ويندي كارلوس

الموسوعة الحرة

ويندي كارلوس
وُلِدّ( 1939-11-14 )14 نوفمبر 1939 (العمر 84 عامًا)
باوتوكيت، رود آيلاند ، الولايات المتحدة
الأنواع
المهن
الآلات الموسيقية
سنوات النشاط1964–2005
العلامات
موقع إلكترونيويندي كارلوس.كوم

ويندي كارلوس (ولدت باسم والتر كارلوس ، 14 نوفمبر 1939) [1] هي موسيقية وملحنة أمريكية اشتهرت بموسيقاها الإلكترونية وموسيقى الأفلام.

ولدت كارلوس ونشأت في رود آيلاند ، ودرست الفيزياء والموسيقى في جامعة براون قبل أن تنتقل إلى مدينة نيويورك في عام 1962 لدراسة تأليف الموسيقى في جامعة كولومبيا . من خلال الدراسة والعمل مع العديد من الموسيقيين والفنيين الإلكترونيين في مركز كولومبيا-برينستون للموسيقى الإلكترونية في المدينة ، ساعدت في تطوير جهاز مووج سينثيسايزر ، أول آلة لوحة مفاتيح متاحة تجاريًا من صنع روبرت مووج .

اكتسبت كارلوس شهرة كبيرة مع ألبوم Switched-On Bach (1968)، وهو ألبوم موسيقي لجوهان سيباستيان باخ تم أداؤه على جهاز توليف Moog، مما ساعد في نشر استخدامه في السبعينيات وفازت بثلاث جوائز جرامي. [1] أدى نجاحه التجاري إلى العديد من الألبومات الأخرى، بما في ذلك المزيد من التعديلات الموسيقية الكلاسيكية المصنَّعة، والموسيقى التجريبية والمحيطة . قامت بتأليف الموسيقى التصويرية لفيلمين لستانلي كوبريك ، A Clockwork Orange (1971) و The Shining (1980)، ولفيلم Tron (1982) لشركة Walt Disney Productions .

في عام 1979، أثارت كارلوس الوعي العام بقضايا التحول الجنسي من خلال الكشف عن أنها كانت تعيش كامرأة منذ عام 1968 على الأقل، وفي عام 1972 خضعت لجراحة إعادة تحديد الجنس . [2] [3] [4]

اعتبارًا من عام 2020 ، أصبح الكثير من أعمال كارلوس الموسيقية غير مطبوعة، ولم يتم ترخيصها للتوزيع الرقمي على منصات البث أو التنزيل. [5]

وقت مبكر من الحياة

وُلِد كارلوس في باوتوكيت، رود آيلاند ، لوالدين من الطبقة العاملة هما كلارنس وماري كارلوس [6] [7] تزوج والداها في عام 1937 [8] [9] وكان كارلوس أول طفلين. [10] كانت والدتها تعزف على البيانو وتغني؛ وكان أحد أعمامها يعزف على الترومبون وكان آخر يعزف على البوق والطبول. [10] بدأت دروس البيانو في سن السادسة، [11] وكتبت أول مقطوعة موسيقية لها، "ثلاثي الكلارينيت والأكورديون والبيانو"، في سن العاشرة. [12]

التحقت كارلوس بأكاديمية سانت رافائيل ، وهي مدرسة ثانوية كاثوليكية في باوتوكيت. في عام 1953، وفي سن الرابعة عشرة، فازت كارلوس بمنحة دراسية عن طريق بناء جهاز كمبيوتر تم تقديمه في معرض وستنجهاوس للعلوم ، وهي مسابقة علمية لطلاب المدارس الثانوية. [13] من عام 1958 إلى عام 1962، درست كارلوس في جامعة براون وتخرجت بدرجة في الموسيقى والفيزياء، وخلال تلك الفترة قامت بتدريس دروس في الموسيقى الإلكترونية في جلسات غير رسمية. [14]

حياة مهنية

ستينيات القرن العشرين

في عام 1965، تخرج كارلوس من جامعة كولومبيا بدرجة الماجستير في تأليف الموسيقى، وساعد ليونارد بيرنشتاين في تقديم أمسية للموسيقى الإلكترونية في قاعة الفيلهارمونية . [14] درس كارلوس مع فلاديمير أوساتشيفسكي وأوتو لوينينج ، وهما رائدان للموسيقى الإلكترونية في الستينيات. وكانا مقرهما في مركز كولومبيا-برينستون للموسيقى الإلكترونية في مدينة نيويورك ، وهو الأول من نوعه في الولايات المتحدة. بعد أن اقترح أوساتشيفسكي على كارلوس أن تعمل في استوديو تسجيل لدعم نفسها، بدأت كارلوس العمل كمهندسة تسجيل وماسترينغ في استوديوهات جوثام للتسجيلات في مدينة نيويورك؛ وعملت في هذا المنصب حتى عام 1968. [10] [14] [15] ووصفته بأنه "مهنة جميلة حقًا" ووجدته تجربة تعليمية مفيدة. [15]

خلال فترة دراستها في جامعة كولومبيا، التقت كارلوس بروبرت موغ في معرض جمعية هندسة الصوت لعام 1964 ، [16] مما أدى إلى بدء شراكة. طلب ​​كارلوس وحدات مُصنِّعة مُصممة خصيصًا من موغ، وقدّم له نصائح وإرشادات تقنية موسعة في تطوير ما أصبح مُصنِّع موغ ، وهي الآلة الإلكترونية الجديدة لموغ. [17] أقنعت موغ بإضافة لوحة مفاتيح حساسة للمس لمزيد من الديناميكية الموسيقية، من بين تحسينات أخرى. [18] روى موغ أن كارلوس كان يوجه انتقادات واسعة النطاق ومفصلة للغاية - ولكنها كانت دائمًا بناءة - حول معداته، وقدم له اقتراحات لتحسين كل وحدة، بما في ذلك أشكال وأبعاد الحالات. أرجع موغ الفضل إلى كارلوس في ابتكار العديد من ميزات جهاز التوليف الخاص به، وأن العديد من الميزات التي أصبحت جزءًا من نموذج الإنتاج النهائي لجهاز التوليف الخاص بموغ نشأت من الوحدات النمطية المخصصة التي أنشأها لها، بما في ذلك لوحة المفاتيح الحساسة للمس، ووحدة التحكم في البورتامينتو ، ومجموعة المرشحات الثابتة، ومجموعة مولدات متعددة الأصوات مكونة من 49 مذبذبًا يمكنها إنشاء الأوتار والآربيجيوس. [17]

بحلول عام 1966، امتلكت كارلوس جهاز توليف صغير من نوع موغ، والذي استخدمته لتسجيل المؤثرات الصوتية والأناشيد للإعلانات التلفزيونية، والتي كسبت منها "ما بين 100 إلى 1000 دولار". [10] في عام 1967، التقت كارلوس وأصبحت صديقة لزميلتها في شركة جوثام ريكوردرز راشيل إلكيند ، وهي مغنية سابقة [10] كانت لديها خلفية في موسيقى الجاز والمسرح الموسيقي وعملت كسكرتيرة لدى جودارد ليبيرسون ، رئيس شركة كولومبيا ريكوردز آنذاك . وعلى الرغم من أن اجتماعاتهما الأولية كانت مواجهة إلى حد ما (وجدت إلكيند في البداية أن كارلوس "متعجرف")، إلا أنهما أصبحا في النهاية صديقين وبدأا في مشاركة منزل واستوديو ومبنى تجاري في مبنى من الحجر البني في الجانب الغربي من مانهاتن في مدينة نيويورك. [19]

