حصن الصيادين

كانت تلة القلعة بمثابة مأوى وحصن للمستوطنات المحيطة بها في عهد ملوك سلالة أرباد . ​​وازدادت أهمية المستوطنة على تلة القلعة في عهد الملك بيلا الرابع ملك المجر نتيجة للتطور العمراني، ولكن بصفتها المركز الإداري للبلاد، أصبحت مهيمنة في عهد الملك ماتياس كورفينوس . وقد تم تحصين دفاعاتها وأبراجها في العصور الوسطى وأثناء الاحتلال التركي ، إلا أنها تعرضت لأضرار متكررة. وشهد حي قلعة بودا نفسه تحولاً جذرياً عبر الزمن. فقد ازدهرت قلعة بودا في عهد ماتياس، ولكن بعد كارثة موهاج خلال الحكم التركي، دُمّرت وأُزيلت وغُيّرت العديد من معالمها، بما في ذلك القلعة نفسها. واستعادت القوات النمساوية المدينة من الأتراك الذين كانوا يحكمون من فيينا . ^{[ 2 ]}

يستند هذا التصميم إلى جدران قبو حصن الصيادين الحالي، بدءًا من برج هيراداس ( التلغراف ) السابق وصولًا إلى درج اليسوعيين ، مُتبعًا التصميم المُطوى للحصن القديم. يُتيح نظام حماية جدران القلعة المُطوى هذا، الذي يكسر خط الحصن، لكل قسم حماية القسم الآخر بنيران جانبية. بُني هذا القسم بعد هزيمة حرب استقلال راكوتسي على يد القيادة النمساوية ، وفقًا لما كان يُعتبر آنذاك مبدأً عسكريًا حديثًا. شُيّد برج الردهة الشمالي لحصن الصيادين الحالي في موقع البرج الدائري.

تدهورت قلعة الصيادين تدريجيًا رغم ترميم بعض تحصيناتها وإعادة بنائها من قبل النمساويين، الذين اعتبروها حصنًا عسكريًا معترفًا به من قبل القيادة العسكرية النمساوية. لم تسلم القلعة من تقلبات الطبيعة ولا من ويلات الحروب. فقد تسببت أمطار الجبال في انهيار بعض أساسات سور القلعة والحصن الواقع على سفح التل. وفي الوقت نفسه، وتخليدًا لذكرى الحروب الأخيرة، ظهرت آثار ترميمات متفاوتة الجودة في صخور فجوات رمي ​​السهام. كما أن المنطقة ترتفع عاليًا فوق المدينة، ما جعلها ذات أهمية بالغة في المشهد الحضري. ومع ذلك، رفضت القيادة العسكرية النمساوية إنفاق المزيد من الأموال على تحصين المنطقة أكثر مما هو مطلوب لبناء حصن أكثر بروزًا، فاكتفت بتنفيذ أعمال التحصين. وفي عام 1874، أُلغي الطابع الحصين لقلعة بودا عندما أعلنت وزارة الحرب أن القلعة، كحصن، لا تفي بالمعايير الحديثة السائدة آنذاك. ومنذ ذلك الحين، أُلغيت أعمال الترميم هذه أيضًا. أثناء معالجته للمسألة في العاصمة، كان قد أنجز بالفعل تسويةً مُطمئنةً للمنطقة. ففي عام ١٨٧١، أطلقت لجنة بيست المعنية بالجمال دعوةً لوضع خطط تنظيمية للعاصمة المُدمجة حديثًا. وقد تناول الفائزون الثلاثة في المسابقة مسألة تسوية تل القلعة، مع إيلاء اهتمام خاص لحصن الصيادين.

