كلود أوتان-لارا

كلود أوتان لارا ( بالفرنسية: [ klod otɑ̃ laʁa ] ؛ 5 أغسطس 1901 - 5 فبراير 2000) ^{[ 1 ]} كان مخرجًا سينمائيًا وكاتب سيناريو ومصمم ديكور ومصمم أزياء فرنسيًا، عمل في مجال السينما لأكثر من 50 عامًا. غالبًا ما كانت أفلامه مقتبسة من مصادر أدبية، وأحيانًا كانت تعبر عن مواقف استفزازية (مثل معاداة رجال الدين أو الصراحة الجنسية). ^{[ 2 ]} اتسمت مسيرته المهنية بالجدل بشكل متكرر. في أواخر الثمانينيات من عمره، انتُخب عضوًا في البرلمان الأوروبي عن الجبهة الوطنية الفرنسية اليمينية المتطرفة ؛ لكنه استقال في أعقاب موجة غضب عارمة بعد تصريحاته المعادية للسامية.

وُلد كلود أوتان-لارا في 5 أغسطس 1901 في لوزارش بمنطقة فال دواز. كان والده، إدوارد أوتان، مهندسًا معماريًا، وكانت والدته، لويز لارا، ممثلة في الكوميدي فرانسيز . أسسا المجموعة الثقافية "الفن والعمل"، التي أتاحت لابنهما فرصة التعرف على المسرح في سن مبكرة. ^{[ 3 ]} خلال الحرب العالمية الأولى، تسببت أنشطة والدته السلمية في عدم شعبيتها، ما دفعها إلى اللجوء إلى لندن. رافقها كلود وواصل تعليمه لمدة عامين في مدرسة ميل هيل شمال لندن. عند عودته إلى فرنسا، درس في مدرسة الفنون الجميلة ومدرسة الفنون الزخرفية في باريس. ^{[ 4 ] [ 5 ]}

في عام 1919، عُيّن أوتان-لارا (في سن الثامنة عشرة) مصممًا للديكور لدى المخرج مارسيل ليربييه في فيلم "كرنفال الحقائق" . ^{[ 6 ]} استمر ليربييه في توظيفه لتصميم الديكور والأزياء في أعمال لاحقة، وفي عام 1923 أتاح له الفرصة لإخراج أول فيلم قصير له بعنوان " أعمال متنوعة "، وهو "فيلم بدون ترجمة لثلاث شخصيات" من بطولة لويز لارا وأنطونين أرتو . ^{[ 3 ]} كما عمل أوتان-لارا مع مخرجين بارزين آخرين، كمساعد مخرج لرينيه كلير ، ومصمم أزياء لجان رينوار في إنتاجه الفخم لفيلم "نانا " (1926)، والذي شارك فيه بالتمثيل أيضًا. ^{[ 7 ]} في عامي 1927-1928، أخرج فيلمًا تجريبيًا قصيرًا آخر بعنوان " Construire un feu" ، مقتبسًا من رواية "To Build a Fire " لجاك لندن ، استخدم فيه لأول مرة نظام " هايبرغونار" ، وهو نظام بصري تشويهي لإنتاج صور عريضة الشاشة، من ابتكار هنري كريتيان . (لم يُستخدم هذا النظام مرة أخرى، ولكن في عام 1952، اشترت شركة "توينتيث سينشري فوكس" جهاز كريتيان وطورت منه صيغة "سينما سكوب" ). ^{[ 4 ] [ 8 ]}

بعد أن خاب أمله من فشل هذا المشروع، ولحاجته الماسة للمال، توجه أوتان-لارا إلى هوليوود عام ١٩٣٠، حيث عمل في إنتاج نسخ فرنسية من أفلام كوميدية أمريكية، من بينها فيلمان من بطولة باستر كيتون . لم يتأقلم جيدًا مع نمط الحياة الأمريكي، فعاد إلى فرنسا بعد عامين. هناك، سنحت له أول فرصة لإخراج فيلم روائي طويل عام ١٩٣٣ مع فيلم "سيبوليت" ، وهو مقتبس من أوبريت رينالدو هان، والذي شارك جاك بريفير في كتابة السيناريو الخاص به. وقد أثير جدل واسع عندما اعترض أحد كتّاب النص الأصليين علنًا على بعض التعديلات غير اللائقة التي أدخلها صناع الفيلم، وعندما قام المنتجون بحذف بعض المشاهد وإعادة مونتاج الفيلم، تبرأ منه أوتان-لارا. ولمدة عقد تقريبًا بعد ذلك، اقتصر عمله بشكل رئيسي على المشاركة في إخراج الأفلام، لا سيما مع المنتج موريس ليمان ، لكنه غالبًا ما كان يُغفل ذكر اسمه في قائمة المشاركين. ^{[ ٤ ] [ ٣ ] [ ٩ ]}

