تطوير التنوع

في التأليف الموسيقي ، يُعدّ تطوير التنويعات أسلوبًا رسميًا تُنتَج فيه التنويعات من خلال تطوير المادة الموسيقية الموجودة. وقد صاغ هذا المصطلح أرنولد شوينبيرغ ، مؤلف موسيقى القرن العشرين ومخترع تقنية الاثنتي عشرة نغمة ، الذي اعتقد أنها كانت أحد أهم مبادئ التأليف الموسيقي منذ حوالي عام 1750: ^{[ 1 ]}

تُنتج الموسيقى ذات النمط اللحني المتجانس ، أي الموسيقى التي تتضمن لحنًا رئيسيًا مصحوبًا بالتناغم ومبنيًا عليه ، مادتها من خلال ما أسميه " التنويع التطويري ". وهذا يعني أن تنويع خصائص الوحدة الأساسية يُنتج جميع الصياغات اللحنية التي تُوفر السلاسة والتباين والتنوع والمنطق والوحدة، من جهة، والشخصية والمزاج والتعبير وكل تمايز مطلوب، من جهة أخرى، وبالتالي تُطور فكرة المقطوعة . ^{[ 2 ]}

وقد ارتبطت هذه التقنية أيضاً بيوهانس برامز ، ^{[ 3 ]} الذي اعتقد شونبيرج أنه استخدمها في "أكثر حالاتها تقدماً". ^{[ 4 ]}

ميّز شونبيرغ هذا الأسلوب عن إجراءات "فكّ التشابك" في الموسيقى النغمية المتناظرة ، لكنّ التنويع المتطور قد يرتبط بنسيج موسيقي آخر، وبقطع شونبيرغ الخاصة غير النغمية الحرة التي تستخدم "أسلوب التنويع المتطور غير النغمي، حيث ينتج كل وتر ، وخط لحني، وتناغم عن التغيير الدقيق وإعادة تركيب الأفكار الموسيقية من وقت سابق في القطعة". كما وصف شونبيرغ أهميته في تطويره للتسلسلية . ^{[ 1 ]}

وبالمثل، كما هو الحال في أوبرا "Die Jakobsleiter" ، كان لا بد هنا أيضًا من أن تكون جميع الألحان الرئيسية تحويلات للعبارة الأولى . وهنا أيضًا، لم يكن اللحن الأساسي مثمرًا فقط في توفير أشكال لحنية جديدة من خلال تطوير تنويعات، بل أيضًا في إنتاج صياغات أبعد تستند إلى التأثير الموحد لعامل مشترك واحد: تكرار العلاقة النغمية والفواصلية . ^{[ 5 ]}

يطبق هايمو ^{[ 1 ]} المفهوم على التحولات الرأسية ( الطبقة ) وكذلك الأفقية ( الإيقاع والتبديل ) في موسيقى الاثنتي عشرة نغمة على أساس " وحدة الفضاء الموسيقي " بعد اقتراح أن شونبيرج قد وفّق بين التنظيم التسلسلي والتنوع المتطور في تقنية الاثنتي عشرة نغمة.

• كارل دالهاوس
• كريستيان مارتن شميدت
• رودولف ريتي

• غرايمز، نيكول. 2012. " إعادة النظر في التقاليد النقدية لشونبيرغ/برامز ". تحليل الموسيقى 31(2): 127-175. doi : 10.1111/j.1468-2249.2012.00342.x .