يعود الفضل في إنشاء حصن الصيادين إلى مهامه المعمارية والتخطيطية المتعلقة بترميم كنيسة ماتياس . ^{[ 2 ]} في ملخصه لأعمال المهندس المعماري فريجيس شوليك ، الذي بذل جهودًا كبيرة لحماية وتجديد معابد العصور الوسطى ، أقرّ بأن الكنيسة كانت تعاني من نقص التمويل، ونظرًا لنسبها غير المألوفة والمنخفضة نسبيًا من الناحية العسكرية (إذ لم يكن من الممكن اعتبار برجها الشاهق مرجعًا)، كان من الضروري الحفاظ على مستوى التربة المنخفض الذي تم الوصول إليه من خلال أعمال الحفر والبيئة المحيطة. بعد الانتهاء من تجديد كنيسة ماتياس، أصبحت مسألة ترميم البيئة المحيطة وجعلها تليق بالمعبد ملحة. بحسب الأفكار الأصلية، كان من المفترض تنظيم هذه المنطقة احتفالاً بالذكرى الألفية لتأسيس الدولة المجرية، حين تُوِّج أول ملك مجري، ^{[ 2 ]} ورغم أن التصميم وُضِع في عهد شوليك وقُدِّم إلى مجلس الأشغال العامة في العاصمة، إلا أنه بعد التشاور بشأنه عام 1894، اقتصر البناء في نهاية المطاف على عام 1899 وبدأ على مراحل. في عامي 1901 و1902، اكتمل بناء الدرجين الجنوبي والشمالي، بينما اكتمل بناء حصن الصيادين بالكامل عام 1905. وفي التاسع من أكتوبر، سُلِّم الحصن إلى العاصمة.

اختلف تنفيذ حصن الصيادين عن الميزانية المخصصة له في الأصل، ويعود ذلك أساسًا إلى تغيير في المفهوم الأساسي للاحتفال بالألفية. بلغت الميزانية الأولى المخصصة لبناء حصن الصيادين 800,000 فورنت آنذاك، ^{[ 5 ]} منها 100,000 للسلالم، و200,000 للممرات، و200,000 لقاعة القديس ستيفن المخطط لها، و300,000 لقاعات الزعماء السبعة . وقد برزت الفكرة الأخيرة في المخطط، وفي مكان آخر، على جانب بست من حديقة المدينة ، في نهاية ما كان يُعرف آنذاك بشارع السكر، في ساحة الأبطال الحالية، تم تنفيذه وفقًا لأفكار نصب الألفية التذكاري ، ليس لشوليك، بل لألبرت شيكيدانز والنحات جيورجي زالا . في غضون ذلك، تم خصم تكلفة تمثال آخر للقديس ستيفن ونصب الألفية التذكاري. في النهاية، بلغت التكلفة الإجمالية للبناء 1,165,000 فورنت؛ ^{[ 5 ]} منها 200,000 فورنت تكلفة الدرج وتنسيق الحدائق المصاحبة، غطاها مجلس الأشغال العامة في العاصمة، وتم تقاسم الباقي بين العاصمة (685 و1,000 فورنت) (280,000).

تعرض حصن الصيادين لأضرار بالغة خلال حصارات الحرب العالمية الثانية ، ولكن نظرًا لكونه أحد أهم معالم بودابست ، فقد حظي بمكانة بارزة في أولويات الترميم بعد الحرب. قاد أعمال الترميم لازلو بورس، ^{[ 5 ]} وهو مهندس معماري معين من قبل الدولة. وقد زاد من صعوبة الترميم اضطرار رجال الإطفاء إلى فحص المنطقة بدقة سنتيمترًا بسنتيمتر قبل إتمام تقييم الأضرار ووضع خطط الترميم. اكتمل ترميم حصن الصيادين بعد الحرب العالمية الثانية في عام 1953. ^{[ 5 ]}

أثار مبنى فندق هيلتون الواقع خلف حصن الصيادين، بنوافذه العصرية، جدلاً واسعاً. رأى كثيرون أن مبنى شوليك، الذي كان يُمثل وحدة متكاملة بين كنيسة ماتياس وحصن الصيادين، قد أُزيل، إذ لم يجدوا مبرراً لبناء وحدة الفندق الأكبر حجماً. بينما رأى آخرون أن مبادئ الحداثة والقديمة تجتمع في نموذج جديد آنذاك في بلادنا، في وحدة وثيقة وجديدة بين المبنيين.

