فو لو فيكونت

كان القصر فخمًا وراقيًا ومبهرًا، لكن هذه الصفات كانت مأساوية لمالكه: فقد أمر الملك باعتقال فوكيه بعد فترة وجيزة من احتفال شهير أقيم في 17 أغسطس 1661، حيث عُرضت مسرحية موليير "لي فاشو" لأول مرة. ^{[ 5 ]} كان الاحتفال مبهرًا للغاية، وكان منزل المشرف فخمًا جدًا. كانت نية فوكيه إرضاء الملك؛ فقد بُني جزء من فو لو فيكونت خصيصًا للملك، لكن خطة فوكيه ارتدت عليه. أوهم جان بابتيست كولبير الملك بأن بذخ وزيره كان ممولًا من اختلاس الأموال العامة، مما أدى إلى اعتقاله على يد دارتانيان . ^{[ 6 ]} لاحقًا، لخص فولتير الاحتفال الشهير قائلًا: "في 17 أغسطس، في الساعة السادسة مساءً كان فوكيه ملك فرنسا: في الساعة الثانية صباحًا لم يكن شيئًا". كتب لافونتين واصفًا الحفل وبعد ذلك بوقت قصير كتب كتابه Elégie aux nymphes de Vaux .

بعد اعتقال فوكيه وسجنه مدى الحياة ونفي زوجته، وُضعت فو لو فيكونت تحت الحجز . استولى الملك على 120 نسيجًا، والتماثيل، وجميع أشجار البرتقال من فو لو فيكونت، أو صادرها أو اشتراها. ثم أرسل فريقًا من الفنانين (لو فو، ولو نوتر، ولو برون) لتصميم مشروع أكبر بكثير من فو لو فيكونت، ألا وهو قصر وحدائق فرساي .

استعادت مدام فوكيه ممتلكاتها بعد عشر سنوات، وتقاعدت هناك مع ابنها الأكبر. وفي عام 1705، بعد وفاة زوجها وابنها، عرضت فو لو فيكونت للبيع. ^{[ 2 ]}

أصبح المارشال كلود لويس هيكتور دي فيلار المالك الجديد للقصر دون أن يراه. وفي عام ١٧٦٤، باع ابن المارشال العقار لدوق براسلين ، الذي حافظ أحفاده على الملكية لأكثر من قرن. ويُذكر خطأً أحيانًا أن القصر كان مسرحًا لجريمة قتل عام ١٨٤٧، عندما قتل شارل دي شوازول-براسلين زوجته في غرفة نومها، لكنه فعل ذلك في مقر إقامتهما في باريس، وليس في فو لو فيكونت. ^{[ ٢ ]}

في عام ١٨٧٥، وبعد ثلاثين عامًا من الإهمال، بيعت الضيعة لألفريد سومييه في مزاد علني . يقول أحد أحفاده، ألكسندر دي فوغيه: "لقد جاء من أجل لوحات [شارل] لو برون، وخاصة تلك الموجودة على سقف غرفة المتاحف - لقد كان عاشقًا للفن". ^{[ ٧ ]} كان القصر مهجورًا، وبعض المباني الملحقة به قد تهدمت، والحدائق مغطاة بالأعشاب الضارة. بدأت أعمال الترميم والتجديد تحت إشراف المهندس المعماري غابرييل-هيبوليت ديستايلور ، بمساعدة مهندس المناظر الطبيعية إيلي لاينيه . عندما توفي سومييه عام ١٩٠٨، كان القصر والحدائق قد استعادا مظهرهما الأصلي. أكمل ابنه، إدمي سومييه ، وزوجة ابنه المهمة. ولا يزال أحفاده يحافظون على القصر، الذي لا يزال ملكية خاصة.

منذ عام ١٩٦٧، أصبح القصر ملكًا للكونت والكونتيسة دي فوغيه، وهما باتريس دي فوغيه، حفيد ألفريد سومييه، وزوجته كريستينا، التي تلقته كهدية زفاف. ^{[ ٨ ]} في ذلك الوقت، لم يكن القصر يضم سوى قطع قليلة كانت مملوكة في الأصل لفوكيه. ^{[ ٩ ]} لفترة من الزمن، سكنت العائلة الطابق الأول، ثم انتقلت إلى الإسطبلات التي تم تجديدها. يُعدّ فو لو فيكونت أكبر قصر خاص في فرنسا، ويضم ١٢٣٥ فدانًا من الحدائق. ^{[ ١٠ ] [ ٩ ]}

