الموتيف (الموسيقى)

في سيمفونية بيتهوفن الخامسة ، يصبح شكل مكون من أربع نغمات هو أهم عنصر في العمل، ويتم توسيعه لحنيًا وتوافقيًا لتوفير الموضوع الرئيسي للحركة الأولى .يلعب^ⓘ

لحن من قداس ماشو ، يتميز بطوله المكون من سبع نغمات. ^[¹^]يلعب

في الموسيقى ، الموتيف ( / moʊˈtiːf /^ⓘ ) أوالدافعهو فكرة موسيقية قصيرة،^{[ 3 ]}^{[ 4 ]} أو شكل بارزمتكررالمقطوعة الموسيقيةأو تميزها. الدافع هو أصغر وحدة هيكلية تمتلكموضوعية.^[¹^]

تاريخ

يُعرّف قاموس بلياد ( Encyclopédie de la Pléiade) الموتيف بأنه " وحدة لحنية أو إيقاعية أو توافقية "، بينما يرى قاموس فاسكيل (Encyclopédie Fasquelle) الصادر عام ١٩٥٨ أنه قد يحتوي على وحدة واحدة أو أكثر، مع أنه يظل أصغر عنصر أو عبارة قابلة للتحليل ضمن موضوع موسيقي . ^{[ ٥ ]} ويُعتبر الموتيف عادةً أقصر تقسيم فرعي للثيمة أو العبارة الموسيقية مع احتفاظه بهويته كفكرة موسيقية. "أصغر وحدة هيكلية تمتلك هوية موضوعية". ^{[ ١ ]} ويتفق غروف ولاروس ^[^٦^] أيضًا على أن الموتيف قد يكون له جوانب توافقية ولحنية و/أو إيقاعية، ويضيف غروف أنه "غالبًا ما يُنظر إليه من منظور لحني، وهذا الجانب من الموتيف هو ما يُشير إليه مصطلح "الشكل"".

النمط التوافقي هو سلسلة من التآلفات الموسيقية تُحدد بشكل مجرد، أي دون الرجوع إلى اللحن أو الإيقاع. أما النمط اللحني فهو صيغة لحنية تُحدد دون الرجوع إلى الفواصل الموسيقية . بينما النمط الإيقاعي هو مصطلح يُشير إلى صيغة إيقاعية مميزة، وهي تجريد مُستمد من القيم الإيقاعية للحن.

يُطلق على اللحن المرتبط موضوعيًا بشخص أو مكان أو فكرة اسم " اللحن الرئيسي" أو "الفكرة الثابتة" . ^{[ 7 ]} أحيانًا يكون هذا اللحن بمثابة شفرة موسيقية للاسم المعني. أما اللحن الرئيسي (بالألمانية: Kopfmotiv ) فهو فكرة موسيقية في بداية مجموعة من الحركات الموسيقية، ووظيفته توحيد تلك الحركات.

مع ذلك، يقترح روجر سكرتون أن الزخرفة تختلف عن الشكل في كون الزخرفة في المقدمة بينما الشكل في الخلفية: "يشبه الشكل الزخرفة في الهندسة المعمارية: فهو 'مفتوح من كلا الطرفين'، بحيث يمكن تكراره بلا نهاية. عندما نسمع عبارة موسيقية كشكل، بدلاً من زخرفة، فإننا في الوقت نفسه نضعها في الخلفية، حتى لو كانت... قوية وعذبة". ^{[ 8 ]}

يمكن استخدام أي لحن لبناء ألحان ومواضيع ومقطوعات موسيقية كاملة . يعتمد التطوير الموسيقي على شكل موسيقي مميز يتم تعديله أو تكراره أو ترتيبه لاحقًا في جميع أنحاء المقطوعة أو جزء منها، مما يضمن وحدتها.

أمثلة

يعود أصل هذا التطور اللحني إلى سوناتات دومينيكو سكارلاتي للبيانو ، وإلى شكل السوناتا في عصر هايدن وموزارت . ويمكن القول إن بيتهوفن قد بلغ ذروة إتقان هذه التقنية؛ فـ"لحن القدر" الشهير - وهو نمط من ثلاث نغمات قصيرة تليها نغمة طويلة - الذي يفتتح به سيمفونيته الخامسة ويتكرر في جميع أنحاء العمل بتشكيلات مفاجئة ومنعشة، يُعد مثالاً كلاسيكياً على ذلك.