في 30 مايو 1995، فرضت منطقة القلعة رسوم دخول إلى حصن الصيادين، وكانت الرسوم في البداية 50 فورنتًا. وفي نوفمبر 2003، تم تسليم مجمع المباني للجمهور.

يؤدي هذا الدرج إلى قاعة مخصصة للإيمان المجري، وإلى ذكريات المجد المجري، المستوحاة من الإيمان وذكريات الماضي العظيم في الأحجار المنحوتة ببراعة في كنيسة التتويج الرئيسية في بودافار، وفي حصن الصيادين المُبجّل. أيها المجري، وأنت تقف على هذه الدرجة، تذكر: أمتنا تستمد قوتها من وحدة الإيمان والوطنية. ^{[ 6 ]}

كان شوليك ينوي في الأصل بناء سلالم ثلاثية المراحل تصل إلى نهر الدانوب. قبل بناء حصن الصيادين، كان الموقع عبارة عن امتداد طويل من السلالم اليسوعية الضيقة والمظلمة، والتي كانت تصل إلى الجدار الجنوبي للحصن. ^{[ 7 ]} كان من الممكن الوصول إلى السلالم اليسوعية من حي الصيادين، وهو ما لم يكن مناسبًا لحركة المرور الكبيرة. قام شوليك بتعديل البوابة، فوسع السلالم إلى 8 أمتار في بعض الأماكن، وزُينت بوابتها السفلية بجملون أنيق، يضم نقشًا أيونيًا أصليًا من كنيسة رومانية تم التنقيب عنها أثناء أعمال بناء السور. وُضعت سلالم بسيطة مصنوعة من حجر الجرانيت على أساس من الطوب، واستُخدمت فقط ما يُسمى بـ"السلالم" الموجودة على الدرابزين. وزُينت بأشكال مقطوعة ومثقوبة ذات طابع روماني. على جانبي الدرج، وُضعت تماثيل لمحاربين يمثلون أسلحة مختلفة من عصر أرباد في القرن العاشر ، لحراسة البوابة (أعلى الدرج، تحت القوس). ^{[ 2 ]} نُحتت أربعة من التماثيل السبعة الرئيسية على الدرج الرئيسي على يد فرانز غراف ميخائيل (فيرينك ميكولا 1861-1926)، وهو نحات وُلد في ديبريسين وتلقى تعليمه في فيينا. كما نحت قاعدة التمثال والأسود والنقوش البارزة لتمثال القديس ستيفان.

يشكل البرجان الشمالي والجنوبي، بالإضافة إلى الممرات، فناء الحصن، ويرتبطان في الأسفل بدرج يصل بين البرجين على كلا الجانبين، وفي الأعلى، وعلى مستوى الفناء، بسور. ومن أبرز إنجازات شوليك تحويله هذه المنطقة من تل القلعة، التي كانت في الأصل مخصصة للأغراض العسكرية، إلى ممشى هادئ وموقع مراقبة، ^{[ 2 ]} مما شكل وحدة معمارية مهمة في تل القلعة، مع كنيسة ماتياس خلفها. في الأصل، كان المعبد مغلقًا أمام الأسوار لأغراض عسكرية، ولم يكن من الممكن بناؤه مرتفعًا جدًا لأسباب مماثلة. وقد أدرك شوليك المرسوم الحكومي الذي سمح بتحقيق الأهداف العسكرية، ففتح حصن الصيادين باتجاه نهر الدانوب وبيست من خلال إحاطة جذع الكنيسة، وببرجي الحصن، أمّن مساحة كافية لمجمع المباني. أنشأ ممرات مسقوفة على طول حواف الأسوار القديمة، بقوس فوق صف مفتوح من الأعمدة، وفوقها فتح فناءً يسهل الوصول إليه، يضم مباني مزخرفة (حصونًا) ذات أسقف مخروطية. تُستخدم هذه المنطقة حاليًا كنقطة مراقبة. في الشمال، يرتفع برج متعدد الطوابق متداخل، وهو البرج الرئيسي، وتحته تماثيل القائدين إيلدر وألموس، وأسد يحمل درعًا مزخرفًا، ومخلوق أسطوري بفم مفتوح، وتنين منحوت ^{[ 5 ]} على نفس أسلوب القائدين المؤسسين. في المنطقة الضيقة أمام حرم كنيسة ماتياس، يوجد درابزين مزخرف يربط بين ممري حصن الصيادين، مما يسمح برؤية من الأسفل. الجدار الحاجز ذو الشكل المقوس مزين بشرفة في محور الدرج الأوسط.

