لويجي روسولو

📅 آخر تحديث: ٣٠ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣٠ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 14 صور
الموسوعة الحرة

كان لويجي كارلو فيليبو روسولو (30 أبريل 1885 - 4 فبراير 1947) رسامًا وملحنًا إيطاليًا من رواد الحركة المستقبلية ، وصانعًا لآلات موسيقية تجريبية ، ومؤلف بيان "فن الضوضاء" (1913). [ 1 ] أكمل روسولو تعليمه الثانوي في معهد بورتوغروارو عام 1901، ثم انتقل إلى ميلانو وبدأ يهتم بالفنون. [ 2 ] يُعتبر غالبًا أحد أوائل الملحنين التجريبيين لموسيقى الضوضاء ، وذلك بفضل حفلاته الموسيقية التي قدمها في الفترة 1913-1914، ثم مرة أخرى بعد الحرب العالمية الأولى، ولا سيما في باريس عام 1921. [ 3 ] صمم روسولو وصنع عددًا من الأجهزة المولدة للضوضاء تُعرف باسم "إنتوناروموري" .

سيرة

روسولو ومساعده أوجو بياتي في استوديو ميلانو الخاص بهما عام 1913 مع آلات الضوضاء (Intonarumori).

ربما كان لويجي روسولو أول فنان موسيقى الضوضاء. [ 4 ] [ 5 ] وقد ذكر في بيانه الصادر عام 1913، بعنوان "فن الضوضاء" ، أن الثورة الصناعية منحت الإنسان المعاصر قدرة أكبر على تقدير الأصوات الأكثر تعقيدًا. وجد روسولو أن الموسيقى اللحنية التقليدية مقيدة، وتصور موسيقى الضوضاء كبديل لها في المستقبل. [ 6 ]

صمّم روسولو وصنع عدداً من الأجهزة المُولّدة للضوضاء والتي أطلق عليها اسم "إنتوناروموري"، وشكّل فرقة موسيقية متخصصة في الضوضاء للعزف باستخدامها. وقد قوبل عرضه لـ "غران كونشرتو فيوتوريستيكو " (1917) باستياء شديد وعنف من الجمهور، كما توقع روسولو نفسه.

لم ينجُ أيٌّ من آلاته الموسيقية: فقد دُمِّر بعضها في الحرب العالمية الثانية، بينما فُقد البعض الآخر. [ 7 ] ومنذ ذلك الحين، بُنيت نسخٌ طبق الأصل من هذه الآلات وعُزفت. (انظر صفحة Intonarumori ).

على الرغم من أن أعمال روسولو لا تشبه موسيقى الضوضاء الحديثة إلا قليلاً ، إلا أنه لا يمكن إغفال إبداعاته الرائدة باعتبارها مرحلة أساسية في تطور الأنواع الموسيقية المختلفة ضمن هذه الفئة. [ 8 ] [ 9 ] أصبح العديد من الفنانين على دراية ببيان روسولو . [ 10 ]

صلات بالفاشية

يُربط اسم روسولو، كغيره من فناني الحركة المستقبلية، بالفاشية الإيطالية . فإلى جانب ارتباطه بالفنان والشاعر المستقبلي إف تي مارينيتي ، الذي شارك في تأليف البيان الفاشي (1919)، عرض روسولو أعماله في معارض رعتها حكومة موسوليني . [ 11 ] ويرى كاتب سيرته، لوتشيانو تشيسا ، أن البعض حاول طمس صلة روسولو بالفاشية من الدراسات، إلا أن عودته الدائمة إلى إيطاليا عام 1933 وكتاباته اللاحقة دلّت على قبوله وولائه لنظام موسوليني . [ 12 ] [ 13 ]

التعاون مع أنطونيو روسولو

أنتج أنطونيو روسولو ، وهو ملحن إيطالي آخر من رواد الحركة المستقبلية وشقيق لويجي، تسجيلًا لعملين موسيقيين باستخدام تقنية "إنتوناروموري" الأصلية. تضمن التسجيل الصوتي ، الذي أُجري عام ١٩٢١، عملين بعنوان "كورالي" و "سيريناتا" ، جمعا بين الموسيقى الأوركسترالية التقليدية وأصوات آلات الضوضاء. وهو التسجيل الصوتي المعاصر الوحيد الباقي لموسيقى الضوضاء التي ألفها لويجي روسولو. [ ١٤ ] قدّم روسولو وفيليبو توماسو مارينيتي أول حفل موسيقي للموسيقى المستقبلية، مكتملًا بتقنية "إنتوناروموري" ، في أبريل ١٩١٤، مما أثار أعمال شغب. [ ١٥ ] تضمن البرنامج أربع شبكات ضوضاء . [ ١٦ ]

