وتر سابع توافقي

📅 آخر تحديث: ٣١ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣١ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 6 صور
الموسوعة الحرة
وتر سابع توافقي على C مع السابعة 968.826 سنت فوق C، أي ربع نغمة سباعية أقل من B ♭ .العب فقطⓘ
وتر " السابع التوافقي المعتدل " على نغمة دو مع السابعة على ارتفاع 950 سنتًا فوق نغمة دو.يلعبⓘ انظر:ثلاثة أرباع مسطحة.
وتر سابع مهيمن على C، C 7 ، مع وجود السابعة على بعد 1000 سنت فوق C. انظر علامة الخفض .يلعبⓘ

الوتر السابع التوافقي هو ثلاثي كبير مضاف إليه فاصلة السابعة التوافقية (بنسبة 7:4، أي حوالي 968.826 سنتًا [ 1 ] ). هذه الفاصلة أضيق نوعًا ما (أقل بحوالي 48.77 سنتًا، أي ربع نغمة سباعية ) وهي "أكثر عذوبة" من السابعة الصغرى "العادية" [ 2 ] ، والتي تبلغ نسبة ضبطها 9:5 [ 3 ] (1017.596 سنتًا)، أو نسبة التوزيع المتساوي 1000 سنت (2 5/6 : 1) .

الاستخدامات

بما أن موسيقى فرق الحلاقة تُغنى عادةً بنظام النغم الطبيعي ، يُمكن تسمية وتر السابعة في هذه الموسيقى بدقة بوتر السابعة التوافقي. ولأن آلات الغيتار والبيانو وغيرها من الآلات ذات التوزيع المتساوي لا تستطيع عزف هذا الوتر، فإنه يُقارب غالبًا بوتر السابعة المهيمنة . ومن الأمثلة الشائعة على وتر السابعة التوافقي الكلمة الأخيرة من عبارة "...  والمزيد!" المضافة حديثًا (والتي تُعرف رسميًا باسم " الخاتمة ") في أغنية " عيد ميلاد سعيد لك ". فعندما يغنيها مغنون محترفون، يكون التناغم في كلمة "المزيد" عادةً على شكل وتر السابعة التوافقي. [ 4 ] وقد يكون استخدام أوتار السابعة المهيمنة في موسيقى البلوز تقريبًا لممارسة قديمة لاستخدام أوتار السابعة التوافقية. [ 5 ]

يحتوي سلم ألفا الخاص بويندي كارلوس على "أوتار سابعة توافقية ممتازة ... باستخدام قلب 7:4، أي 8  /  7 " ( نغمة كاملة سباعية ). [ 6 ]يلعبⓘ .

يُقترح عدم استخدام السابعة التوافقية على الدرجة المهيمنة كتعليق ، لأن ذلك سيؤدي إلى نشاز في الرابعة فوق الدرجة الأساسية. [ 7 ] السابعة التوافقية لوتر G، F + ، أدنى من الرابعة التامة فوق وتر C، F ♮ ، بمقدار فاصلة أرخيتاس (27.25 سنتًا). يتجنب التوزيع المتساوي هذه المشكلة لأنه يُخفف من حدة هذه الفاصلة، مع الحفاظ على تقريب جيد لوتر السابعة التوافقية.7 

صالون الحلاقة السابع

الأوتار السابعة المتتالية التي تبدأ بالوتر المهيمن الثانوي: V 7 /V (II 7 )–V 7 –I، وفي هذه الحالة G 7 –C 7 –F). لاحظ التناوب اللوني للأصوات (B ♮ –B ♭ –A)، وأن نغمة F في الوتر الأول أقل بمقدار 27.26  سنتًا من نغمة F في الوتر الثالث.يلعبⓘ

