قلعة بودا

تم بناء أول مقر إقامة ملكي على تل القلعة من قبل الملك بيلا الرابع ملك المجر بين عامي 1247 و 1265. ومن غير المؤكد ما إذا كان يقع على الطرف الجنوبي من التل أو على المرتفع الشمالي، بالقرب من كامرهوف.

بُني أقدم جزء من القصر الحالي في القرن الرابع عشر على يد ستيفن، دوق سلافونيا ، الشقيق الأصغر للملك لويس الأول ملك المجر . لم يتبقَ من برج القلعة ، المعروف باسم "برج ستيفن " (بودابست) (بالهنغارية: István-torony )، سوى الأساسات . وقد صُمم القصر القوطي للملك لويس الأول حول فناء ضيق مجاور للبرج.

قام الملك سيغيسموند بتوسيع القصر بشكل ملحوظ وتعزيز تحصيناته. وبصفته إمبراطورًا للإمبراطورية الرومانية المقدسة ، كان سيغيسموند بحاجة إلى مقر إقامة ملكي فخم يعكس مكانته المرموقة بين حكام أوروبا. فاختار قلعة بودا مقرًا رئيسيًا له، وخلال فترة حكمه الطويلة، أصبحت على الأرجح أكبر قصر قوطي في أواخر العصور الوسطى . وكانت بودا مركزًا فنيًا هامًا للطراز القوطي العالمي .

بدأ البناء في العقد 1410 وانتهى إلى حد كبير في العقد 1420، على الرغم من استمرار بعض الأعمال الصغيرة حتى وفاة الملك في عام 1437. وقد ذُكر القصر لأول مرة في عام 1437، تحت اسم " fricz palotha ".

كان أهم جزء في قصر سيغيسموند هو الجناح الشمالي، المعروف باسم القصر الطازج (بالهنرية: Friss-palota ). في الطابق العلوي، كانت هناك قاعة كبيرة تُسمى القاعة الرومانية ( 70 × 20 مترًا أو 230 × 66 قدمًا ) بسقف خشبي منحوت. وكانت النوافذ والشرفات الكبيرة تُطل على مدينة بودا. وزُينت واجهة القصر بالتماثيل وشعار النبالة. وفي المقدمة، كان يقف تمثال برونزي فروسي لسيغيسموند، والذي قام الملك ماتياس كورفينوس بترميمها لاحقًا .      

كان الجزء الجنوبي من المقر الملكي محاطًا بأسوار ضيقة . يمتد جداران متوازيان، يُعرفان باسم "جدران كورتينا"، من القصر إلى نهر الدانوب عبر سفح التل شديد الانحدار. أما البناء الأكثر فخامة، وهو البرج المكسور (بالهنرية: Csonka-torony )، الواقع على الجانب الغربي من ساحة الشرف ، فقد ظل غير مكتمل. استُخدم قبو البرج كزنزانة ، بينما يُرجح أن الطوابق العليا كانت خزانة المجوهرات الملكية.

جرت المرحلة الأخيرة من أعمال البناء واسعة النطاق في عهد الملك ماتياس كورفينوس. خلال العقود الأولى من حكمه، أنجز الملك العمل على القصر القوطي. ومن المرجح أن الكنيسة الملكية، بما فيها الكنيسة السفلى الباقية ، قد بُنيت في ذلك الوقت.

بعد زواج ماتياس وبياتريس من نابولي عام ١٤٧٦، وصل الإنسانيون والفنانون والحرفيون الإيطاليون إلى بودا. وأصبحت العاصمة المجرية أول مركز لعصر النهضة شمال جبال الألب. أعاد الملك بناء القصر على طراز عصر النهضة المبكر. تم تحديث فناء الشرف وإضافة رواق إيطالي . احتوى القصر على غرفتين بسقوف ذهبية: مكتبة كورفينيانا وممر مزين بلوحات جدارية تمثل الأبراج الاثني عشر . زُينت واجهة القصر بتماثيل يوحنا هونيادي ولازلو هونيادي والملك ماتياس. وفي وسط الفناء، كانت هناك نافورة مع تمثال بالاس أثينا .

لم يتبق من هذا القصر الذي يعود لعصر النهضة سوى أجزاء متفرقة: بعض الدرابزينات الرخامية الحمراء، والعتبات، والبلاط المزجج المزخرف من المواقد والأرضيات.

في السنوات الأخيرة من حكمه، شرع ماتياس كورفينوس في بناء قصر جديد على طراز عصر النهضة في الجانب الشرقي من فناء سيغيسموند، بجوار قصر فريش. إلا أن قصر ماتياس لم يكتمل بسبب وفاة الملك المبكرة. وكان القصر يضم درجًا ضخمًا من الرخام الأحمر أمام واجهته. وكان الإنسانيون في بلاطه يربطون ماتياس كورفينوس عادةً بهيركليز ؛ إذ زُينت البوابات البرونزية بلوحات تُصوّر مآثر هركليز، وكان تمثال برونزي ضخم للبطل اليوناني يستقبل الضيوف في الساحة الأمامية لمجمع القصر، حيث كانت تُقام مباريات الفروسية .

أُنشئت الحدائق المسوّرة للقصر على المنحدرات الغربية لتلة القلعة. وفي وسط هذه الحدائق، بنى ماتياس فيلا على طراز عصر النهضة. ولم يتبقَّ من هذه الفيلا، المعروفة باسم قاعة مارموريا ، سوى عمود واحد .

بعد وفاة ماتياس كورفينوس، واصل خليفته، الملك فلاديسلاوس الثاني ، أعمال قصر ماتياس ، وخاصة بعد زواجه من آنا من فوا كاندال في عام 1502.

في عهد الملك يوحنا زابوليا (آخر حكام المجر)، جرى ترميم القصر. وعلى الطرف الجنوبي لتلة القلعة، شُيّد الحصن الدائري الكبير على يد مهندسين عسكريين إيطاليين. ويُعدّ هذا الحصن الدائري أحد أهمّ المعالم المتبقية من القصر القديم.