سجل كارلوس العديد من المؤلفات الموسيقية في الستينيات كطالب في مركز كولومبيا-برينستون للموسيقى الإلكترونية. تم إعادة تسجيل اثنين منهم وإصدارهما في By Request (1975)، Dialogues for Piano and Two Loudspeakers (1963) و Episodes for Piano and Electronic Sound (1964)، وكلاهما يضم فيليب رامي على البيانو. تم تسجيل ثالث، Variations for Flute and Electronic Sounds (1964، يضم جون هيس على الفلوت) وإصداره في عام 1965 في مجموعة "Electronic Music" من Turnabout Records. تشمل مؤلفات الطلاب الأخرى المعروفة ولكن غير المنشورة "Episodes for Piano and Tape" (1964)، و "Pomposities for Narrator and Tape" (1965)، و "Noah" (1965)، وهي أوبرا مدتها ساعتان تمزج بين الإلكترونيات والأوركسترا. كان أول إصدار تجاري لكارلوس هو Moog 900 Series – Electronic Music Systems (1967)، وهو مقدمة للجوانب الفنية لجهاز التوليف Moog الذي تم إصداره كقرص LP أحادي الجانب مدته تسع دقائق ورواه إد ستوكس. [20]

كان جزء من تعويضها عن إجراء التسجيل عبارة عن معدات Moog، وجزء آخر عبارة عن مدفوعات لمساهماتها المختلفة الأخرى في تطوير منتجات Moog، وللمقالات التي كتبتها لمجلته الموسيقية الإلكترونية قصيرة العمر، وتمكنت من الحصول على معدات Moog إضافية بخصم، ومعظمها مصمم خصيصًا لمتطلباتها المحددة. [16] بحلول الوقت الذي بدأ فيه كارلوس في تسجيل Switched On Bach، كانت قد بنت استوديو منزلي بقيمة حوالي 12000 دولار أمريكي (حوالي 100000 دولار في عام 2023) [21] (على الرغم من الطبيعة الفريدة لمعظم الوحدات، ومصدرها، فمن المرجح أن تكون قيمة معدات الاستوديو الخاصة بها في عام 2023 أعلى بكثير).

كان الاستوديو المنزلي الخاص بها يتضمن بشكل أساسي مسجلًا ثماني المسارات قامت كارلوس ببنائه بنفسها (لأنها لم تكن قادرة على تحمل تكلفة آلة مصنعة)، باستخدام أجزاء من مسجلات Ampex وEMI، مع إضافة نظام "Sel-Sync" الحاصل على براءة اختراع من Ampex، والذي مكّن من مراقبة الإشارات المسجلة عبر رأس التسجيل، بدلاً من رأس التشغيل، وبالتالي السماح بالحفاظ على مسارات متعددة في مزامنة مثالية. كانت كارلوس أيضًا واحدة من أوائل من تبنوا نظام Dolby لتقليل الضوضاء، والذي استخدمته في تسجيلاتها الأولية ذات المسارين. [22]

باخ المتحول

في عام 1968، أصدر كارلوس ألبوم Switched-On Bach ، وهو ألبوم مكون من عدة مقطوعات لـ يوهان سيباستيان باخ تم أداؤها على مركب مووج . أرادت كارلوس في الأصل تسجيل ألبوم لموسيقاها الخاصة، لكن إلكيند اقترحت استخدام موسيقى مألوفة أكثر للمستمع العام من أجل تقديم المركب كأداة جديدة موثوقة. بدأت فكرة ألبوم لموسيقى باخ التي تم أداؤها على مووج تتبلور خلال عام 1967، بعد أن طلب كارلوس من إلكيند الاستماع إلى بعض التسجيلات التي أجراها كارلوس وعالم الموسيقى بنيامين فولكمان قبل ذلك بعشر سنوات في مركز الموسيقى الإلكترونية، وكان أحدها اختراع باخ المكون من جزأين في فا ماجور ، والذي أعجب إلكيند به. تطورت خطط ألبوم للعديد من مؤلفات باخ من هناك.

من خلال خبرتها في العمل في صناعة الموسيقى، عرفت إلكيند أن شركة تسجيلات كبرى من غير المرجح أن تقبل عرضًا من امرأة، لذلك اتصلت بصديقها الموسيقي والقائد والمنتج إيتوري ستراتا ، الذي كان آنذاك منتجًا يعمل في قسم A&R في شركة كولومبيا ريكوردز . نجح في طرح المشروع على الشركة نيابة عنهم، مما أدى إلى عقد تسجيل ألبومين مع كولومبيا ماسترووركس ، وهي الصفقة التي استمرت حتى عام 1986. والأهم من ذلك، أنها منحت كارلوس وإلكيند ملكية أساتذة التسجيل، وتمكنت إلكيند من التفاوض على ما وصفته بأنه "ملكية لطيفة للغاية"، ربما لأن الشركة لم تضطر إلى استثمار مبلغ كبير مقدمًا، ولم تتوقع أن يبيع الألبوم العديد من النسخ. [23]

أطلقت كولومبيا حملة مبيعات للألبومات باسم "Bach to Rock"، على الرغم من عدم وجود ألبوم لأعمال باخ في سياق معاصر في كتالوجها. [10] لقد حصلوا على دفعة مقدمة صغيرة من الملصق؛ تذكر إلكيند أنه عُرض عليهم 1000 دولار، أخبر كارلوس أحد المحاورين أنهم حصلوا على حوالي 2500 دولار، [23] وهو مبلغ متواضع نسبيًا، نظرًا لأن متوسط ​​ميزانية التسجيل لألبوم بوب كبير في هذا الوقت كان حوالي 10000 دولار. منحت كولومبيا كارلوس وإلكيند الحرية الفنية لإنتاج وإصدار الألبوم. يؤدي كارلوس مع أجهزة توليد صوتية إضافية يعزفها فولكمان ومع إلكيند كمنتج.

كانت عملية التسجيل طويلة ومعقدة، لأن جهاز Moog أحادي الصوت كان لا يستطيع عزف سوى نغمة واحدة في كل مرة . [24] ونظرًا للقيود المفروضة على معداتها، كان لابد من تسجيل كل جزء موسيقي في كل مقطوعة موسيقية على حدة، ثم تم وضع كل جزء متتالي فوق الأجزاء المسجلة مسبقًا على مسجل كارلوس ذي الثمانية مسارات. تم تنسيق جميع الأجزاء عن طريق تسجيل كل جزء في الوقت المناسب باستخدام مسار نقرة ، والذي تم مسحه في النهاية. ذكرت كاتبة السيرة الذاتية أماندا سويل أن كارلوس نادرًا ما كتبت التركيبة المعقدة لإعدادات مقبض التحكم واتصالات الكابلات (أو "الرقع") المستخدمة لإنشاء أصوات معينة على جهاز Moog، وأنها كانت قادرة على حفظ واسترجاع "مكتبتها" بأكملها تقريبًا من الرقع حسب الرغبة. [21]

أصبحت عملية التسجيل المعقدة هذه أكثر صعوبة بسبب ميل مذبذبات Moog المبكرة إلى الخروج عن النغمة - وفقًا لروايتها الخاصة، لم تتمكن كارلوس غالبًا من تسجيل سوى مقياس أو مقياسين لكل جزء قبل خروج Moog عن النغمة، وزعمت أنها اضطرت أحيانًا إلى طرق الغلاف بمطرقة لإعادته إلى النغمة. تعني هذه المشكلة أيضًا أنها اضطرت إلى مراجعة كل مقطع بدقة للتأكد من الاتساق بمجرد تسجيله، لأنه إذا كان سطر واحد خارج النغمة، فسيتم إتلاف المقطع بأكمله. [22]