في عام ١٩٦٨، فُتح العقار للزيارات العامة. أُنجزت أعمال ترميم شاملة بدأت عام ١٩٧٦ واستمرت حتى عام ٢٠١٧؛ واستغرقت أعمال إصلاح السقف وحدها ست سنوات. أما السقف الباروكي في غرفة المتاحف، "الذي زُيّن في ورشة شارل لو برون " ^{[ ١١ ]} ، فقد رُمّم في الفترة ٢٠١٦-٢٠١٧، وعُرض للجمهور لأول مرة في مارس ٢٠١٧. يُدير العمل الآن أبناؤهم الثلاثة: ألكسندر، وجان-شارل، وأسكانيو دي فوغيه. ^{[ ١٢ ]} يقول ألكسندر دي فوغيه: "لا نهتم بالجانب الأرستقراطي من هذه الحياة"، لكنهم مصممون على مواصلة الحفاظ على هذا الصرح. ^{[ 7 ]} «لدينا خطة عشرية، تُفصّل ما يجب فعله ومتى؛ خطة تتضمن مشروع ترميم البنية التحتية، وترميم الحديقة، ومشاريع أصغر؛ وكلها مصحوبة بتكاليفها المتوقعة. ننشر هذه القائمة لمتبرعينا، ويمكن للناس رعاية مشروع خاص، مثل ترميم تمثال في الحديقة»، هذا ما قاله ألكسندر لأحد الصحفيين في عام 2017. ^{[ 9 ]}

يستقبل الموقع حوالي 300 ألف زائر سنويًا، 75% منهم من فرنسا. وباعتباره معلمًا تاريخيًا معترفًا به من قبل الدولة ، يظل الموقع مفتوحًا معظم أيام السنة. وخلال موسم عيد الميلاد، تُنصب زينة ضخمة: ففي عام 2018، تم تركيب 150 شجرة، و10 آلاف قطعة، و 4 آلاف متر من أكاليل الزهور والأضواء، بالإضافة إلى سنجاب عملاق مضاء وملاك. ^{[ 13 ] [ 14 ]} ويُغلق الموقع لمدة شهرين تقريبًا في فصل الشتاء، على سبيل المثال من 6 يناير إلى 22 مارس في عام 2019.

نقش واجهة المدخل

مخطط الطابق الأرضي، كما نقشه جان مارو

يقع القصر قرب الطرف الشمالي لمحور يمتد من الشمال إلى الجنوب بطول 1.5 كيلومتر (0.93 ميل) ، وتواجه واجهته الأمامية الشمال. تتميز واجهاته بتناظر تام على جانبي هذا المحور. ومن المثير للدهشة أن التصميم الداخلي متناظر تمامًا تقريبًا، مع اختلافات طفيفة بين النصفين الشرقي والغربي. كانت الغرفتان في المنتصف، ردهة المدخل في الشمال والصالون البيضاوي في الجنوب، في الأصل رواقًا مفتوحًا يقسم القصر إلى قسمين متميزين. ولذلك، كان الديكور الداخلي لهاتين الغرفتين أقرب إلى الديكورات الخارجية. ثلاث مجموعات من ثلاثة أقواس، تلك الموجودة على واجهة المدخل، وثلاث أخرى بين الردهة والصالون، والثلاث التي تؤدي من الصالون إلى الحديقة، جميعها متراصفة، مما يسمح للزائر القادم برؤية المحور المركزي للحديقة قبل دخول القصر. كان من الممكن إغلاق الأقواس الخارجية ببوابات حديدية، ولم تُملأ إلا لاحقًا بأبواب زجاجية، والأقواس الداخلية بأبواب عاكسة. بما أن الرواق يقسم المبنى إلى نصفين، فهناك درجان متناظران على جانبيه، بدلاً من درج واحد. كانت غرف النصف الشرقي من المنزل مخصصة للملك، بينما كانت غرف النصف الغربي مخصصة لفوكيه. وكان توفير جناح من الغرف للملك ممارسة شائعة في بيوت النبلاء في ذلك الوقت، نظراً لكثرة أسفار الملك. ^{[ 15 ]} 