بعد معركة موهاج ، انهارت مملكة المجر في العصور الوسطى. احتل العثمانيون المدينة التي تم إخلاؤها في 11 سبتمبر 1526. ورغم نهب بودا وإحراقها، لم يتضرر القصر الملكي. حمل السلطان سليمان القانوني جميع التماثيل البرونزية (الهونياديين، بالاس أثينا، وهرقل) معه إلى القسطنطينية . دُمّرت التماثيل هناك في ثورة اندلعت بعد بضع سنوات. كما أخذ السلطان العديد من المجلدات من مكتبة كورفينيانا .

في عام ١٥٢٩، حاصر الجيش العثماني مدينة بودا واحتلها مجددًا، وتعرض القصر لأضرار بالغة. وفي ٢٩ أغسطس ١٥٤١، احتل العثمانيون بودا مرة أخرى دون أي مقاومة. وأصبحت بودا جزءًا من الإمبراطورية العثمانية ومقرًا لولاية بودين . غادر السكان الأصليون من الألمان والمجريين المدينة، وحلّ محلهم مهاجرون من الإمبراطورية العثمانية وشبه جزيرة البلقان. ^{[ ٢ ]}

على الرغم من أن الرحالة الأتراك كتبوا بحماس عن جمال قصر ملوك المجر، إلا أن الحكومة العثمانية الجديدة تركت القصر يتدهور. استُخدم جزء منه كثكنات ومخزن وإسطبلات، وبقي مهجورًا في معظمه.

أطلق الأتراك على القصر اسم "إيتش كالا " (القلعة الداخلية) و " حصار بيتشي " (الحصن). وكان اسم ساحة الشرف "سيراي ميداني" . أما اللقب المفضل للمجمع فكان "قصر التفاح الذهبي".

اتسم التدهور الاقتصادي لمدينة بودا بركود سكاني، لم يتجاوز عدد سكانها عام 1686 عدد سكانها قبل قرنين من الزمان، أي في القرن الخامس عشر. ^{[ 3 ]} سمح العثمانيون للقصر الملكي المجري بالانهيار. ^{[ 4 ]} حوّل العثمانيون القصر المهجور لاحقًا إلى مخزن للبارود، ^{[ 5 ]} مما أدى إلى انفجاره أثناء الحصار عام 1686. لم يشعر السكان المسيحيون المجريون الأصليون بالأمان خلال الغزو العثماني، وانخفض عددهم بشكل ملحوظ في العقود التالية، نتيجة فرارهم إلى المجر الملكية التي يحكمها آل هابسبورغ . ارتفعت نسبة السكان من العائلات اليهودية والغجرية خلال الحكم العثماني في بودا. ^{[ 6 ]}

في الفترة ما بين عامي 1541 و1686، حاول آل هابسبورغ استعادة بودا عدة مرات. تسببت الحصارات الفاشلة في أعوام 1542 و1598 و1603 و1684 في أضرار جسيمة. ولم تقم السلطات العثمانية إلا بترميم التحصينات. ووفقًا لمصادر من القرن السابع عشر، كانت العديد من مباني القصر الملكي السابق بلا أسقف، وانهارت أقبيةُها. ومع ذلك، صمد القصر الذي يعود للعصور الوسطى في معظمه حتى الحصار الكبير عام 1686.

تم تدمير القصر الذي يعود للعصور الوسطى في الحصار الكبير عام 1686 عندما استولت القوات المسيحية المتحالفة على بودا.

في عام 1686، وبعد عامين من الحصار الفاشل لمدينة بودا، انطلقت حملة مسيحية جديدة من أوروبا الغربية للاستيلاء على المدينة. هذه المرة، كان جيش العصبة المقدسة أكبر بكثير، إذ تألف من 65,000 إلى 100,000 رجل، من بينهم جنود ألمان ومجريون وكروات وهولنديون وإنجليز وإسبان وتشيكيون وإيطاليون وفرنسيون وبورغنديون ودنماركيون وسويديون، بالإضافة إلى متطوعين وضباط ومدفعيين أوروبيين آخرين. أما المدافعون الأتراك فكان عددهم 7,000 رجل. ^{[ 7 ]}

في قصف مدفعي كثيف، احترقت العديد من المباني وانهارت. انفجر برج ستيفن، الذي استخدمه العثمانيون كمخزن للبارود ، إثر إصابته بقذيفة مدفع واحدة، يُقال إن راهبًا يُدعى غابور، ويُعرف أيضًا باسم توزيس غابور ("غابرييل الناري")، هو من أطلقها. ووفقًا لمصادر معاصرة، أسفر الانفجار عن مقتل ما يصل إلى 1500 جندي تركي، وتسبب في موجة عاتية في نهر الدانوب جرفت بطاريات المدفعية والحراس الواقفين على الضفة المقابلة.

وضع مهندسو هابسبورغ العسكريون العديد من الخطط والرسومات للمباني في العقود اللاحقة. ورغم بقاء الجدران في معظمها، إلا أن الهيكل المحترق تدهور بسرعة نتيجة الإهمال. بين عامي 1702 و1715، اختفى برج ستيفن تمامًا، وأصبح القصر غير قابل للترميم. في عام 1715، أمر الملك كارل الثالث بهدم الأنقاض. قام يوهان هولبلينغ بمعاينة الهياكل التي لا تزال قائمة. أمر الملك بالحفاظ على التماثيل الرخامية والتحف والنقوش والعملات المعدنية المتبقية (لا يوجد دليل على تنفيذ المرسوم الملكي). تم هدم الجزء الرئيسي من القصر والبرج المكسور بالكامل، ورُدمت الحفر والخنادق، وأُنشئت شرفة مسطحة جديدة . دُفنت التحصينات الجنوبية والأجنحة والغرف تحت أطنان من الأنقاض والتراب.

