فرانكو كاسافولا

📅 آخر تحديث: ٢١ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢١ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 1 صور
الموسوعة الحرة

كان فرانكو كاسافولا (13 يوليو 1891، في مودونيو ، بالقرب من باري - 7 يوليو 1955، في باري) ملحنًا ومنظرًا موسيقيًا من رواد الحركة المستقبلية . ويُعرف بأنه أحد مؤلفي " Le Sintesi Visive della Musica" ، وهو بيان اقترح فيه وجود نظائر بصرية جوهرية للموسيقى. [ 1 ]

الحركة المستقبلية

في رسالة مؤرخة في 1 أكتوبر 1922، كتب فيليبو توماسو مارينيتي ليُبلغ الملحن والمنظر والكاتب فرانكو كاسافولا بما يلي:

لقد استمعتُ إلى مقطوعات " تانكاس " ، و"كواتراين" ، و"جويليريا نوتورنا" ، و "ليلى" ، و "مويو دي سيتي" على البيانو. تكشف هذه المقطوعات عن عبقرية موسيقية قوية وأصيلة. يسعدنا نحن المستقبليين انضمامك إلينا في نضالنا ضد الأفكار البالية.

قبل كاسافولا (الذي درس الموسيقى في معهد روما للموسيقى ) هذه الدعوة وانضم رسميًا إلى الحركة الفنية الإيطالية الراديكالية. بدأ بتأليف مقطوعات موسيقية جديدة متأثرًا بالبيانات السابقة التي كتبها مارينيتي، ولاحقًا بالبيانات الخاصة بالموسيقى المستقبلية التي أصدرها فرانشيسكو باليلا براتيلا ولويجي روسولو ، والتي يعود تاريخها إلى ما بين عامي 1909 و1914. من بين أعمال كاسافولا المبكرة في الحركة المستقبلية : " رانوتشي آل كييارو دي لونا" (الضفادع في ضوء القمر) من تأليف إيه جي براغاليا، و" لا دانزا ديلا شيمي" (رقصة القرود) لمسرح "تياترو ديلا سوربريسا" (مسرح المفاجأة).

بين عامي 1924 و1927، نشر كاسافولا سلسلة من المقالات والبيانات الأصلية، تناولت نظريات جديدة في الموسيقى وعلاقتها بالمسرح والفنون البصرية ، والمذكورة أدناه. في عام 1924، أنتج كاسافولا ثماني مقالات ورواية واحدة بعنوان " مقدمة في الجنون ". وفي مؤتمر المستقبليين ، الذي عُقد في ميلانو في 23 نوفمبر 1924، ألقى الملحن محاضرة بعنوان "التوليفات المرئية، والأجواء اللونية، والنسخ المسرحية-التشكيلية للموسيقى". وفي عام 1924، تعاون مع أنطون جوليو براغاليا وسيباستيانو أرتورو لوتشياني لإصدار بيان " التوليف المرئي للموسيقى " ( Le Sintesi Visive della Musica )، الذي نُشر في مجلة "نوي" (Noi) . [ 2 ] وقدّم البيان مفهوم "الموسيقى المرئية"، الذي يشير إلى النظائر البصرية الجوهرية للموسيقى. [ 1 ] الفكرة هي أن أنواعًا معينة من الموسيقى لا تحدد الإيماءات فحسب، بل توحي أيضًا بالمناظر الطبيعية والصور. [ 1 ] في العام نفسه، نشر بيان موسيقى المستقبل، الذي أكد فيه أن جماليات موسيقى الجاز يجب أن تكون أساس موسيقى المستقبل. [ 3 ]

خاطر كاسافولا بمعارضة الاحتكار الثقافي المتصاعد الذي فرضته حكومة بينيتو موسوليني الفاشية بعد استيلائها على السلطة أواخر عام 1922. وقد تجلى ذلك في دفاعه عن موسيقى الجاز ، ليس فقط من خلال مقالاته المكتوبة، بل أيضاً من خلال مؤلفاته الموسيقية. استخدمت العديد من أفضل مقطوعات كاسافولا إيقاعات وأنماطاً موسيقية تُشبه إلى حد كبير أشكال موسيقى الجاز.

قطيعة مع المستقبلية

في عام 1927، راجع كاسافولا آراءه جذرياً وقرر الانفصال بشكل حاسم عن الحركة المستقبلية. في الحقيقة، كان توجهه الموسيقي قد بدأ بالفعل في إظهار سمات غنائية وراقية بشكل متزايد.

