جرائم البلدية

الموسوعة الحرة

مذبحة الدومينيكان في أركويل ، تركيب الصورة، متحف متروبوليتان للفنون .

"جرائم الكومونة" سلسلة من الصور المركبة التي أنتجها المصور الفرنسي إرنست-شارل أبيرت في نهاية كومونة باريس . كان أبيرت مصورًا باريسيًا معتمدًا لدى محكمة السين، ويُشار إليه أحيانًا بأنه رائد فن " البيرتيلوناج" ، حيث صوّر أعضاء الكومونة المسجونين في فرساي ، واستخدم هذه الصور في أعماله المركبة . وتُعدّ هذه الممارسة، المعروفة باسم "التصوير المركب الملتزم"، موضوعًا للعديد من النقاشات. كما تُثير هذه الصور قضايا تتعلق بالممارسات التجارية وحقوق النشر .

إرنست تشارلز ويوجين ليون أبيرت

كان يوجين ليون أبيرت (مواليد 30 مارس 1830 في شاتورو ، وتوفي في 4 مارس 1905 في ميدان ) وإرنست شارل أبيرت (مواليد 10 سبتمبر 1831 [ 1 ] في شاتورو، وتوفي في 15 يناير 1890 في باريس) ابني آن أبيرت، الخادمة المنزلية. [ 2 ] غادرا شاتورو في تاريخ غير محدد للعمل في مجال التصوير الفوتوغرافي في باريس. كان الشقيقان يحملان نفس الحرف الأول من اسميهما، وشكّلا اسمًا تجاريًا واحدًا هو يوجين إرنست أبيرت. تدرّبا في استوديو إميل ديفوند، أحد الأعضاء المؤسسين للجمعية الفرنسية للتصوير الفوتوغرافي ، مع ألفونس بوسيتون، رسام المنمنمات السابق. أُدرج اسم يوجين أبيرت في دليل التجارة والصناعة عام 1854. بدأ كمتدرب، ثم أصبح شريكًا لبوسيتون عام 1862. وفي عام 1868، في خضم الأزمة الاقتصادية، أنشأ ورشته الخاصة في 24 شارع تايتبوت، في ما كان يُعرف آنذاك بحي استوديوهات المصورين. [ 3 ]

تخصص الأخوان أبّيرت في تصوير الشخصيات السياسية، وكان إرنست-شارل من أوائل ممارسي فن المونتاج الضوئي ( محاكمة بلوا في يوليو 1870، [ ملاحظات 1 ] التي تناولت مؤامرات مختلفة ضد حياة نابليون الثالث ، والتي شارك فيها غوستاف فلورنس وأوجين بروتو ). [ 4 ] شاركوا في المعارض العالمية لعامي 1862 و1867. [ 5 ]

وفقًا لستيفاني سوتو سوال، [ ملاحظات 2 ] يؤكد جرد منهجي لصور أببير أن إرنست-شارل كان مؤلف سلسلة الصور المركبة، جرائم الكومونة . [ 2 ]

أبّر وكومونة باريس

حصار باريس ، موقع بوندي الاستيطاني، 20 ديسمبر 1870 . متحف كرنفاليه .

خلال حصار باريس في حرب 1870، صوّر أبّيرت ضباطًا فرنسيين وبروسيين في الحصون المحيطة بباريس. [ 6 ] عمل أحد الأخوين لدى وزارة العدل خبيرًا في محكمة السين، ومصورًا قضائيًا، [ ملاحظات 3 ] ما مكّنه من التقاط العديد من الصور للسجناء. خلال كومونة باريس، يبدو أنه انحاز إلى جانب "أهل فرساي" ضد "الكومونيين". نيابةً عن تيير ونظامه، التقط عددًا كبيرًا من الصور لقمع فرساي، سواء في الميدان أو في سجون فرساي. [ 7 ]

إعدام روسيل وبورجوا وفيري، 28 نوفمبر 1871 في ساتوري . طباعة زلالية ، باريس، متحف كرنفاليه .

في أوائل عام 1872، نشر أببير ألبوم Crimes de la Commune . [ 8 ]

كثيراً ما زُعم أن أبّيرت كان من أتباع فرساي، أو حتى من أتباع بونابرت ، لأنه بعد سقوط نابليون الثالث، نشر أبّيرت العديد من الصور الدعائية المركبة التي تُصوّر الأحداث الرئيسية لعائلة بونابرت. بل إنه أُدين عام 1874 لاحتفاله ببلوغ الأمير سن الرشد. [ 9 ] [ 10 ]

كما قام بتصوير صورة مركبة لإعدام لويس روسيل وبيير بورجوا وثيوفيل فيري في معسكر ساتوري على يد جيش فرساي. [ 11 ]

ومع ذلك، فبينما بررت الصور المركبة في كتاب "جرائم الكومونة" سياسات أدولف تيير القمعية، فقد استخدمت الصور المركبة للأمير الإمبراطوري كدعاية بونابرتية، واحتفل أببيرت لاحقًا بالنجاحات الانتخابية للجمهوريين. [ 9 ]

بالنسبة لجان كلود غوتران، كان أبّيرت "أكثر المصورين تأثراً بفلسفة فرساي"، [ 4 ] أما بالنسبة لستيفاني سوتو سوال، فإن هذا المصور، الذي كانت تربطه علاقات بالجيش والبابوية - حيث أنتج سلسلة من صور البابا ليو الثالث عشر ، المنتخب عام 1878 - والطبقة السياسية والصحافة، [ ملاحظات 4 ] يبدو قبل كل شيء "مصوراً تجارياً استطاع النجاة من الإمبراطورية الثانية، والحرب الفرنسية البروسية ، وحكومة الدفاع الوطني، والحرب الأهلية، وتقلبات الجمهورية الثالثة، مع الحفاظ على استمرارية عمله في الاستوديو. [...] قبل أن يكون مناصراً لفلسفة فرساي أو بونابرت أو جمهوري، فهو قبل كل شيء محترف انتهازي بنى شبكة من العلاقات ويتفاعل بفعالية مع الأحداث"، [ 9 ] ويُظهر "روح التكيف مع الظروف السياسية". [ 6 ]

خبير في أصول تحديد الهوية الجنائية

صور الكوميونات المسجونين

تمتع أبّيرت بعلاقة مميزة مع مديرية الشرطة. فبعد أن عُيّن من قبل السلطات القضائية لتصوير شارع هاكسو ، مسرح إعدام رهينة في ظروف غامضة خلال الأسبوع الدامي ، [ 12 ] حصل أيضًا على إذن لتصوير نزلاء سجون فرساي، ولا سيما لويز ميشيل وشارل لولييه. [ 13 ] [ 14 ] ووفقًا لجينين برزيبليسكي، فإن صوره "مؤثرة"، إذ تُظهر النزلاء وهم يتأرجحون بين التحدي والسعي لنيل الاحترام. [ 15 ] ويشير إريك فورنييه إلى أن "بعضهم يتخذ وضعيات تتسم بشيء من الكبرياء المستسلم، ولا شك أنها تمثل تحديًا أخيرًا". [ 16 ]

صورة لويز ميشيل مأخوذة في سجن شانتييه دو فرساي. يحتوي الصندوق الكرتوني على نقش "لويز ميشيل، زعيمة المحرقة"، متحف كرنفاليه.