تذكر كارلوس لاحقًا أنها عملت على تسجيل الألبوم لمدة ثماني ساعات يوميًا، وخمسة أيام في الأسبوع، لمدة خمسة أشهر، بالإضافة إلى وظيفتها اليومية المنتظمة التي تبلغ 40 ساعة في الأسبوع في استوديوهات جوثام. [21] على الرغم من أن Switched-On Bach كان مكلفًا للغاية من حيث ساعات العمل المنفقة، إلا أن استوديوها المنزلي عالي الجودة، وكفاءتها كمبرمجة ومؤدية على Moog، وقدرتها كمهندسة تسجيل مكنت كارلوس وزملائها من تسجيل وإنتاج الألبوم بشكل مستقل تمامًا، وبالتالي تجنب الحاجة إلى استخدام استوديوهات تسجيل تجارية باهظة الثمن. بالإضافة إلى الاعتبار بأن نقل نظام Moog الضخم والمعقد والحساس مرارًا وتكرارًا من وإلى الاستوديو لكل جلسة كان ليكون مستحيلًا تقريبًا، نظرًا لحساب كارلوس الخاص بأن المشروع استغرق أكثر من 1100 ساعة لإكماله، فإن استخدام الاستوديوهات التجارية كان سيجعل التسجيل باهظ التكلفة بشكل مفرط، وكان من المرجح أن يكلف أكثر من 100000 دولار أمريكي في عام 1968. وبالمقارنة، فإن ألبوم The Beatles لعام 1967 Sgt. استغرق تسجيل فرقة Pepper's Lonely Hearts Club Band أكثر من 700 ساعة وتكلف ما يقرب من 25000 جنيه إسترليني، أو حوالي 60000 دولار أمريكي بسعر الصرف لعام 1968. بالإضافة إلى ذلك، على الرغم من أن التسجيل كان مكثفًا للغاية، إلا أن الجمع بين Moog والمسجل متعدد المسارات أعطى كارلوس وإلكيند سيطرة غير مسبوقة على كل جانب من جوانب الصفات الجرسية والتعبيرية والبيئية لكل نغمة سجلوها، مما مكنهم من خلق مستوى جديد من الوضوح لكل "صوت" في المؤلفات - وهو مصدر قلق رئيسي لإلكيند، التي كانت تنتقد ما أسمته جودة الصوت "الرطبة" للتسجيلات الكلاسيكية المعاصرة. [25]

صدر الألبوم Switched-On Bach في أكتوبر 1968، [26] وحقق نجاحًا تجاريًا ونقديًا غير متوقع، حيث وصفه جلين جولد بأنه "ألبوم العقد"، [27] وساعد في لفت الانتباه إلى آلة التوليف باعتبارها آلة موسيقية حقيقية. [24] [28] حصل برنامج لهيئة الإذاعة الكندية في نوفمبر 1968، يُدعى CBC AM، على مقابلة نادرة مع والتر كارلوس حول اختيار واستخدام Moog. [29] تلاحظ كاتبة السيرة الذاتية أماندا سويل أنه من الجدير بالملاحظة أن كارلوس لم يتم تصويره في أي مكان في الألبوم، ولم يُذكر إلا بالاسم (مثل والتر كارلوس) في ملاحظات الغلاف الخلفي للغلاف الأصلي. خصصت مجلة نيوزويك صفحة كاملة لكارلوس مع تعليق "التوصيل بآلة ستينواي المستقبلية". [10] بلغ ذروته عند رقم 10 على مخطط بيلبورد 200 الأمريكي وكان رقم 1 على مخطط الألبومات الكلاسيكية من يناير 1969 إلى يناير 1972. كان ثاني ألبوم كلاسيكي يبيع أكثر من مليون نسخة وحصل على شهادة الذهب في عام 1969 والبلاتين في عام 1986 من قبل جمعية صناعة التسجيلات الأمريكية . [30] [31] قدم كارلوس مختارات من الألبوم على خشبة المسرح باستخدام جهاز توليد الصوت مع أوركسترا سانت لويس السيمفونية .

كان النجاح الهائل وغير المتوقع الذي حققته أغنية Switched-On Bach سبباً في الضغط الشديد على كارلوس. كانت في ذلك الوقت قد وصلت إلى مرحلة متقدمة من عملية تأكيد جنسها، وكانت تخشى السخرية الشخصية والاعتداء الجسدي، والتأثير السلبي الذي قد يخلفه وضعها كشخص في مرحلة التحول الجنسي على مسيرتها الموسيقية. وتسجل كاتبة السيرة الذاتية أماندا سويل أن ظهورها في سانت لويس كان صعباً للغاية بالنسبة لها - فقد كانت تكره الاضطرار إلى إخفاء نفسها في هيئة والتر، الأمر الذي كان يتطلب منها إظهار صوت أعمق، واستخدام المكياج لمحاكاة ظل الساعة الخامسة، وارتداء شعر مستعار ولحية جانبية مزيفة. وكانت تجارب طفولتها في التعرض للتنمر والاعتداء تجعلها تخشى الظهور في الأماكن العامة لدرجة أنها فكرت في الانتحار قبل الحدث وبكت طوال الطريق إلى سانت لويس. [32] كان هذا أحد العرضين المباشرين الوحيدين اللذين قدمتهما كارلوس بعد أيامها كطالبة، وكان العرض الآخر مع فرقة كورتزويل باروك لـ"باخ في المنارة" في عام 1997. [33] [34]

في عام 1970، فاز الألبوم بجائزة جرامي لأفضل ألبوم كلاسيكي ، وأفضل أداء كلاسيكي - عازف منفرد أو عازفون منفردون (مع أو بدون أوركسترا) ، وأفضل تسجيل كلاسيكي هندسي . أصدر كارلوس متابعة، The Well-Tempered Synthesizer ، مع قطع مركبة من مؤلفين متعددين. صدر الألبوم في نوفمبر 1969، ووصل إلى رقم 199 على Billboard 200 وحصل على ترشيحين لجائزة جرامي. سمح نجاح كلا الألبومين لكارلوس بالانتقال إلى منزل إلكيند الأكثر اتساعًا في مدينة نيويورك عام 1971. [10]

يرى كارلوس أن مساهمة إلكيند في عملها، وخاصة Switched-On Bach ، غير مقدرة، ويصفها بأنها "شريكة 'صامتة'" وأن عملها "مهم لنجاحي". [35]

سبعينيات القرن العشرين

بعد إصدار Switched-On Bach ، تمت دعوة كارلوس لتأليف الموسيقى التصويرية لفيلمين من أفلام الخيال العلمي، Marooned (1969)، من إخراج جون ستورجيس ، و A Clockwork Orange (1971)، من إخراج ستانلي كوبريك . عندما غير مخرجو Marooned رأيهم بشأن تضمين الموسيقى التصويرية، اختارت كارلوس العمل مع كوبريك، حيث كانت هي وإلكيند من المعجبين بأفلامه السابقة، وأضافت: "انتهى بنا الأمر أخيرًا بالتحدث مع شخص كان له صلة وثيقة بمحامي ستانلي كوبريك. تلقينا فجأة دعوة للسفر إلى لندن." [36] قبل أن تعرف كارلوس بالعرض، قرأت الكتاب وبدأت في كتابة قطعة بناءً عليه بعنوان "Timesteps". تم إصدار موسيقى تصويرية تحتوي فقط على مقاطع الفيلم من النتيجة باسم Stanley Kubrick's Clockwork Orange في عام 1972، حيث جمعت بين الموسيقى المركبة والكلاسيكية لهنري بورسيل وبيتهوفن وجيواكينو روسيني مع الاستخدام المبكر لجهاز ترميز الصوت . بلغ الألبوم ذروته في قائمة بيلبورد 200 عند رقم 146. [37] [ فشل في التحقق ] في وقت لاحق من ذلك العام، أصدر كارلوس ألبومًا موسيقيًا لم يتم تضمينه في النتيجة النهائية بعنوان Walter Carlos' Clockwork Orange . وصف كارلوس لاحقًا المشروع بأنه "ممتع للغاية ... مغامرة ممتعة". [36]

