هانز كيلر

كان هانز (هاينريش) كيلر (11 مارس 1919 - 6 نوفمبر 1985) موسيقيًا وكاتبًا بريطانيًا من أصل نمساوي، قدم إسهاماتٍ جليلة في علم الموسيقى والنقد الموسيقي، فضلًا عن كونه معلقًا في مجالاتٍ متباينة كالتحليل النفسي وكرة القدم . في أواخر خمسينيات القرن العشرين، ابتكر كيلر منهج " التحليل الوظيفي الصامت "، الذي يُحلل فيه العمل الموسيقي بالاعتماد على الصوت الموسيقي فقط، دون سماع أو قراءة أي كلمات. عمل بدوام كامل في هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) بين عامي 1959 و1979. ^{[ 1 ]} 

وُلد كيلر في فيينا لعائلة يهودية ثرية وذات نفوذ ثقافي واسع ، ^{[ 2 ]} وتلقى في صغره تعليمه على يد أوسكار أدلر نفسه الذي كان، قبل عقود، صديق طفولة أرنولد شوينبيرغ ومعلمه الأول. كما تعرف على الملحن والعازف فرانز شميدت ، لكنه لم يكن تلميذًا رسميًا له. في عام 1938، أجبر ضم النمسا كيلر على الفرار إلى لندن (حيث كان له أقارب)، وفي السنوات اللاحقة، أصبح شخصية بارزة ومؤثرة في الحياة الموسيقية والنقدية الموسيقية في المملكة المتحدة. بدأ كيلر مسيرته كعازف كمان وفيولا ، وسرعان ما وجد مكانته ككاتب غزير الإنتاج ومثير للجدل في مجال الموسيقى، بالإضافة إلى كونه معلمًا ومحاضرًا ومذيعًا ومدربًا مؤثرًا. ^{[ 3 ]}

كان كيلر مفكراً أصيلاً لا يخشى الجدل، ودعمه الحماسي للملحنين الذين رأى أن أعمالهم لا تحظى بالتقدير الكافي أو لم تُفهم حق قدرها، جعله مدافعاً لا يكلّ عن بنيامين بريتن وأرنولد شوينبيرغ ، فضلاً عن كونه محللاً بارعاً لشخصيات مثل موتسارت وهايدن وبيتهوفن ومندلسون . نُشرت العديد من مقالات كيلر الأولى في مجلتي "Music Review" و " Music Survey" ، وقد شارك في تحرير الأخيرة بعد انضمامه إلى المحرر المؤسس دونالد ميتشل في ما يُعرف بـ"السلسلة الجديدة" (1949-1952).

في السنوات اللاحقة، انصبّ جزء كبير من جهوده في مجال المناصرة على العمل الموسيقي من داخل هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) ، حيث شغل مناصب عليا عديدة، وكان كاتبًا منتظمًا في مجلة "ذا ليسنر" . عندما عُيّن ويليام غلوك مديرًا للموسيقى في BBC عام 1959، كان من أوائل أعماله تعيين كيلر منتجًا للبرامج الحوارية الموسيقية. ^{[ 4 ]} في BBC، قام كيلر (بالتعاون مع سوزان برادشو ) عام 1961 بتنفيذ خدعة " بيوتر زاك "، حيث بثّ سلسلة من الأصوات العشوائية غير المنطقية عمدًا، على أنها مقطوعة موسيقية طليعية جديدة لمؤلف موسيقي بولندي وهمي. صُممت الخدعة لإظهار ضعف الخطاب النقدي المحيط بالموسيقى المعاصرة في مرحلة إشكالية من تطورها التاريخي؛ وفي هذا الجانب، فشلت الخدعة، إذ لم يُبدِ أي ناقد حماسًا يُذكر لمقطوعة بيوتر زاك، بل كانت جميع المراجعات المنشورة تنتقد العمل بشدة.

في عام ١٩٦٧، التقى كيلر بفرقة الروك الشهيرة بينك فلويد في برنامج "ذا لوك أوف ذا ويك" التلفزيوني، حيث أجرى مقابلة مع عضوي الفرقة سيد باريت وروجر ووترز . كان كيلر في حيرة من أمره، بل وربما بازدرائه، تجاه الفرقة وموسيقاها، إذ كرّر انتقاده بأنها صاخبة للغاية بالنسبة لذوقه. واختتم مقابلته مع الفرقة قائلاً: "رأيي أنها عودة إلى الطفولة نوعًا ما، ولكن، لم لا؟" ^{[ ٥ ]} وقد نُشرت هذه المقابلة ضمن مجموعة بينك فلويد لعام ٢٠١٦، بعنوان "السنوات الأولى ١٩٦٥-١٩٧٢ " .