منذ القرن التاسع عشر، [ ملاحظات 5 ] كان يُقال غالبًا إن "سلطات فرساي استخدمت التصوير الفوتوغرافي أيضًا للسيطرة على أعضاء الكومونية والتعرف عليهم"، [ 20 ] بل إن جيزيل فرويند ذهبت إلى حد القول إنه بينما سمح أعضاء الكومونية طواعيةً بتصويرهم أمام المتاريس ، "فقد أُعدم تقريبًا كل من تعرف عليهم ضباط شرطة تيير من هذه الصور. وكانت هذه هي المرة الأولى في التاريخ التي يُستخدم فيها التصوير الفوتوغرافي كمخبر للشرطة". [ 21 ] ومنذ عهد الإمبراطورية الثانية، اكتسب التصوير الفوتوغرافي شرعية كونه أداة مساعدة للنظام العام. [ 16 ]

في الواقع، تُشكّل "Missel des communards" نقطة تحوّل في استخدام الشرطة للتصوير الفوتوغرافي. فبحسب بيير بيازا، كلّفت مديرية الشرطة أبّيرت بالتقاط صورٍ لأعضاء الكومونة المسجونين في فرساي. [ 22 ] ويرى إريك هيلمان أن "أول عملية منهجية لحفظ الملفات نُفّذت عام 1871 من قِبل نظام القضاء العسكري، في محاولةٍ لتحديد هوية مناضلي الكومونة". [ 23 ] وانتشرت هذه الممارسة تدريجيًا: حيث أُضيفت الصور، التي غالبًا ما كانت ذات جودة متواضعة، تدريجيًا إلى ملفات المدانين وبطاقات الاستخبارات. [ 24 ] ووفقًا لكريستين لابوستول، في إشارةٍ إلى ألفونس بيرتيلون ، كان هذا "التصوير قبل ظهوره رسميًا". [ 25 ]

بالنسبة لكريستيان فيلين، كانت صور آبير لأعضاء الكومونارد بمثابة مقدمة للتصوير الجنائي لألفونس بيرتيلون. فمن خلال تنظيم حملة تصوير واسعة النطاق في سجون فرساي، كان يستجيب لأمر حكومي بتحديد هوية "أعضاء الكومونارد" وتسهيل ملاحقتهم. [ 26 ] وقد أسس آبير "نمطًا من التصوير يتميز بوظيفته الخاصة: حيث يُصوَّر السجناء بشكل متطابق جالسين أمام خلفية فاتحة اللون لجدار". [ 23 ] وبشكل عام، يفترض تاريخ التصوير أن آبير قد أتقن هذا النوع "القضائي" من خلال تصويره لسجناء سجون فرساي عام 1871. [ 27 ] وفي عام 1874، وفي ظل "مناخ من رد الفعل الاجتماعي" بعد قمع الانتفاضة، أُنشئ قسم للتصوير في مقر شرطة باريس. [ 23 ]

أولى الصور المركبة

Des femmes de la Commune ، تركيب الصورة للنساء السجينات في سجن شانتييه في فرساي، متحف كرنفاليه.

استغلّ أبّيرت صور السجناء تجاريًا في أعماله الفنية المركبة، حيث أبرز فيها الشخصيات الرئيسية. [ ٨ ] تظهر نساءٌ تم تصويرهنّ بشكل فردي في فناء سجن شانتييه في العمل الفني المركب "نساء الكومونة". بالنسبة لكريستين لابوستول، من الصعب تحديد ما إذا كان أبّيرت يبتكر أو يتبنى ممارسةً كانت مستخدمةً بالفعل في عهد نابليون الثالث، أو حتى في بلدان أخرى، وهي ممارسةٌ كانت تُطبّق حتى ذلك الحين على التصوير الفني فقط. [ ٢٥ ]

ترى إيمانويل بيريه أن "أوجين أبّيرت استخدم التماثيل النصفية والرؤوس من الصور التي التُقطت أثناء سجنهن، ثم قام بقصها ولصقها مرارًا وتكرارًا. لقد عوملن معاملة حسنة، على الرغم من عيوبهن (إحداهن تشرب من الزجاجة، بينما في الصورة الأصلية كانت تحمل سيجارًا)، ووقاحتهن وابتذالهن (وضع اليد على الورك، والموقف الاستفزازي). نتيجة هذه الخدعة، إن جاز التعبير، أقرب إلى الواقع من الحقيقة، على الرغم من أن بعض التفاصيل تفضح الخداع: في الصف الأمامي، نفس الفستان مرتين، وفي الخلفية، نفس لقطة الجنود مرتين، وإحدى النساء احتفظت بقبعتها العسكرية. دعاية مُتقنة للغاية لمواصلة تشويه صورة هؤلاء النساء الشجاعات." [ 28 ]

كان أبّيرت قد تبنى هذا الأسلوب في رسم البورتريه عام 1869: فقد استُخدم بورتريه غارنييه-باجيس، المُسجّل للإيداع القانوني في 27 يوليو 1869، بعد الكومونة عام 1881، [ 29 ] في صورة مركبة تُصوّر نواب السين. [ 5 ] تنبع تقنية الصورة المركبة من التقاليد الأنجلوسكسونية: إذ جمع أبّيرت أجزاءً من البورتريهات مع أجساد الممثلين، ووضعهم في أوضاع طبيعية. ولا يظهر الرسم إلا من خلال التنقيح لربط العمل ككل. وبهذه الطريقة، جمع بشكل مصطنع أعضاء البرلمان أو الوزراء أو أطراف قضية في المحكمة، مثل قضية تروبمان عام 1869 أو قضية فيكتور نوار عام 1870. وتضعه هذه الممارسة ضمن التقاليد المزدوجة للصور الجماعية الخيالية في النقش من جهة، والرسم التاريخي من جهة أخرى. [ 26 ] وقد مكّنه ذلك من التحرر من قواعد تصوير البورتريه في الاستوديو، والتي تعود أصولها إلى الإمبراطورية الثانية، والتي نظّر لها ديسديري في أطروحته عن فن التصوير الفوتوغرافي. [ 5 ]

جرائم الكومونة

الرهبان الدومينيكان في أركويل الذين نجوا من المذبحة.

تضم سلسلة "جرائم الكومونة" ، التي تُحفظ مطبوعاتها الألبومينية [ ملاحظات 6 ] في متحف كارنافاليه، سبع صور مركبة وصورة فوتوغرافية واحدة [ ملاحظات 7 ] - وهي صورة رهبان الدومينيكان في أركويل الذين نجوا من المذبحة - تم إنشاؤها على مدار عام، بدءًا من 29 يوليو 1871. وتُظهر ثلاث صور مركبة لاحقة عقاب الثوار، من الاعتقال - "سجن دي شانتييه، فرساي" - إلى خاتمة 28 نوفمبر 1871 [ 12 ] - "إعدام روسيل، بورجوا"، و"فيريه في سهل ساتوري - مرورًا بالحكم"، و"مجلس حرب فرساي الثالث". [ 24 ]

حققت الصور المركبة، التي بيعت بثلاثة أشكال مختلفة، من اللوحات الكبيرة إلى بطاقات الزيارة ، بعض النجاح حتى تم حظرها في خريف عام 1872. [ 24 ]

المصادر والإلهام

اغتيال رهائن الكومونة في سجن روكيت ، تركيب الصورة، طباعة زلالية، متحف كرنفاليه.