جربت كارلوس الموسيقى المحيطة في ألبومها الاستوديو الثالث Sonic Seasonings ، والذي صدر كألبوم مزدوج في عام 1972، مع مسار جانبي طويل مخصص لكل من الفصول الأربعة . تم تسجيله في وقت مبكر من عام 1970 وانتهى في منتصف عام 1971، قبل اكتمال مشروع A Clockwork Orange ، تمنى كارلوس إنتاج موسيقى لا تتطلب "استماعًا مركّزًا طويلًا"، بل أكثر من مجموعة من الضوضاء المحيطة لتصوير البيئة. [38] لقد جمعت بين التسجيلات الميدانية للحيوانات والطبيعة مع الأصوات المصنّعة، مع استخدام الألحان أحيانًا، لإنشاء مناظر صوتية . وصل إلى رقم 168 في Billboard 200 وأثر على فنانين آخرين واصلوا متابعة الأنواع المحيطة والعصر الجديد في السنوات اللاحقة. [39]

بحلول عام 1973، تلقت شركة كولومبيا/ سي بي إس ريكوردز عددًا كبيرًا من الطلبات لكارلوس لإنتاج ألبوم آخر من الموسيقى الكلاسيكية المصنَّعة. وافقت على الطلب، واختارت إنتاج تكملة لألبوم Switched-On Bach ، والذي بدأ معها وإلكيند في البحث عن المؤلفات الأكثر ملاءمة للمزج؛ اختار الاثنان مختارات من Suite No. 2 في B minor ، و Two-Part Inventions in A minor and major ، وSuite from Notebook for Anna Magdalena Bach ، و Brandenburg Concerto No. 5 في D major . يتميز الأخير بأورغن ياماها E-5 Electone لمقاطع معينة، حيث لم يتم تطوير لوحة مفاتيح متعددة الألحان موثوقة . تم إصدار النتيجة، Switched-On Bach II ، في عام 1973 وبيع منه أكثر من 70000 نسخة في الولايات المتحدة خلال الأسابيع الخمسة الأولى من إصداره. [40]

بعد Switched-On Bach II ، غيرت كارلوس اتجاهاتها الموسيقية مرة أخرى. في عام 1971، طلبت هي وإلكيند من شركة كولومبيا ريكوردز إرفاق بطاقة رد تجارية مدفوعة مسبقًا في كل إصدار جديد لألبوماتها، مما أدى إلى قدر كبير من الاقتراحات من الجمهور فيما يتعلق بموضوع إصداراتها المستقبلية. [41] تم تقسيم الأفكار الواردة؛ طلب البعض المزيد من التعديلات الكلاسيكية، بينما أراد البعض الآخر المزيد من مؤلفات كارلوس الأصلية. قرر كارلوس، "إذا كنت سأقضي شهورًا لمجرد دقائق من الموسيقى، فلن أكون بالتأكيد محصورًا في إعادة صياغة الموسيقى الموجودة فقط"، وبالتالي بدأت عملية "إعادة توجيه الأفكار الجديدة وإعادة صياغة الأفكار القديمة". بحلول منتصف عام 1974، اختار كارلوس وإلكيند مسارات ذات أنماط مختلفة لتسجيلها على جهاز التوليف Moog، والذي وجده كارلوس محررًا، لأنه أظهر مرونة الآلة. [42] تم إصدار الألبوم بناءً على الطلب في عام 1975، ويتضمن مقطوعات من باخ وفاجنر وتشايكوفسكي واثنين من مؤلفات كارلوس من الستينيات، وأداءات لأغنية " إليانور ريجبي " لفريق البيتلز وأغنية " ما الجديد يا بوسي كات؟ "، التي غناها في الأصل توم جونز . [41] كان المسار الأخير، الذي يضم حوالي 40 مقطوعة من آلة التوليف التي تمت إعادة تسجيلها، أحد المقطوعات التي قدمها كارلوس دون جدوى إلى إلكيند في عام 1967 عندما كانوا يخططون لما أصبح "باخ المتحول" . [25] تم استبدال المسار الأخير، بعنوان "ظروف فخمة"، وهي مجموعة "ذكية وجادة" من الاختلافات المستندة إلى موضوعات إدوارد إيلجار (انظر " البهاء والظروف ")، بواسطة سي بي إس بمسارات من The Well-Tempered Synthesizer في طبعة المملكة المتحدة بعد أن رفض أعضاء ملكية إيلجار تقديم موسيقاه بهذا الأسلوب، مما "دمر" كارلوس. [42] بين عامي 1974 و1980، قامت بتأليف موسيقى العديد من الأفلام القصيرة للمنتج ديك يونج لصالح اليونيسيف (تم إصدار سبعة منها في عام 2005 في برنامج إعادة اكتشاف النتائج المفقودة، المجلد 1 ). [36] [43]

تبع ألبوم By Request ألبوم Switched-On Brandenburgs ، وهو ألبوم مزدوج يحتوي على جميع كونشيرتو براندنبورغ الستة لباخ والتي تم عزفها على جهاز توليد الصوت، في عام 1980. [44] [ مصدر من إنشاء المستخدم ]

ثمانينيات القرن العشرين

اجتمع كارلوس مع كوبريك لتأليف الموسيقى التصويرية لفيلم الرعب النفسي The Shining (1980). قبل بدء التصوير، قرأ كارلوس وإلكيند الكتاب ، وفقًا لاقتراح كوبريك، للإلهام الموسيقي. سجل كارلوس موسيقى تصويرية إلكترونية كاملة للفيلم، لكن كوبريك انتهى به الأمر باستخدام تسجيلات موجودة في الغالب من قبل العديد من الملحنين الطليعيين ، وهي مسارات استخدمها كمسارات إرشادية أثناء التحرير. لم يكتشف كارلوس وإلكيند هذا حتى تمت دعوتهما لعرض الفيلم في مايو 1980، ويقال إنهما كانا غاضبين من تصرفات كوبريك. تعكس تجربتهما عن كثب تجربة الملحن أليكس نورث ، الذي كتب وسجل موسيقى تصويرية أوركسترالية كاملة لفيلم كوبريك 2001: ملحمة الفضاء ، لكنه اكتشف في العرض الأول للفيلم عالميًا أن كوبريك تخلى عن الموسيقى التصويرية بالكامل لصالح المسارات الإرشادية التي استخدمها أثناء تحرير الفيلم.

صدر فيلم The Shining (الموسيقى التصويرية الأصلية للفيلم) عام 1980 على شركة Warner Bros. Records ، ولم يتضمن سوى مسارين منسوبين إلى كارلوس وإلكيند: موضوع العنوان الرئيسي و"جبال روكي"، وكان الأول إعادة تفسير لقسم "Dies Irae" من Symphonie fantastique لهيكتور بيرليوز . اكتشفت كاتبة السيرة الذاتية أماندا سيويل أن لوسي كرول وكيلة كارلوس وإلكيند كتبت ملاحظة في ملفاتها تشير إلى أن الثنائي كانا قد فكرا في البداية في مقاضاة كوبريك، لكن سيويل وجدت أنه بعد عدة صفحات، كتبت كرول ملاحظة أخرى تقول "لا يوجد عقد موقّع" - أبرم كارلوس وإلكيند الصفقة مع كوبريك "بمصافحة"، وبالتالي لم يكن لديهما أي سبيل قانوني. [45] واجهت بعض موسيقى كارلوس بعض المشكلات القانونية فيما يتعلق بإصدارها، ولكن تم توفير الكثير منها في عام 2005 كجزء من ألبومها التجميعي المكون من مجلدين Rediscovering Lost Scores . [46]