خلال الاحتلال الألماني لفرنسا في الحرب العالمية الثانية، وجد أوتان-لارا (الذي تجاوز الأربعين من عمره آنذاك) أخيرًا فرصًا لإخراج أفلام باسمه، وبدأ تعاونًا طويلًا مع كاتب السيناريو جان أورينش (ثم لاحقًا مع بيير بوست ). أخرج ثلاثة أفلام ناجحة بين عامي 1942 و1944، جميعها أفلام تاريخية لا تزال تحمل أصداءً من واقعنا المعاصر. أما الفيلم الثالث، "دوس" ، فقد تضمن تصويرًا لاذعًا لعائلة برجوازية وللدين، مما أثار استياءً شديدًا من المركز الكاثوليكي السينمائي ذي النفوذ الواسع. ^{[ 10 ] [ 11 ]}

بعد الحرب، حقق نجاحًا عالميًا بفيلم "الشيطان في الجسد" (Le Diable au corps )، المقتبس من رواية ريموند راديجيه المثيرة للجدل التي صدرت عام 1923. وقد أثار تصوير الفيلم لعلاقة غرامية بين طالب مدرسة وفتاة خلال الحرب العالمية الأولى فضيحة جديدة في فرنسا، وعزز سمعة أوتان-لارا في تحدي النظام الأخلاقي السائد. ^{[ 12 ]}

خلال العقد التالي، حقق أوتان-لارا أزهى فتراته، إذ حقق نجاحات تجارية عديدة، كان معظمها اقتباسات لأعمال أدبية تدور أحداثها في حقب تاريخية مختلفة، منها "أوكوب-توا داميلي " (فيدو) عام 1949، و "لو بل أون هيرب " (كوليت) و" لو روج إيه لو نوار" (ستاندال)، وكلاهما عام 1954. هذه العادة في الاعتماد على النصوص والحبكات الأدبية جعلت أوتان-لارا (وكاتبي السيناريو المعتادين لديه، أورينش وبوست) هدفًا لانتقادات لاذعة من المخرج الشاب فرانسوا تروفو في هجومه المؤثر على "تقليد الجودة" الذي رآه خانقًا للإبداع في السينما الفرنسية. ^{[ 13 ]} ومع ازدياد قوة أفكار الموجة الجديدة ، بدأت أفلام أوتان-لارا اللاحقة تبدو قديمة الطراز. ^{[ 9 ] [ 14 ]}

مع ذلك، حقق فيلمه "عبور باريس" (1956 )، الذي كان من أوائل الأفلام التي تناولت الاحتلال الألماني لفرنسا ونشاط السوق السوداء من منظور غير بطولي، نجاحًا ملحوظًا لدى الجمهور والنقاد على حد سواء (بمن فيهم تروفو). وفي أفلام أخرى، واصل أوتان-لارا تناول مواضيع حساسة أو غير شعبية، مثل الاستنكاف الضميري في فيلم "أنت لا تقتل" (1961)، والإجهاض في فيلمي "يوميات امرأة بيضاء" (1965) و "يوميات جديدة لامرأة بيضاء " (1966). إلا أن أفلامًا أخرى لاحقة اعتُبرت تعبيرًا عن "ابتذال عدواني" ونوع من " النزعة الشعبوية التي أكدت انزلاقه نحو الشعبوية الساخرة". ^{[ 12 ] [ 15 ]} ازداد استياؤه من نقاده والمنتجين الذين ترددوا في تمويل أفلامه، وتجاهل فيلمه الأخير "غلوريا" (1977) إلى حد كبير. بدلاً من مواصلة صناعة الأفلام، اتجه إلى الكتابة وأصدر سلسلة من الكتب الجدلية التي صدّ فيها خصومه. وقد انعكست نبرة هذه الكتب في عنوان مجلد مذكراته، " الغضب في القلب". ^{[ 16 ] [ 15 ]}