تتنوع مصادر إلهام هذا العمل. يستحضر موضوع الإعدام إعدام الإمبراطور المكسيكي ماكسيميليان عام ١٨٦٧، والذي أدى إلى إنتاج غزير للصور الفوتوغرافية، ولا سيما في صورة "إعدام الغوغاء" في سجن لا روكيت. يفضل أبّيرت مصطلح "الاغتيال"، ويُصوّر مجموعة من الجلادين، أي عامة الشعب، في مواجهة الفرد الذي يحتل مرتبة البطل أو الشهيد. أما في صورة "مذبحة الدومينيكان في أركويل"، فقد استعان أبّيرت برموز الأيقونات الدينية، التي كانت لا تزال رائجة آنذاك بفضل وفرة صور إبينال . من الواضح أن الشخصية المركزية في الصورة المركبة مستوحاة من استشهاد القديس سيباستيان . [ ٣٠ ] استلهم أبّيرت إلهامه بشكل رئيسي من النقوش المنشورة في ذلك الوقت، ولا سيما في أول صورتين مركبتين له، [ ملاحظات ٨ ] واللتين استمدّتا تركيبهما من نقوش نُشرت في مجلة "L'Illustration" . أخيرًا، جمع المصور شهادات من رهائن سابقين، وسعى جاهدًا لنقلها بأمانة في اختياره للتفاصيل، مثل رداء غوستاف شودي، أو لحية جورج داربوي الطويلة، التي أضافها بالاستعانة بصورة قديمة لرئيس الأساقفة. [ 31 ] كما كرر أبّيرت عددًا من الانتقادات الموجهة للمتمردين، كما قرأها في الصحافة. ​​ويتردد صدى وصف ماكسيم دو كامب للكومونيين بأنهم "وحوش بلهاء لا يفهمون شيئًا، سوى أنهم يتقاضون رواتب جيدة، ويشربون الكثير من النبيذ، ويتناولون كميات كبيرة من البراندي" في صورة الحرس الوطني الجالسين على الشرفات، غير مبالين بالإعدام الذي يشهدونه؛ أو في صورة سجين سجن شانتييه الذي يشرب مباشرة من الزجاجة. تتضمن الصور المناهضة للكومونية بشكل متكرر صورًا نمطية للمرأة الباريسية "البذيئة، البشعة، الشرسة"، و"عاملات المقصف، وسائقات محطات الوقود، وسائقات سيارات الإسعاف" التي يصورها أبّيرت في فيلم "اغتيال 62 شارع هاكسو"، حتى أن إحدى النساء تبدو وكأنها تتحكم في المشهد، وهي تجلس على حصان. [ 32 ]

نقل جثث رئيس أساقفة باريس، المطران داربوي، ورجال الدين الذين أعدمتهم الكومونة في 24 مايو 1871 ، متحف كارنافاليه.

يظهر جورج داربوي، رئيس أساقفة باريس، في ثلاث من الصور المركبة لأبير. [ ملاحظات 9 ] أُلقي القبض عليه من قبل الكومونة في 4 أبريل 1871، أي قبل يوم من التصويت على مرسوم الرهائن. في 12 أبريل، كتب، بصفته رهينة لدى الكومونة، إلى تيير "للاحتجاج على عمليات الإعدام بإجراءات موجزة التي ارتكبها أنصار فرساي"، واقترح مبادلته بأوغست بلانكي ، وهو سجين في مورلاي. [ 12 ] في 14 مايو، عرضت الكومونة مبادلة جميع رهائنها - حوالي 70 رهينة - مقابل بلانكي وحده، لكن تيير رفض. ووفقًا للمؤرخ بيير ميلزا ، "كانت هذه هي الطريقة التي سعت بها فرساي إلى خلق شهداء لنفسها". [ 12 ] أُعدم داربوي في 24 مايو خلال "الأسبوع الدامي " في سجن روكيت. وانضم إليه الرئيس بونجان، والأب ديغيري، كاهن رعية مادلين، والأب سورات، رئيس شمامسة نوتردام . [ 12 ]

أدت هذه السلسلة إلى ظهور سلسلة من التحليلات المتباينة، حيث أشار مؤرخ الفن فرانسيس هاسكل إلى أنه "على الرغم من أن التصوير الفوتوغرافي ليس أقل غموضًا من فئات الصور الأخرى، إلا أنه من المشكوك فيه ما إذا كانت هذه القيود قد تم الاعتراف بها بشكل عام حتى اليوم، سواء في عصرنا الحالي أو، من باب أولى ، في العصور التي سبقته". [ 33 ]

فن تركيب الصور كشكل من أشكال التلاعب

مقتل غوستاف تشودي في سجن سانت بيلاجي ، تركيب الصورة، طباعة زلالية، متحف كرنفاليه.

تثير ممارسة فن المونتاج الضوئي عدداً من التساؤلات. لم يكن لتقنية أبّيرت مثيل في فرنسا آنذاك، ويبدو أن اهتمامه بالتفاصيل وجودة عمله يشهدان في المقام الأول على التلاعب بالصور. [ 5 ] [ 34 ]

تُثير تقنية المونتاج الضوئي في البداية إشكاليات تتعلق بالمصداقية: ففي مشهد رهبان الدومينيكان في أركويل، يُفترض أن المصور يقف تحت نيران الكومونيين أنفسهم؛ كما أن حجم العديد من الشخصيات يبدو غير واقعي في كثير من الأحيان. [ 25 ] وتتفاوت نتائج أبّيرت بشكل كبير: فمنظوره مشوّه في فيلم "اغتيال غوستاف شودي"، ويصعب تمييز أي تطور تقني خلال السلسلة، إذ يبدو أن أبّيرت مع مرور الوقت "أكثر اهتمامًا بالدراما من الحقيقة". [ 35 ] ويبقى فيلم "اغتيال الجنرالين توماس وليكونت" هو المونتاج الضوئي الأكثر منطقية من حيث الشكل. [ 36 ]

يرى دانيال ساليس، أمين معرض في المكتبة الوطنية الفرنسية ، أن سلسلة " جرائم الكومونة " تُزيّف الواقع وتُعدّ جزءًا من عملية تلاعب. [ 37 ] أما جيراردان وبيركر، فيريان أن نهج أبّر لا يزال غامضًا، لا سيما أنه يستعين بممثلين أو كومبارس يطلب منهم اتخاذ وضعيات مُعدّة مسبقًا - على سبيل المثال، الوضعية المميزة لاستشهاد القديس سيباستيان واضحة للعيان - لإضافتهم إلى عمله الفني. [ 8 ] ويرى مؤرخ الإعلام لوران بيل أيضًا أن "السلسلة [...] تستخدم تقنية المونتاج الضوئي لإنتاج صورة مُزيّفة والتظاهر بأنها صورة فوتوغرافية حقيقية تشهد على جرائم" الكومونيين. [ 38 ]

اغتيال الجنرالين كليمان-توماس وكلود ليكومت ، تركيب الصورة، طباعة زلالية، متحف كرنفاليه.