في عام ١٧١٥، شُيّد قصر باروكي صغير وفقًا لتصاميم يوهان هولبلينغ. كان مبنىً مستطيلًا بسيطًا، يضم فناءً داخليًا وجناحًا جانبيًا أقصر، هُدم لاحقًا. يتطابق قصر هولبلينغ مع نواة القصر الحالي، حيث يقع الآن فناء الباروك التابع لمتحف بودابست التاريخي.

بقي الجزء الداخلي من القصر غير مكتمل عندما توقف العمل في عام 1719. وقد كلف مجلس الحرب الملكية فورتوناتو دي براتي بوضع العديد من الخطط للقصر، لكن نقص المال أعاق تنفيذها.

في عام ١٧٢٣، احترق القصر عن طريق الخطأ، وسُدت النوافذ بجدار لمنع المزيد من التدهور. تُظهر عدة رسومات من ثلاثينيات وأربعينيات القرن الثامن عشر الهيكل غير المكتمل والمتداعي لحصن بسيط من طابقين. تُظهر بعض النقوش نسخة مثالية مكتملة لم تكن موجودة قط. وفي حوالي عام ١٧٣٠، جرى ترميم السقف.

في عام ١٧٤٨، ناشد الكونت أنتال غراسلكوفيتش ، رئيس الغرفة المجرية، العامةَ لإتمام ترميم القصر المهجور عن طريق التبرعات العامة. ودعا بالاتين يانوش بالفي المقاطعات والمدن إلى تقديم منح للمشروع. كان التوقيت مناسبًا نظرًا للعلاقات الممتازة بين النبلاء المجريين وآل هابسبورغ. فقد ساند المجريون الملكة ماريا تيريزا في أحلك الظروف خلال حرب الخلافة النمساوية . وقد أعربت الملكة عن امتنانها لهذا الدعم، وأصبح القصر الملكي الجديد رمزًا للسلام والصداقة بين السلالة الحاكمة والأمة المجرية.

وضع جان نيكولا جادو، كبير مهندسي البلاط الفييني، مخططات القصر الباروكي الفخم ذي الشكل U، والذي يضم فناءً شرفيًا . بعد عام ١٧٥٣، عدّل خليفته، نيكولو باكاسي ، هذه المخططات . أشرف إغناس أوراشيك، كبير البنائين، على الأعمال، وعدّل المخططات وفقًا لأفكاره الخاصة. وُضع حجر الأساس للقصر في ١٣ مايو ١٧٤٩، الذي صادف عيد ميلاد الملكة. استمر العمل بوتيرة جيدة حتى عام ١٧٥٨، حين تسببت الصعوبات المالية في توقفه لمدة سبع سنوات. وبحلول ذلك الوقت، لم يتبقَّ سوى التشطيبات الداخلية.

بحسب الوثائق التاريخية المتبقية، صُمم القصر وفقًا لخطط جادوت الموقعة عام ١٧٤٩. أما الواجهات وبعض العناصر الداخلية وكنيسة القديس سيغيسموند فهي من أعمال باكاسي، بينما يُرجح أن القباب المزدوجة الزائفة المميزة صممها أوراشيك، كبير مهندسي الكونت غراسلاكوفيتش سابقًا. كانت القباب المزدوجة الزائفة سمة مميزة لما يُعرف بقلاع الباروك من طراز غراسلاكوفيتش، مثل قصر غودولو . إلا أن هذه السمة أُزيلت لاحقًا من القصر.

في عام ١٧٦٤، زارت الملكة القصر وخصصت ٢٠ ألف ثالر سنويًا لأعمال الترميم، التي استؤنفت في عام ١٧٦٥ وفقًا لتصاميم فرانز أنطون هيلبراندت. وقد عدّل هيلبراندت واجهة فناء الشرف في الجناح المركزي على طراز الروكوكو . وفي عام ١٧٦٩، تم تدشين كنيسة القديس سيغيسموند، واكتمل بناء القصر في العام نفسه. ووفقًا للبيان الإجمالي الذي قدمه غراسلاكوفيتش، بلغت التكاليف ٤٠٢,٦٧٩ فورنتًا .

كان مستقبل المجمع غامضًا؛ فلم تكن الملكة تنوي استخدامه كمقر إقامة ملكي، لأنها لم تكن تقضي وقتًا طويلًا في بودا. في عام ١٧٦٩، منحت جناحًا منه لراهبات لوريتو ، القادمات من سانت بولتن . سُلم المبنى في ١٣ مايو ١٧٧٠، لكن غرفه الباروكية الأنيقة اعتُبرت غير مناسبة لدير . كان ألكسندر كيغليفيتش ، رئيس جامعة إيوتفوس لوراند ، ^{[ ٨ ]} قد قدم تمويلًا لماريا تيريزا، وكان من المفترض أن يُسدد، وفقًا لرسائلها إلى أبنائها وأصدقائها. ^{[ ٩ ]} في عام ١٧٧٧، قررت الملكة نقل جامعة ناجيسزومبات إلى بودا.

انتقلت الراهبات من القصر، وتمّ تحويله على عجل إلى جامعة. أشرف على العمل فاركاس كيمبلين ، وأسفر عن بناء فصول دراسية، ومكاتب للمعلمين، ومتاحف، ومكتبة، ودار نشر جامعية. في الواجهة، أُزيلت القبة الزائفة، وشُيّد برج مراقبة من أربعة طوابق، كان قد صمّمه فرانز أنطون هيلبراندت أو كارل جورج زيلاك.

في عام ١٧٧٨، بنى هيلبراندت كنيسة جديدة لأول ملك للمجر، القديس ستيفن ، حيث عُثر على اليد اليمنى المحنطة التي استعادتها الملكة ماريا تيريزا من جمهورية راغوزا عام ١٧٧١. ^{[ ١٠ ] [ ١١ ]} تقع كنيسة اليد اليمنى المقدسة بالقرب من كنيسة القديس سيغيسموند، في وسط فناء داخلي. كان شكلها الخارجي مثمنًا ، أما شكلها الداخلي فكان بيضاويًا، تعلوه قبة. رسم جوزيف هاوزينغر لوحة المذبح.