أثمرت موهبة كيلر في التفكير المنهجي، إلى جانب معرفته الفلسفية والتحليلية النفسية ، في منهج " التحليل الوظيفي الصامت " (الذي اختصره كيلر، المولع بكرة القدم ، إلى " FA ")، والمصمم لتقديم براهين مسموعة لا جدال فيها على "الوحدة الخلفية الشاملة" للعمل الموسيقي. وقد طُوّر هذا المنهج بالتوازي مع "نظرية الموسيقى" التي تناولت البنية الموسيقية صراحةً من منظور توقعات المستمع ؛ إذ اعتُبر "التناقض الهادف" بين "الخلفية" المتوقعة و"المقدمة" غير المتوقعة بمثابة مولد للمحتوى التعبيري للعمل. وكان من بين عناصر نظرية كيلر للوحدة "مبدأ المقدمات والنتائج المعكوسة والمؤجلة"، الذي لم يُعتمد على نطاق واسع. ومع ذلك، فقد أثبت مصطلحه " التجانس النغمي " فائدته لعلماء الموسيقى في مجالات عديدة.

كان كيلر متزوجاً من الفنانة ميلين كوسمان ، التي زيّنت رسوماتها بعض أعماله. وتُحفظ مخطوطاته (البث الإذاعي والكتابات الموسيقية) في مكتبة جامعة كامبريدج .

بصفته شخصية بارزة في عالم الموسيقى المعاصرة (حتى أنه عمل لسنوات عديدة كمساعد رئيسي للموسيقى الجديدة في هيئة الإذاعة البريطانية)، كان كيلر يتمتع بعلاقات شخصية ومهنية وثيقة مع العديد من الملحنين، وكثيراً ما كان يتلقى إهداءات لأعمال موسيقية جديدة. ومن بين الذين أهدوا إليه أعمالاً:

• جوديث بينغهام : صورة في الداخل ، لعزف منفرد على البيانو (1981)
• بنيامين بريتن : الرباعية الوترية رقم 3، مصنف 94
• بنيامين فرانكل : الرباعية الوترية رقم 5، مصنف 43
• فيليب جرانج : في ذكرى HK ، لآلة الترومبون المنفردة (حوالي عام 1990)
• ديفيد ماثيوز : ثلاثية البيانو رقم 1؛ "إلى هانز كيلر"
• روبرت ماثيو-ووكر : سوناتا البيانو رقم 3 - سوناتا خيالية: هاملت ، مصنف 34 (1980)
• بيان نورثكوت
• بوكستون أور : ثلاثي البيانو رقم 1؛ "في الإعجاب والصداقة"
• روبرت سيمبسون : السيمفونية رقم 7؛ "إلى هانز وميلين كيلر"
• جوزيف تال : كونشيرتو مزدوج لبيانوين وأوركسترا؛ "إلى هانز وميلين كيلر".

ربما تُعدّ مقطوعة "تحية لهانز كيلر " (1982) لأنطوني بورغيس حالةً خاصة. فقد كتبها مباشرةً بعد أن وصف كيلر أوبريت " أزهار دبلن " بأنها "محاكاة ساخرة مثيرة للشفقة"، وقام بورغيس بتلحينها لأربع آلات توبا. ويصفها روجر لويس بأنها "نوع من الانفجار المزعج". ^{[ 6 ]}

في ديسمبر 1979، حصل كيلر على "الجائزة الخاصة" من نقابة الملحنين في بريطانيا العظمى . وفي سبتمبر 1985، قبل أسابيع قليلة من وفاته بمرض التصلب الجانبي الضموري ، حصل من رئيس النمسا على وسام الشرف للفنون والعلوم من الدرجة الأولى.