علاوة على ذلك، فإن الصورة ليست معزولة؛ بل على العكس، إنها جزء من سرد، وتجسيد يُبرز المراحل أو المشاهد المتتالية لحدث واحد، مستلهماً ذلك من الرسم التاريخي . يتردد أبّر بين وضع الموضوعية المرتبط بالوسيط ووضع السرد الذاتي الذي أصبح ممكناً من خلال إعادة التركيب والمونتاج الضوئي. [ 39 ]

منذ البداية، كان الهدف من فن المونتاج الضوئي إدانة الكومونيين، كما يشير عنوان السلسلة الفوتوغرافية. ومع ذلك، وبأسلوب يختلف تمامًا عن سلسلة المصور الفرنسي جول رودنيتز ، "السبت الأحمر" ، يظل الهدف هو تشبيه كومونة باريس بحمى شديدة، أو نوبة جنون تتطلب علاجًا قاسيًا. وبعيدًا عن أسلوب الكتيبات، يبدو ادعاء أبّر بالموضوعية والدقة متباهيًا للغاية، لا سيما في عنوان نسخه التجريبية. [ ملاحظات 10 ] إلا أن هذا الادعاء بالموضوعية لا يغير من طبيعة السلسلة، التي تبقى "سردًا دعائيًا متحيزًا، يتمحور حول الإعدام الذي يُرفض رفضًا قاطعًا". [ 36 ]

مقتل 62 رهينة، شارع هاكسو 85 في بيلفيل. 26 مايو 1871، الساعة 5 مساءً

أخيرًا، تُظهر هذه الصور المركبة تحريفًا كبيرًا للحقائق التاريخية. صحيح أن تيوفيل فيري أمر بإعدام الرهائن في سجن روكيت في 24 مايو 1871، لكنه لم يكن حاضرًا في مكان الحادث، خلافًا لما توحي به صورة أبيرت. [ 40 ] يتجاهل المشهد حالة الارتباك التي سادت في تلك اللحظة، وعزم الكومونيين على منع الإعدام. [ 41 ] لم يُعدم رهائن شارع هاكسو دفعة واحدة، كما تُظهر الصورة المركبة، بل في مجموعات صغيرة وسط حالة من الفوضى العارمة. [ 12 ] والأهم من ذلك، أن الجنرالين توماس وليكونت أُعدما رميًا بالرصاص تباعًا، بإجراءات موجزة وعلى يد الغاضبين: تُعطي صورة أبيرت المركبة، المستوحاة بدورها من نقش في مجلة "L'Illustration" ، انطباعًا بإعدام جماعي نفذته فصيلة منظمة، كما لو كان ذلك تنفيذًا لقرار من باريس. [ 40 ]

نجحت السلسلة في تشويه سمعة كومونة باريس على المدى البعيد، إذ أعادت ألمانيا الغربية ، تحديدًا خلال الذكرى المئوية لتأسيسها، نشر صور من كتاب "جرائم الكومونة" دون الإشارة إلى أنها صور مركبة. [ 25 ] وفي عام 1972 في فرنسا، استمرت بعض الطبعات في تقديم "حيل أبيرت" على أنها وثائق أصلية، [ 42 ] وحتى في عام 2016، أعادت صحيفة "أويست فرانس" اليومية استخدام صورة إطلاق النار في سجن روكيت دون تقديم المعلومات نفسها. [ 43 ]

فن تركيب الصور كبحث عن الأصالة

جورج داربوي في زنزانته في سجن روكيت ، تركيب الصورة، طباعة الألبومين، متحف كرنفاليه.

أما بالنسبة لجيراردان وبيركر، فإن إعادة بناء مذبحة أركويل الدومينيكانية باستخدام الصور المركبة تعكس سعيًا وراء الأصالة: إذ يحدد المصور في التعليق تاريخ ووقت الحدث الذي تهدف الصورة المركبة إلى كشفه. وعندما أضاف أبّيرت صورًا لأفراد حقيقيين من الكومونارد تم تصويرهم في سجون فرساي، كان لا يزال يسعى إلى "جعلها حقيقية". [ 44 ] لا يمكن إعادة إنتاج الصورة الفوتوغرافية آليًا في الطباعة؛ بل إنها بمثابة نموذج للطباعة الحجرية، التي تكتسب شكلًا إضافيًا من الأصالة. [ 25 ]

بالنسبة لكريستين لابوستول، "قبل تفسير، على سبيل المثال، الصور المركبة لقصر فرساي في كتاب جرائم الكومونة على أنها تزييف فاضح، نحتاج إلى النظر في الطريقة التي تم بها النظر إلى التصوير الفوتوغرافي في عام 1871، وتحديد إلى أي مدى لم يكن هذا "الخداع" للمشاهد ناتجًا عن رغبة في أن يكون أكثر وفاءً للواقع مما سمحت به تكنولوجيا ذلك الوقت." [ 45 ]

كانت مكانة الصورة الفوتوغرافية، في نظر المعاصرين، "أكثر من مجرد حقيقة". كان فن المونتاج الضوئي استجابةً تقنيةً لعجز التصوير الفوتوغرافي عن الكشف عن التفاصيل - إذ تتجاوز مدة التعريض في الكولوديون الرطب دقيقتين، مما يحول دون أي حركة للموضوع. [ 25 ] وبالمثل، يشير برتراند تيلييه إلى أن "هذه التمثيلات لم تُصمم كحيل تهدف إلى خداع الجمهور"، لأن المصور لا يحاول إخفاء الأصل المركب لعمله. [ 46 ]

تشهد سلسلة " جرائم الكومونة" على استخدامٍ خاصٍّ للوسيلة من قِبَل سكان فرساي: فبدلاً من تصوير أنفسهم، سعوا، ولا سيما من خلال فنّ المونتاج الضوئي، إلى التحكّم بصورة كومونة باريس لعصرهم وللأجيال القادمة. وانطلاقاً من هذا، تبدو الشخصيات صغيرة، يصعب التعرّف عليها – وهو ما يختلف تماماً عن صورة الكومونارد الجماعية، التي تُصوّر مجموعة من الأفراد، كما في سلسلة برونو براكيهيس بعنوان " سقوط عمود فاندوم" – وقد اختُزلت إلى كتلةٍ غير محدّدة الشكل. فالأمر الأساسي هو توثيق الجريمة، وإثباتها. [ 25 ] وقد آمن المقربون من أبّيرت بالقيمة العلمية التي لا تقبل الجدل للتصوير الفوتوغرافي. [ 47 ]

حقوق الطبع والنشر

لويس خوسيه أميدي داودينارد، الشهداء، اللحظات الأخيرة للمونسنيور داربوي والضحايا الخمسة ، متحف كرنفاليه.