أُقيم حفل افتتاح الجامعة في 25 يونيو 1780، في الذكرى الأربعين لتتويج الملكة. وتحولت قاعة العرش إلى قاعة رائعة مزينة بلوحات جدارية تصور الكليات الأربع. وفي عام 1953، اكتُشفت لوحتان جداريتان بتقنية الرسم الرمادي على الجانبين الأقصر من القاعة.

بقيت المشاكل الوظيفية للجامعة دون حل، مما أدى إلى نقل الكليات إلى بيست عام ١٧٨٣. وفي عام ١٧٩١، أصبح القصر مقر إقامة بالاتين هابسبورغ الجديد لمملكة المجر، الأرشيدوق ألكسندر ليوبولد النمساوي . بعد وفاة البالاتين المبكرة عام ١٧٩٥، خلفه شقيقه الأصغر الأرشيدوق جوزيف ، ثم الأرشيدوق ستيفن . وكان البلاط الملكي في قلعة بودا مركز الحياة الراقية والمجتمع الفخم في العاصمة المجرية.

في عام ١٨١٠، تضرر القصر الملكي جراء حريق، ولكن في العقود اللاحقة، وُضعت خطط لرفع المبنى بإضافة طابق علوي، إلا أنها لم تُنفذ، على الرغم من إزالة برج المرصد الذي كان يعيق العمل. وفي عام ١٨٣٨، أُعيد بناء سرداب كنيسة القديس سيغيسموند وفقًا لتصاميم فرانز هوبمان: وكان سرداب القصر الملكي مدفنًا للكونت جوزيف بالاتين وعائلته. ويُعد هذا السرداب الجزء الوحيد من القصر الذي نجا من الحرب العالمية الثانية.

أنشأ بالاتين جوزيف حدائق على المنحدرات الجنوبية والشرقية لتلة القلعة وفقًا لتصاميم أنتال توست. وكانت حدائق قلعة بودا من بين أشهر الحدائق ذات الطراز الإنجليزي في المجر.

غادر بالاتين ستيفن القصر في 23 سبتمبر 1848 خلال الثورة المجرية عام 1848 .

في الخامس من يناير، احتلت القوات النمساوية بقيادة ألفريد الأول، أمير وينديش-غراتس ، مدينة بودا . وأقام القائد العام في القصر الملكي.

في الرابع من مايو عام ١٨٤٩، حاصر الجيش المجري، بقيادة أرتور جورجي ، قلعة بودا التي كان يدافع عنها الجنرال هاينريش هينتزي . وفي العشرين من مايو، استولى المجريون على بودا بهجومٍ خاطف. كان القصر آخر معاقل القوات النمساوية، وتحول إلى ساحةٍ لمعارك مدفعيةٍ ضارية. التهم الحريق الذي اندلع الجناحين الأوسط والجنوبي، فاحترقا بالكامل ودُمرت محتوياتهما الداخلية.

أُعيد بناء القصر بين عامي 1850 و1856 على يد جوزيف فايس وكارل نويورث. رُفع الجناح المركزي ذو المحاور الثلاثة عشر بإضافة طابق ثالث وبرج علوي قصير. وزُيّن الرواق المركزي بشرفة من ستة أعمدة ضخمة. وبهذه التغييرات، أصبح قصر ماريا تيريزا الباروكي الفييني السابق يُعتبر مبنىً باروكيًا كلاسيكيًا جديدًا أكثر بساطة .

أُعيد تزيين قاعة الرقص بالرخام والجص. بعد عام ١٨٥٣، صُممت الغرف الفخمة على طراز الروكوكو الفرنسي، مع جص أبيض مذهب وأثاث من قصر هوفبورغ . كان القصر صغيرًا جدًا على احتياجات البلاط الملكي، لذا وُضعت المطابخ وغرف الخدمة في مبنى "زويغهاوس" المجاور . وكان القصر متصلًا بمبنى "زويغهاوس" عبر ممر زجاجي.

على الجانب الغربي من ساحة الشرف، تم تشييد مبنيين أصغر حجماً، باستخدام مخططات فايس ونويرث في عام 1854. ضم مبنى ستوكل المكون من طابقين شقق الأرشيدوقات والمسؤولين الإمبراطوريين، بينما تم بناء مبنى واشلوكال للحرس الملكي.

زار الإمبراطور النمساوي فرانز جوزيف الأول قلعة بودا عامي 1856 و1857. وبعد التسوية النمساوية المجرية عام 1867 ، تُوِّج فرانز جوزيف ملكًا على المجر. ولعب القصر دورًا هامًا في الاحتفال الفخم، وكان رمزًا للسلام بين السلالة الحاكمة والشعب.

شهدت بودابست في العقود الأخيرة من القرن التاسع عشر نموًا اقتصاديًا سريعًا. ونُفذت مشاريع تخطيط حضري طموحة تعكس الثروة المتنامية والمكانة الرفيعة للعاصمة المجرية، مع إيلاء اهتمام خاص لإعادة بناء قلعة بودا. وكانت الحكومة المجرية المستقلة تسعى إلى إنشاء قصر ملكي يضاهي أي قصر ملكي أوروبي شهير (وخاصة قصر هوفبورغ في فيينا ، منافسها القديم ). وامتدت عملية إعادة البناء أربعين عامًا، بين عامي 1875 و1912، وأحدثت تغييرات جذرية في تضاريس المنطقة بأكملها.

