مدرسة مادريجال الإنجليزية

📅 آخر تحديث: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
الموسوعة الحرة

شهدت مدرسة المادريجال الإنجليزية ازدهارًا ملحوظًا لهذا النوع الموسيقي في إنجلترا، لا سيما بين عامي 1588 و1627، إلى جانب الملحنين الذين قدموه. كانت المادريجالات الإنجليزية تُؤدى بدون مصاحبة موسيقية ، وتتميز بأسلوبها الخفيف، وغالبًا ما بدأت كنسخ أو ترجمات مباشرة لنماذج إيطالية . وكانت معظمها تُؤدى لثلاثة إلى ستة أصوات.

الأسلوب والخصائص

على الأرجح، كان الدافع وراء كتابة المادريجال هو تأثير ألفونسو فيرابوسكو ، الذي عمل في إنجلترا في ستينيات وسبعينيات القرن السادس عشر في بلاط الملكة إليزابيث ؛ فقد كتب العديد من الأعمال بهذا الشكل الموسيقي، ولم تقتصر شعبيتها على ذلك فحسب، بل ألهمت بعض الملحنين المحليين لتقليدها. إلا أن التطور الذي أدى إلى ازدهار تأليف المادريجال في إنجلترا كان تطور الشعر المحلي، ولا سيما السونيت ، الذي كان ملائمًا لتلحينه على الطريقة الإيطالية. عندما نشر نيكولاس يونغ كتابه الموسيقي "موسيقى عبر الألب" عام 1588، حقق نجاحًا باهرًا، ويمكن القول إن رواج تأليف المادريجال في إنجلترا قد بدأ فعليًا آنذاك.

كانت "موسيكا ترانسالبينا" مجموعة من الأغاني الإيطالية (المادريجالات)، معظمها من تأليف فيرابوسكو ومارينزيو ، مع كلمات إنجليزية. لاقت هذه الأغاني رواجًا كبيرًا، وتلتها عدة مختارات مماثلة فور نجاح المجموعة الأولى. وقد نشر يونغ نفسه "موسيكا ترانسالبينا" ثانية عام 1597، على أمل تكرار نجاح المجموعة الأولى.

بينما قام ويليام بيرد ، الذي ربما يكون أشهر ملحن إنجليزي في ذلك الوقت، بتجربة شكل المادريجال، إلا أنه لم يطلق على أعماله اسم المادريجال، وبعد فترة وجيزة من كتابة بعض الأغاني العلمانية بأسلوب المادريجال، عاد إلى كتابة الموسيقى الدينية في الغالب.

كان توماس مورلي وتوماس ويلكس وجون ويلبي من أبرز مؤلفي المادريجال في إنجلترا ، والذين وصلت أعمالهم إلى يومنا هذا. يُعدّ مورلي وروبرت جونسون المؤلفين الوحيدين في عصرهما اللذين لحّنا أشعار شكسبير التي وصلت موسيقاها. يتميز أسلوب مورلي باللحن العذب وسهولة الغناء، ولا يزال يحظى بشعبية واسعة بين فرق الغناء بدون مصاحبة موسيقية . أما ويلبي، فقد كان إنتاجه الموسيقي محدودًا، لكن مادريجالاته تتميز بتعبيرها الغني وتلوينها الموسيقي ، ولا يمكن الخلط بينها وبين أعمال المؤلفين الإيطاليين السابقين.

من أبرز مجموعات المادريجالات الإنجليزية مجموعة " انتصارات أوريانا" ، وهي مجموعة من المادريجالات جمعها توماس مورلي، وتضم 25 مادريجالاً مختلفاً من تأليف 23 ملحناً. نُشرت هذه المجموعة عام 1601 تكريماً لإليزابيث الأولى ملكة إنجلترا ، وتحتوي كل مادريجال على إشارة إلى أوريانا ، وهو الاسم الذي كان يُطلق على الملكة.

استمر تأليف المادريجال في إنجلترا حتى عشرينيات القرن السابع عشر، إلا أن موسيقى الألحان والإنشاد جعلت هذا النمط عتيقًا؛ وبعد فترة، ظهرت خصائص أسلوب الباروك أخيرًا في إنجلترا. ورغم أن موسيقى مدرسة المادريجال الإنجليزية تتميز بجودة عالية عمومًا، وقد حافظت على شعبيتها، فمن المفيد التذكير بأن إجمالي إنتاج الملحنين كان محدودًا نسبيًا: فقد نشر لوكا مارينزيو في إيطاليا وحده كتبًا من المادريجال أكثر من مجموع منشورات المادريجال في إنجلترا، وكتب فيليب دي مونتي مادريجالات أكثر (أكثر من 1100) مما كُتب في إنجلترا خلال تلك الفترة بأكملها.

الملحنون

تضم القائمة التالية جميع مؤلفي مدرسة المادريجال الإنجليزية تقريبًا الذين نشروا أعمالًا. كان العديد منهم مؤلفين هواة، بعضهم معروف فقط بكتاب واحد من المادريجال، وبعضهم بمساهمة أصغر.

للمزيد من القراءة

مصادر

  • غوستاف ريس ، الموسيقى في عصر النهضة . نيويورك، دبليو دبليو نورتون وشركاه، 1954. ISBN 0-393-09530-4
  • مقال "المادريجال" في قاموس نيو غروف للموسيقى والموسيقيين ، تحرير ستانلي سادي. 20 مجلدًا. لندن، ماكميلان للنشر المحدودة، 1980. ISBN 1-56159-174-2