إدموندو ريفيرو

وُلد ريفيرو في ضاحية فالنتين ألسينا جنوب بوينس آيرس . رافق والده في بعض أسفاره، فتعرّف منذ صغره على نمط حياة وموسيقى رعاة البقر (الغاوتشو) في مقاطعة بوينس آيرس . كان جدّه الأكبر لأمه، ليونيل، مهاجرًا بريطانيًا، وحارب ضد قبائل البامباس في منتصف القرن التاسع عشر، فأصيب برمح. ورث ريفيرو منه شعره الأشقر واسمه الأول.

في فترة مراهقته، انتقلت عائلة ريفيرو إلى حي بيلغرانو ، في الأيام التي ازدهر فيها التانغو كظاهرة رقص، وأيضًا كشكل موسيقي أكثر تعقيدًا تحت قيادة الملحنين والمخرجين أرولاس، باردي، وكوبيان. في الوقت نفسه، تطورت مواضيع كلمات أغاني التانغو من الفكاهة المرحة إلى قصص أكثر تعقيدًا تتناول الحب والشرف الرجولي.

تعلم ريفيرو العزف على الجيتار الكلاسيكي وتدرب أيضًا كمغني؛ كان لديه صوت جهير عميق كان أحد علاماته المميزة، ^{[ 1 ]} إلى جانب يديه الضخمتين (بسبب ضخامة الأطراف ) مما جعله هدفًا للعديد من النكات.

بعد عمله كمغنٍّ يؤدي أغاني مشهورة في أماكن صغيرة، ظهر ريفيرو لأول مرة على الراديو وهو يغني دويتو مع أخته إيفا في راديو كولتورا. أمضى أوائل الثلاثينيات من القرن العشرين متنقلاً بين العمل الإذاعي وعروض قاعات الرقص.

بعد أن غنى ريفيرو مع قائد الفرقة الموسيقية خوسيه دي كارو عام 1935، جذبت موهبته شقيق خوسيه الأكثر شهرة، خوليو دي كارو ، الذي ضمه إلى فرقته الموسيقية، التي كانت تضم آلات غير تقليدية، وأصبحت جزءًا لا يتجزأ من قاعة رقص مسرح بويريدون في فلوريس . اكتسب ريفيرو بعض الشهرة، واللقب الذي لازمه إلى الأبد: إل فيو (الرجل القبيح).

على الرغم من ظهور ريفيرو في العديد من الأفلام الأرجنتينية في ثلاثينيات وأربعينيات القرن العشرين، إلا أن أوائل الأربعينيات كانت فترةً مضطربةً بالنسبة له. حتى قادة الفرق الموسيقية الذين استعانوا به (مثل همبرتو كانارو ) لم يستمروا معه طويلًا. لاحقًا، ادعى ريفيرو أن صوته العميق كان عائقًا كبيرًا خلال تلك الفترة.

في عام ١٩٤٤، انضم ريفيرو إلى هوراسيو سالغان . لم تُسفر فترة عمله التي امتدت لثلاث سنوات مع سالغان عن أي تسجيلات (إذ كان سالغان ، بتأثره بموسيقى بارتوك ، يُعتبر أسلوبه "مختلفًا" جدًا عن جمهور التانغو العام)، لكن ريفيرو حظي باحترام موسيقيي الطليعة والجاز. ولتأمين معيشته، عمل ريفيرو أيضًا في ثنائي مع المغني كارلوس بيرموديز، حيث سجلا أغاني تانغو ذات طابع تجاري أكثر للسوق الكولومبية.

في عام 1947، تعاقد أنيبال ترويلو مع ريفيرو ، الذي كان يحقق نجاحاً باهراً في تسجيل الأغاني الجديدة، وكثير منها بالتعاون مع كاتب الأغاني هوميرو مانزي . خلال السنوات الثلاث التي قضاها مع ترويلو، شارك ريفيرو الأضواء مع فلوريال رويز وألدو كالديرون، وسجل 22 أغنية، من بينها الأغنية الضاربة " سور" ، حيث ينسج لحن ترويلو كلمات مانزي التي تُرثي حباً شاباً وحيه القديم .