• «موسيقى الأفلام»، مجلة سايت آند ساوند، العدد 60 (1946-1947)، ص 136؛ العدد 62 (1947)، ص 63-64؛ العدد 64 (1947-1948)، ص 168-169؛ مجلة الموسيقى، المجلد العاشر (1949)، ص 50-51، 138، 225-226، 303؛ المجلد الحادي عشر (1950)، ص 52-53؛ مجلة مسح الموسيقى، المجلد الأول (1949)، ص 196-197؛ المجلد الثاني (1949-1950)، ص 25-27، 101-102، 188-189، 250-251؛ المجلد الثالث (1950-1951)، ص 42-43؛ مجلة الموسيقى، المجلد السادس والتسعون (1955)، ص 265-266
• بنيامين بريتن: ألبرت هيرينغ (لندن، 1947)
• بنيامين بريتن: اغتصاب لوكريشيا (لندن، 1947)
• الحاجة إلى نقد موسيقي سينمائي كفء (لندن، 1947)
• «بريتن وموزارت: تحدٍّ في شكل تنويعات على لحن غير مألوف»، ML، المجلد 29 (1948)، 17-30؛ ترجمة ألمانية غير مصرح بها، ÖMz، المجلد 5 (1950)، 138-47
• «أوبرا المتسول»، مجلة تيمبو، العدد 10 (1948-1949)، 7-13
• «مقاومات موسيقى بريتن: سيكولوجيةها»، مسح موسيقي، 2 (1949-1950)، 227-236
• «آرثر بنجامين ومشكلة الشعبية»، مجلة تيمبو، العدد 15 (1950)، 4-15
• «شونبيرج ورجال الصحافة»، مسح موسيقي، الجزء الثالث (1950-1951)، 160-168
• «هل الأوبرا ضرورية حقاً؟»، أوبرا، الجزء الثاني (1951)، 337-45، 402-9
• محرر، مع د. ميتشل: بنجامين بريتن: تعليق على أعماله من قبل مجموعة من المتخصصين (لندن، 1952) [بما في ذلك "بيتر غرايمز: القصة، والموسيقى غير مستبعدة"، 111-31؛ "الشخصية الموسيقية"، 319-51]
• “تقلبات إيدومينيو جافوت”، السيد، الرابع عشر (1953)، 155–7
• «موسيقى الأفلام: البريطانية»، غروف 5
• "الحدود الوطنية في الموسيقى"، مجلة تيمبو، العدد 33 (1954)، 23-30
• «العروض الأولى: دوديكافونيز»، مجلة MR، المجلد السادس عشر (1955)، الصفحات 323-329
• «العروض الأولى: مراجعاتها ومراجعاتها السابقة»، مجلة MR، المجلد السادس عشر (1955)، الصفحات 141-147
• «التقنية التسلسلية الصارمة في الموسيقى الكلاسيكية»، مجلة تيمبو، العدد 37 (1955)، 12-24
• «موسيقى الحجرة»، رفيق موتسارت، تحرير إتش سي آر لاندون ودي ميتشل (لندن، 1956)، 90-137
• ""الفودفيل" لـ Entführung"، السيد، السابع عشر (1956)، 304–13
• «الخصائص الرئيسية»، مجلة تيمبو، العدد 40 (1956)، 5-16
• "KV503: وحدة المواضيع والحركات المتناقضة"، MR، المجلد السابع عشر (1956)، 48-58، 120-29
• «الجديد قيد المراجعة»، مجلة MR، المجلد السابع عشر (1956)، الصفحات 94-95، 153-154، 251-253، 332-336؛ المجلد الثامن عشر (1957)، الصفحات 48-51، 150-153، 221-224؛ المجلد التاسع عشر (1958)، الصفحات 52-54، 137-141، 226-228، 319-322؛ المجلد العشرون (1959)، الصفحات 71-72، 159-162، 289-299؛ المجلد الحادي والعشرون (1960)، الصفحات 79-80؛ المجلد الثاني والعشرون (1961)، الصفحات 51-52
• “تحويلات الأوكتاف التسلسلية”، MMR، lxxxvi (1956)، 139–43، 172–7
• «زلة لسان لموزارت: دلالتها التحليلية»، مجلة تيمبو، العدد 42 (1956-1957)، 12-15
• «إلجار التقدمي»، مجلة الموسيقى، المجلد الثامن عشر (1957)، الصفحات 294-299
• «التحليل الوظيفي: تقديره الخالص»، مجلة الرياضيات، المجلد 18 (1957)، الصفحات 202-206؛ المجلد 19 (1958)، الصفحات 192-200؛ انظر أيضًا مجلة الرياضيات، المجلد 21 (1960)، الصفحات 73-76، 237-239