من السمات اللافتة الأخرى في التصميم سُمك الجزء الرئيسي من المبنى ( كور دو لوجيس )، الذي يتألف من صفين من الغرف يمتدان من الشرق إلى الغرب. تقليديًا، كان الجزء الأوسط من كور دو لوجيس في القصور الفرنسية يتألف من صف واحد من الغرف. وقد استُخدمت هياكل كور دو لوجيس ذات السُمك المزدوج في فنادق باريس الخاصة ، بما في ذلك فندق تامبونو التابع لفو ، لكن قصر فو كان أول قصر يتبنى هذا التغيير. والأكثر غرابة، أن جميع الغرف الرئيسية تقع في الطابق الأرضي بدلًا من الطابق الأول (الطابق النبيل التقليدي ). وهذا ما يفسر غياب الدرج الكبير أو الرواق، وهما عنصران أساسيان في معظم القصور المعاصرة. ومن الجدير بالذكر أيضًا الممرات الموجودة في الطابق السفلي والطابق الأول، والتي تمتد على طول المنزل، موفرةً الخصوصية للغرف التي تؤدي إليها. وحتى منتصف القرن السابع عشر، كانت الممرات شبه معدومة. ومن السمات الأخرى للتصميم، الأجنحة الأربعة، جناح في كل زاوية من زوايا المبنى، وهو تصميم أكثر تقليدية. ^{[ 16 ]}

كان من المخطط أصلاً بناء فو لو فيكونت من الطوب والحجر، ولكن بعد منتصف القرن، ومع بدء الطبقة الوسطى في تقليد هذا الطراز، بدأت الأوساط الأرستقراطية باستخدام الحجر حصراً. وفي مرحلة متأخرة من عملية التصميم، تحول فوكيه ولو فو إلى استخدام الحجر، وهو قرار ربما تأثر باستخدام الحجر في قصر فرانسوا مانسارت، شاتو دو ميزون . بقيت مباني الخدمات المحيطة بالفناء الأمامي الكبير شمال المنزل مبنية من الطوب والحجر، بينما كانت المباني الأخرى التي تسبقها مبنية من الحجر الجيري والجص، وهو تصنيف اجتماعي لمواد البناء كان شائعاً في فرنسا لفترة طويلة لاحقاً. ^{[ 16 ]}

منصة محاطة بخندق مائي

منظر بانورامي من الحديقة يظهر الخندق والجسر

منظر لمنصة الساحة الأمامية والخندق المحيط بها

شُيّد القصر الرئيسي بالكامل على منصة محاطة بخندق مائي، يُمكن الوصول إليها عبر جسرين، كلاهما مُحاذي للمحور المركزي ويقعان على الجانبين الشمالي والجنوبي. يُعدّ الخندق المائي بقايا خلابة من المساكن المحصنة في العصور الوسطى، وهو سمة ربما استوحاها لو فو من قصر ميزون. كما يُحتمل أن يكون الخندق المائي في فو مُستوحى من القصر السابق الذي كان قائمًا في الموقع، والذي حلّ محله تصميم لو فو. ^{[ 16 ]}

يؤدي الجسر فوق الخندق على الجانب الشمالي من الفناء الأمامي إلى ساحة واسعة، تحيط بها شرفات مرتفعة من الجانبين، وهو تصميم يستحضر فناء الشرف في المنازل الأرستقراطية القديمة حيث كان فناء المدخل محاطًا بأجنحة أمامية، تضم عادةً المطابخ وغرف الخدم. حتى أن شرفات لو فو تنتهي بساحات أكبر توحي بوجود أجنحة سابقة. في المساكن الأكثر حداثة، مثل فو، أصبح من المعتاد وضع هذه المرافق في الطابق السفلي، لذا لم تعد هذه الهياكل ضرورية. يُعد هذا التصميم على شكل حرف U للمنزل مع الشرفات أسلوبًا يُذكّرنا مرة أخرى بمنازل ميزون، حيث قصد مانسار "الإشارة إلى أن قصره قد صُمم وفقًا لتقاليد نبيلة في التصميم الفرنسي مع التأكيد في الوقت نفسه على حداثته مقارنةً بما سبقه". ^{[ 17 ]}