وبعد الانتهاء من العمل على فيلم The Shining ، أنهت إلكيند تعاونها الطويل مع كارلوس عندما انتقلت إلى فرنسا مع زوجها في عام 1980. وظلت كارلوس في مدينة نيويورك، حيث تقاسمت شقة صغيرة في قرية غرينتش مع شريكتها التجارية الجديدة آن ماري فرانكلين. وكانت الشقة تضم استوديوها الجديد الذي أعيد تصميمه، والذي كان محاطًا بقفص فاراداي لحماية المعدات من الضوضاء البيضاء والتداخل الخارجي من إشارات الراديو والتلفزيون. [47]

بدأ أول مشروع لكارلوس مع فرانكلين حوالي عام 1980، عندما طلبت منها شركة والت ديزني تسجيل الموسيقى التصويرية لفيلم الخيال العلمي ترون (1982). وافقت كارلوس، لكنها لم تكن مهتمة بالتأليف بالموسيقى الإلكترونية فقط، حيث كانت ترغب في دمج الأوركسترا مع أفكارها الموسيقية. وتذكرت أن مطالبهم كانت "محددة بدقة ... لم يكن هناك الكثير من المساحة، وهذا جعل الأمر ممتعًا". [36] تضمنت النتيجة أجهزة التوليف التناظرية والرقمية الخاصة بكارلوس مع أوركسترا لندن الفيلهارمونية ، وجوقة جامعة كاليفورنيا في لوس أنجلوس، وأورغن رويال ألبرت هول . [48] تم إصدار Tron: Original Motion Picture Soundtrack في عام 1982 ووصل إلى رقم 135 على Billboard 200. كانت كارلوس تنوي إصدار نتائجها في ألبومها الخاص، لكن كولومبيا / سي بي إس أظهرت عدم اهتمام بهذا الاحتمال. [36]

تم إصدار ثلاثة ألبومات استوديو من كارلوس في الثمانينيات. كان الأول هو Digital Moonscapes في عام 1984، وهو أول ألبوم لكارلوس يتميز فقط بمركبات التوليف الرقمية. كتبت مسارات الألبوم للأوركسترا "أو نسخة الأوركسترا"، مستوحاة من مواضيع فلكية مختلفة، والتي استخدمت بعض المواد المتبقية من موسيقاها لفيلم ترون . بعد فترة وجيزة، أبرمت كارلوس صفقة مع Audion Records، وهي شركة أصغر، حيث كانت ترغب في "الابتعاد عن هذا النوع من الجوانب الحكومية الضخمة والمتراصة التي تعاملت معها لسنوات عديدة". [15] في عام 1986، أصدرت Audion Beauty in the Beast ، والذي شهد تجربة كارلوس مع التجويد فقط ، والمقاييس البالية ، وأربعة مقاييس دقيقة جديدة ابتكرتها للألبوم: التوافقي ، والألفا ، والبيتا ، والجاما . [49] يتميز الألبوم بأول حالة من أوكتاف مكون من 35 نغمة . [15] تعتبر كارلوس الألبوم هو الأهم في حياتها المهنية. تبعت الألبوم بألبوم Secrets of Synthesis في عام 1987، وهو ألبومها الأخير على قناة CBS/Columbia، والذي تضمن العديد من المقدمات والعروض التوضيحية للموسيقى المصطنعة من كارلوس مع أمثلة صوتية من ألبوماتها السابقة. [50]

في عام 1988، طلبت شركة سي بي إس ريكوردز من كارلوس التعاون مع الموسيقي الكوميدي "ويرد آل" يانكوفيتش لإصدار محاكاة ساخرة لرواية بيتر والذئب لسيرجي بروكوفييف . وافقت كارلوس على المشروع، حيث شعرت أنه قدم فرصة "لإخراج حس الفكاهة لديك من القفص". [15] قام يانكوفيتش بتكييف قصته وسردها، بينما أعادت كارلوس ترتيب الموسيقى باستخدام " أوركسترا ميدي "، وهي أول مغامرة لها باستخدام الواجهة الرقمية. [15] يحتوي الجانب الثاني من الألبوم أيضًا على مقتبس فكاهي من كتاب كرنفال الحيوانات لكاميل سان سان بعنوان "كرنفال الحيوانات - الجزء الثاني"، حيث قدم يانكوفيتش قصائد مضحكة لكل من الحيوانات المميزة بأسلوب الشاعر أوجدن ناش ، الذي فعل الشيء نفسه للأصل. [51] تم إصدار ألبوم Peter and the Wolf/Carnival of the Animals—Part II في أكتوبر 1988 وتم ترشيحه لجائزة جرامي لأفضل ألبوم للأطفال في عام 1989. [52]

تسعينيات القرن العشرين - العقد الأول من القرن الحادي والعشرين

للاحتفال بالذكرى الخامسة والعشرين لألبوم Switched-On Bach ، أعادت كارلوس تسجيل الألبوم باستخدام مجموعتها من الآلات الرقمية وتقنيات التسجيل. تم إصدار ألبوم Switched-On Bach 2000 في عام 1992 على شركة Telarc Records ، واستغرق إنتاجه ما يقرب من عام ونصف؛ وقدر كارلوس أنه تم استثمار حوالي 3000 ساعة في المشروع، والذي تضمن استخدام العديد من حزم برامج محطات العمل الصوتية الرقمية ، بما في ذلك Pro Tools . يتم استخدام مركب Moog مرة واحدة فقط في السجل؛ يتم أداء الباقي على 13 مركبًا حديثًا. كما يمثل الألبوم أول مغامرة لها في المزج في صوت Dolby Surround . [53]

كتبت كارلوس الموسيقى التصويرية للفيلم البريطاني Brand New World (1998)، المعروف أيضًا باسم Woundings ، من إخراج روبرتا هانلي ومقتبسًا من مسرحية لجيف نون . أوضحت كارلوس أسلوب موسيقاها: "لقد مُنحت تفويضًا مطلقًا إلى حد ما للقيام ببعض الأشياء المروعة وأيضًا بعض اللوحات المزاجية الداخلية، وهذا ما أصبح عليه الفيلم". [36]

في عام 1998، أصدرت كارلوس أحدث ألبوم استوديو لها، Tales from Heaven and Hell ، لشركة East Side Digital . [54]

ابتداءً من عام 1998، قامت كارلوس بإعادة إتقان ألبومات الاستوديو الخاصة بها رقميًا، وبلغت ذروتها في مجموعة Switched-On Box Set التي تم إصدارها في عام 1999 والتي تضم أربعة ألبومات كلاسيكية مُصنّعة. [55]

في عام 2005، تم إصدار مجموعة مكونة من مجلدين بعنوان Rediscovering Lost Scores ، والتي تضمنت مواد لم تكن مطبوعة من قبل، بما في ذلك الموسيقى التصويرية غير المنشورة لفيلم Woundings والموسيقى المسجلة لفيلم A Clockwork Orange و The Shining و Tron والتي لم يتم استخدامها في الأفلام. [56] [57]

الحياة الشخصية

التحول بين الجنسين

أدركت كارلوس أنها تعاني من اضطراب الهوية الجنسية في سن مبكرة، حيث تذكرت: "كنت في الخامسة أو السادسة من عمري  ... أتذكر أنني كنت مقتنعة بأنني فتاة صغيرة، وأفضل الشعر الطويل وملابس الفتيات، ولا أعرف لماذا لم يرى والداي ذلك بوضوح". [10] أثناء وجودها في براون ، ذهبت في موعد مع فتاة وشعرت "بغيرة شديدة منها لدرجة أنني كنت خارجًا عن نفسي". [34]

بعد فترة من دخولها كلية الدراسات العليا بجامعة كولومبيا في خريف عام 1962، واجهت دراسات حول قضايا التحول الجنسي لأول مرة، والتي أوضحت لها ما كانت تشعر به. في صيف عام 1966، نشر عالم الجنس في نيويورك والمدافع الرائد عن التحول الجنسي هاري بنيامين كتابه الرائد "ظاهرة التحول الجنسي" ، وفي خريف عام 1967، بدأ كارلوس في تقديم المشورة معه (قبل فترة طويلة من ظهور Switched-On Bach ). [34]

بحلول أوائل عام 1968، بدأت كارلوس العلاج الهرموني البديل تحت رعاية بنيامين، مما بدأ في تغيير مظهرها. [10] [58] [59] وقد خلق هذا بعض المشاكل لكارلوس عندما أصبح ألبوم Switched-On Bach نجاحًا غير متوقع بعد إصداره في أكتوبر 1968.