شُيّد أولًا بازار فاركيرت (جناح الحديقة الملكية) على ضفة نهر الدانوب، عند سفح تل القلعة، بين عامي 1875 و1882. صمّم هذه البوابة ذات الطراز النهضوي الحديث المهندس المعماري المجري ميكلوس يبل . كان المبنى عبارة عن رواق مفتوح، يضم أجنحة وسلالم ومنحدرات، بالإضافة إلى مبنيين سكنيين. كما بنى يبل محطة ضخ مياه جديدة، أطلق عليها اسم كشك فاركيرت (كشك الحديقة الملكية)، وبرجين للسلالم ملاصقين لأسوار القلعة التي تعود للعصور الوسطى. اتبع البرج الجنوبي طراز عصر النهضة الفرنسي، مُشابهًا لقلعة صغيرة ذات أبراج، بينما كان البرج الشمالي يُشبه برجًا رئيسيًا محصنًا من الطوب على الطراز القوطي (يُسمى أيضًا الحصن). لم يتبقَ من المبنى حتى الآن سوى بازار فاركيرت وكشك فاركيرت.

في عام ١٨٨٢، كلف رئيس الوزراء كالمان تيسا المهندس المعماري يبل بوضع مخطط رئيسي لإعادة بناء القصر. وفي مخططه لعام ١٨٨٥، حافظ يبل على القصر الباروكي القديم، لكنه عكس تصميمه على الجانب الغربي من ساحة الشرف ، مما ضاعف مساحة القصر. كما خطط لإنشاء طريق جديد على سفح التل الغربي، وهدم الجدران والأبراج التي تعود للعصور الوسطى لشرفة أويفيلج-كيرت. ونظرًا لضيق الهضبة الطبيعية لتلة القلعة، لم تكن هناك مساحة كافية لجناح كريستينافاروش الجديد، وهو ما حله يبل بإنشاء هيكل سفلي يصل إلى أسفل التل. وتقع الواجهة الغربية الضخمة على هذا الهيكل السفلي المكون من ثلاثة طوابق والخالي من النوافذ. غطى المبنى بأكمله التل تقريبًا، لكن الواجهة الرئيسية المطلة على ساحة الشرف كانت بنفس الارتفاع المتواضع للقصر الباروكي. كانت الواجهة مكسوة بألواح حجرية، بينما الأجزاء القديمة مطلية بالجص؛ ومن هنا، يبرز الفرق جليًا بين الطراز الباروكي الأصلي وأجنحة عصر النهضة الجديدة. أما ساحة الشرف المفتوحة سابقًا ، فقد أصبحت ساحة مغلقة ذات بوابة مقوسة، يحرسها أربعة أسود من نحت الفنان يانوش فادروس . تُعرف هذه الساحة باسم ساحة الأسود (أو Oroszlános udvar ).

بدأ العمل في الأول من مايو عام ١٨٩٠، لكن يبل توفي في ٢٢ يناير عام ١٨٩١. قام خليفته، ألايوس هاوسمان ، بتعديل طفيف على مخططات جناح كريستينافاروش. في عام ١٨٩٦، وصل المبنى إلى مستوى البلاط، ووضع الملك فرانز جوزيف حجر الأساس للقصر في احتفال رسمي، وسرعان ما اكتمل بناؤه.

في عام 1893، احتُفل بالذكرى الخامسة والعشرين لتتويج الملك فرانز جوزيف في القصر الملكي. ومع ذلك، تبين أن قاعة الولائم القديمة صغيرة جدًا، فقام هاوسمان بتوسيع الغرفة عن طريق هدم وإعادة بناء الجدار المؤدي إلى ساحة الشرف (التي كانت تضم أيضًا واجهة هيلبراندت).

على الرغم من هذا التوسع والجناح الجديد الذي صممه يبل، ظل القصر يُعتبر غير كافٍ للاحتفالات الملكية الكبرى، فبدأت جولة أخرى من البناء. صُمم الجناح الشمالي، الذي بُني على موقع مبنى "زويغهاوس" القديم، بالكامل على يد هاوسمان. ضاعف المهندس المعماري القصر الباروكي على ضفة نهر الدانوب، محاكياً بشكل عام طرازه المعماري التقليدي. عند نقطة التقاء الجناحين القديم والجديد، شُيّد رواق ذو أعمدة، مع قبة مزخرفة ببذخ (تضم تماثيل رمزية من تصميم كارولي سيني) وسلالم تُعرف باسم سلالم هابسبورغ . تُوّج القصر بأكمله بقبة تعلوها نسخة من تاج القديس ستيفان . تُظهر القبة، كغيرها من تفاصيل الجناح الشمالي، تأثيرات فن الآرت نوفو الألماني ، كما هو الحال في الواجهة الخلفية المطلة على الساحة الغربية. تضم هذه الساحة الأمامية أيضًا نافورة ماتياس (بالهنغارية: Mátyás kútja ) من نحت الفنان ألايوس ستروبل . وفوق البوابة الرئيسية، باتجاه ساحة سانت جيورجي، كان يقف تمثال للإلهة هنغاريا. كان هذا الجانب هو الواجهة الرئيسية للمجمع، ولكنه كان أقصر بكثير وأقل تميزًا من واجهة نهر الدانوب الطويلة. وقد هُدمت كنيسة الحق المقدس القديمة لإفساح المجال أمام طريق للسيارات.

صمّم هاوسمان مدرسةً جديدةً للفروسية في ساحة أويفيلاغ السابقة، والتي سُمّيت لاحقًا ساحة تشيكوس ، نسبةً إلى تمثال تشيكوس لجورجي فاستاغ (الموجود الآن في الساحة الغربية). أمام واجهة نهر الدانوب الطويلة، نُصب تمثالٌ فروسيٌّ تكريمًا للأمير يوجين من سافوي ، القائد المنتصر لجيش هابسبورغ في معركة زينتا . أُغلقت الساحة الشرقية بسورٍ فخمٍ من الحديد المطاوع، ينتهي بعمودٍ يعلوه تمثالٌ لطائر التورول الأسطوري ، الطائر المقدس لدى المجريين ، وهو يفرد جناحيه فوق بودابست. يؤدي درجان إلى ساحة سينت جورجي، التي تقع على أرضٍ أعلى بكثير.

