طباعة الكربون

الطباعة الكربونية هي طباعة فوتوغرافية تحتوي على صورة تتكون من الجيلاتين المصطبغ ، وليس من الفضة أو الجزيئات المعدنية الأخرى المعلقة في طبقة موحدة من الجيلاتين، كما هو الحال في المطبوعات بالأبيض والأسود النموذجية، أو من الأصباغ الكروموجينية ، كما هو الحال في المطبوعات الفوتوغرافية الملونة النموذجية.

في النسخة الأصلية من عملية الطباعة، يتم غمر أنسجة الكربون (ورقة دعم مؤقتة مطلية بطبقة من الجيلاتين الممزوجة بصبغة - كانت في الأصل أسود الكربون ، والتي اشتق منها الاسم) في محلول حساس ثنائي كرومات البوتاسيوم ، ثم تجفيفها، ثم تعريضها لضوء فوق بنفسجي قوي من خلال سلبي فوتوغرافي ، مما يؤدي إلى تصلب الجيلاتين بما يتناسب مع كمية الضوء التي تصل إليها. ثم يتم تطوير الأنسجة عن طريق المعالجة بالماء الدافئ، والذي يذيب الجيلاتين غير المتصلب. يتم نقل صورة الصبغة الناتجة فعليًا إلى سطح دعم نهائي، إما بشكل مباشر أو غير مباشر. في أحد الاختلافات المهمة في أوائل القرن العشرين لهذه العملية، والمعروفة باسم طباعة الكربرو (بروميد الكربون)، تم استخدام ملامسة طباعة ورق بروميد الفضة التقليدية ، بدلاً من التعرض للضوء، لتصلب الجيلاتين بشكل انتقائي. يمكن استخدام مجموعة متنوعة من الأصباغ الملونة بدلاً من الكربون الأسود.

يمكن لهذه العملية إنتاج صور عالية الجودة للغاية ومقاومة بشكل استثنائي للتلاشي والتدهور الآخر. تم تطويرها في منتصف القرن التاسع عشر استجابة للمخاوف بشأن بهتان الأنواع المبكرة من المطبوعات بالأبيض والأسود القائمة على الفضة، والتي أصبحت واضحة بالفعل في غضون سنوات قليلة نسبيًا من تقديمها.

كان التطور الأحدث في هذه العملية على يد المصور الأمريكي تشارلز بيرغر في عام 1993 مع إدخال مادة مسببة للحساسية غير سامة والتي لا تشكل أيًا من المخاطر الصحية والسلامة التي تشكلها مادة مسببة للحساسية من ثنائي الكرومات السامة (المحظورة الآن في الاتحاد الأوروبي).

تم تقديم الأنسجة الكربونية ، وهي طبقة من الجيلاتين المصبوغ غير الحساس على ورقة دعم ورقية رقيقة، ^{[1] بواسطة} الفيزيائي والكيميائي البريطاني جوزيف سوان ^{[2] [3]} في عام 1864. ^[4] بدأ التسويق في عام 1866. في البداية، تم بيع أنسجته الجاهزة بثلاثة ألوان فقط: الأسود والبني الداكن والبني الأرجواني. [ ^{1] [3]} في النهاية، أصبحت مجموعة واسعة من الألوان متاحة. كانت الأنسجة الكربونية عنصرًا أساسيًا في أوروبا والولايات المتحدة حتى وقت متأخر من القرن العشرين، ^[1] ولكن بحلول الخمسينيات من القرن العشرين كانت الطباعة بالكربون نادرة جدًا وأصبحت الإمدادات الخاصة بها عنصرًا متخصصًا غريبًا. أنتجت بعض الشركات كميات صغيرة من الأنسجة الكربونية وأوراق النقل للأعمال أحادية اللون وثلاثية الألوان حتى حوالي عام 1990. ^{[1] [3]}

اخترع ألفونس بواتفين عملية الكربون، التي كانت في البداية عملية بالأبيض والأسود باستخدام أسود الكربون ( أسود الكربون )، في عام 1855. ثم قام لويس دوكوس دو هورون في عام 1868 بتكييف العملية لاحقًا لتتناسب مع الألوان من خلال استخدام الصبغات. وظلت الطباعة الكربونية شائعة تجاريًا خلال النصف الأول من القرن العشرين. وتم استبدالها بمرور الوقت بعملية نقل الصبغة ، والصبغة الكروموجينية ، وتبييض الصبغة (أو تدمير الصبغة ، أي سيباكروم )، والآن عمليات الطباعة الرقمية. أدت الكفاءات المكتسبة من خلال هذه العمليات الآلية الأكثر حداثة إلى تهميش الطباعة الكربونية تجاريًا في النصف الأخير من القرن العشرين. وهي الآن لا توجد إلا في الغرف المظلمة لهواة الطباعة النادرة وعدد قليل من المختبرات الغريبة.