قبل الأداء المباشر لمقتطفات من الألبوم مع أوركسترا سانت لويس السيمفونية ، شعرت كارلوس بالرعب من الظهور في الأماكن العامة. بكت في غرفة الفندق، قبل أن تضع لحية جانبية مزيفة وشعر مستعار للرجال، وترسم على شعر الوجه بقلم حواجب لتبدو أكثر رجولة. فعلت الشيء نفسه مرة أخرى عندما قابلت كوبريك، وعند ظهورها في برنامج ديك كافيت في عام 1970. [34]

أخيرًا، سمح النجاح التجاري لألبوم Switched-On Bach لكارلوس بالخضوع لجراحة إعادة تحديد الجنس في مايو 1972، [3] على الرغم من أنها أصدرت لأسباب تسويقية ألبومين آخرين باسم Walter Carlos ( Switched-On Bach II عام 1973 و By Request عام 1975 ). [34]

كشفت كارلوس عن حالتها المتحولة جنسياً في سلسلة من المقابلات مع آرثر بيل أجريت بين ديسمبر 1978 ويناير 1979، ونُشرت في عدد مايو 1979 من مجلة بلاي بوي . أوضحت في بلاي بوي أنها "كانت مهتمة دائمًا بالتحرر، وكنت حريصة على تحرير نفسي". [10] في عام 1985، تحدثت كارلوس عن رد الفعل تجاه تحولها: "اتضح أن الجمهور متسامح بشكل مذهل أو، إذا شئت، غير مبالٍ  ... لم تكن هناك حاجة أبدًا لهذه المهزلة. لقد ثبت أنها مضيعة وحشية لسنوات من حياتي". [34]

تم إصدار أول ألبوم بعد مقابلة بلاي بوي ، Switched-On Brandenburgs (1980)، وجميع الإصدارات اللاحقة وإعادة الإصدارات، تحت اسم Wendy Carlos.

دعوى قضائية

في عام 1998، رفع كارلوس دعوى قضائية ضد مؤلف الأغاني/الفنان موموس بمبلغ 22 مليون دولار بشأن أغنية "والتر كارلوس" (من ألبوم The Little Red Songbook ، الذي صدر في ذلك العام)، والتي افترضت أنه بعد جراحة إعادة تحديد الجنس، يمكن لويندي السفر عبر الزمن للزواج من نفسها قبل التحول، والتر. [60] تم تسوية القضية خارج المحكمة، حيث وافق موموس على إزالة الأغنية من الإصدارات اللاحقة من القرص المضغوط وديون قدرها 30000 دولار كرسوم قانونية. [61]

السيرة الذاتية المنشورة

نُشرت سيرة ذاتية لعالمة الموسيقى أماندا سيويل، ويندي كارلوس: سيرة ذاتية ، بواسطة دار نشر جامعة أكسفورد في عام 2020. وعلى الرغم من عدم تمكن المؤلفة من تأمين مقابلات مسجلة مع الفنانة أو أي شخص قريب منها، [62] فقد تم استقبالها بشكل إيجابي من قبل النقاد. [63] [64] [65] على موقعها الشخصي، تصف كارلوس العمل بأنه "خيال" يسيء وصف حياتها ووالديها المتوفين. [66]

الجوائز والأوسمة

فازت أغنية Switched-On Bach بثلاث جوائز جرامي في حفل عام 1970 : [67] [68]

حصل كارلوس على ثلاثة ترشيحات إضافية لأفضل أداء كلاسيكي - عازف منفرد على الآلات الموسيقية أو عازفين منفردين (مع أو بدون أوركسترا) وأفضل تسجيل هندسي، كلاسيكي عن The Well-Tempered Synthesizer ، وأفضل تسجيل للأطفال عن Peter And The Wolf/Carnival Of The Animals (Part II) . [67]

في عام 2005، حصل كارلوس على جائزة SEAMUS للإنجاز مدى الحياة "تقديرًا لإنجازه مدى الحياة ومساهمته في فن وحرفة الموسيقى الكهروصوتية" من قبل جمعية الموسيقى الكهروصوتية في الولايات المتحدة . [69]

كارلوس هو أول شخص متحول جنسيًا يحصل على جائزة جرامي . [70]

أنشطة أخرى

ساهمت كارلوس في مراجعة أجهزة التوليف المتاحة آنذاك في طبعة يونيو 1971 من Whole Earth Catalog ، حيث قارنت بين أنظمة Moog و Buchla وTonus (المعروفة أيضًا باسم ARP ). كانت ترفض الأنظمة الأصغر مثل EMS Putney و Minimoog باعتبارها "ألعابًا" و"مكاسب نقدية". [16]

كارلوس هي أيضًا مصورة ماهرة لكسوف الشمس . وقد نشرت وكالة ناسا أعمالها على الإنترنت [71] [72] [73] [74] [75] وظهرت على غلاف مجلة Sky & Telescope . وقد طورت تقنيات مختلفة لتوسيع النطاق الديناميكي في تصوير الكسوف باستخدام تقنيات الغرفة المظلمة والمركبات الرقمية. [72] [76]

قائمة أعماله

ألبومات الاستوديو

الموسيقى التصويرية

  • برتقالة آلية (1971)
  • البريق (1980)
  • ترون (1982)
  • إعادة اكتشاف النوتات الموسيقية المفقودة، المجلد 1 (2005؛ يجمع الموسيقى غير المنشورة سابقًا من The Shining و A Clockwork Orange والعديد من أفلام اليونيسف )
  • إعادة اكتشاف النتائج المفقودة، المجلد 2 (2005؛ يجمع الموسيقى غير المنشورة سابقًا من The Shining و Tron و Split Second و Woundings ومسارين تجريبيين من Dolby )

التجميعات

  • Switched-On Brandenburgs، المجلد الأول (1987؛ يتضمن أول ألبوم من Switched-On Brandenburgs (1979) ومختارات من Switched-On Bach II (1973))
  • Switched-On Brandenburgs، المجلد الثاني (1987؛ يتضمن ثاني ألبوم من Switched-On Brandenburgs (1979)، ومختارات من Switched-On Bach II (1973)، و "Little" Fugue لباخ في G الصغرى، BWV 578 من By Request (1975))
  • مجموعة Switched-On Boxed Set (1999؛ تجمع بين Switched-On Bach و The Well-Tempered Synthesizer و Switched-On Bach II و Switched-On Brandenburgs )

يظهر على

  • الموسيقى الإلكترونية (1967) من Vox Turnabout. تتضمن مقطوعتين موسيقيتين لكارلوس "حوارات للبيانو ومكبري صوت" (مع فيليب رامي، عازف البيانو) و"تنويعات للفلوت والشريط" (مع جون هيس، عازف الفلوت)
  • قرص عرض توضيحي لسلسلة Moog 900 – أنظمة الموسيقى الإلكترونية (1967) لإمكانيات أول جهاز توليف Moog متاح تجاريًا
  • تشايلد هارولد - "Brink of Death" / "Anne, With Love" (أغنية فردية، 1968، Limelight Records ) [77]