في الساحة الغربية، صمّم هاوسمان مبنى حراسة جديدًا على الطراز الباروكي الجديد، وأعاد بناء الإسطبلات الملكية القديمة. اشتهرت الحدائق الملكية على سفح التل الجنوبي بنباتاتها الثمينة، وبيوتها الزجاجية، وشرفاتها الخلابة. وفي وسط الحدائق، كان يقع البيت السويسري للملكة إليزابيث ، المُؤثث بقطع فنية شعبية مجرية. بُني البيت فوق أطلال بوابة من العصور الوسطى، مع الاستفادة جزئيًا منها.

زُيّن القصر من الداخل ووُضعت فيه أثاثات حصرية من أعمال أبرز الفنانين المجريين في ذلك العصر. افتُتح القصر الملكي رسميًا عام ١٩١٢، وأشاد به النقاد المعاصرون باعتباره أبرز مبنى مجري في مطلع القرن العشرين.

ظل قصر هاوسمان قائمًا لنحو ثلاثة عقود: ففي 30 ديسمبر 1916، شارك المبنى في مراسم تتويج آخر ملوك المجر، كارل الرابع . بعد ثورة 1918 وسقوط سلالة هابسبورغ، أصبح القصر الملكي مقرًا للوصي الجديد على عرش مملكة المجر، ميكلوس هورثي . أقام هورثي في ​​جناح كريستينافاروش مع عائلته بين عامي 1920 و1944. في تلك الحقبة، كان القصر مركز الحياة السياسية والاجتماعية في المجر. ومن بين الضيوف البارزين الذين استضافهم هورثي في ​​القصر الملك فيكتور إيمانويل الثالث ملك إيطاليا عام 1937، والكاردينال يوجينيو باتشيلي ( البابا بيوس الثاني عشر لاحقًا ) عام 1938.

في 16 أكتوبر 1944، احتلت وحدة كوماندوز ألمانية نازية، بقيادة أوتو سكورزيني ، القصر الملكي وأجبرت الوصي على العرش. كانت قلعة بودا آخر معاقل بودابست الرئيسية التي سيطرت عليها قوات المحور خلال حصار بودابست بين 29 ديسمبر 1944 و13 فبراير 1945. حاولت القوات الألمانية والمجرية المدافعة عن القلعة كسر الحصار السوفيتي في 11 فبراير 1945، لكنها فشلت. يُزعم أن الجيش الأحمر السوفيتي كان على علم بخططهم، وقد وجّه أسلحته الثقيلة نحو طرق الهروب المحتملة قبل ساعات. تُعتبر هذه الحادثة واحدة من أكبر الكوارث في التاريخ العسكري المجري.

أدت المعارك الضارية ونيران المدفعية إلى تحويل القصر إلى أطلال. اختفى الأثاث، وانهارت الأسقف والأقبية، واحترق الجناحان الجنوبي والغربي. كان الدمار مماثلاً لحصار عام 1686 الكبير.

مباشرةً بعد الحرب، بدأت الأبحاث الأثرية للكشف عن بقايا القلعة التي تعود للعصور الوسطى . وقد قاد هذه الأبحاث لازلو جيرو (1946-1966) ولازلو زولناي (1967-1979)، وكانت على الأرجح أكبر عملية تنقيب في قلعة في أوروبا. وقد اضطر الباحثون إلى التضحية بسلالم الحدائق الملكية السابقة وأجنحتها وبيوتها الزجاجية، التي يعود تاريخها إلى مطلع القرن العشرين. في المقابل، نجت أجزاء مهمة من قصر سيغيسموند وماتياس السابق تحت طبقة سميكة من التربة.

وضع لازلو جيرو أول خطة لإعادة بناء الآثار التي تعود للعصور الوسطى عام ١٩٥٠، واكتملت عام ١٩٥٢. وانتهى العمل على إعادة البناء عام ١٩٦٦. وخلافًا للمبادئ المتعارف عليها في إعادة البناء التاريخي، أُعيد بناء نظام التحصينات بالكامل. أُعيد بناء عناصر مهمة، مثل الساحة الدائرية الكبرى التي تعود للقرن السادس عشر، وبوابة العصور الوسطى، وبرج الصولجان، والأسوار، والأبراج، وفقًا لنتائج الأبحاث الأثرية والأدلة التصويرية المعاصرة. كما أُعيد بناء الجناح الجنوبي المنخفض من القصر القوطي، بالإضافة إلى القاعة القوطية المقببة والكنيسة السفلى للكنيسة الملكية السابقة. وزُرعت حدائق على طراز العصور الوسطى في الأبراج. وكُشف عن أساسات برج ستيفن، ولكن نظرًا لنقص الأدلة الأثرية، لم يُعاد بناء البرج. وأُعيد تغطية بقايا البرج المتهدم.

أحدثت عملية إعادة بناء التحصينات التي تعود للعصور الوسطى على نطاق واسع تغييراً جذرياً في المشهد الحضري لمدينة بودابست. وقد اعتُبر المشروع في ذلك الوقت ناجحاً للغاية، إذ جمع بين الأصالة التاريخية ومتطلبات التخطيط الحضري.

في سبعينيات القرن العشرين، استمرت الأبحاث الأثرية في الجانبين الشمالي والغربي من القصر، بقيادة لازلو زولناي. وقد أسفرت هذه الأبحاث عن العديد من الإنجازات الهامة، بما في ذلك تماثيل قلعة بودا التي تعود إلى أواخر العصر القوطي. أما برج كاراكاش باشا، الواقع في حديقة أويفيلاج ، فكان برجًا يعود إلى العصر العثماني، وقد هُدم في نهاية القرن التاسع عشر. وقد مكّنت الأدلة الفوتوغرافية من إعادة بنائه، إلا أن البرج الجديد لم يكن سوى نسخة طبق الأصل من البرج الأصلي، ولا تُعتبر تفاصيله أصلية.