اشتهر أوتان-لارا بصراحته وجرأته، وارتبط اسمه طوال مسيرته المهنية بآراء يسارية ومناهضة للمؤسسة. انخرط في حياته المهنية بشكل مكثف في الدفاع عن السينما، وشارك بنشاط نقابي مكثف مع الاتحاد الوطني للمسرح (رئيسًا له بين عامي 1957 و1967)، حيث تناول قضايا ظروف العمل لمختلف قطاعات المهنة واتفاقياتها الجماعية، وعقود الإنتاج مع دول أخرى، والعلاقات مع السلطات السياسية. ^{[ 17 ] [ 9 ]} وقد تحدى مرارًا وتكرارًا قواعد الرقابة، ونال إعجابًا واسعًا لأدواره الإيجابية التي غالبًا ما قدمتها أفلامه للنساء. ^{[ 18 ]}

بعد الهجمات الشرسة التي شنّها عليه جيلٌ أصغر من النقاد وصنّاع الأفلام، والصعوبات الإنتاجية التي واجهت أفلامه اللاحقة، أبدى استعدادًا متزايدًا لإلقاء اللوم على انحطاط "اليسار" وانتمائه إلى "مؤامرة يهودية" في مشاكله. ^{[ 19 ] [ 20 ]} وبحلول أواخر ثمانينيات القرن العشرين، انضم إلى الجبهة الوطنية اليمينية المتطرفة بقيادة جان ماري لوبان ، وفي يونيو/حزيران 1989، عن عمر ناهز 87 عامًا، انتُخب عضوًا في البرلمان الأوروبي ممثلًا للجبهة الوطنية. وفي الجلسة الافتتاحية للبرلمان في يوليو/تموز، ووفقًا للتقليد الذي يقضي بأن يتولى أكبر الأعضاء المنتخبين سنًا منصب الرئيس في الجلسة الافتتاحية، استغل أوتان-لارا الفرصة لإلقاء خطابٍ شديد اللهجة مناهضٍ لأمريكا، ما دفع عددًا كبيرًا من أعضاء البرلمان الأوروبي الآخرين، بمن فيهم الاشتراكيون والديمقراطيون المسيحيون، إلى مغادرة القاعة احتجاجًا. ^{[ ٢١ ]} في سبتمبر/أيلول ١٩٨٩، نشرت مجلة غلوب الشهرية مقابلة مع أوتان-لارا أدلى فيها بتصريحات مسيئة ومعادية للسامية، موجهة بشكل خاص إلى سيمون فايل ، الرئيسة السابقة للبرلمان الأوروبي والناجية من معسكر اعتقال أوشفيتز . اتهمها باستغلال تجاربها في معسكرات النازيين لكسب التعاطف، ثم شكك في الحقائق المُسلّم بها حول المحرقة. ^{[ ٢٢ ] [ ٢٣ ] [ ٢٤ ]}

في الفضيحة الكبيرة التي أعقبت نشر هذه التصريحات، أُجبر على الاستقالة من مقعده في البرلمان. كما طُرد من أكاديمية الفنون الجميلة ، التي كان يشغل فيها منصب نائب الرئيس، عندما صوّت أعضاؤها على منعه من تولي منصبه. ^{[ 19 ]}

بعد ذلك عاش حياة هادئة في جنوب فرنسا وتوفي في أنتيب في 5 فبراير 2000 عن عمر يناهز 98 عامًا. ودُفن في مقبرة مونمارتر (القسم 26) في باريس. ^{[ 14 ]}

تزوج أوتان من أوديت ماسونيه عام 1926 (وانفصلا عام 1935). ^{[ 25 ]} ثم تزوج لاحقًا من غيسلين أوبوان (1915-1967)، التي عملت كمساعدة مخرج في العديد من أفلامه بدءًا من عام 1942. ^{[ 26 ]}

• 1981  : تيليمافيا . لطيفة  : أ. لوفيفر، 1981. ISBN 2-902639-63-5.
• 1984  : الغضب في القلب . [باريس]  : هـ. فيرير، 1984. ISBN 2-85199-322-4. (Chronique cinématographique du 20e siècle [1])
• 1985  : هوليوود كيك ووك 1930-1932 . باريس  : هـ. فيرير، 1985. ISBN 2-85199-353-4. (Chronique cinématographique du 20e siècle [2])
• 1987  : Les Fourgons du malheur . باريس  : كاريير، 1987. ISBN 2-86804-443-3. (Chronique cinématographique du 20e siècle [3])
• 1989  : لو باتو كول  : خطابات الاستقبال في أكاديمية الفنون الجميلة . باريس: ليبرتيز، 1989. ISBN 2-903279-14-4.
• 1990  : Le Coq et le Rat: chronique cinématographique du XXe siècle . شاتيلون سور شالارون: إد. لو فلامبو، 1990. ISBN 2-908040-03-4. (في merdam salutis، 1)

• كلود أوتان-لارا على موقع IMDb