انظر أيضا

مراجع

  1. ^ ab Rogers, Jude (11 نوفمبر 2020). "'لقد جعلت الموسيقى تقفز إلى 3D': ويندي كارلوس، عبقرية السينث المنعزلة". The Guardian . مؤرشف من الأصل في 11 نوفمبر 2020 . تم الاسترجاع في 11 نوفمبر 2020 .
  2. ^ "ويندي كارلوس: مبتكرة، ملحنة، رائدة". Classical Music Indy . 13 نوفمبر 2017. مؤرشف من الأصل في 26 سبتمبر 2020. تم الاسترجاع في 26 سبتمبر 2020 .
  3. ^ "الملحن يغير أكثر من مجرد اللحن". مجلة نيويورك . 12 (14): 65. 2 أبريل 1979. ISSN  0028-7369.
  4. ^ سيرز، ناتالي. "تعرف على ملكة الموسيقى الإلكترونية". genderamplified.org . مؤرشف من الأصل في 1 نوفمبر 2020 . تم الاسترجاع في 26 سبتمبر 2020 .
  5. ^ سويل، أماندا (11 نوفمبر 2020). "ويندي كارلوس: 6 أشياء ربما لم تكن تعرفها عن الملحن ورائد الموسيقى الإلكترونية". Your Classical . تم الاسترجاع في 27 يونيو 2022 .
  6. ^ كارلوس، كلارنس جوزيف. "كلارنس جوزيف كارلوس (1906-2003)". ويندي كارلوس . تم الاسترجاع في 21 أكتوبر 2024 .
  7. ^ سويل، أماندا (2020). ويندي كارلوس: سيرة ذاتية . دار نشر جامعة أكسفورد، ص 7. رقم ISBN 978-0-19-005346-8.
  8. ^ "الذكرى الستين لزواج كلارنس وماري 1937-1997". ويندي كارلوس . تم الاسترجاع في 21 أكتوبر 2024 .
  9. ^ يشير "مؤشر الزواج في ماساتشوستس 1931-1935" إلى أن سنة الزواج كانت 1931.
  10. ^ abcdefghijk بيل، آرثر (مايو 1979). "مقابلة بلاي بوي: ويندي/والتر كارلوس". بلاي بوي . 26 (5). مشاريع بلاي بوي.
  11. ^ "ويندي كارلوس: سيرة ذاتية". WendyCarlos.com . ويندي كارلوس. مؤرشف من الأصل في 31 يوليو 2012. تم الاسترجاع في 24 يوليو 2012 .
  12. ^ تاكر، مارك س. (مايو 2007). "عبء العبقرية المتعثرة". الصوت المثالي للأبد. مؤرشف من الأصل في 11 مارس 2013. تم الاسترجاع في 24 يوليو 2012 .
  13. ^ "ويندي كارلوس". mmone.org . متحف الموسيقى في نيو إنجلاند. 28 مايو 2014. مؤرشف من الأصل في 1 نوفمبر 2020. تم الاسترجاع في 28 أكتوبر 2020 .
  14. ^ abc Sonic Seasonings (ملاحظات إعلامية). Columbia Records. 1972. KG 31234.
  15. ^ abcdef Miller, Chuck (January 23, 2004). "Wendy Carlos: In the Moog" (PDF) . Goldmine (613 ed.): 47–48. مؤرشف من الأصل (PDF) في 28 مارس 2016. تم الاسترجاع في 12 فبراير 2016 .
  16. ^ abc Stewart Brand, ed. (June 1971). The Last Whole Earth Catalog . Portola Institute. pp. 330–331. ISBN 0-394-70459-2معظم الإصدارات "الصغيرة" هي ببساطة نسخ مقلدة تهدف إلى الربح، بما في ذلك Mini-Moog (الخنق) وMuse وPutney، (لقد جربت هذه الألعاب أيضًا) على الرغم من أن هذه الإصدارات ربما تخدم غرضًا، وهو تصنيفها كعناصر "ذات لون محلي" من النوع العصري المناسب .
  17. ^ ab Sewell 2022، ص 30-31.
  18. ^ هولمز، توم (2008). الموسيقى الإلكترونية والتجريبية: التكنولوجيا والموسيقى والثقافة. نيويورك: روتليدج. ص 218. ISBN 9780203929599. مؤرشف من الأصل في 27 يونيو 2014 . استرجاع 29 مارس 2016 .
  19. ^ موغ، روبرت (نوفمبر 1982). "ويندي كارلوس: اتجاهات جديدة لرائد في مجال التوليف" (PDF) . لوحة المفاتيح : 51–52، 58–63. مؤرشف من الأصل (PDF) في 14 مارس 2016. تم الاسترجاع في 14 فبراير 2016 .
  20. ^ "Walter Carlos – Moog 900 Series – Electronic Music Systems". discogs.com. 1967. مؤرشف من الأصل في 11 يناير 2011. تم الاسترجاع في 19 يناير 2010 .
  21. ^ abc Sewell 2022، ص 46.
  22. ^ ab Sewell 2022، ص 47.
  23. ^ ab Sewell 2022، ص 50.
  24. ^ ab Barbrick, Greg (23 مارس 2011). "مراجعة كتاب: لوحة المفاتيح تقدم آلهة المزج". Seattle Post-Intellegencer . Seattle Post-Intellegencer. مؤرشف من الأصل في 8 مارس 2014 . تم الاسترجاع في 25 يوليو 2012 . أحدث باخ المتحول بمفرده تقريبًا ثورة في تصور الجمهور للمزج ...
  25. ^ ab Sewell 2022، ص 44.
  26. ^ دايال، جيتا. "دوج ماكيتشني". 4 أعمدة. مؤرشف من الأصل في 6 نوفمبر 2020. تم الاسترجاع في 6 نوفمبر 2020 .
  27. ^ سويل 2022، ص 51.
  28. ^ هيناهان، دونال (3 نوفمبر 1968). "الانتقال إلى موسيقى باخ الزائفة". نيويورك تايمز . ص. د26. مؤرشف من الأصل في 11 أبريل 2018. تم الاسترجاع في 25 يوليو 2012. ... ربما يكون أحد أكثر السجلات أهمية لهذا العام
  29. ^ CBC AM- Glenn Gould on the Moog synthesizer. أرشيف الإنترنت . نوفمبر 1968.
  30. ^ "Gold & Platinum". RIAA . مؤرشف من الأصل في 31 ديسمبر 2023. تم الاسترجاع 18 سبتمبر 2017 .
  31. ^ "موسيقى: باخ المنقطع". تايم . 14 فبراير 1972. مؤرشف من الأصل في 6 يوليو 2012. تم الاسترجاع في 15 أبريل 2013 .
  32. ^ سويل 2022، ص 61.
  33. ^ Oestreich, James R. (April 2, 1997). "Play It Jazzy, Switched On Or Straight, It's Bach". نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 29 يناير 2018. تم الاسترجاع في 26 فبراير 2018 .
  34. ^ abcdef Reed, Susan (July 1, 1985). "After a Sex Change and Multiple Eclipses, Wendy Carlos Treads a New Digital Moonscape". People . المجلد 24 (طبعة واحدة). مؤرشف من الأصل في 1 ديسمبر 2014. تم الاسترجاع في 15 فبراير 2015 .
  35. ^ كارلوس، ويندي (17 يناير 2001). "راشيل إلكيند-توري". WendyCarlos.com . تم الاسترجاع في 14 فبراير 2023 .
  36. ^ abcdef Bond, Jeff (March 1999). "A Clockwork Composer" (PDF) . Winter Score Monthly : 18–23. مؤرشف من الأصل (PDF) في 28 مارس 2016. تم الاسترجاع في 15 فبراير 2016 .