وجدت صور آبير نفسها أيضًا في قلب جدل قانوني حول حقوق النشر . ففي 14 أكتوبر 1871، نشرت صحيفة "لوموند إيلوستري" سلسلة من 50 رسمًا لأعضاء الكومونارد، [ 48 ] نُسخ 24 منها من صور آبير. ولم تذكر الصحيفة أسماء مصوري الصور، ولم تدفع لهم أي مقابل. فرفع آبير دعوى قضائية ضد "لوموند إيلوستري" عام 1872، مطالبًا بتعويض قدره 50 ألف فرنك. إلا أن محكمة السين المدنية رفضت دعواه، وقضت أولاً بأن آبير قد حصل على تصحيح في طبعة لاحقة من الصحيفة، يشير إلى أنه هو من قام برسم الصور (تبعاً لصحيفة كورييه دو باريس في عدد 21 أكتوبر 1871 من صحيفة لوموند إيلوستري [ 49 ] )، وأن هذا كل ما كان يطلبه في ذلك الوقت، وثانياً بأن نشر الرسومات يُعد "وسيلة دعائية مفيدة" للمصور، وليس ضاراً. [ 50 ] [ 51 ]

تُقدّم هذه المحاكمة أيضًا معلوماتٍ حول شروط التعاون مع سلطات فرساي، وكذلك مع السجناء. ووفقًا لمحامي أبّيرت، فقد منحه أعضاء الكومونية الذين التقط المصور صورهم ملكية صورهم كتابيًا، "مطالبين في المقابل بتسليم عدد غير محدود من نسخ صورهم، وصور رفاقهم"، فضلًا عن نسخ من "مسارح الجريمة التي شاركوا فيها". [ 14 ] ويبدو أن هذا الترتيب الغريب تؤكده نسخ صور أبّيرت الموجودة في بعض المجموعات، [ 6 ] والموقعة من قبل السجناء أنفسهم لأقاربهم أو حتى لحراسهم. وكان هذا بمثابة وسيلة للسجناء لطمأنة أحبائهم بأنهم ما زالوا على قيد الحياة، في زمنٍ ساد فيه التضليل وتزايدت فيه عمليات الإعدام. [ 14 ]

على نحوٍ مُفارِق، فبينما تُوحي تقنية التصوير الحديثة هنا برسالةٍ مُحافظة، يُمكن أيضًا استعادتها، أو حتى قلبها رأسًا على عقب: "تُمكّن صور آبير الأقارب من إبقاء جذوة الموتى مُشتعلة. هذا الحضور المُحفّز للموتى هو دافعٌ مركزي في ذاكرة الكومونارد". [ 52 ] أثارت التجارة المُزدهرة في الصور التي تُصوّر الكومونارد قلق السلطات في وقتٍ مُبكر من يونيو 1871، لأنهم اعتبروا أنه في حين أن الصورة يُمكن أن تُوصم الشخص المُصوّر، أو على العكس، تجعله بطلًا، وذلك بحسب حساسية المُشاهد، فإن تأثيرها الرئيسي هو إبقاء ذكرى الأفراد المُصوّرين حيّة. [ 53 ]

التجارة والأجيال القادمة

شهداء روكيت الكبرى ، تركيب الصورة بواسطة هيبوليت فوفراي، متحف كرنفاليه.

مباشرةً بعد الأسبوع الدامي وقمع كومونة باريس، لم تعترض الدولة على تجارة الصور، مما مكّنها من ترسيخ انتصارها على الكومونيين، [ 54 ] لدرجة أن دانيال ساليس وصف أبّيرت بأنه "المصور الرسمي لثييرز". [ 37 ] انتشرت صور كتاب " جرائم الكومونة " على نطاق واسع، لا سيما بين عامة الناس. [ 55 ] سُجّلت لدى مكتب الإيداع القانوني العديد من الصور المركبة المستوحاة من أعمال أبّيرت، أو حتى تلك التي تختلف عنها، بما في ذلك لوحة "شهداء لا روكيت" لبيير-هيبوليت فوفراي . [ 56 ]

مع ذلك، في 28 ديسمبر 1871، [ 53 ] حُظر توزيع الصور بموجب مرسوم، بدعوى أنها تُخلّ بالأمن العام وتُحرّض على العنف. ويرى دانيال جيراردان وكريستيان بيركر أن "الحكومة، بعد أن لجأت إلى الدعاية، تراجعت ومارست الرقابة. وتُعدّ صور أبّيرت المركبة أدواتٍ لهاتين المناورات السياسية المتتالية". [ 50 ] بعد هذا التاريخ، استفاد أبّيرت من امتيازات خاصة، واستمر في تسجيل أعماله للإيداع القانوني، على الأقل حتى صدور التعميم الموجّه إلى مفوضي الشرطة في نوفمبر 1872، والذي أوضح وعزّز المرسوم السابق. [ 57 ]

في أوائل القرن العشرين، أُعيد إنتاج الصور المركبة على شكل بطاقات بريدية، ضمن سلسلة بعنوان " وثائق تاريخية" ، والتي تضمنت أيضاً صوراً أخرى لكومونة باريس. ونظراً لعدم إرفاقها بأي إشارة خاصة، فمن المحتمل أنها اعتُبرت دليلاً على لحظات التُقطت في الموقع. [ 58 ]

وصلت نسخ من سلسلة "جرائم الكومونة" إلى قاعات المزادات في القرن العشرين. [ 59 ] [ 60 ]

بحسب ستيفاني سوتو سوال وكوينتين باجاك ، فإن جرائم الكومونة هي "صور مركبة، وهي بالتأكيد حيل دعائية، لكن جانبها الدرامي يعزز تأثيرها، والتي، بسبب طبيعتها الفوتوغرافية، تحتفظ مع ذلك بأهمية تاريخية فائقة". [ 61 ]

انظر أيضاً

ملحوظات

  1. ↑ الصورة بعنوان " المحكمة العليا منعقدة في بلوا عام 1870 للنظر في المؤامرة ضد حياة نابليون الثالث" .
  2. ↑ في عام 2010، دافعت ستيفاني سوتو سول عن أطروحتها للدكتوراه بعنوان "Appert, Photography Parisien: atelier et فعلاتيتي (1860-1890)."
  3. ↑ قدم أببير نفسه تباعاً بصفته "مصور القضاء" في عام 1868، ثم بصفته "خبير محكمة السين" بعد سبتمبر 1870، وأخيراً بصفته "خبير التصوير الفوتوغرافي يوجين أببير".
  4. ↑ نشر صوره الشخصية بشكل متواصل، على مدى ثلاثين عاماً تقريباً، في كل من مجلة "لوموند إيلوستري" ومجلة "إلوستراسيون" .
  5. ↑ في يوليو 1871، على سبيل المثال، ذكرت صحيفة لو شاريفاري أن "التصوير الفوتوغرافي له خدمة كبيرة للشرطة: الكولوديون مسؤول عن جميع الاعتقالات التي تتم في الوقت الحالي".
  6. ↑ في يوليو 1871، على سبيل المثال، ذكرت صحيفة لو شاريفاري أن "التصوير الفوتوغرافي له خدمة كبيرة للشرطة: الكولوديون مسؤول عن جميع الاعتقالات التي تتم في الوقت الحالي".
  7. ↑ وفقًا لأندريه روييه وبرنارد ماربو، ينطبق العنوان الجماعي "جرائم الكومونة" على ستة صور مركبة "على الأقل" من إجمالي إنتاج حوالي ثلاثين صورة مركبة،33 بينما في عام 2012 أدرجت ميا فاينمان تسع صور مركبة في السلسلة.
  8. ↑ «اغتيال الجنرالين كليمان توماس وليكونت» و«إعدام الرهائن في سجن روكيت»، 29 يوليو 1871.
  9. ↑ هذه هي "جورج داربوي في زنزانته في سجن لا روكيت"، و"مقتل الرهائن من الكومونة في روكيت"، و"اغتيال رهائن الكومونة في سجن لا روكيت"، و"إزالة جثث رئيس أساقفة باريس، المطران داربوي ، ورجال الدين الذين أعدمتهم الكومونة في 24 مايو 1871".
  10. ↑ على سبيل المثال، عنوان الصورة المركبة "Monseigneur Darboy, archbishop of Paris, in cell 23" يقول: "على نافذة الباب، رسم Monseigneur Darboy، قبل أن يسير إلى تعذيبه، بضعة أسطر باللاتينية، والتي أعادت الصورة إنتاجها".