• «الإيقاع: غيرشوين وسترافينسكي»، مجلة النوتة الموسيقية، العدد 20 (1957)، 19-31
• «موسى وهارون لشونبيرج»، مجلة ذا سكور، العدد 21 (1957)، 30-45
• «معرفة الأشياء بالمقلوب»، مجلة تيمبو، العدد 46 (1958)، 14-20
• «مبادئ التأليف الموسيقي»، مجلة النوتة الموسيقية، العدد 26 (1960)، الصفحات 35-45؛ العدد 27 (1960)، الصفحات 9-21
• «موسيقى جديدة: خيال بيتهوفن الكورالي»، مجلة النوتة الموسيقية، العدد 28 (1961)، 38-47
• «من المسؤول عن الصوت المتحدث؟»، مجلة تيمبو، العدد 75 (1965-1966)، 12-17
• «فولفغانغ أماديوس موزارت»، «بيتر إليتش تشايكوفسكي»، السيمفونية، الجزء الأول، تحرير ر. سيمبسون (هارموندسوورث، 1966-1967)، 50-103، 342-353
• «المشكلة المعاصرة»، مجلة تيمبو، العدد 82 (1967)، ص 29؛ العدد 83 (1967-1968)، ص 24-25؛ العدد 84 (1968)، ص 25-26؛ العدد 85 (1968)، ص 30-33؛ العدد 86 (1968)، ص 26-27؛ العدد 87 (1968-1969)، ص 76-79؛ العدد 88 (1969)، ص 56-57؛ العدد 89 (1969)، ص 25، 27-28؛ العدد 91 (1969-1970)، ص 34-36
• "نحو نظرية للموسيقى"، مجلة المستمع (11 يونيو 1970)
• «الرباعية الثانية عشرة لشوستاكوفيتش»، مجلة تيمبو، العدد 94 (1970)، 6-15
• "أقرب إلى نظرية الموسيقى"، مجلة المستمع (18 فبراير 1971)
• «الموسيقى وعلم الأمراض النفسية»، تاريخ الطب، المجلد الثالث/2 (1971)، 3-7
• «مفتاح موزارت الخاطئ»، مجلة تيمبو، العدد 98 (1972)، 21-27
• «شونبيرغ: مستقبل الفكر السيمفوني»، مجلة الجمعية الوطنية للموسيقى، المجلد الثالث عشر/1 (1974-1975)، الصفحات 3-20
• «موسيقى 1975»، مجلة المراجعة الجديدة، العدد 24 (1976)، 17-53
• «الرومانسيون الكلاسيكيون: شومان ومندلسون»، من كتاب «الموسيقى الألمانية: ندوة»، تحرير هـ. هـ. شونزلر (لندن ونيويورك، 1976)، 179-218
• «الوصف والتحليل والنقد: تشخيص تفريقي»، ساوندينغز [كارديف]، المجلد السادس (1977)، 108-20
• «عائلتي، أنت وأنا»، مجلة نيو ريفيو، العددان 34-35 (1977)، 13-23
• 1975 (1984 ناقص 9) (لندن، 1977)
• «حالة السيمفونية: ليس فقط ماكسويل ديفيز»، مجلة تيمبو، العدد 125 (1978)، 6-11
• «الموسيقى الأوبرالية وبريتن»، أوبرات بنيامين بريتن، تحرير د. هربرت (لندن، 1979)، xiii–xxxi
• «عودة شونبيرج إلى التناغمية»، مجلة معهد أرنولد شونبيرج، المجلد 1 (1981)، 2-21
• «الخاتمة/المقدمة: النقد والتحليل»، MAn، المجلد الأول (1982)، 9-31
• (مع م. كوسمان): سترافينسكي المرئي والمسموع (لندن، 1982)
• «غوته والأغنية»، غوته المعاد النظر فيها: مجموعة من المقالات، تحرير إي إم ويلكنسون (لندن، 1984)، 73-84
• «الموسيقي ككاتب نصوص»، أوبرا، 35 (1984)، 1095-1099
• «ذكريات شخصية: ذكريات أوسكار أدلر وذكرياتي الخاصة»، في كتاب هـ. تروسكوت: منتدى فرانز شميدت الموسيقي، الجزء الأول: الموسيقى الأوركسترالية (لندن، 1984)، 7-17
• «أصالة من؟»، إي إم سي، الثاني عشر (1984)، 517-19
• «التحليل الوظيفي لخماسية موزارت في سلم صول الصغير»، MAn، المجلد الرابع (1985)، 73-94
• الرباعيات العظيمة لهايدن: تفسيرها (لندن، 1986)
• النقد (لندن، 1987)
• سي. وينتل، محرر: مقالات في الموسيقى (كامبريدج، 1994)
• سي. وينتل، محرر: ثلاث ملاحظات تحليلية نفسية حول بيتر غرايمز (1946) (لندن، 1995)