تعتمد الطباعة الكربونية على حقيقة مفادها أن الجيلاتين ، عندما يتم تحسسه للضوء بواسطة ثنائي الكرومات ، يتصلب ويصبح غير قابل للذوبان في الماء عند تعرضه للأشعة فوق البنفسجية. ونظرًا لعدم حساسية المادة نسبيًا، يتم استخدام ضوء الشمس أو مصدر قوي آخر للأشعة فوق البنفسجية عادةً لتقليل وقت التعرض المطلوب. ولصنع طباعة ملونة بالكامل، يتم طباعة ثلاث سلبيات تم تصويرها من خلال مرشحات حمراء وخضراء وزرقاء على صفائح حساسة للثنائي الكرومات من الجيلاتين المصطبغ (يُطلق عليها تقليديًا "نسيج الكربون" بغض النظر عن الصبغة المدمجة) تحتوي على أصباغ سماوية وأرجوانية وصفراء على التوالي . يتم تحميصها في ماء دافئ، مما يذيب الجيلاتين غير المتصلب، تاركًا صورة بارزة ملونة تكون أكثر سمكًا حيث تلقت أقوى تعرض. ثم يتم نقل الصور الثلاث، واحدة تلو الأخرى، إلى دعامة نهائية مثل ورقة ثقيلة من ورق ناعم بحجم الجيلاتين . عادةً، يتم نقل الصورة الصفراء أولاً، ثم يتم تطبيق الصورة الأرجوانية فوقها، مع توخي عناية كبيرة لفرضها في سجل دقيق، ثم يتم تطبيق الصورة السماوية على نحو مماثل. تتم إضافة طبقة "مفتاح" رابعة من الصبغة السوداء أحيانًا، كما هو الحال في عمليات الطباعة الميكانيكية، لتحسين تعريف الحافة وإخفاء أي لون زائف في المناطق الداكنة من الصورة، لكنها ليست مكونًا تقليديًا.

إن الطباعة النهائية الناتجة، سواء كانت مكونة من عدة طبقات وملونة بالكامل أو تحتوي على طبقة أحادية اللون واحدة فقط، تظهر تأثيرًا طفيفًا للغاية للنقش البارز وتنوعًا في الملمس على سطحها، وهما من السمات المميزة للطباعة بالكربون. إن العملية تستغرق وقتًا طويلاً وتتطلب الكثير من العمل. تتطلب كل طباعة كربونية ملونة ثلاث أو أربع رحلات ذهابًا وإيابًا في غرفة مظلمة لإنشاء الطباعة النهائية. يمكن لأي فرد، باستخدام أوراق وفصلات صبغية موجودة، تحضير وطباعة ومعالجة ما يكفي من المواد، 60 ورقة بما في ذلك الدعامة، لإنتاج حوالي اثنتي عشرة طباعة بأربعة ألوان مقاس 20 × 24 بوصة في أسبوع عمل مدته 40 ساعة. ومع ذلك، فإن هذا الاستثمار في الوقت والجهد يمكن أن يخلق مطبوعات ذات جودة بصرية متميزة وثبات أرشيفي مثبت.

يمكن استخدام عملية الكربون لإنتاج:

• المطبوعات أحادية اللون، عادةً بالأبيض والأسود، ولكنها قد تكون باللون البني أو السماوي أو أي لون مفضل آخر.
• مطبوعات ثنائية اللون (ثنائية اللون)، وهو تأثير مألوف لدى العديد من الطابعين، حيث يتم استخدام الألوان التكميلية أو المرتبطة للحصول على أفضل تأثير.
• مطبوعات ثلاثية الألوان، وهي مطبوعات تقليدية كاملة الألوان مصنوعة من خلال وضع طبقات من صفائح الصبغة YMC (الأصفر والأرجواني والسماوي).
• مطبوعات رباعية الألوان، وهي في الأساس مطبوعات ثلاثية الألوان كاملة الألوان مع إضافة طبقة K (مفتاح) سوداء لزيادة الكثافة وإخفاء أي لون زائف في المناطق الداكنة.

من الممكن تحقيق أي غايات يرغبها الطابع من خلال أي مجموعة من الطبقات، بأي لون. هناك طريقتان أساسيتان مستخدمتان في الطباعة بالكربون: النقل الفردي والنقل المزدوج. ويتعلق هذا بقراءة السلبيات (الفصل) بشكل صحيح أو خاطئ و"ارتعاش" الصورة أثناء عملية النقل.