مراجع

  1. ^ سوال ، ستيفاني سوتو (2011/04/18). “إرنست أبيرت (1831–1890)، سلف ألفونس بيرتيلون  ؟” . الجريمة. Revue d'Histoire de la Justice, des Crimes et des peines (بالفرنسية). دوى : 10.4000/criminocorpus.343 . ردمك 2108-6907 . 
  2. 1 2 "المناصب التي تم توجيهها من قبل أعضاء مركز أندريه شاستيل ومساعديهم في عام 2010" . archive.wikiwix.com . مؤرشفة من الأصلي بتاريخ 15-06-2007 . تم الاسترجاع بتاريخ 2024-02-15 .
  3. ^ "المناصب التي تم توجيهها من قبل أعضاء مركز أندريه شاستيل ومساعدتهم في عام 2010" . archive.wikiwix.com . مؤرشفة من الأصلي بتاريخ 15-06-2007 . تم الاسترجاع 2024-02-16 .
  4. 1 2 "المناصب التي تم توجيهها من قبل أعضاء مركز أندريه شاستيل ومساعديهم في عام 2010" . archive.wikiwix.com . مؤرشفة من الأصلي بتاريخ 15-06-2007 . تم الاسترجاع 2024-02-16 .
  5. 1 2 3 4 باجاك، كوينتين (2000). La Commune Photographye: معرض، باريس، متحف أورسيه، 14 مارس - 11 يونيو 2000 . متحف دورسيه. باريس: اجتماع المتاحف الوطنية المختلفة. سيويل. رقم ISBN 978-2-7118-4007-6.
  6. 1 2 3 باجاك، كوينتين (2000). La Commune Photographye: معرض، باريس، متحف أورسيه، 14 مارس - 11 يونيو 2000 . متحف دورسيه. باريس: اجتماع المتاحف الوطنية المختلفة. سيويل. ص. 41. ردمك  978-2-7118-4007-6.
  7. ^ "المناصب التي تم توجيهها من قبل أعضاء مركز أندريه شاستيل ومساعدتهم في عام 2010" . archive.wikiwix.com . ص 14 – 16. مؤرشفة من الأصلي بتاريخ 15-06-2007 . تم الاسترجاع 2024-02-16 . 
  8. 1 2 3 جيراردين، دانيال؛ بيركر ، كريستيان (2008). الخلافات: تاريخ قانوني وأخلاقي للتصوير الفوتوغرافي [معرض، لوزان، متحف الإليزيه، 5 أبريل - 1 يونيو 2008] . صور الإليزيه. [آرل] لوزان: أعمال متحف الإليزيه. ص. 40. رقم ISBN  978-2-7427-7432-6.
  9. 1 2 3 "المناصب التي تم توجيهها من قبل أعضاء مركز أندريه شاستيل ومساعديهم في عام 2010" . archive.wikiwix.com . ص. 16. مؤرشفة من الأصلي بتاريخ 15-06-2007 . تم الاسترجاع 2024-02-16 . 
  10. ^ باجاك، كوينتين (2000). لا كومونة فوتوغرافي: معرض، باريس، متحف أورسيه، 14 مارس - 11 يونيو 2000 (باللغة الفرنسية). متحف دورسيه. باريس: اجتماع المتاحف الوطنية المختلفة. سيويل. ص 40 – 41. ردمك  978-2-7118-4007-6.
  11. ^ "Les otages de la Commune de Paris | تاريخ وتحليل الصور والأعمال" . archive.wikiwix.com (باللغة الفرنسية). مؤرشفة من الأصلي بتاريخ 15-06-2007 . تم الاسترجاع 2024-02-16 .
  12. 1 2 3 4 5 6 ميلزا، بيير (2009). "L'année رهيب" . صب التاريخ. باريس: بيرين. رقم ISBN 978-2-262-03073-5.
  13. ↑ برزيبليسكي، جينين م. (2001). "الثورة في حالة جمود: التصوير الفوتوغرافي وكومونة باريس عام 1871" . دراسات ييل الفرنسية (101): 54-78 . doi : 10.2307/3090606 . ISSN 0044-0078 . JSTOR 3090606 .  
  14. 1 2 3 برزيبليسكي، جينين م. (2001). "الثورة في حالة جمود: التصوير الفوتوغرافي وكومونة باريس عام 1871" . دراسات ييل الفرنسية (101): 64. doi : 10.2307/3090606 . ISSN 0044-0078 . JSTOR 3090606 .  
  15. ↑ برزيبليسكي، جينين م. (2001). "الثورة في حالة جمود: التصوير الفوتوغرافي وكومونة باريس عام 1871" . دراسات ييل الفرنسية (101): 65. doi : 10.2307/3090606 . ISSN 0044-0078 . JSTOR 3090606 .  
  16. 1 2 فورنييه، إريك (2018). "La Commune de 1871: أبو الهول يواجه صوره" . الشركات والتمثيلات (باللغة الفرنسية). 46 (2): 245-257 . دوى : 10.3917/sr.046.0245 . ISSN 1262-2966 . 
  17. ^ “ماير سيمون، تشارلز” ، لو مايترون (بالفرنسية)، باريس: Maitron / Editions de l’Atelier، 2022-10-24 ، استرجاعها 2024-02-16
  18. ^ “LULLIER Charles، Ernest” ، Le Maitron (بالفرنسية)، باريس: Maitron / Editions de l'Atelier، 2021-03-21 ، استرجاعها 2024-02-16
  19. ^ “TAUTIN Louise” ، لو مايترون (بالفرنسية)، باريس: Maitron / Editions de l’Atelier، 2021-12-13 ، استرجاعها 2024-02-16
  20. ^ "التلاعب والقوالب النمطية في الصور المتحركة" . BnF Essentiels (بالفرنسية) . تم الاسترجاع 2024-02-16 .
  21. ^ فرويند ، جيزيل (1974). التصوير الفوتوغرافي والمجتمع . تاريخ النقاط. باريس: طبعات دو سيويل. رقم ISBN 978-2-02-000660-6.
  22. ↑ "تاريخ العدالة والجرائم والعقوبات | Criminocorpus" . archive.wikiwix.com (بالفرنسية). مؤرشف من الأصل بتاريخ 15 يونيو 2007. تم الاطلاع عليه بتاريخ 16 فبراير 2024 .
  23. 1 2 3 هيلمان ، إريك (2007-07-01). "المراقب (عن بعد) والمنع" . أسئلة الاتصالات (باللغة الفرنسية) (11): 303-322 . doi : 10.4000/questionsdecommunication.7361 . ردمك 1633-5961 . 
  24. 1 2 3 باجاك، كوينتين (2000). La Commune Photographye: معرض، باريس، متحف أورسيه، 14 مارس - 11 يونيو 2000 . متحف دورسيه. باريس: اجتماع المتاحف الوطنية المختلفة. سيويل. رقم ISBN 978-2-7118-4007-6.
  25. 1 2 3 4 5 6 7 لابوستول، كريستين (1988). "Plus vrai que le vrai. استراتيجية التصوير الفوتوغرافي وكومونة باريس" . أعمال البحث في العلوم الاجتماعية . 73 (1): 67-76 . دوى : 10.3406/arss.1988.2421 .
  26. 1 2 سوتو سوال، ستيفاني (2011)، “إرنست أبيرت (1831–1890)، سلف ألفونس بيرتيلون في مجال التصوير الفوتوغرافي القضائي؟” , Aux Origines de la Police Scientifique ، Hommes et sociétés (بالفرنسية)، باريس: كارثالا، الصفحات من 54 إلى 69، دوى : 10.3917/kart.piaz.2011.01.0054 ، ISBN  978-2-8111-0550-1تم الاطلاع عليه بتاريخ 16 فبراير 2024
  27. ^ سيلارد ، أنطوان (2015-04-16). "L'Autre dans les mécanismes étatiques de contrôle de la mobilité: (France, Seconde moitié du XIX e siècle)" . السياسة الأوروبية . 47 (1): 94-120 . دوى : 10.3917/poeu.047.0094 . ردمك 1623-6297 . 
  28. ↑ بيريت، إيمانويل. "Les communardes Misses à l'épreuve" . التحرير (بالفرنسية) . تم الاسترجاع 2024-02-17 .
  29. ↑ برادشو، جي جي؛ بيلر، جي تي؛ تويدت، آر إم (1975). "مقاومة الحرارة لسلالات بكتيريا العصوية الشمعية المتفاعلة مع عروة اللفائفي المعزولة من الأطعمة المعلبة تجاريًا" . علم الأحياء الدقيقة التطبيقي . 30 (6): 943-945 . doi : 10.1128/am.30.6.943-945.1975 . ISSN 0003-6919 . PMC 376572. PMID 2108 .   
  30. ^ باجاك، كوينتين (2000). La Commune Photographye: معرض، باريس، متحف أورسيه، 14 مارس - 11 يونيو 2000 . متحف دورسيه. باريس: اجتماع المتاحف الوطنية المختلفة. سيويل. رقم ISBN 978-2-7118-4007-6.