التشبع الموتيفيّ هو "غمر الموتيف الموسيقي في المقطوعة"، أي إبقاء الموتيفات والألحان خفية أو التلاعب بهويتها، وقد استخدمه ملحنون من بينهم ميريام غيديون ، كما في "الليل أختي" (1952) و"فانتازيا على موتيف جاوي" (1958)، ودونالد إرب . وقد نوقش استخدام الموتيفات في كتاب أدولف فايس "ليسيوم شونبيرغ". ^{[ 10 ]}

التعريفات

لحن "اللعنة" من موسيقى الأفلام، ويرتبط بالأشرار والمواقف المشؤومة.يلعب

يعرّف هوغو ريمان الموتيف بأنه "المحتوى الملموس لوحدة زمنية أساسية إيقاعية". ^{[ 11 ]}

يعرّف أنطون ويبرن الموتيف بأنه "أصغر جسيم مستقل في فكرة موسيقية"، والتي يمكن التعرف عليها من خلال تكرارها. ^{[ 12 ]}

يعرّف أرنولد شوينبيرج الموتيف بأنه "وحدة تحتوي على سمة واحدة أو أكثر من سمات الفاصل الزمني والإيقاع [والتي] يتم الحفاظ على وجودها في استخدام مستمر طوال القطعة". ^{[ 13 ]}

زخرف الرأس

يشير مصطلح "الفكرة الرئيسية" (بالألمانية: Kopfmotiv ) إلى فكرة موسيقية افتتاحية لمجموعة من الحركات الموسيقية ، والتي تعمل على توحيد تلك الحركات. ويمكن تسميتها أيضاً بالشعار الموسيقي ، وهي أداة شائعة في القداسات الدورية . ^{[ 14 ]}

انظر أيضاً

مراجع

الاقتباسات

1 2 3 4 وايت 1976 ، ص 26-27.
↑ وايت 1976 ، ص 30.
↑ درابكين، ويليام (2001). قاموس غروف الجديد للموسيقى والموسيقيين . المجلد 17. ستانلي سادي، جون تيريل ( الطبعة الثانية). نيويورك: غروف. الصفحات 227-228 . ISBN 1-56159-239-0. OCLC 44391762 .
↑ ناتيز، جان جاك (1990). الموسيقى والخطاب : نحو سيميائية الموسيقى . برينستون، نيوجيرسي: مطبعة جامعة برينستون. ISBN 0-691-09136-6. OCLC 21524730 .
^ كلاهما مستشهد به في ناتيز، جان جاك (1990). الموسيقى والخطاب: نحو سيميولوجيا الموسيقى ( Musicologie générale et sémiologue ، 1987). ترجمة كارولين أباتي. برينستون، نيوجيرسي: مطبعة جامعة برينستون. رقم ISBN 0691091366رقم الكتاب المعياري الدولي ( ISBN) 0691027145.
^ 1957 استشهد بموسوعة لاروس في ناتيز، جان جاك (1990). الموسيقى والخطاب: نحو سيميولوجيا الموسيقى ( Musicologie générale et sémiologue ، 1987). ترجمة كارولين أباتي. برينستون، نيوجيرسي: مطبعة جامعة برينستون. رقم ISBN 0691091366رقم الكتاب المعياري الدولي ( ISBN) 0691027145.
^ جورلينسكي، فيرجينيا (2012). "فكرة ثابتة - موسيقى" . الموسوعة البريطانية . تم الاسترجاع في 6 مايو 2023 .
1 2 سكروتون 1997 .
↑ وايت 1976 ، ص 31-34.
↑ هيساما، إيلي م. (2001). تأنيث الحداثة الموسيقية: موسيقى روث كروفورد، وماريون باور، وميريام جيديون . دراسات كامبريدج في نظرية الموسيقى وتحليلها. كامبريدج، نيويورك: مطبعة جامعة كامبريدج. ص 146، 152. ISBN 978-0-521-64030-5.
^ جوناس، أوزوالد (1982). مقدمة لنظرية هاينريش شينكر (1934: Das Wesen des musikalischen Kunstwerks: Eine Einführung in Die Lehre Heinrich Schenkers )، ص. 12. عبر. جون روثجيب. رقم ISBN 0-582-28227-6.
↑ ويبرن (1963)، ص 25-26. ورد ذكره في كامبل، إدوارد (2010). بوليز، الموسيقى والفلسفة . الموسيقى في القرن العشرين. كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج. ص 157. ISBN 978-0-521-86242-4.
↑ نيف (1999)، ص 59. ورد ذكره في كامبل (2010)، ص 157.
↑ فالوز، ديفيد (2001). "الفكرة الرئيسية". في سادي، ستانلي ؛ تيريل، جون (محرران). قاموس غروف الجديد للموسيقى والموسيقيين ( الطبعة الثانية). لندن: ماكميلان للنشر . ISBN 978-1-56159-239-5.‎

المراجع

سكروتون، روجر (1997). جماليات الموسيقى . أكسفورد: مطبعة كلارندون. ISBN 978-0-19-816638-2.
وايت، جون ديفيد (1976). تحليل الموسيقى . إنجلوود كليفس، نيوجيرسي: برنتيس هول. ISBN 978-0-13-033233-2.