المنشورات

  • تشيسا، لوتشيانو (2012). لويجي روسولو، المستقبلي: الضوضاء، والفنون البصرية، والخوارق . بيركلي، كاليفورنيا: مطبعة جامعة كاليفورنيا. ص  8. ISBN 978-0-520-27063-3.
  • دوتشيو دوجيريا، فوندو لويجي روسولو. Inventario ، جرد أرشيف الفنان في Archivio del 900 في السوق في روفيريتو

انظر أيضاً

ملحوظات

  1. ↑ تشيلفرز وجلافز -سميث 2009 ، ص 619.
  2. ↑ تشيسا، لوتشيانو (31 مارس 2012). لويجي روسولو، المستقبلي: الضوضاء، والفنون البصرية، والخوارق . مطبعة جامعة كاليفورنيا. ص 69. ISBN  9780520270633.
  3. ↑ تشيلفرز وجلافز -سميث 2009 ، ص 620.
  4. ↑ في كتاب "المستقبلية والنوتات الموسيقية" ، يناقش دانييلي لومباردي الملحن الفرنسي [لويس] كارول بيرار (1881-1942)؛ويُقال إن كارول بيرار، وهو تلميذ إسحاق ألبينيز ، قد ألف سيمفونية القوى الميكانيكية في عام 1910 - ولكن لم يظهر سوى القليل من الأدلة حتى الآن لإثبات هذا الادعاء.
  5. ↑ لويجي روسولو، "فن الضوضاء"
  6. ^ تشيسا، لوتشيانو، لويجي روسولو، مستقبلي: الضوضاء والفنون البصرية والسحر ، مطبعة جامعة كاليفورنيا، 2012، ص. 3
  7. ↑ باركلي براون، "آلات الضوضاء للويجي روسولو"، وجهات نظر الموسيقى الجديدة 20، العددان 1 و2 (خريف-شتاء 1981، ربيع-صيف 1982): 31-48؛ المرجع في الصفحة 36
  8. ↑ بول هيغارتي ، الضوضاء/الموسيقى: تاريخ (لندن: مجموعة كونتينوم الدولية للنشر، 2007)، ص 13-14
  9. ↑ في عام 1923، أقرّ لازلو موهولي ناجي بالجهود غير المسبوقة التي بذلها المستقبليون الإيطاليون لتوسيع إدراكنا للصوت باستخدام الضوضاء. في مقال نُشر في مجلة دير شتورم (العدد 7) ، أوضح أساسيات تجربته الخاصة: "اقترحتُ تحويل الغراموفون من أداة استنساخ إلى أداة إنتاج، بحيث تنشأ المعلومات الصوتية، أي الظاهرة الصوتية نفسها، على أسطوانة بدون معلومات صوتية مسبقة، من خلال نقش الأخاديد المحفورة اللازمة". وقدّم وصفًا تفصيليًا لمعالجة الأقراص، وإنشاء "أشكال صوتية حقيقية" لتدريب الناس على أن يكونوا "مستمعين ومبدعين حقيقيين للموسيقى" (انظر "تاريخ موجز للأقراص المضادة والأقراص المفاهيمية" لرون رايس عبر موقع UbuWeb ، من كتاب " غير مُصنّف: الموسيقى في ظل التكنولوجيا الجديدة" ،تحرير كريس كاتلر ، 1994).
  10. ^ تشيسا، لوتشيانو، لويجي روسولو، مستقبلي: الضوضاء والفنون البصرية والسحر ، مطبعة جامعة كاليفورنيا، 2012، ص. 3
  11. ↑Tracy, Peter. "Luigi Russolo's Cacophonous Futures". The Public Domain Review. Retrieved 10 February 2023.
  12. ↑Chessa, Luciano (2012). Luigi Russolo, futurist: noise, visual arts, and the occult. Berkeley, Calif: University of California Press. p. 8. ISBN 978-0-520-27063-3.
  13. ↑Luciano Chessa: 'Russolo's Antifascism Revisited' + performance: 'La Battaglia Di Adrianopoli', 28 December 2019, retrieved 17 January 2024
  14. ↑Albright, Daniel (ed.) Modernism and Music: An Anthology of Source. Chicago: University of Chicago Press, 2004. p. 174
  15. ↑Larry Sitsky (2002). Music of the Twentieth-century Avant-garde: A Biocritical Sourcebook. Westport and London: Greenwood Publishing Group. p. 415. ISBN 978-0-313-29689-5.
  16. ↑Luigi Russolo, The Art of Noise (Futurist Manifesto, 1913), translated by Robert Filliou. p. 14

References

  • Chilvers, Ian; Glaves-Smith, John (2009). A Dictionary of Modern and Contemporary Art. Oxford University Press. ISBN 9780199239665.
  • Chessa, Luciano: Luigi Russolo, Futurist: Noise, Visual Arts, and the Occult. University of California Press, 2012.
  • Luigi Russolo, The Art of Noise (Futurist Manifesto, 1913), translated by Robert Filliou
Audio
Video