  31. ^ باجاك، كوينتين (2000). La Commune Photographye: معرض، باريس، متحف أورسيه، 14 مارس - 11 يونيو 2000 . متحف دورسيه. باريس: اجتماع المتاحف الوطنية المختلفة. سيويل. رقم ISBN 978-2-7118-4007-6.
  32. ^ باجاك، كوينتين (2000). La Commune Photographye: معرض، باريس، متحف أورسيه، 14 مارس - 11 يونيو 2000 . متحف دورسيه. باريس: اجتماع المتاحف الوطنية المختلفة. سيويل. رقم ISBN 978-2-7118-4007-6.
  33. ^ باجاك، كوينتين (2000). La Commune Photographye: معرض، باريس، متحف أورسيه، 14 مارس - 11 يونيو 2000 . متحف دورسيه. باريس: اجتماع المتاحف الوطنية المختلفة. سيويل. رقم ISBN 978-2-7118-4007-6.
  34. ↑ ديسبوغوا، ب. (15-12-1975). "أسيتيل جلوكاجون: التحضير والخصائص". المجلة الأوروبية للكيمياء الحيوية . 60 (2): 335-347 . doi : 10.1111/j.1432-1033.1975.tb21008.x . ISSN 0014-2956 . PMID 1270 .  
  35. ^ باجاك، كوينتين (2000). La Commune Photographye: معرض، باريس، متحف أورسيه، 14 مارس - 11 يونيو 2000 . متحف دورسيه. باريس: اجتماع المتاحف الوطنية المختلفة. سيويل. رقم ISBN 978-2-7118-4007-6.
  36. 1 2 باجاك، كوينتين (2000). La Commune Photographye: معرض، باريس، متحف أورسيه، 14 مارس - 11 يونيو 2000 . متحف دورسيه. باريس: اجتماع المتاحف الوطنية المختلفة. سيويل. ص. 74. ردمك  978-2-7118-4007-6.
  37. 1 2 "التلاعب والقوالب النمطية في الصور المتحركة" . BnF Essentiels (بالفرنسية) . تم الاسترجاع بتاريخ 2024-02-18 .
  38. ^ لوران بيهل، La guerre des Images، L’Histoire – les Collections ، يناير 2021، ص. 40.
  39. ^ فورنييه ، إريك (2006-06-01). "الصور الفوتوغرافية لأطلال باريس عام 1871 أو الصور المشابهة للصورة" . Revue d'histoire du XIXe siècle (32): 137– 151. دوى : 10.4000/rh19.1101 . ISSN 1265-1354 . 
  40. 1 2 باجاك، كوينتين (2000). La Commune Photographye: معرض، باريس، متحف أورسيه، 14 مارس - 11 يونيو 2000 . متحف دورسيه. باريس: اجتماع المتاحف الوطنية المختلفة. سيويل. رقم ISBN 978-2-7118-4007-6.
  41. ^ فورنييه ، إريك (2018/11/07). "La Commune de 1871 : وجه أبو الهول لصوره" . الجمعيات والتمثيلات . 46 (2): 245-257 . دوى : 10.3917/sr.046.0245 . ISSN 1262-2966 .  
  42. ^ باجاك، كوينتين (2000). La Commune Photographye: معرض، باريس، متحف أورسيه، 14 مارس - 11 يونيو 2000 . متحف دورسيه. باريس: اجتماع المتاحف الوطنية المختلفة. سيويل. رقم ISBN 978-2-7118-4007-6.
  43. ↑ "ouest-france.fr" . archive.wikiwix.com . مؤرشف من الأصل بتاريخ 15-06-2007 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 17-02-2024 .
  44. ^ جيراردين، دانيال. بيركر ، كريستيان (2008). الخلافات: تاريخ قانوني وأخلاقي للتصوير الفوتوغرافي [معرض، لوزان، متحف الإليزيه، 5 أبريل - 1 يونيو 2008] . صور الإليزيه. [آرل] لوزان: أعمال متحف الإليزيه. رقم ISBN 978-2-7427-7432-6.
  45. ^ لابوستول، كريستين (1988). "Plus vrai que le vrai. استراتيجية التصوير الفوتوغرافي وكومونة باريس" . أعمال البحث في العلوم الاجتماعية (بالفرنسية). 73 (1): 67-76 . دوى : 10.3406/arss.1988.2421 . ردمك 0335-5322 . 
  46. ^ تيلير، برتراند (2004). كومونة باريس، ثورة بلا صور؟ السياسة والتمثيلات في فرنسا الجمهورية (1871–1914) . مجموعة عصور التاريخ. سيسيل: البطل فالون. رقم ISBN 978-2-87673-390-9.
  47. ^ لابوستول، كريستين (1988). "Plus vrai que le vrai. استراتيجية التصوير الفوتوغرافي وكومونة باريس" . أعمال البحث في العلوم الاجتماعية (بالفرنسية). 73 (1): 76. دوى : 10.3406/arss.1988.2421 . ردمك 0335-5322 . 
  48. ^ "لوموند المصور" . جاليكا . 1871/10/14 . تم الاسترجاع 2024-02-16 .
  49. ^ "لوموند المصور" . جاليكا . 21/10/1871 . تم الاسترجاع 2024-02-16 .
  50. 1 2 جيراردين، دانيال؛ بيركر ، كريستيان (2008). الخلافات: تاريخ قانوني وأخلاقي للتصوير الفوتوغرافي [معرض، لوزان، متحف الإليزيه، 5 أبريل - 1 يونيو 2008] . صور الإليزيه. [آرل] لوزان: أعمال متحف الإليزيه. رقم ISBN 978-2-7427-7432-6.
  51. ^ "جريدة المحاكم : مجلة الفقه والمناقشات القضائية" . جاليكا . 1872-10-28 . تم الاسترجاع 2024-02-16 . 
  52. ^ فورنييه ، إريك (2018/11/07). "La Commune de 1871 : وجه أبو الهول لصوره" . الجمعيات والتمثيلات . 46 (2): 245-257 . دوى : 10.3917/sr.046.0245 . ISSN 1262-2966 .  
  53. 1 2 باجاك، كوينتين (2000). La Commune Photographye: معرض، باريس، متحف أورسيه، 14 مارس - 11 يونيو 2000 . متحف دورسيه. باريس: اجتماع المتاحف الوطنية المختلفة. سيويل. رقم ISBN 978-2-7118-4007-6.
  54. ^ سيلارد ، أنطوان (2015). "L'Autre dans les mécanismes étatiques de contrôle de la mobilité. (فرنسا، Seconde moitié du XIXe siècle)" . السياسة الأوروبية (بالفرنسية). 47 (1): 94-120 . دوى : 10.3917/poeu.047.0094 . ردمك 1623-6297 . 
  55. ^ باجاك، كوينتين (2000). La Commune Photographye: معرض، باريس، متحف أورسيه، 14 مارس - 11 يونيو 2000 . متحف دورسيه. باريس: اجتماع المتاحف الوطنية المختلفة. سيويل. رقم ISBN 978-2-7118-4007-6.
  56. ^ "معرض La Commune Photographyiée | Musée d'Orsay" . www.musee-orsay.fr (باللغة الفرنسية) . تم الاسترجاع 2024-02-16 .
  57. ^ باجاك، كوينتين (2000). La Commune Photographye: معرض، باريس، متحف أورسيه، 14 مارس - 11 يونيو 2000 . متحف دورسيه. باريس: اجتماع المتاحف الوطنية المختلفة. سيويل. ص. 11. رقم ISBN  978-2-7118-4007-6.
  58. ^ باجاك، كوينتين (2000). La Commune Photographye: معرض، باريس، متحف أورسيه، 14 مارس - 11 يونيو 2000 . متحف دورسيه. باريس: اجتماع المتاحف الوطنية المختلفة. سيويل. رقم ISBN 978-2-7118-4007-6.
  59. ^ جيراردين، دانيال. بيركر ، كريستيان (2008). الخلافات: تاريخ قانوني وأخلاقي للتصوير الفوتوغرافي [معرض، لوزان، متحف الإليزيه، 5 أبريل - 1 يونيو 2008] . صور الإليزيه. [آرل] لوزان: أعمال متحف الإليزيه. رقم ISBN 978-2-7427-7432-6.
  60. ↑ "Enchères ERNEST EUGÈNE APPERT (183... - Lot 280 - Lot de 11 Photography sur papier... | Gazette Drouot" . www.gazette-drouot.com (بالفرنسية) . تم الاسترجاع بتاريخ 2024-02-16 .
  61. ^ باجاك، كوينتين (2000). La Commune Photographye: معرض، باريس، متحف أورسيه، 14 مارس - 11 يونيو 2000 . متحف دورسيه. باريس: اجتماع المتاحف الوطنية المختلفة. سيويل. رقم ISBN 978-2-7118-4007-6.