وتر السابعة في موسيقى الباربِرشوب . هو وتر يتكون من الدرجة الأساسية، والثالثة، والخامسة، والسابعة المخفضة من السلم الموسيقي. وهو سمة مميزة لتوزيعات موسيقى الباربِرشوب. عندما يُستخدم للتمهيد لوتر تكون درجته الأساسية أقل بخمس درجات من الدرجة الأساسية لوتر السابعة في موسيقى الباربِرشوب، يُسمى وتر السابعة المهيمنة . يُشير إليه عازفو الباربِرشوب أحيانًا باسم "وتر اللحم والبطاطا". في القرنين التاسع عشر وأوائل القرن العشرين، كانت هذه الأوتار تُسمى أحيانًا "أوتارًا صغيرة". [كما في وتر السابعة الصغير ]

— أفريل 2003 [ 8 ]

يُطلق مُمارسو موسيقى الباربِرشوب اسم " السابعة الباربِرشوبية" على السابعة من وتر السابعة الكبرى-الصغرى أو السابعة المهيمنة ، عند استخدامها في توزيع أو أداء موسيقى الباربِرشوب. ويعتقد مُوزّعو موسيقى الباربِرشوب أن الأغنية يجب أن تحتوي على ما بين 35 و60 بالمئة من أوتار السابعة المهيمنة لتُصنّف ضمن موسيقى الباربِرشوب، وعندما يتحقق ذلك، يُعبّر مُؤدّو الباربِرشوب عن سعادتهم البالغة. [ 9 ] 

تتميز موسيقى باربرشوب بكل من التآلفات السابعة الكبرى والصغرى ذات الوظيفة المهيمنة (التي تنزل إلى الدرجة الخامسة المثالية)، وغالبًا ما تكون في سلاسل ( التآلفات المهيمنة الثانوية )، والتآلفات السابعة الكبرى والصغرى غير المهيمنة. [ 10 ]

ابتداءً من أربعينيات القرن العشرين، دأب مغنو إحياء موسيقى الباربِرشوب على ضبط وترَي السابعة المهيمنة والأساسية بوعي تام، وذلك لتحقيق أقصى قدر من التداخل بين النغمات المشتركة، مما ينتج عنه صوت رنان غني بالتوافقيات، يُعرف باسم "الصوت الممتد" أو "الصوت المُوسَّع" أو "الصوت المُعزَّز" أو "صوت الملائكة". [ 11 ] ويبدو أن أول إشارة إيجابية إلى هذه الممارسة كانت من قِبل ريغان (1944) . [ 12 ] ويُقدَّم مثال على وتر مهيمن مضبوط على ترددات 100 و125 و150 و175 هرتز ، أو التوافقيات الرابعة والخامسة والسادسة والسابعة لتردد أساسي 25 هرتز، [ 11 ] مما يجعل السابعة من الوتر "توافقية سابعة".  

هناك نغمة في صالون الحلاقة تُثير فيك شعورًا غريبًا ... قد نُطلق على هذه النغمة اسم "السابعة الخارقة"! ... نغمات هذه النغمة لها نسب تردد دقيقة هي 4-5-6-7. وبهذه النسب، تُعزز النغمات التوافقية بعضها بعضًا. هناك حد أدنى من التنافر وصوت رنين مميز. كيف يمكنك تمييز هذه النغمة؟ الأمر سهل: لا يُمكنك الخطأ فيها، فالعلامات واضحة؛ ستسمع رنينًا في أذنيك؛ ستشعر بقشعريرة في عمودك الفقري؛ ستلاحظ نتوءات على ذراعيك؛ وسترتفع قليلًا في مقعدك.

— آرت ميريل (1951) [ 13 ] [ 11 ]

عادة ما يتم عزفها بنغمة منخفضة (الباس) على جذر أو خامسة، وصوتها المتناغم القريب هو أحد السمات المميزة لموسيقى الحلاقة.

عند ضبطها على النغمة الطبيعية (كما هو الحال في غناء الحلاقين)، يُطلق على هذا الوتر اسم وتر سابع توافقي .

