غوستاف فيجيلاند

غوستاف فيغيلاند (11 أبريل 1869 - 12 مارس 1943)، واسمه الأصلي أدولف غوستاف ثورسن ، نحات نرويجي . يحتل غوستاف فيغيلاند مكانة مميزة بين النحاتين النرويجيين، لما يتمتع به من خيال إبداعي غزير وإنتاجية عالية. ويرتبط اسمه ارتباطًا وثيقًا بمنحوتة فيغيلاند ( Vigelandsanlegget ) في حديقة فروغنر ، أوسلو. ^{[ 1 ] [ 2 ]} وقد جعلت هذه المنحوتة من حديقة فروغنر الوجهة السياحية الأكثر شعبية في النرويج، كما تضم ​​الحديقة قصر فروغنر الذي يضم متحف أوسلو وجناح هنرييت فيغنر . وكان فيغيلاند أيضًا مصمم ميدالية جائزة نوبل للسلام . ^{[ 3 ]}

وُلد أدولف غوستاف ثورسن لعائلة من الحرفيين في بلدية هالسا أوغ هارتمارك ، بالقرب من مدينة ماندال في جنوب النرويج. كان والداه إليسيوس ثورسن (1835-1886)، نجارًا، وآني آنينسداتر (1835-1907). كان لديه ثلاثة إخوة، أصبح إيمانويل فيجيلاند (ثورسن سابقًا) فنانًا مرموقًا. في شبابه، أُرسل إلى أوسلو حيث تعلم فن نحت الخشب في مدرسة محلية. إلا أن وفاة والده المفاجئة أجبرته على الانتقال إلى ماندال لمساعدة عائلته. عاش غوستاف لفترة مع جديه في مزرعة تُدعى ميونيبروكا بالقرب من قرية فيجيلاند في بلدية سوندري أوندال (التي تُعد الآن جزءًا من بلدية لينديسنيس ). ^{[ 4 ]}

عاد إلى أوسلو عام ١٨٨٨، عازماً هذه المرة على احتراف النحت. لفت انتباه النحات برينجولف بيرغسلين ، الذي دعمه ووفر له تدريباً عملياً. في العام التالي، عرض أول أعماله، " هاجر وإسماعيل" . في العشرينات من عمره، اتخذ اسم عائلة جديداً هو "فيجيلاند"، نسبةً إلى المنطقة التي أقام فيها لفترة وجيزة.

أمضى فيجيلاند السنوات من 1891 إلى 1896 في عدة رحلات خارجية، شملت كوبنهاغن وباريس وبرلين وفلورنسا . في العاصمة الفرنسية، كان يتردد على ورشة أوغست رودان ، بينما في إيطاليا، جرب أعمالًا فنية قديمة وأخرى من عصر النهضة . في هذه السنوات ، ظهرت لأول مرة المواضيع التي ستسيطر لاحقًا على إلهامه - الموت والعلاقة بين الرجل والمرأة. أقام أول معارضه الشخصية في النرويج عامي 1894 و1896، والتي لاقت استحسانًا نقديًا ملحوظًا. ^{[ 5 ]}

حتى عام 1902، انخرط فيجيلاند في ترميم كاتدرائية نيداروس في تروندهايم . وقد ساهم احتكاكه بالفن القروسطي في ظهور موضوع آخر متكرر في فن فيجيلاند، وهو التنين كرمز للخطيئة ، ولكنه أيضاً كقوة طبيعية تحارب الإنسان.

بعد عودته إلى أوسلو، حصل من المدينة على استوديو مهجور ليعمل فيه. وفي عام 1905، نالت النرويج استقلالها عن السويد . وتلقى فيجيلاند، الذي يُعتبر النحات النرويجي الأكثر موهبة، العديد من الطلبات لنحت تماثيل وتماثيل نصفية تخلد ذكرى مواطنين مشهورين مثل هنريك إبسن ونيلز هنريك أبيل . ^{[ 6 ]}

في عام ١٩٠٦، اقترح فيجيلاند نموذجًا طباشيريًا لنافورة ضخمة. في البداية، كانت فكرة بلدية أوسلو هي وضع النافورة في ساحة إيدسفولس ، الساحة المقابلة لبرلمان النرويج . لاقى عمله ترحيبًا عامًا، لكن الموقع أثار جدلًا، ما أدى إلى تأجيل إنجاز العمل. في هذه الأثناء، وسّع فيجيلاند المشروع الأصلي، مضيفًا إليه عدة مجموعات منحوتة. وفي عام ١٩١٩، أُضيف عمود جرانيتي شاهق إلى التصميم.

يشتهر غوستاف فيجلاند بتركيبة فيجلاند ، وهي عبارة عن تركيب نحت دائم في حديقة فروجنر في أوسلو.