فهرس

  • لوسبيس، ميشيل (1965). La guerre de 70 et la Commune في 1000 صورة (بالفرنسية). باريس: بونت رويال. ص.  316.
  • فرويند، جيزيل (1974). التصوير الفوتوغرافي والمجتمع . باريس: طبعات دو سيويل. ص.  220. ردمك 2-02-000660-X.
  • لابوستول ، كريستين (1988). "Plus vrai que le vrai. استراتيجية التصوير الفوتوغرافي وكومونة باريس". أعمال البحث في العلوم الاجتماعية . 73 : 67– 76. دوى : 10.3406/arss.1988.2421 .
  • باجاك، كوينتين (2000). تصوير كومونة  : [معرض، باريس، متحف أورسيه، 14 مارس - 11 يونيو 2000] . لقاء المتاحف الوطنية. ص.  127. ردمك 2-7118-4007-7.
  • برزيبليسكي، جينين (2001). "الثورة في حالة جمود: التصوير الفوتوغرافي وكومونة باريس عام 1871". دراسات ييل الفرنسية (101): 54-78 . doi : 10.2307/3090606 . ISSN 0044-0078 . JSTOR 3090606 .  
  • تيلير، برتراند (2004). كومونة باريس، ثورة بلا صورة؟: السياسة والتمثيل في فرنسا الجمهورية . طبعات البطل فالون. رقم ISBN 978-2-87673-390-9.
  • شيرو، كليمان (2004). خطابات الأصل. حول التصوير الفوتوغرافي وتركيب الصورة . ISSN 1270-9050 . 
  • فورنييه، اريك. صور أطلال باريس عام 1871 أو ما يشبه الصورة الزائفة . ISSN 1265-1354 . 
  • جيراردين، دانيال. بيركر ، كريستيان (2008). الخلافات: تاريخ قانوني وأخلاقيات التصوير الفوتوغرافي . أعمال سود. رقم ISBN 978-2-7427-7432-6.
  • ميلزا، بيير (2009). السنة الرهيبة  : لا كومونة . بيرين. ص.  514. ردمك 978-2-262-03073-5.
  • سوتو سولي، ستيفاني. Appert, Photography Parisien (1860-1890): ورشة عمل وواقعية . ص 12 – 16. 
  • سوتو سوال، ستيفاني. “إرنست أبيرت (1831-1890)، سلف ألفونس بيرتيلون؟”. الجريمة. مراجعة تاريخ العدالة والجرائم والأطفال . ردمك 2108-6907 . 
  • فورنييه، إريك (2018). “La Commune de 1871  : وجه أبو الهول لصوره”. الشركات والتمثيلات (2): 245– 257. دوى : 10.3917/sr.046.0245 .