منظر لواجهة المدخل

منظر لواجهة الحديقة

تتميز واجهة المدخل الرئيسية للقصر بطابع فرنسي مميز، حيث يحيط جناحان جانبيان بجزء أمامي مركزي ، وهو ما يذكرنا بأعمال مانسار في قصر ميزون. وقد أضاف لو فو إلى هذه العناصر حجمين متراجعين بين الجناحين والكتلة المركزية. وتبرز هذه العناصر جميعها بأسقف هرمية شديدة الانحدار. وقد ورثت هذه الأسقف شديدة الانحدار من العصور الوسطى، ومثل الطوب، كانت تتلاشى شعبيتها بسرعة. ولم يستخدمها لو فو مرة أخرى. ووفقًا لأندرو آيرز، فإن التأثير العام في فو "غير متناسق وغير منظم إلى حد ما". ^{[ 16 ]} علاوة على ذلك، وكما يشير ديفيد هانسر، فإن واجهة لو فو تخالف العديد من قواعد العمارة الكلاسيكية الخالصة. ومن أبرز هذه المخالفات استخدام فتحتين فقط، بدلًا من ثلاث، في الجناحين الجانبيين، مما أدى إلى وضع الجملونات بشكل غير مريح مباشرة فوق العمود المركزي. ^{[ 18 ]} إلا أن آيرز يقر بأنه "على الرغم من أن واجهة المدخل في فوكس تبدو غير متناسقة إلى حد ما، إلا أنها خلابة، على الرغم من، أو ربما بسبب، خصائصها المميزة." ^{[ 19 ]}

تُعتبر واجهة الحديقة للقصر الرئيسي أكثر نجاحًا. فالصالون الكبير الضخم ذو السقف المرتفع، والذي يبرز بشكل ملحوظ من مبنى القصر، يهيمن بوضوح على الواجهة الجنوبية. يُغطى الصالون بقبة ضخمة من الأردواز تعلوها فانوس مهيب، ويطل على رواق من طابقين يكاد يكون مطابقًا لرواق فندق تامبونو. يُعد استخدام الصالون البيضاوي المركزي ابتكارًا تبناه لو فو من إيطاليا. ورغم أنه لم يزرها قط، إلا أنه كان على دراية تامة بها من خلال الرسومات والنقوش لأمثلة في مبانٍ أخرى، مثل قصر باربريني في روما، وكان قد استخدمها بالفعل ببراعة في قصره " شاتو دو رينسي" . في لو رينسي، تمتد الصالون على كامل مساحة المنزل وتبرز على كلا الجانبين، أما في فو، وبسبب صف الغرف المزدوج، تسبقها ردهة المدخل، "مما يؤخر ويضفي طابعًا دراميًا على اكتشاف الزائر لهذه التحفة المعمارية، جوهرة المنزل". ^{[ 16 ]} تبرز الأجنحة الجانبية لواجهة الحديقة بشكل طفيف فقط، لكنها تتكون من ثلاثة أجزاء بعرض ثلاثة، وتتميز بأسقفها الطويلة التقليدية المصنوعة من الأردواز، مثل تلك الموجودة في واجهة المدخل، مما يحقق توازنًا فعالًا مع الصالون المركزي ذي القبة. ^{[ 16 ]}

يرتفع القصر على منصة مرتفعة وسط الغابة، ويشكل حدودًا بين مساحات غير متساوية، كل منها مصممة بطريقة مختلفة. هذا التأثير أكثر وضوحًا اليوم، نظرًا لنضج الغابات، مقارنةً بما كان عليه في القرن السابع عشر عندما كانت الأرض زراعية، وكانت المزارع حديثة الإنشاء.

كانت حديقة لو نوتر هي البنية المهيمنة في المجمع الكبير، حيث امتدت لمسافة ميل ونصف تقريبًا (3  كيلومترات)، ^{[ 2 ]} بتكوين متوازن من أحواض المياه والقنوات الموجودة في أرصفة حجرية، ونوافير، وممرات مرصوفة بالحصى، وحدائق مزخرفة، والتي لا تزال أكثر تماسكًا من العرض الواسع الذي أنشأه لو نوتر في فرساي. ^{[ 20 ]}

كان الموقع يتمتع بوفرة المياه بشكل طبيعي، حيث كان هناك نهران صغيران يلتقيان في الحديقة؛ ويشكل مجرى أحدهما القناة الكبرى، التي تؤدي إلى حوض مربع.