للمزيد من القراءة

أورباخ، برنت (2021). الدوافع الموسيقية: نظرية ومنهج لتحليل الشكل في الموسيقى ( طبعة غلاف مقوى). أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد. doi : 10.1093/oso/9780197526026/001.0001 . ISBN 978-0-19-752602-6. إل سي سي إن 2020025132 .

[FOOTNOTEWhite197626–27-1] 1 2 3 4 وايت 1976 ، ص 26-27.

[FOOTNOTEWhite197630-2] وايت 1976 ، ص 30.

[3] درابكين، ويليام (2001). قاموس غروف الجديد للموسيقى والموسيقيين . المجلد 17. ستانلي سادي، جون تيريل ( الطبعة الثانية). نيويورك: غروف. الصفحات 227-228 . ISBN 1-56159-239-0. OCLC 44391762 .

[4] ناتيز، جان جاك (1990). الموسيقى والخطاب : نحو سيميائية الموسيقى . برينستون، نيوجيرسي: مطبعة جامعة برينستون. ISBN 0-691-09136-6. OCLC 21524730 .

[5] كلاهما مستشهد به في ناتيز، جان جاك (1990). الموسيقى والخطاب: نحو سيميولوجيا الموسيقى ( Musicologie générale et sémiologue ، 1987). ترجمة كارولين أباتي. برينستون، نيوجيرسي: مطبعة جامعة برينستون. رقم ISBN 0691091366رقم الكتاب المعياري الدولي ( ISBN) 0691027145.

[6] 1957 استشهد بموسوعة لاروس في ناتيز، جان جاك (1990). الموسيقى والخطاب: نحو سيميولوجيا الموسيقى ( Musicologie générale et sémiologue ، 1987). ترجمة كارولين أباتي. برينستون، نيوجيرسي: مطبعة جامعة برينستون. رقم ISBN 0691091366رقم الكتاب المعياري الدولي ( ISBN) 0691027145.

[7] جورلينسكي، فيرجينيا (2012). "فكرة ثابتة - موسيقى" . الموسوعة البريطانية . تم الاسترجاع في 6 مايو 2023 .

[FOOTNOTEScruton1997-8] 1 2 سكروتون 1997 .

[FOOTNOTEWhite197631–34-9] وايت 1976 ، ص 31-34.

[10] هيساما، إيلي م. (2001). تأنيث الحداثة الموسيقية: موسيقى روث كروفورد، وماريون باور، وميريام جيديون . دراسات كامبريدج في نظرية الموسيقى وتحليلها. كامبريدج، نيويورك: مطبعة جامعة كامبريدج. ص 146، 152. ISBN 978-0-521-64030-5.

[11] جوناس، أوزوالد (1982). مقدمة لنظرية هاينريش شينكر (1934: Das Wesen des musikalischen Kunstwerks: Eine Einführung in Die Lehre Heinrich Schenkers )، ص. 12. عبر. جون روثجيب. رقم ISBN 0-582-28227-6.

[12] ويبرن (1963)، ص 25-26. ورد ذكره في كامبل، إدوارد (2010). بوليز، الموسيقى والفلسفة . الموسيقى في القرن العشرين. كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج. ص 157. ISBN 978-0-521-86242-4.

[13] نيف (1999)، ص 59. ورد ذكره في كامبل (2010)، ص 157.

[14] فالوز، ديفيد (2001). "الفكرة الرئيسية". في سادي، ستانلي ؛ تيريل، جون (محرران). قاموس غروف الجديد للموسيقى والموسيقيين ( الطبعة الثانية). لندن: ماكميلان للنشر . ISBN 978-1-56159-239-5.‎

[

[

[ 3 ]

[ 4 ]

[ ٥ ]

[

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

اللغة	العربية (RTL)
روابط موسوعية	30 رابطاً
المصدر الأصلي	ويكيبيديا ↗