التي كانت تُزوّدنا بأفكار مفيدة. وفي أحيان أخرى، كنا نعتمد على مخيلتنا الخاصة". وفي تعليقه على تفاصيل المجسمات المصغرة المختلفة، قال إينوي: "افترضنا أن الآلات التي كنا نبنيها هي مجسمات مصغرة، وليست آلات حقيقية. أردنا التأكد من أننا نصنع أشياء ذات استخدام عملي".

في مشاهد تصوير هجمات قوات الدفاع الذاتي اليابانية ، قدمت مدرسة فوجي التابعة لقوات الدفاع الذاتي البرية اليابانية تعاونًا كاملًا، مما سمح بتصوير تدريبات حقيقية. ووفقًا لهوندا، شاركت ثلاث شركات على الأقل، وهو أكبر انتشار في إنتاجات توهو توكوساتسو خلال فترة عمله. وقد أُعيد استخدام العديد من الأسلحة الحقيقية المستخدمة في هذه المشاهد في أفلام لاحقة.

-في تصوير إطلاق صاروخ ماركالايت جيرو، تم إطلاق النموذج المصغر من جسر مانين في أوكوتاما .

كان هذا الفيلم أول إنتاج توكوساتسو يستخدم تقنية توهو سكوب في تنسيق الشاشة العريضة. في مشاهد المعركة عند سفح جبل فوجي ، استُخدمت الشاشة العريضة بالكامل لتصوير تبادل الهجمات. مع التحول إلى الألوان، ازدادت متطلبات الإضاءة، وازدادت الحاجة إلى إضاءة إضافية لتناسب تنسيق سينما سكوب . ونتيجة لذلك، وصلت درجة الحرارة في استوديوهات المؤثرات الخاصة إلى ما يقارب 80 درجة مئوية (176 فهرنهايت). ووفقًا لمصور المؤثرات الخاصة موتويوكي توميوكا ، تسببت الإضاءة المتزايدة أيضًا في ارتفاع ملحوظ في استهلاك الكهرباء. هذا الأمر جعل الطاقة غير متوفرة للاستوديوهات الأخرى، لذا اضطر فريق المؤثرات الخاصة إلى بدء التصوير في الساعة السادسة مساءً، بعد أن تنتهي الفرق الأخرى من عملها اليومي.

يجمع الفيلم بشكل متكرر بين لقطات الحركة الحية ومشاهد المؤثرات الخاصة من خلال التركيب والمونتاج، محققًا تكاملًا سلسًا بينهما. وأشار توميوكا إلى أن الامتداد الأفقي لتقنية سينما سكوب جعل من الصعب تأطير الشخصيات، إذ أن وضعها في المنتصف غالبًا ما يترك مساحة فارغة على الجانبين.

صُوِّر مشهد حرائق الغابات الافتتاحي باستخدام موقع تصوير مفتوح مع ممثلين يتفاعلون مع نار حقيقية، ولاحقًا، باستخدام مجسمات مصغرة من نفس التصميم في الاستوديو للقطات البعيدة ومشاهد الحمم البركانية. في موقع التصوير المفتوح، تسبب تأخر بدء التشغيل في تبخر البنزين المستخدم للإشعال وانتشاره، مما أدى إلى تغطية الحريق مساحة أكبر من المخطط لها. ونتيجة لذلك، كانت ردود فعل الخوف لدى الممثلين حقيقية. وقد ذكر هوندا لاحقًا أن مواقع التصوير المفتوحة في ذلك الوقت كانت تسمح باستخدام كميات كبيرة من البنزين.

في أفلام تسوبورايا السابقة، كانت دباباته المصغرة تُسحب بواسطة أسلاك. أما في هذا الفيلم، فقد تقرر تحريكها عبر موجات راديو يتم التحكم بها عن بُعد. تم تجهيز عدة دبابات بأجهزة استقبال، وصدر الأمر بتحريكها؛ ولكن لسوء الحظ، اتجهت جميع الدبابات نحو نفس التردد المستخدم في قاعدة عسكرية قريبة. ونتيجة لذلك، تحركت الدبابات في كل الاتجاهات. يتذكر مساعد المخرج ماساكاتسو أساي هذا الأمر في مقابلة قائلاً: "لقد تسبب ذلك في قدر كبير من الارتباك".