ابتكر لو نوتر مشهدًا بديعًا يُمكن مشاهدته من المنزل، مستخدمًا قوانين المنظور. وقد استغل لو نوتر التضاريس الطبيعية لصالحه، فوضع القناة في أدنى جزء من المجمع، مما أخفاها عن نقطة النظر الرئيسية. ^{[ 21 ]} بعد القناة، ترتفع الحديقة لتشمل مساحة عشبية واسعة مفتوحة، وتنتهي بعمود هرقل الذي أُضيف في القرن التاسع عشر. وقد شكّلت الشجيرات إطارًا بصريًا للحديقة التي كانت أيضًا بمثابة مسرح للاحتفالات الملكية. ^{[ 3 ]}

استخدم لو نوتر خدعة بصرية تُعرف باسم "التشويه الخفي" ( anamorphosis abscondita ) في تصميم حديقته لخلق منظور مُبطأ. ويتجلى التغيير الأبرز في برك المياه العاكسة، حيث تبدو أضيق عند أقرب نقطة للناظر (الواقف في الجزء الخلفي من القصر) مقارنةً بأبعد نقطة، مما يجعلها تبدو أقرب. ومن نقطة مشاهدة مُصممة خصيصًا، يُنتج التشويه المُدمج في عناصر الحديقة منظورًا قسريًا ، فتُدرك العين العناصر أقرب مما هي عليه في الواقع. بالنسبة لقصر فو لو فيكونت، تقع هذه النقطة أعلى الدرج في الجزء الخلفي من القصر. ومن أعلى الدرج الكبير، يبدأ المرء بالاستمتاع بإطلالة بانورامية رائعة على الحديقة. ^{[ ٢٢ ]} يُحدث التشويه البصري غير المرئي تأثيرات بصرية لا تُرى في الطبيعة، مما يجعل مشهد الحدائق المصممة بهذه الطريقة غريبًا للغاية بالنسبة للمشاهد (الذي يشعر بتوتر بين إشارات المنظور الطبيعي في رؤيته المحيطية والمنظور القسري للحديقة الرسمية). كما أن تأثيرات المنظور لا تظهر بوضوح في الصور الفوتوغرافية، مما يجعل مشاهدة الحدائق شخصيًا الطريقة الوحيدة لتجربتها حقًا.

من أعلى الدرج الكبير، يُوحي المنظر بأن الحديقة بأكملها تتكشف بنظرة واحدة. في البداية، يتألف المشهد من صفوف متناظرة من الشجيرات، وممرات، ونوافير، وتماثيل، وأزهار، وغيرها من العناصر المصممة لمحاكاة الطبيعة؛ تجسد هذه العناصر رغبة عصر الباروك في تطويع الطبيعة لتناسب أهواءه، مستخدمًا الطبيعة لمحاكاة الطبيعة. تتوسط الحديقة بركة عاكسة كبيرة تحيط بها مغارات تضم تماثيل في تجاويفها المتعددة. لا يظهر المرج المنحدر الكبير إلا عند بدء استكشاف الحديقة، حينها يُدرك الزائر العناصر البصرية ويكتشف أن الحديقة أكبر بكثير مما تبدو عليه. بعد ذلك، يمر الزائر ببركة دائرية، كانت تبدو بيضاوية الشكل بسبب المنظور، ثم تظهر قناة تقسم الموقع، بالإضافة إلى ممر في مستوى أدنى. ومع استمرار الزائر في السير، تظهر البركة الثانية مربعة الشكل، وتصبح المغارات وتماثيلها في تجاويفها أكثر وضوحًا. لكن عند السير نحو الكهوف، تبدو العلاقة بين البركة والكهوف غير طبيعية. فالكهوف في الواقع تقع على مستوى أدنى بكثير من بقية الحديقة، ويفصلها عنها قناة واسعة يزيد طولها عن نصف ميل (ما يقارب كيلومترًا واحدًا). ​​ووفقًا لألين فايس في كتابه "مرايا اللانهاية "، فإن هذا التأثير البصري ناتج عن استخدام النظرية العاشرة من كتاب إقليدس " البصريات "، التي تنص على أن "أبعد أجزاء المستويات الواقعة أسفل مستوى العين تبدو وكأنها الأعلى".

في زمن فوكيه، كان بإمكان المهتمين عبور القناة بالقارب، لكن التجول حولها يتيح رؤية الغابة التي تُشير إلى ما لم يعد حديقة، وتُظهر تشوه الكهوف التي كانت تُعتبر سابقًا منحوتات فنية. بعد عبور القناة والكهوف، يُصبح المرء قادرًا على الوصول إلى المرج المنحدر الواسع، حيث تُشاهد الحديقة من نقطة التلاشي عند نقطة المشاهدة الأولى، مُكملةً بذلك المسار كما أراده لو نوتر. من هذه النقطة، تُوحي التشوهات بأن الحدائق أطول بكثير مما هي عليه في الواقع. تتناقض الاكتشافات العديدة التي تُكتشف أثناء التجول في الحديقة الديناميكية مع المنظر الثابت للحديقة من القصر. ^{[ 22 ]}