اللعنة يا جانيت

📅 آخر تحديث: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
الموسوعة الحرة

" Dammit Janet " هي أغنية في الإنتاج المسرحي الموسيقي البريطاني الأصلي لعام 1973، The Rocky Horror Show، وكذلك في نظيره السينمائي لعام 1975 The Rocky Horror Picture Show ، من تأليف ريتشارد أوبراين، والموسيقى والكلمات ، والتوزيع الموسيقي لريتشارد هارتلي .

يُقدّم هذا الرقم لحظات مشاركة جماهيرية معروفة، وقد دخل قاموس الثقافة الشعبية من خلال العبارة التي يتم اقتباسها كثيراً "اللعنة يا جانيت!"

ملخص

يبدأ المشهد الأول من كلٍّ من العرض المسرحي " ذا روكي هورور شو" عام 1973 وفيلم "ذا روكي هورور بيكتشر شو " عام 1975 بمشهد زفاف يحضره البطلان الرئيسيان، براد ماجورز وجانيت وايس. جسّد كريستوفر مالكولم وجولي كوفينجتون شخصيتي براد وجانيت في العرض المسرحي الأصلي. أما في الفيلم، فيُضفي جوٌّ قوطيٌّ كئيبٌ طابعًا مميزًا على جوقة الفيلم، حيث يتناغم مع شخصيات "القوطية الأمريكية " نفسها. [ 1 ] يُصوَّر براد ( باري بوستويك ) وجانيت ( سوزان ساراندون ) على أنهما متحفظان جنسيًا. [ 2 ] تُؤدَّى الأغنية بهذا التكلف المتعمد، مما يُظهر الشخصيتين بمظهر السذاجة والبراءة.

يُذكّر هذا المشهد بالمشهد الافتتاحي لفيلم الرعب الكلاسيكي " ليلة الموتى الأحياء " (1968). وقد أجرى مؤلفون مثل روبرتا إي. بيرسون وفيليب سيمبسون العديد من المقارنات بين فيلم "روكي هورور" وفيلم " ليلة الموتى الأحياء" في كتابهما " القاموس النقدي لنظرية السينما والتلفزيون" [ 3 ] ، وكذلك ج. هوبرمان وجوناثان روزنباوم في كتابهما " أفلام منتصف الليل" [ 4 ] . وتتشابه أزياء الشخصيتين في هذا المشهد بشكل كبير مع أزياء الشخصيتين الرئيسيتين جودي ماكسويل ( باربرا سترايساند ) وهوارد بانيستر ( ريان أونيل ) من فيلم " ما الأمر يا دكتور؟" (1972).

الأغنية عبارة عن عرض زواج موسيقي محرج من براد لجانيت، بعد حضورهما حفل زفاف صديقيهما من أيام المدرسة الثانوية، رالف هابشات وبيتي مونرو، وقبل انطلاقهما لزيارة أستاذ العلوم في مدرستهما الثانوية، الدكتور إيفريت سكوت. [ 5 ] تُبالغ موسيقى الأغنية في ميل موسيقى الروك أند رول إلى تكرار التتابعات الوترية البسيطة. [ 6 ]

الأغنية مكتوبة بمفتاح سي بيمول كبير .

رقم موسيقي

"يا إلهي يا جانيت" هي الأغنية الثانية في العرض المسرحي بعد المقدمة، وتُؤدى كثنائي. يبدأ المشهد الأول من الفصل الأول مباشرةً ببراد وجانيت وهما يودعان صديقيهما حديثي الزواج رالف وبيتي هابشات. أما في الفيلم، فقد كان موقع التصوير الخارجي كنيسة صغيرة على الطراز الأمريكي. يشير النص الأصلي للفيلم إليها باسم كنيسة دينتون الكاثوليكية، ولكن كما يظهر في النسخة النهائية، فهي كنيسة دينتون الأسقفية.

من أبرز جوانب إنتاج هذا الفيلم مشهد المقبرة المجاورة للكنيسة، مع لوحة إعلانية في الخلفية لإضفاء لمسة كوميدية. تُصوّر اللوحة قلبًا كبيرًا يخترقه سهم، مع عبارة "دينتون، موطن السعادة". يقف براد وجانيت على جانبي الشاشة، والمقبرة في الخلفية، واللوحة الإعلانية بعيدة، لكنهما يقعان مباشرةً بين الشخصيتين مع بداية الأغنية.