ادّعى كاسافولا لاحقًا أنه أتلف مؤلفاته الموسيقية المستقبلية، مع أن هذا ليس صحيحًا تمامًا. يعود الفضل في تحديد مواقع العديد من مؤلفاته المفقودة وفهرستها إلى البحث الدؤوب الذي أجرته غراتسيا سيباستياني والدراسات الموسيقية التي أجراها بييرفرانكو موليتيرني. ونتيجةً لذلك، يُعدّ كاسافولا اليوم، شأنه شأن زميله المستقبلي سيلفيو ميكس ، أحد أبرز الملحنين التجريبيين الإيطاليين في عشرينيات القرن العشرين. ولا شك أن مكانته تُضاهي مكانة الملحنين الخمسة الذين وصفهم ماسيمو ميلا بـ "جيل العشرين" : جيان فرانشيسكو ماليبيرو، وألفريدو كاسيلا، وأوتورينو ريسبيغي (الذي درّس كاسافولا)، وإيلديبراندو بيتزيتي، وفرانكو ألفانو.

موسيقى البقاء

فُقدت بعض الأعمال الرئيسية لكاسافولا في الحركة المستقبلية، من بينها باليه "أنيكام ديل 3000 " الميكانيكي، الذي يحمل عنوانًا فرعيًا " تفسير وإعادة إنتاج حركات وأصوات الآلات" ، والذي أصبحت أزياؤه أيقونات خالدة للحركة المستقبلية . مع ذلك، تشمل النوتات الموسيقية المتبقية " فانتازيا ميكانيكية" للأوركسترا ، وموسيقى عرض مسرحي بعنوان " تري مومنتي" من تأليف لوتشيانو فولغوري، والذي تضمن أيضًا آلات "إنتوناروموري " الثورية (مولدات الضوضاء) للويجي روسولو ، و "دانزا ديل إليكا" للفرقة الموسيقية . كما توجد النوتة الموسيقية الكاملة لباليه "بيديغروتا" ، المستوحى من قصيدة "أومونيموبويما باروليبيرو" لفرانشيسكو كانجيولو، حيث جمع كاسافولا البيانو مع آلات نابولية تقليدية مثل "شيتافاياسي" و"بوتيبو"، في محاولة لخلق بنية متعددة الإيقاعات . من بين جميع الموسيقى التي كُتبت خلال هذه الفترة، تمثل هذه المؤلفات وحدها لحظة مهمة، موجهة بفكرة خلق أسلوب موسيقي مستقبلي حقًا.

الأعمال اللاحقة

بعد انفصاله عن المستقبلية، نال كاسافولا الثناء على أوبراه القصيرة Il Gobbo del Califfo ، التي عُرضت عام 1929 في Teatro dell'Opera، روما. وشملت العروض المسرحية الناجحة الأخرى باليه هوب الضفدع ، Il castello nel bosco ، L'alba di Don Giovanni و Il mercante di cuori ، "sogno mimico" للمخرج Enrico Prampolini، الذي تم عرضه في باريس عام 1927 بواسطة Teatro della Pantomima. في عام 1931، قام كاسافولا بتأليف موسيقى مسرحية "رحلة جارارا" لبينيديتا زوجة مارينيتي ، وبعد عام 1936، كتب الموسيقى التصويرية للفيلم فقط .

صوتي

تم إصدار تسجيلات موسيقى فرانكو كاسافولا التي يؤديها دانييلي لومباردي على العديد من الأقراص المدمجة بما في ذلك Futurlieder و Musica Futurista: The Art of Noises .

مختارات من أعمالي السينمائية

انظر أيضاً

مراجع

  1. ١ ٢ ٣ نوفمبر، نانسي (٢٠٢٠). أداء التاريخ: مناهج التاريخ عبر علم الموسيقى . بوسطن، ماساتشوستس: دار النشر للدراسات الأكاديمية. ISBN 978-1-64469-354-4.
  2. ↑ تشيسا، لوتشيانو (2012). لويجي روسولو، المستقبلي: الضوضاء، والفنون البصرية، والخوارق . بيركلي، كاليفورنيا: مطبعة جامعة كاليفورنيا. ص 63. ISBN  978-0-520-27063-3.
  3. ↑ سويني، فيونغوالا؛ مارش، كيت (2013). الأفرومودرنية: باريس، هارلم والطليعة: باريس، هارلم والطليعة . إدنبرة: مطبعة جامعة إدنبرة. ص 49. ISBN  978-0-7486-4640-1.