• هانز كيلر ودونالد ميتشل (محرران ومساهمان): بنجامين بريتن - تعليق على أعماله من مجموعة من المتخصصين ( ISBN) 0-8371-5623-8).
• هانز كيلر وميلين كوسمان: سترافينسكي كما يُرى ويُسمع (دار توكاتا للنشر؛ رقم ISBN) 0-907689-02-7).
• هانز كيلر (تحرير جوليان هوغ): النقد 1987 ( ISBN) 0-571-14802-6).
• هانز كيلر: الموسيقى، والمجتمعات المغلقة، وكرة القدم 1986 ( ISBN) 0-907689-21-3)
• هانز كيلر: الرباعيات العظيمة لهايدن - تفسيرها (منشورات جامعة أكسفورد؛ رقم ISBN) 0-460-86107-7).
• هانز كيلر (تحرير كريستوفر وينتل): هانز كيلر - مقالات في الموسيقى ( ISBN) 0-521-67348-8).
• هانز كيلر (تحرير كريستوفر وينتل): الموسيقى وعلم النفس - من فيينا إلى لندن (1939-1952) ( ISBN 0-9540123-2-1).
• هانز كيلر (تحرير جيرولد دبليو. غروبر): التحليل الوظيفي: وحدة المواضيع المتناقضة: الطبعة الكاملة من النوتات التحليلية (لانغ 2001؛ ISBN 3-631-36059-2).
• إيه إم غارنهام، وهانز كيلر، وهيئة الإذاعة البريطانية: الضمير الموسيقي للإذاعة البريطانية، 1959-1979 (أشغيت 2003؛ ISBN) 0-7546-0897-2).
• غريزة كيلر : فيلم وثائقي تلفزيوني من إخراج هانز كيلر وأنطون واينبرغ (القناة الرابعة، 1985)
• "هانز كيلر: المقابلة الأخيرة" (محادثة مع أنطون واينبرغ ، تم نسخها وتحريرها بواسطة مارك دوران ، تيمبو )، العدد 195 (يناير 1996)، الصفحات  6-12.
• عمود كيلر: مقالات بقلم هانز كيلر (تحرير ر. ماثيو-ووكر، لينغنيك وشركاه، 1990)
• دير تورم (البرج) نص الأوبرا: هانز كيلر (G) (1983)، أوبرا من فصلين من تأليف جوزيف تال
• هانز كيلر: يوميات القدس - الموسيقى والمجتمع والسياسة ، 1977 و1979 (تحرير سي. وينتل وإف. ويليامز) 2001، رقم ISBN 0-9540123-0-5
• إيه إم غارنهام، وهانز كيلر، والاعتقال: تطور موسيقي مهاجر 1938-1948 (بلومباغو 2011؛ ​​ISBN) 978-0-9556087-8-0).
• جوزيف تال : "عن صديقي، هانز كيلر". في: الموسيقى في الزمن - منشور لأكاديمية روبين للموسيقى والرقص في القدس (1988/89)، الصفحات  73-76.

• قاموس أكسفورد للسير الوطنية
• قاموس غروف للموسيقى والموسيقيين

• في المعرض الوطني للصور
• مقابلة مع فرقة بينك فلويد على برنامج "إطلالة الأسبوع" على قناة بي بي سي، 14 مايو 1967، على يوتيوب
• تسجيل للبث الأصلي لبرنامج "بيوتر زاك" على موقع يوتيوب
• برنامج حواري إذاعي على يوتيوب حول الرباعيات والخماسيات لموزارت
• مقال عن كيلر بقلم بيان نورثكوت
• قائمة الملحنين المهاجرين في بريطانيا
• صندوق كوسمان كيلر للفنون والموسيقى