الوحدة الكبيرة الثالثة من مجمع النصب التذكاري هي ساحة الحصن الجنوبي ومؤسسها المرتبط بها، وقد تم بناؤها في البداية من قبل ستيفن الأول ملك المجر ، أول ملك للمجر.

كانت فكرة شوليك الأصلية هي بناء قبة مغطاة حول تمثال القديس ستيفان، ولكن لأسباب تتعلق بالميزانية، وُضع تمثال قائم بذاته في وسط الفناء الجنوبي المحاط بممرات من ثلاث جهات. طلب ​​من النحات ألايوس ستروبل صنع تمثال القديس إشتفان ؛ بدأ المشروع عام 1896 وأكمله عام 1906. ^{[ 8 ]} بعد وضع التمثال، أُزيح الستار عنه رسميًا في 21 مايو 1906. في صباح يوم الافتتاح، قام الدكتور أنتال نيمس، رئيس الأساقفة البابوي وكاهن رعية بودا-بست، بعد القداس، بالتجمع حول التمثال، وسُحب الستار بناءً على توجيهات ألايوس ستروبل.

قام الكاهن الأكبر بجولة حول التمثال وكرّسه. ثم أُعيد الكفن. وحضر ثلاثة أرباع أعضاء الحكومة: ساندور ويكرلي ، والكونت ألبرت أبوني ، وإغناس داراني ، والكونت يانوش زيكي، ولايوش جيكلفالوسي . وأخيرًا، في تمام الساعة الواحدة، وصل الملك بنفسه إلى مكان قرع الجرس وبدأت المراسم الرسمية. ^{[ 9 ]}

صمم شوليك قاعدة تمثال ستروبل على الطراز الرومانسكي الجديد، وأحاطت بها سور حجري بيضاوي الشكل مثقوب، وُضع في المركز الهندسي لفناء الحصن الجنوبي. وزُينت القاعدة بنقوش بارزة كانت تُستخدم في الأصل للوحات جدارية صُممت لجدران القاعة، تُخلد ذكرى لحظة بارزة من عهد الملك ستيفن: مشهد التتويج، وإصدار القانون التشريعي، وتصوير فيينا والثنائية النمساوية المجرية. أما في الجهة الخلفية والشرقية، فنرى سلسلة من المشاهد التي ترمز إلى بناء المعبد، حيث صوّر ستروبل معلم شوليك المُسنّ على هيئة الملك ستيفن الملتحي الراكع، في هيئة كبير البنائين.

يعلو النقش البارز رفٌّ مزخرفٌ بزخارف غنية، تتزين جوانبه بميداليات ذهبية، وشعار حمل الله ، وشارات الإنجيليين، ونقوش الصليب المزدوج. ويرتكز رف الجزء العلوي من الأساس على ستة أعمدة متينة مزخرفة من العوارض الخشبية، وُضِع عليها تمثال الملك البرونزي.

كان من المفترض في الأصل أن تحل مجموعة التماثيل القيادية السبع محل مجموعة الأبراج الشمالية، والتي تم إخراجها من الخطة على عجل، وتم تنفيذها مع تعديلات وتغييرات كبيرة في ساحة الأبطال الحالية (Hősök tere).