كانت عمليات تفجير الصواريخ تُنفذ يدويًا في السابق، لكن فني المؤثرات الخاصة أكيرا سوزوكي ابتكر نظام فتيل كهربائي ينفجر بدقة لحظة اصطدام الصاروخ. لكن أثناء التحضير، قام سوزوكي بتشغيل النظام عن طريق الخطأ، مما أدى إلى إصابته بحروق من انفجار النابالم، واضطر إلى أخذ إجازة.

تم بناء الجسر المصغر الذي هاجمه موغيرا ​​بواسطة شركة تويدا للتصنيع. صُوّرت مشاهد الجسر في البداية في حوض سباحة مفتوح استُخدم في فيلم غودزيلا (1954)، ولكن بناءً على طلب إيجي تسوبورايا، أُعيد بناء موقع التصوير وإعادة تصوير المشاهد. أعرب مساعد المخرج إينوي لاحقًا عن استيائه من تكليفه بإعادة بناء موقع التصوير، على الرغم من أن السبب الحقيقي كان تلف لقطات الانفجار الأصلية نتيجة انحشار الفيلم في الكاميرا.

بالنسبة للمجموعات المصغرة، تم استخدام أغصان أرز هيمورو لمحاكاة الأشجار.

في المعركة الأولى بين الجيش الياباني والميستيريين، تم إذابة العديد من الدبابات والمدافع بواسطة أشعة الحرارة الخاصة بالميستيريين، وتم تحقيق هذا التأثير باستخدام نماذج مصنوعة من الشمع وتم تصويرها بحركة سريعة لمحاكاة الانصهار.

خلال المعركة الأولى بين الجيش والميستيريين، تظهر لقطة لطائرة نفاثة تقصف القبة. ولتحقيق ذلك، استذكر مصور المؤثرات الخاصة ساداماسا أريكاوا في مقابلة قائلاً: "الرافعة لا تصلح إلا للمسافات الطويلة، لذا جربنا حبالاً حول سكة حديدية متدلية. وعلقنا أسفلها لوحين خشبيين. مدد المصور والكاميرا، التي تعمل بالبطاريات، على اللوحين. أمسك أفراد الطاقم بالحبال وسحبوا اللوحين! كما تعلمون، بما أن الكاميرا لا تستطيع الطيران، كانت هذه هي الطريقة الوحيدة التي تمكننا من إنتاج مثل هذه الصورة."

عندما تقع دبابة في فخ نصبه الميستيريون، يحاول جندي الخروج منها. وبينما تدور الدبابة المصغرة، تُسحب دمية الجندي، المصممة بدقة متناهية، بخيط رفيع من النايلون، فتُسحب الدمية من الدبابة. لاحظ فني الأسلاك فوميو ناكاشيرو أن إحدى الدمى "قفزت" عن طريق الخطأ نتيجة خلل في التوقيت، وهو ما بدا مناسبًا للعرض على الشاشة. ورجّح يوشيو إيري أن النماذج بالحجم الطبيعي هي نفسها المستخدمة في فيلم موثرا (1961).

خلال مشهد الفيضان، تغمر موجة عاتية لقطة حية لجسر يركض عليه الناس. ويتوقف تدفق المياه بسبب الجسر. وقد تحقق ذلك من خلال بناء نموذج مصغر للجسر، وتلوينه باللون الأزرق، ومحاذاته مع الجسر الحقيقي في الإطار، ثم سكب الماء عليه. وعندما تم دمج الماء مع الجسر الحقيقي، تطابقا تمامًا.

في عام ٢٠٠٥، أصدرت شركة ميديا ​​بلاسترز فيلم "المستريون" على أقراص DVD (المنطقة ١) تحت علامتها التجارية "طوكيو شوك". احتوت النسخة على النسخة اليابانية مع ترجمة إنجليزية، بالإضافة إلى دبلجة إنجليزية جديدة غير معدلة من إنتاج شركة بانغ زووم! إنترتينمنت ، حيث لم تكن شركة توهو تمتلك النسخ الأصلية للدبلجة الإنجليزية من إنتاج آر كي أو. اعتبارًا من عام ٢٠١٩، نفدت نسخ DVD من هذا الإصدار. في عام ٢٠٠٦، أصدر معهد الفيلم البريطاني (BFI) النسخة اليابانية من فيلم "المستريون" على أقراص DVD. ^{[ ١٩ ]} الفيلم متوفر على قناة كرايتيريون . ^{[ ٢٠ ]}