في عام 1921، قررت مدينة أوسلو هدم المنزل الذي كان يسكنه فيجيلاند وبناء مكتبة مكانه. بعد نزاع طويل، مُنح فيجيلاند مبنى جديدًا من المدينة ليعمل ويعيش فيه؛ وفي المقابل، وعد بالتبرع للمدينة بجميع أعماله اللاحقة، بما في ذلك المنحوتات والرسومات والنقوش والنماذج. ^{[ 7 ]}

انتقل فيجيلاند إلى مرسمه الجديد في شارع نوبلز جيت ببلدة فروجنر عام ١٩٢٤. كان مرسمه يقع بالقرب من حديقة فروجنر ، التي اختارها موقعًا نهائيًا لنافورته. على مدى العشرين عامًا التالية، كرّس فيجيلاند جهوده لمشروع معرض مفتوح لأعماله، والذي تحوّل لاحقًا إلى ما يُعرف باسم " مجموعة منحوتات فيجيلاند " ( Vigelandsanlegget ) في حديقة فروجنر. تضمّ هذه المجموعة ٢١٢ منحوتة من البرونز والجرانيت، جميعها من تصميم غوستاف فيجيلاند. تتوج هذه المنحوتات بالمنحوتة الضخمة الشهيرة ( Monolitten )، التي تضم ١٢١ شخصية تتنافس للوصول إلى قمتها. ^{[ ٨ ]}

عاش فيجيلاند وعمل في مرسمه في شارع نوبلز حتى وفاته عام 1943. ولا يزال رماده محفوظًا هناك في برج جرس المبنى. وبموجب اتفاقية مع مدينة أوسلو، أصبح المبنى متحف فيجيلاند ( Vigelandsmuseet ).

يقع الموقع جنوباً مباشرةً من مجموعة منحوتات فيجيلاند. وقد حُفظت شقة فيجيلاند في الطابق الثالث كجزء من المتحف الذي يضم أعمالاً فنية متنوعة للفنان، إلى جانب النماذج الجصية لمنحوتات فيجيلاند في حديقة فروجنر. ^{[ 9 ]}

اعتبر بعض نقاد الفن منحوتات فيجيلاند تعبيرًا عن جماليات نازية أو فاشية ، وقورن بأعمال أرنو بريكر . ^{[ 10 ]} وكتبت بولا غوغان في صحيفة "فيردنز غانغ" ، التي أسسها أعضاء سابقون في المقاومة النرويجية بعد انتهاء الاحتلال الألماني للنرويج عام 1945، أن عمل فيجيلاند الفني "ينضح بعقلية نازية". ^{[ 11 ]} وتصور الأعمال في هذا العمل أفرادًا في حالات مختلفة من التلبس: من الألم والصدمة، إلى النشوة والتعذيب، من المهد إلى اللحد وما بعده. ولم يجد تقييم "سترومودن" أي مضامين سياسية. ^{[ 12 ]}

خلال الاحتلال الألماني، قُدِّم طلب رسمي لرئيس قسم الثقافة في الإدارة الألمانية لزيارة مرسم فيجيلاند. في رسالة رده، ذكر فيجيلاند أنه سيفتح مرسمه "بكل سرور"، وأنه "يجرؤ بثقة على السماح للجنود الألمان بانضباطهم المتميز بالتجول بين أعماله". استغل نظام كويسلينغ الموالي للنازية هذا الرد لأغراض دعائية، فنشره، من بين أماكن أخرى، في صحيفة يومية وطنية ( أفتنبوستن ، 15 أبريل 1944). أدى ذلك إلى اتهامات لفيجيلاند بالتعاطف مع النازية، ولكن تجدر الإشارة إلى أنه بما أن مرسم فيجيلاند كان ممولًا من البلدية، فقد كان ملزمًا بقبول الزيارات بناءً على طلبها، وهو ما كان يفعله منذ عام 1924. رفض فيجيلاند حضور جميع هذه الزيارات، بما فيها هذه. أما بالنسبة لإشراك الجنود الألمان، فينبغي اعتبار خوف فيجيلاند من ميل الجيش الألماني إلى مصادرة المباني والأعمال الفنية عاملًا مؤثرًا. صرحت تون ويكبورغ، كبيرة أمناء متحف فيجيلاند في أوسلو، بأن «فيجيلاند كان بلا شك يتمتع بنظرة محافظة للفن، ويمكن القول إنه كان يتماشى مع المواقف النازية أو الشيوعية تجاه الفن الحديث غير التصويري. لكن هذا لا يجعله، أو العديد من الآخرين الذين سبقوه أو لحقوه في تبني الرأي نفسه، متعاطفًا مع أي نظام سياسي محدد». ^{[ 13 ]}

تخيلت مسرحية "Posterity" التي كتبها دوغ رايت عام 2015 التفاعل بين فيجيلاند وهنريك إبسن . ^{[ 14 ]}

• موقع متحف فيجيلاند
• أصدقاء حديقة فروجنر
• خريطة منتزه فروجنر وترتيب منحوتات فيجلاند
• معرض صور حديقة فيجيلاند للنحت
• منزل غوستاف فيجلاند في ماندال
• معرض غوستاف فيجلاند في لينديسنيس