لم تتخذ الحكومة قرارًا بشأن إعادة بناء القصر إلا في عام ١٩٤٨. ووفقًا لصور معاصرة، كانت جميع الأجزاء الداخلية المهمة متضررة، لكن إعادة بنائها كانت ممكنة من الناحية التقنية. اعتبرت الحكومة الشيوعية الجديدة في المجر القصر الملكي رمزًا للنظام السابق، ولذلك اختار القادة المجريون تحديثه بالكامل من الداخل والخارج. ولعبت التوجهات المعمارية دورًا في هذا القرار، إذ استنكر المعماريون الحداثيون أسلوب هاوسمان ووصفوه بأنه "مُزخرف للغاية".

وضع المهندس المعماري إشتفان ياناكي أول خطة لإعادة الإعمار على الطراز الحديث عام ١٩٥٠. وقد عُدّل مفهومه المثير للجدل لاحقًا. وفي عام ١٩٥٢، طلبت الحكومة المجرية المساعدة من بولندا، نظرًا لنجاحها في إعادة بناء وارسو ، بل ومدن أخرى. واقترح وفد من الخبراء البولنديين، برئاسة مؤرخ العمارة يان زاشواتوفيتش ، إعادة بناء قصر هاوسمان.

خلال خمسينيات القرن العشرين، أُفرغ القصر من محتوياته الداخلية، ودُمّرت جميع الغرف والقاعات التي لم تتضرر. كما هُدمت تفاصيل خارجية هامة، مثل المدخل الرئيسي، وسلالم هابسبورغ، والقبة، والإسطبلات الملكية، وغرفة الحراسة، ومدرسة الفروسية، وجُسّدت الواجهات المتبقية. وفي ساحة الأسود، هُدمت البوابات المزخرفة لسلالم الملك وسلالم الدبلوماسيين . واختفى مدخل كنيسة القلعة، وكذلك المصلى. وجُسّدت الأسقف ذات الطراز الباروكي الجديد المزخرف، واستُبدلت بنوافذ جديدة بسيطة. ودُمّرت مجموعة المنحوتات الرمزية في الجزء العلوي من القصر.

وفي الوقت نفسه، تم الكشف عن عناصر من العصور الوسطى وإعادة بنائها. لم تكن هناك رسومات دقيقة لها، لذلك تم إجراء إعادة بناء تقريبية لمظهرها.

صُممت القبة الحديثة على يد لايوش هيداسي عام 1961 على غرار نماذج الباروك الإيطالي. أُعيد بناء القصر بحلول عام 1966، لكن المساحات الداخلية لم تكن جاهزة إلا في ثمانينيات القرن العشرين. أصبح قصر بودا مركزًا ثقافيًا، يضم ثلاثة متاحف ومكتبة سيتشيني الوطنية .

في مارس/آذار 2006، وضع المكتب الوطني للتراث الثقافي اللمسات الأخيرة على خطة التطوير طويلة الأجل لقلعة بودا. وأكد المكتب أن أعمال التحديث التي جرت بين عامي 1952 و1966 قد ألحقت ضرراً لا يمكن إصلاحه، واقترح إعادة بناء جزئية للواجهات، بما في ذلك القبة وسلالم هابسبورغ. ^{[ 12 ]} ولم يُتخذ أي قرار بعد بشأن تنفيذ خطة التطوير.

في 25 يوليو 2007 اختار رئيس الوزراء فيرينك جيوركساني قبو الملك الذي يعود للقرون الوسطى في قلعة بودا كمكان للإعلان عن قائمة "أهم مشاريع الأشغال العامة"، والتي تم تمويلها من أموال الاتحاد الأوروبي بين عامي 2007 و2013. ^{[ 13 ]}

في عام ٢٠٠٨، بدأ اتحاد دولي ببناء مرآب تحت الأرض يتسع لـ ٧٠٠ سيارة أسفل مبنى محكمة تشيكوس سابقًا. وقد مُنح المطور تصريحًا لهدم جزء بطول ٤.٥ متر (١٥ قدمًا) من سور القلعة الذي يعود للقرن الخامس عشر. ونُفذ الهدم رغم انتقادات علماء الآثار والجمهور. ^{[ ١٤ ]} وكانت المنطقة قد خضعت سابقًا للتنقيب من قبل علماء الآثار، الذين اكتشفوا العديد من اللقى المهمة، بما في ذلك ألعاب أطفال من العصور الوسطى وسنّ من نمر الملك ماتياس كورفينوس الأليف. بالإضافة إلى ذلك، استُخدمت المنطقة خارج الأسوار الداخلية كمكب للنفايات خلال القرنين الخامس عشر والسابع عشر. ^{[ ١٥ ]} إلا أن الصعوبات المالية أوقفت بناء المرآب في عام ٢٠٠٩؛ واستؤنف العمل لفترة وجيزة في نوفمبر ٢٠١١، لكنه توقف مجددًا بعد الانتهاء من صبّ أرضية القبو الخرسانية. ^{[ 16 ]} منحت الحكومة 1.3 مليار فورنت لاستكمال المشروع في عام 2015 بعد أن اشترت الدولة المرآب الذي كان نصف مبني. ^{[ 17 ]} كما استُخدم فناء القلعة موقعًا لتصوير فيديو كليب أغنية " Firework " للمغنية كاتي بيري عام 2010، وهي جزء من ألبومها Teenage Dream .  