يُعد تمثال جون هونيادي، المُقام عند منعطف طريق جون هونيادي، جزءًا لا يتجزأ من حصن الصيادين. كُلِّف توث إشتفان بصنع التمثال عام ١٨٩٩، ^{[ ١٠ ]} وافتُتِح رسميًا عام ١٩٠٣. بُنيت القاعدة الجيرية ذات الطراز القوطي الجديد وفقًا لتصاميم شوليك، لتُشكِّل وحدة متناغمة مع بقية حصن الصيادين. تُغلَق القاعدة بحواف على شكل أوراق شجر، وتزدان الواجهة بشعار هونيادي، بينما تُزيِّن الجوانب الأخرى بالرخام. يظهر البطل مرتديًا درعًا وخوذة على شكل غراب، مُستلقيًا على كفن، مُثقلًا بسريره، مع أعلام وشارات عسكرية أخرى للأتراك المهزومين عند قدميه، رمزًا لانتصاره.

بالقرب من تمثال يوحنا هونيادي توجد نسخة برونزية من تمثال القديس جورج التنين الذي يعود تاريخه إلى عام 1313 والذي يمكن العثور عليه في قلعة براغ ، وقد صنع التمثال الأصلي حرفيون مجريون من العصور الوسطى ( الأخوان كولوزفاري ). ^{[ 2 ]}

بمبادرة من لازلو بينديفي ، أُقيم تمثال للراهب جوليان وجيرهاردوس في نصب حصن الصيادين، والذي أهدا إليه بينديفي كتابهما "سيرة ونقد أول عالم مجري آسيوي" المنشور عام 1936، استنادًا إلى كتابات الراهب جوليان. ^{[ 11 ] [ 12 ]} بعد عقود من تسليم حصن الصيادين، وتحديدًا عام 1937، أقام كارولي أنتال تمثالًا آخر بجوار البرج الشمالي الغربي للحصن. يصور التمثال صديقي جوليانوس وجيرهاردوس اللذين انطلقا، ​​بأمر من أندرو الثاني ملك المجر ، للبحث عن بقية المجريين في الوطن الأم .

وبعد أن اجتازوا الصحراء بلا دروب، وصلوا في اليوم السابع والثلاثين إلى أرض المسلمين، المعروفة باسم الفيدا، في مدينة بونداز. لم يجدوا مأوىً هناك، فاضطروا للمبيت في الحقول تحت المطر والصقيع. وفي النهار، كان أحد الإخوة الأصحاء يتسول الطعام لنفسه ولمرافقه المريض، فيُسقى ويُقدّم له الشراب، وخاصة من حاكم المدينة الذي، لعلمه بأنه مسيحي، كان يُسعده بإعطائه الصدقات. وأعلن جميع أهل تلك المنطقة جهارًا أنهم سيعتنقون المسيحية قريبًا وينتمون إلى الكنيسة الرومانية. ومن هناك، ذهبوا إلى مدينة أخرى، حيث استضافهم رجل مسلم باسم الله، كما قال الراهب جيرهاردوس، ويرقد الآن في رحمة الله، وهناك دُفن.

يُعدّ النصب التذكاري البرونزي، الذي يبلغ ارتفاعه مترين، مثالًا نموذجيًا على أسلوب مدرسة روما ، وأحد أبرز أعمال هذا الفن. كان موقعه الأصلي بجوار البرج الشمالي الغربي لحصن الصيادين، ولكن في عام ١٩٧٦، أثناء بناء فندق هيلتون، نُقل إلى الحديقة ذات الشكل الهلالي في محراب الكنيسة الدومينيكانية السابقة . قاعدته مصنوعة من حجر جيري من هارازتي، ونُقش عليها ما يلي:

بدأ الراهب الدومينيكاني جوليان رحلته للبحث عن المجريين في موطنه عام ١٢٣٥. وبعد مصاعب جمة، عاد رفيقاه. أما الثالث، جيرهاردوس، فقد توفي قبل بلوغ غايته. كان جوليان وحيدًا على ضفاف نهر الفولغا في جبال تاترا في باسكيريا، حيث وجد المجريين الشرقيين. وفي رحلته الثانية عام ١٢٣٧، لم يتمكن من الوصول إليهم بسبب اجتياح المغول لهم. وهو أول رحالة أوروبي ينقل أخبارًا خطيرة عن المغول. ^{[ ١٤ ]}