نظرًا لأن عملية الطباعة الكربونية تستخدم أصباغًا بدلاً من الأصباغ ، فهي قادرة على إنتاج طباعة أكثر استقرارًا من الناحية الأرشيفية (دائمة) من أي من عمليات الألوان الأخرى. يمكن العثور على أمثلة جيدة على ثبات لون الأصباغ في لوحات الأساتذة العظماء، والتي نجت ألوانها الحقيقية، في كثير من الحالات، طوال هذه القرون. يوجد مثال أكثر معاصرة على ثبات لون الأصباغ في الدهانات المستخدمة في السيارات اليوم، والتي يجب أن تتحمل التعرض اليومي المكثف للإضاءة القاسية للغاية، في ظل ظروف قاسية. تم تقدير العمر الإنتاجي للعديد من تركيبات الصبغة (ولكن ليس كلها) لعدة قرون وأكثر (ربما آلاف السنين، إذا كانت لوحات الكهوف في لاسكو ، واللوحات الجدارية في مقابر وادي الملوك واللوحات الجدارية في بومبي أمثلة ذات صلة)، وغالبًا ما يقتصر على العمر الإنتاجي للدعامة المحددة المستخدمة فقط. بالإضافة إلى ذلك، ينتج استخدام الصبغ أيضًا مجموعة ألوان أوسع من أي من عمليات الألوان الأخرى، مما يسمح بنطاق أكبر ودقة في إعادة إنتاج الألوان.

على الرغم من أن الطباعة الكربونية كانت ولا تزال عملية تتطلب الكثير من العمل والوقت وتتطلب التكنولوجيا، إلا أن هناك من يفضلون الجمالية العالية لجمالها المذهل وطول عمرها على جميع العمليات الأخرى.

التاريخ الزمني للطباعة بالكربون (الصبغة)