وضعت الحكومة " البرنامج الوطني لهاوسمان " لإعادة إحياء وترميم القلعة خلال الفترة من 2019 إلى 2030. سُمّي البرنامج تكريمًا لألايوس هاوسمان ، آخر مهندس معماري بارز للقلعة. بدأت المرحلة الأولى من البرنامج عام 2016. وبحلول عام 2019، اكتملت إعادة بناء قاعة الفروسية الملكية، ودرج ستوكل، وثكنات حرس القلعة، وبدأ إعادة بناء منحدر يبل المجاور للثكنات. وفي العام نفسه، أُعلن عن مشاريع ترميم أخرى، وهي قصر الأرشيدوق يوسف ، والمقر السابق لوزارة الدفاع، ومبنى وزارة الخارجية السابق. ^{[ 18 ]}

في عام 2019، نُقل مقر إقامة رئيس الوزراء إلى القلعة من مبنى البرلمان المجري . وكانت هذه الخطوة قد خُطط لها لأول مرة عام 2002 خلال حكومة فيدس الأولى، لكنها لم تُنفذ قط. ^{[ 19 ] [ 20 ]}

نافورة ماتياس ( ماتياس كوتجا )

تُزيّن النافورة الرائعة الساحة الغربية للقصر. تُصوّر النافورة مجموعة من الصيادين بقيادة الملك ماتياس كورفينوس برفقة كلاب الصيد، وغزالًا نافقًا، ومارتيوس غاليوتي مع صقر، ولولي إيلونكا مع أنثى غزال. يقف هؤلاء الأشخاص بين صخور متساقطة، بينما يتدفق الماء إلى حوض. نحت النافورة الفنان ألايوس ستروبل . استوحى ستروبل تصميم الغزال النافق من غزال مهيب قُتل عام ١٨٩٦ على يد صيادين غير شرعيين في غابة يملكها. رُمم التمثال المتضرر بعد الحرب. واليوم، تُعدّ النافورة على الأرجح أكثر المعالم تصويرًا في القصر.

نصب تذكاري للأمير يوجين من سافوي

يقف تمثال الأمير يوجين من سافوي، وهو يمتطي جواده، على شرفة نهر الدانوب، في موقع بارز، عالياً فوق بودابست. نحت الفنان جوزيف رونا هذا التمثال ذو الطراز الباروكي الجديد لمدينة زينتا ، لكن المدينة لم تكن قادرة على تحمل ثمنه. تم شراء التمثال عام 1900 كحل مؤقت ريثما يتم الانتهاء من تمثال الملك فرانز جوزيف الذي كان مخططاً له. لم يتم ذلك، فبقي تمثال الأمير يوجين على قاعدته. تزين القاعدة نقشين بارزين من البرونز يصوران الاستيلاء على التحصينات الترابية في زينتا والهجوم الحاسم للفرسان في معركة زينتا عام 1697.

راعي الخيول ( تشيكوس )

كان تمثال راعي الخيول في منتزه هورتوباجي الوطني وهو يُروض حصانًا بريًا منصوبًا في الأصل أمام مدرسة الفروسية في شرفة أويفيلاغ القديمة. وهو من أعمال جيورجي فاستاغ عام ١٩٠١. عُرض التمثال في المعرض العالمي في باريس عام ١٩٠٠. أُزيل التمثال المتضرر خلال ستينيات القرن الماضي، ولكن جرى ترميمه لاحقًا ونُصب في الساحة الغربية للقصر عام ١٩٨٣، بجوار نافورة ماتياس. ثم نُقل مرة أخرى إلى موقعه الأصلي أمام مدرسة الفروسية المُرممة عام ٢٠٢١.

طائر التورول ( Turulmadár )

تم صنع تمثال تورول الأسطوري ، الذي يقع عالياً فوق نهر الدانوب، بواسطة جيولا دوناث في عام 1905. وقد تضررت القاعدة والسور المزخرف على الطراز الباروكي الجديد ( من عمل جيولا يونغفر ) بشدة أثناء حصار بودا، ولكن تم ترميمهما في عام 1981، إلى جانب شعار النبالة المكسور لمملكة المجر على القاعدة.

أطفال يصطادون السمك

نافورة الأطفال الصيادين على ضفاف نهر الدانوب هي من أعمال النحات كارولي سينيي عام ١٩١٢. تصور النافورة طفلين يتصارعان مع سمكة. وتتميز النافورة بدقة صنع شبكة الصيد. أُزيلت النافورة عام ١٩٥٥ وأُعيد نصبها في ساحة راكوتسي في بيست، ثم أُعيدت إلى مكانها الأصلي عام ١٩٧٦. وخضعت للترميم عام ٢٠٠١.

تشونغور وتوند

كان التمثالان اللذان يجسدان شخصيتي تشونغور وتونده الأدبيتين من مسرحية ميهالي فوروشمارتي يزينان في الأصل درج هابسبورغ أمام القصر. وهما من أعمال النحات ميكلوس ليجيتي عام 1903. هُدم الدرج بعد الحرب، لكن تم إنقاذ التمثالين وإعادة نصبهما عام 1976 على قاعدتين خرسانيتين بسيطتين بالقرب من موقعهما الأصلي.

الأسود

يحرس زوجان من الأسود البوابة الضخمة المؤدية إلى ساحة الأسود. التماثيل الأربعة من أعمال يانوش فادروس عام ١٩٠١. تبدو الحيوانات الواقفة على الجانب الخارجي من البوابة هادئة ووقورة، بينما تبدو الحيوانات الموجودة في الداخل مخيفة. انكسر أحد الأسود إلى قطعتين خلال الحرب، ولكن أُعيد بناؤه في خمسينيات القرن الماضي.

الحرب والسلام

تقف التماثيل البرونزية الضخمة ذات الطابع الرمزي للحرب والسلام بجوار مدخل متحف تاريخ بودابست. وهي من أعمال كارولي سينيي. يُمثل كل من الحرب والسلام بملاك، أحدهما يحمل بوقًا والآخر غصن زيتون. أسفل ملاك السلام جندي عائد، بينما أسفل ملاك الحرب جندي عثماني قتيل ومحاربون مجريون قدماء.

توجد آثار قبرية في Palatinal Crypt مزينة بتماثيل جيورجي زالا وألاجوس ستروبل وكارولي سينيي.

• Architectura Hungariae 8(2006), 1 – مع مخططات الأراضي والصور.

• حول اللوحات الجدارية لكارولي لوتز (باللغة المجرية)