بحسب موقع Boxoffice ، حظي فيلم The Mysterians بتقييمات إيجابية عمومًا في الولايات المتحدة. ^{[ 21 ]} وصفته مجلة Variety بأنه "مُنتَج بشكل جيد"، مشيرةً إلى أن "المؤثرات الخاصة التي تتضمن انزلاق الأرض واهتزازها وانصهار المدافع نُفِّذت بواقعية، مما يُثبت براعة صانعي الأفلام اليابانيين في التعامل مع المجسمات المصغرة". ^{[ 22 ]} لكنها وجدت الفيلم "مبتذلًا بقدر ما هو غاضب"، مشيرةً إلى أنه "بينما قد يتأثر جونيور بوصول مخلوقات الغريملينز الفضائية، فإن الأخ الأكبر وكل من يشبهه سيضحكون بشدة". ^{[ 22 ]} علّقت المراجعة على الدبلجة الإنجليزية، قائلةً إنها "مفهومة إلى حد ما، لكن قد يعتقد المرء بسهولة أن شيئًا ما قد فُقِدَ في الترجمة". ^{[ 22 ]} رأت تقارير هاريسون أن الفيلم "أفضل بكثير من معظم الأفلام الأمريكية من نوعه"، و"على الرغم من أن فكرة القصة لا تقدم الكثير من الجديد ، إلا أن الأحداث تجذب انتباه المشاهد بشكل كبير، ويعود ذلك أساسًا إلى البيئات الخيالية، وسفينة الفضاء المتطورة التي يستخدمها الغزاة مع العديد من الأدوات الإلكترونية، والمؤثرات الخاصة الممتازة التي تُصوّر مشاهد الدمار الكارثية أثناء قتال الغزاة وسكان الأرض بشتى أنواع الأسلحة". ^{[ 23 ]} أشادت مجلة "موشن بيكتشر ديلي " بمؤثرات الفيلم، وكتبت أنه "حتى أكثر عشاق أفلام الحركة خبرةً سيضطرون إلى الاعتراف بأن بعض مشاهد الكوارث الجماعية، والمعارك الجوية والبرية التي لا تنتهي على ما يبدو، وأجواء "باك روجرز" فائقة الحداثة، نادرًا ما تُضاهى، إن لم يكن أبدًا". ^{[ 24 ]}

انتقد بعض النقاد النسخة المدبلجة الإنجليزية للفيلم من إخراج بيتر ريثوف وكارلوس مونتالبان، بمن فيهم "HHT" من صحيفة نيويورك تايمز وكاتب غير مُدرج اسمه في مجلة "ذا مونثلي فيلم بوليتين" . ^{[ 25 ] [ 26 ]} وذكر الأخير أن "نقاط ضعف الفيلم الرئيسية هي حبكة ضعيفة ومُربكة، وشخصيات غير مكتملة، وأداء تمثيلي ركيك"، لكنه أشاد بالإخراج الفني والإخراج المسرحي للفيلم، واصفًا إياهما بأنهما "ربما يكونان العرض الأكثر إبهارًا للألعاب النارية في هذا النوع حتى الآن". ^{[ 26 ]}

خلال عرضه في دور السينما في الولايات المتحدة، اتهم بعض رواد السينما الفيلم بأنه دعاية شيوعية . ^{[ 27 ]}

في استعراضٍ لأفلام الخيال العلمي السوفيتية، قارن المخرج البريطاني أليكس كوكس فيلم "المستريون" بفيلم " أول سفينة فضائية على كوكب الزهرة "، لكنه وصف الأخير بأنه "أكثر تعقيدًا وغموضًا من الناحية الأخلاقية". ^{[ 28 ]} أشاد موقع AllMovie بالفيلم لمؤثراته الخاصة. ^{[ 29 ]} وفي مراجعةٍ استعادية، وجدت مجلة Sight & Sound أن "صوره الفضائية وتصميمه الملون يُنبئان بالخيال المذهل الذي سيُقدمه هوندا لاحقًا لشركة توهو في [الستينيات]، بما في ذلك "موترا " ، و"غودزيلا ضد الشيء" ، و "غيدرا الوحش ذو الرؤوس الثلاثة " ^، و " غزو الوحوش الفضائية " . ^[ 30 ^]