تاريخ	اسم	جنسية	ملاحظات
1798	لويس نيكولاس فوكلين	فرنسي	تأثير الضوء على كرومات الفضة
1827	جوزيف نيسيفور نيبس	فرنسي	أول صورة دائمة للصورة المتكونة بواسطة عدسة الكاميرا
1832	جوستاف سوكو	فرنسي	أملاح حمض الكروميك حساسة للضوء، حتى بدون الفضة
1839	السير جون هيرشل	إنجليزي	مقدمة لكلمة "التصوير الفوتوغرافي"، والتجارب المبكرة في إنشاء المطبوعات بألوان مختلفة
1839	مونجو بونتون	اسكتلندي	فعل الضوء على ورق مطلي بثنائي كرومات البوتاسيوم + الغسيل = صورة ثابتة
1840	إدموند بيكريل	فرنسي	عمل الضوء على ورق مطلي بثنائي كرومات البوتاسيوم + أبخرة اليود = صورة ثابتة
1852	وليام هنري فوكس تالبوت	إنجليزي	الجيلاتين ثنائي الكروم يصبح غير قابل للذوبان عند تعرضه للضوء
1855	ألفونس بواتفين	فرنسي	اخترع الطباعة الفوتوغرافية عن طريق عملية الصبغة ثنائية الكروم
1855	جيمس كليرك ماكسويل	اسكتلندي	التصوير الملون من خلال التحليل والتركيب ثلاثي الألوان، تم اقتراحه بشكل عابر في ورقة بحثية حول رؤية الألوان
1858	الأب لابورد	فرنسي	مبدأ التعرض من خلال القاعدة ثم الانتقال من قاعدة إلى أخرى (انظر فارغير)
1860	فارغير	فرنسي	مبدأ التعرض من خلال القاعدة ثم الانتقال من قاعدة إلى أخرى (انظر لابورد) ولكن الصورة معكوسة
1860	بليز	فرنسي	نقل مزدوج للحصول على صورة غير معكوسة
1861	جيمس كليرك ماكسويل	اسكتلندي	عرض توضيحي لإعادة إنتاج الألوان الفوتوغرافية عن طريق التركيب ( طريقة الجمع ، ثلاث صور متراكبة عن طريق الإسقاط من خلال المرشحات)
1862	لويس دوكوس دو هورون	فرنسي	الطباعة الفوتوغرافية الملونة بطريقة الطرح ثلاثي الألوان المقترحة في بحث غير منشور
1863	قفز	إنجليزي	يستخدم الأحبار الحساسة
1863	بواتفين	فرنسي	تعديل عمليته: عدم قابلية ذوبان الجيلاتين المصطبغ ثم قابليته للذوبان عن طريق التعرض من خلال فيلم إيجابي
1864	جوزيف ويلسون سوان	إنجليزي	عملية سوان: تستخدم المطاط للنقل
1867	تشارلز كروس	فرنسي	دون علمه بالعمل الذي يقوم به لويس دوكوس دو هورون (انظر 1862) اخترع طرقًا مماثلة لإعادة إنتاج الألوان الفوتوغرافية
1868	ماريون	فرنسي	إجراء ماريون: يستخدم ورقًا مُلبَّدًا بالألبومين للنقل
1868	لويس دوكوس دو هورون	فرنسي	براءات الاختراع هي المبادئ الأساسية لمعظم عمليات التصوير الفوتوغرافي الملون العملية التي تم تطويرها لاحقًا
1869	تشارلز كروس	فرنسي	ينشر الحل العام لمشكلة التصوير الفوتوغرافي الملون
1869	لويس دوكوس دو هورون	فرنسي	ينشر Les couleurs en Photography، حل المشكلة
1869	جينرينو	فرنسي	نقل مزدوج باستخدام زجاج أوبال
1870	جوبير	فرنسي	الطباعة على الألواح المعدنية 1870-1873
1873	ماريون	فرنسي	ماريوتايب
1873	هيرمان فوجل	الألمانية	يكتشف تحسس صبغة هاليدات الفضة ، مما يجعل إنشاء سلبيات فصل ثلاثية الألوان أمرًا عمليًا
1878	لويس دوكوس دو هورون	فرنسي	ينشر طرقًا محسنة للتصوير الملون والطباعة باستخدام عملية الكربون
1878	فريدريك أرتيجويس	فرنسي	مخمل شاربون
1881	تشارلز كروس	فرنسي	مطبوعات ثلاثية الألوان مقدمة إلى أكاديمية العلوم ( الأكاديمية الفرنسية للعلوم )
1889	أرتيجويس	فرنسي	ورق مخملي فحم
1893	فيكتور أرتيجويس	فرنسي	قطائف الكربون بالأطنان المستمرة من 1893 إلى 1910
1894	لاديفيز رويل	فرنسي	ورق غومي-كروم
1899	توماس مانلي	إنجليزي	[5] Ozotype مشتق من mariotype
1899	هنري ثيودور فريسون	فرنسي	Procédé Fresson: تم بيعه في الولايات المتحدة الأمريكية بين عامي 1927 و1939 بواسطة إدوارد ألينياس.
1900	فريسون	فرنسي	ورق فحم الساتان ثم ورق أرفيل ليتم معالجته بالكلور
1902	روبرت كرين	امريكي	عملية NPG: عملية كربون ثلاثية الألوان يتم توزيعها في فرنسا بواسطة La Société Industrielle de Photographyie
1905	توماس مانلي	إنجليزي	عملية أوزوبرومي: بدلاً من التعرض للضوء، يؤدي الاتصال بطباعة بروميد الفضة إلى تصلب الجيلاتين ثنائي الكروم بشكل انتقائي
1913	س. آداب السلوك	إنجليزي	أوزوبرومي
1919	نوع متشابه	إنجليزي	عملية كاربرو تعتمد على أوزوبروميا من مانلي، تم بيعها بواسطة أوتوتايب في لندن من عام 1920 إلى عام 1960
1923	القاضي ديكس	امريكي	رايلو: كربون بثلاثة ألوان
1951	بيير فريسون	فرنسي	كوادريكرومي فريسون
1982	شركة الألوان الأرشيفية	امريكي	مطبوعات/مواد صبغية كربونية ثلاثية الألوان تم تطويرها بواسطة تشارلز بيرجر وتصنيعها بواسطة بولارويد
1993	لون فائق الثبات	امريكي	نظام الألوان فائق الثبات؛ أفلام الصبغة الكربونية رباعية الألوان التي طورتها شركة تشارلز بيرجر.
2015-	الطباعة الرطبة	امريكي	طباعة ذات نطاق موسع تتضمن ما يصل إلى 14 سلبيًا، ومستحلبات تباين متغيرة، وطباعة نقل ثلاثية مع لمعان انتقائي.

• كالفن جرير (الطبعة الرطبة)
• جوليا مارغريت كاميرون
• رودلف كوبيتز
• نيكولاس موراي (عملية كاربرو)
• رينيه باولي
• فرانك روندوت ديازيدوستيلبين (DAS) مطبوعات الكربون

• الطباعة بالليزر ، والتي تستخدم صبغة الكربون المندمجة مع رابط الستايرين، ويتم تصويرها باستخدام التكنولوجيا البصرية والرقمية
• عملية الطباعة الزيتية ، وهي عملية أخرى تعتمد على الجيلاتين المتصلب
• Woodburytype ، وهو نوع من أنواع عملية الكربون

• الكربون. تقرير عن عملية الكربون من معهد جيتي للحفاظ على البيئة
• وصف عملية الكربون
• طرق ومواد معالجة الكربون
• وصف عملية الفحم
• نظرية عملية الكربون، بما في ذلك مناقشة عملية الكربرو (الكربون-البروم)
• صنع طباعة نقل الكربون، مقطع فيديو يوضح سير العمل الحديث
• طباعة نقل الكربون من الصبغة إلى الطباعة باستخدام مادة الديازيدوستيلبين (DAS)