مقارنة مع المزاج المتساوي

عزف متساوي التوزيع وعزف عادي لوتر السابعة التوافقي بدءًا من 400 هرتز. يتناوب الملف الصوتي بين التوزيع المتساوي التوزيع والعزف العادي، بدءًا من التوزيع المتساوي التوزيع.يلعبⓘ

يُمكن استخدام برنامج Audacity لإنتاج نسخ نقية من الوتر السابع التوافقي، سواءً بنظام الضبط المتساوي أو الضبط الطبيعي. كما يُمكن تمثيل هذه الإشارات بيانيًا لتوضيح النمط الأكثر تعقيدًا المرتبط بنظام الضبط المتساوي. يعتمد كلا الوترين على تردد 400  هرتز، بينما تكون الترددات الطبيعية 500 و600 و700  هرتز.

يوضح الشكل أيضًا الفرق بين السلم الموسيقي العادل والسلم الموسيقي المتساوي النغمات (بالسنتات ) . على سبيل المثال، النغمة العادلة عند 500  هرتز أقل حدة من 503.2  هرتز بمقدار 13.69 سنتًا. كما أن  النغمة عند 600 هرتز أعلى حدة بمقدار 1.955 سنتًا، بينما  النغمة عند 700 هرتز أقل حدة بمقدار 31.17 سنتًا.

مقارنة بين وتر السابعة المهيمنة ووتر السابعة التوافقية
ضبطسابع مهيمنالسابعة التوافقية
تبرير 
12-TET (72-TET)
19-TET
31-TET
43-TET

مراجع

  1. ↑ بوسانكيه، روبرت هولفورد ماكدويل (1876). رسالة تمهيدية في الفواصل الموسيقية والتوزيع الموسيقي ، ص 41-42. دار ديابازون للنشر؛ هوتن، هولندا. ISBN 90-70907-12-7.
  2. ↑ "حول بعض الجوانب الجديدة للتناغم"، ص 119. يوستاس ج. بريكسبير. وقائع الجمعية الموسيقية ، الدورة الثالثة عشرة، (1886-1887)، ص 113-131. نُشر بواسطة: مطبعة جامعة أكسفورد نيابة عن الجمعية الموسيقية الملكية.
  3. ↑ "تراث اليونان في الموسيقى"، ص 89. ويلفريد بيريت. وقائع الجمعية الموسيقية ، الدورة 58، (1931-1932)، ص 85-103. نُشر بواسطة: مطبعة جامعة أكسفورد نيابة عن الجمعية الموسيقية الملكية.
  4. ↑ ماثيو، دبليو إيه (1997). التجربة التوافقية . روتشستر، فيرمونت: إنر تراديشنز إنترناشونال. ص 126. ISBN  0-89281-560-4.
  5. ↑ أهم تسلسل نغمي في العالم (فيديو) – عبر يوتيوب .
  6. ↑ كارلوس، ويندي (1989-1996). "ثلاثة تقسيمات غير متناظرة للأوكتاف" . WendyCarlos.com .
  7. ↑ هالفورد، روبرت؛ بوسانكيه، ماكدويل؛ راش، رودولف (1876). رسالة تمهيدية في الفواصل الموسيقية والتوزيع الموسيقي . لندن، المملكة المتحدة: ماكميلان. ص 41-42 . 
  8. ↑ أفيريل، غيج (2003). أربعة أجزاء، بدون انتظار: تاريخ اجتماعي لتناغم فرق الحلاقة الأمريكية . ص 205. ISBN  0-19-511672-0.
  9. ↑ Averill (2003) ، ص 163.
  10. ↑ ماكنيل، دبليو كيه (2005). موسوعة موسيقى الإنجيل الأمريكية . ص 26. ISBN  9780415941792.
  11. 1 2 3 أفيريل (2003) ، ص 164 
  12. ↑ ريغان، "مولي" (1944). "آليات تناغم أغاني الحلاقين". هارمونايزر .
  13. ↑ ميريل، آرت (1951). "يمكنكم إيقاف البحث - فقد وجدنا الوتر المفقود". هارمونايزر . المجلد 10، العدد 3. ص 27.   ورد في Averill (2003) ، ص  164.