بعد أن حقق ريفيرو الشهرة والثروة، انفصل عن فرقة ترويلو عام ١٩٥٠ وبدأ مسيرته الفردية. وخلال ما تبقى من مسيرته، كان يتناوب بين فرق الرباعيات الموسيقية وفرق الأوركسترا الكاملة في العزف المصاحب. وكان أشهر موسيقي خلف ريفيرو هو عازف الغيتار روبرتو غريلا ، الذي كان أيضاً عازف غيتار في فرقة ترويلو الرباعية.

استخدم فنانو ميلونغا الريف ومغنو التانغو الأوائل وحتى كارلوس غارديل في شبابه تشكيلات تعتمد على الغيتار فقط، لكن تسجيلات ريفيرو في الخمسينيات من القرن الماضي، خلال فترة هيمنة الأوركسترا الكبيرة، كانت بمثابة بيان جريء، رسخ إلى الأبد ارتباطه بالرجولة الصامتة للريف، على عكس التركيز الذي وضعه التانغو "الحضري" على قصص الحب الضائع.

في الستينيات، ثأر سالغان وريفيرو لبعضهما، وسجلا عدة ألحان معًا. كما تعاون ريفيرو مع فنانين آخرين، أشادوا بكرمه وتفانيه في الموسيقى. وفي عام 1966، ظهر في فيلم " بوينس آيرس، صيف 1912" .

بحلول أواخر الستينيات، أصبح التانغو في معظمه "مُخصصًا للتصدير"، نظرًا لتقدم الموسيقيين والجمهور في السن وعدم إحراز تقدم يُذكر عن الشكل الأوركسترالي الذي ساد في الأربعينيات والخمسينيات. رفض العديد من مُحبي التانغو موسيقى أستور بيازولا وأتباعه، لكن ريفيرو نفسه كان مُعجبًا ببيازولا، وسجّل أعماله في أكثر من مناسبة. حتى كبار الفنانين واجهوا صعوبة في إيجاد أماكن للعزف.

خوفًا على مستقبل التانغو، افتتح ريفيرو عام ١٩٦٩ نادي " إل فييخو ألماسين " (المتجر القديم)، وهو نادٍ للتانغو في حي سان تيلمو . وقد استمتع العديد من زوار بوينس آيرس بكرم ضيافته، حيث كانوا يرتادون نادي ريفيرو للاستمتاع بموسيقى التانغو ورقصها بكل حيوية. وكان من بين رواد النادي الدائمين جوان مانويل سيرات وكاميلو خوسيه سيلا .

كان منزل ريفيرو مكانًا لعروض التانغو، حيث كان الموسيقيون يعلمون أنهم سيحظون بالاحترام ويتقاضون أجورهم في الوقت المحدد. كتب هوراسيو فيرير، كاتب أغاني التانغو الشهير، أغنية ميلونغا عن المستودع ، والتي لحّن ريفيرو موسيقاها لاحقًا، وأصبح ينادي ريفيرو باسمه الأول المنسي، ليونيل، وهي لفتة قلّدها العديد من الأصدقاء.

كان ريفيرو رمزًا في أوساط التانغو اليابانية. قام بجولة في اليابان عام ١٩٦٨، وتعرّف خلالها على العديد من الموسيقيين والراقصين اليابانيين. ألّف ريفيرو مقطوعتي " أريغاتو جابون " و" أ لو ميغاتا " (تكريمًا لتسونايوشي "تسونامي" ميغاتا، أحد أبرز راقصي التانغو في عصره). وكان السياح اليابانيون يترددون باستمرار على مكان ريفيرو.

قدّم ريفيرو برنامجًا تلفزيونيًا في أوائل السبعينيات، استضاف فيه فنانين من النادي (مثل بيبا بيدارت )، بالإضافة إلى حوارات حيوية ممزوجة بروح الدعابة . وبُثّت بعض لقاءاته مع ترويلو وغريلا في الستينيات والسبعينيات. وفي عام ١٩٨٠، شارك ريفيرو في حفل عيد ميلاد أوزفالدو بوغليسي الخامس والسبعين. وفي سنواته الأخيرة، فوّض إدارة النادي اليومية لابنه إدموندو ("موني").

تم إدخال ريفيرو إلى المستشفى في أواخر عام 1985، وتوفي بسبب قصور في القلب في 18 يناير 1986 في بوينس آيرس.

في فبراير 2011، أفيد أن العديد من القطع الأثرية المتعلقة بإرث ريفيرو قد سُرقت من مستودع في راموس ميخيا . ^{[ 2 ]}