بدأ الأمر بإعلانٍ مترددٍ ومُحرجٍ من براد بأنه "لديه ما يقوله". كانت جانيت تنتظره، وهي تُمسك بباقة العروس التي أمسكت بها للتو. وبإيقاعٍ موسيقي، أخبرها براد أنه يُحب حقًا "الطريقة البارعة" التي تفوقت بها على الفتيات الأخريات في الحصول على باقة العروس.

يُعبّر براد عن حبه باستخدام استعارات الأنهار العميقة والمستقبل، ويرافقه طاقم الكنيسة الذين يرتدون أزياءً تُحاكي شخصيات لوحة " القوطية الأمريكية" الكلاسيكية للفنان غرانت وود . أما فرقة الغناء التي تُعرف باسم "الأشباح" فقد رافقت العرض المسرحي طوال مدته.

يبدأ المشهد في الفيلم بالتغير. مع تقدم الأغنية، نتابع الزوجين إلى داخل الكنيسة بينما يبدأ القائم على رعاية الكنيسة والعاملون في الاستعداد للجنازة. يديرون باقات الزهور البيضاء ليُظهروا أنها سوداء من الجهة الأخرى، ويُحمل نعش ويوضع أمامهم في اللحظة التي يتبادل فيها براد وجانيت القبلة.

استقبال

تُعتبر هذه الأغنية من أبرز اللحظات السينمائية المؤثرة. [ 7 ] كما تُعدّ عبارة "اللعنة يا جانيت" جزءًا خالدًا من تاريخ السينما. [ 8 ] [ 9 ]

إلى جانب شخصيات فيلم "ذا روكي هورور بيكتشر شو "، دخلت عبارة "تباً لكِ يا جانيت!" إلى قاموس الثقافة الشعبية. [ 10 ] لقد ترسخت هذه العبارة في المجتمع لدرجة أنه بعد ثلاثين عامًا من غناء الممثل الأمريكي باري بوستويك للأغنية لأول مرة في الفيلم، صرّح لمُحاور: "طالما أنا على قيد الحياة، سيظل الناس يأتون إليّ ويطلبون مني أن أقول: "تباً لكِ يا جانيت. أنا أحبكِ". [ 11 ]

مراجع

  1. ↑ بيل ، ستيفن؛ وود، غرانت (2005). القوطية الأمريكية . دبليو دبليو نورتون وشركاه؛ طبعة مصورة. ص 54. ISBN  978-0-393-05912-0.
  2. ↑ بيرينو ، جوديث آن (2005). الاستماع إلى صفارات الإنذار . مطبعة جامعة كاليفورنيا. ص 233. ISBN  978-0-520-21587-0.
  3. ↑ بيرسون ، روبرتا؛ سيمبسون، فيليب (2000). قاموس نقدي لنظرية السينما والتلفزيون . روتليدج. ص 152. ISBN  978-0-415-16218-0.
  4. ↑ هوبرمان، ج.؛ روزنباوم، جوناثان (1991). أفلام منتصف الليل . دار دا كابو للنشر. رقم ISBN 978-0-306-80433-5.
  5. ↑ ليفي، شيمون (1998). المسرح والنص المقدس . مطبعة ساسكس الأكاديمية. ص 174. ISBN  978-1-898723-53-0.
  6. ↑ كناب، ريموند (2006). المسرحية الموسيقية الأمريكية وأداء الهوية الشخصية . مطبعة جامعة برينستون. ص 246. ISBN  978-0-691-12524-4.
  7. ↑ بيرغ، كين (8 فبراير 1991). "فيديوهات عيد الحب؛ سينما منزلية هادئة". أورلاندو سنتينل . ص 16. 
  8. ↑ "ملكة التلفزيون". صحيفة ألبوكيرك تريبيون . 28 أكتوبر 1995. ص 1. 
  9. ↑ سيلفر، فيرنون (20 نوفمبر 1994). "السينما: جيل جديد من الأفلام المفضلة لدى جيل جديد". صحيفة نيويورك تايمز . ص 224. 
  10. ↑ شيك، فرانك (16 نوفمبر 2000). "عرض روكي هورور". مجلة هوليوود ريبورتر . المجلد 365، العدد 36. ص 10.   
  11. ↑ بونكو، لاري (4 يوليو 2003). "احتفل بيوم الاستقلال دون مغادرة المنزل". صحيفة فيرجينيا بايلوت وليدجر ستار . ص. E1.