  37. ^ "ويندي كارلوس: البرتقالة الآلية". AllMusic . مؤرشف من الأصل في 11 مارس 2016، على موقع Wayback Machine .
  38. ^ Oterion, Frank J. (1 أبريل 2007). "Wendy's World". NewMusicBox . مؤرشف من الأصل في 23 يوليو 2019 . تم الاسترجاع في 23 يوليو 2019 .
  39. ^ بوش، جون. "Sonic Seasonings". All Music. مؤرشف من الأصل في 2 سبتمبر 2011. تم الاسترجاع في 20 يناير 2012 .
  40. ^ Sobel, Robert (16 فبراير 1974). "How 'Switched-On' Was Turned On". Billboard . ص 27.
  41. ^ حسب الطلب (ملاحظات إعلامية). Columbia Masterworks Records. 1975. M 32088.
  42. ^ ab حسب الطلب (إعادة إصدار) (ملاحظات إعلامية). East Side Digital. 2003. ESD 81692.
  43. ^ إعادة اكتشاف الدرجات المفقودة، المجلد 1 ملاحظات الغلاف
  44. ^ "إعلان في طبعة أبريل 1980 من مجلة Stereo Review". مؤرشف من الأصل في 14 فبراير 2021. تم الاسترجاع في 4 أغسطس 2019 .
  45. ^ سويل 2022، ص 132.
  46. ^ فيلالبا، خوانجو (12 ديسمبر 2022). "ويندي كارلوس: الحياة الرائعة ولكن الوحيدة لرائد الموسيقى الإلكترونية". صحيفة البايس الإنجليزية . تم الاسترجاع في 12 يونيو 2024 .
  47. ^ كارلوس، ويندي. "مجموعة الاستوديو". WendyCarlos.com. مؤرشف من الأصل في 1 يوليو 2008. تم الاسترجاع في 27 يونيو 2008 .
  48. ^ "Wendy Carlos – Tron (Original Motion Picture Soundtrack)". Discogs . 1982. مؤرشف من الأصل في 22 يناير 2020. تم الاسترجاع 5 نوفمبر 2019 .
  49. ^ كارلوس، ويندي (1986). "الضبط: عند مفترق الطرق". مجلة الموسيقى الحاسوبية . 11 (1): 29–43. doi :10.2307/3680176. JSTOR  3680176.
  50. ^ "فن موغ". www.soundonsound.com . تم الاسترجاع في 12 يونيو 2024 .
  51. ^ "طبيعي بشكل غريب: مغني البوب ​​آل يانكوفيتش يحفظ أسوأ سخافات الشاشة". [1]. شيكاغو تريبيون ، 25 يوليو 1989.
  52. ^ "جوائز جرامي 1989". الجوائز والعروض. مؤرشف من الأصل في 28 فبراير 2016. تم الاسترجاع 16 فبراير 2016 .
  53. ^ نونزياتا، سوزان (15 أغسطس 1992). "ويندي كارلوس تتجه إلى "باخ" وتتقدم في آن واحد بقراءة جديدة لمجموعة قديمة". بيلبورد . ص 67-68.
  54. ^ "حكايات من الجنة والجحيم". Discogs . 1998. مؤرشف من الأصل في 10 مايو 2019. تم الاسترجاع 14 نوفمبر 2019 .
  55. ^ "Switched-On Boxed Set – Wendy Carlos"، AllMusic ، تم الاسترجاع في 30 أبريل 2021
  56. ^ "إعادة اكتشاف النوتات الموسيقية المفقودة – المجلد الأول (علم الآثار الموسيقي الجوهري – موسيقى الأفلام من تأليف ويندي كارلوس)". Discogs . مؤرشف من الأصل في 25 يوليو 2019 . تم الاسترجاع في 14 نوفمبر 2019 .
  57. ^ "إعادة اكتشاف النوتات الموسيقية المفقودة – المجلد الثاني (علم الآثار الجوهري – موسيقى الأفلام بقلم ويندي كارلوس)". Discogs.com . مؤرشف من الأصل في 1 أغسطس 2019. تم الاسترجاع في 14 نوفمبر 2019 .
  58. ^ بينش، تريفور وتروكو، فرانك (مارس 2013). أيام التناظرية. اختراع وتأثير جهاز التوليف موغ. مؤرشف من الأصل في 24 فبراير 2014. تم الاسترجاع في 19 فبراير 2014 .
  59. ^ "ويندي كارلوس المعروفة أيضًا باسم والتر كارلوس". ستوديو إنوشنتي . سبتمبر 2010. مؤرشف من الأصل في 8 مارس 2014. تم الاسترجاع في 19 فبراير 2014 .
  60. ^ شيبرد، فيونا (10 سبتمبر 1999). "يمكن للعالم أن يتغير في مسألة موموس". سكوتسمان . المملكة المتحدة. ص. 23. مؤرشف من الأصل في 28 مارس 2015. تم الاسترجاع في 15 أبريل 2013 – عبر HighBeam .
  61. ^ سيلفين، جويل ؛ فازيري، أيدين؛ هيلر، جريج (7 نوفمبر 1999). "1000 دولار اشترت أغنية مخصصة في أحدث ألبوم لموموس". سان فرانسيسكو كرونيكل . مؤرشف من الأصل في 2 فبراير 2013. تم الاسترجاع في 15 أبريل 2013 .
  62. ^ ستيفنسون، ويل (10 سبتمبر 2020). "[المراجعات] The Well-Tempered Synthesizer، بقلم ويل ستيفنسون". مجلة هاربر . مؤرشف من الأصل في 1 أكتوبر 2020. تم الاسترجاع في 1 أكتوبر 2020 .
  63. ^ تاكر، كارين إيريس (23 أكتوبر 2020). "ويندي كارلوس، رائدة الموسيقى الإلكترونية التي تصادف أنها متحولة جنسياً". واشنطن بوست . تم الاسترجاع في 31 مارس 2021. [رواية] مهمة تساعدنا على فهم إرث مؤلف موسيقي رائد لم يحظَ باهتمام كافٍ.
  64. ^ "ويندي كارلوس: سيرة ذاتية". مراجعات كيركوس . 29 ديسمبر 2019. تم الاسترجاع في 31 مارس 2021. سيرة ذاتية متوازنة تعطي الفضل لمن يستحقه .
  65. ^ بيج، تيم (18 سبتمبر 2020). "موسيقى موغ الصغيرة: كتابان عن ويندي كارلوس". وول ستريت جورنال . تم الاسترجاع في 31 مارس 2021. [دراسة] واقعية ومدروسة ومقدرة تحافظ على التركيز على موضوعها وبيئتها، في حين تمنح القارئ مجاملة النثر الأنيق
  66. ^ "مصدر المعلومات الرسمي عن ويندي كارلوس على الإنترنت". www.wendycarlos.com . مؤرشف من الأصل في 20 يناير 2002 . تم الاسترجاع في 1 أكتوبر 2020 .
  67. ^ من "ويندي كارلوس | جوائز جرامي". أكاديمية التسجيل . مؤرشف من الأصل في 13 مارس 2023. تم الاسترجاع في 24 أبريل 2023 .
  68. ^ "Blood, Sweat and Tears beat out Beatles, Cash". Beaver County Times . UPI . 13 مارس 1970. مؤرشف من الأصل في 14 فبراير 2021 . تم الاسترجاع في 28 أغسطس 2010 .
  69. ^ "ويندي كارلوس تتلقى جائزة الإنجاز مدى الحياة من SEAMUS لعام 2005". seamusonline.org. 15 أبريل 2005. مؤرشف من الأصل في 26 يناير 2006. تم الاسترجاع في 27 أغسطس 2010 .(ملخص في آلة Wayback (تم أرشفته في 30 يناير 2006)).
  70. ^ "كانت الموسيقية الإلكترونية الرائدة ويندي كارلوس أول امرأة متحولة جنسياً تفوز بجائزة جرامي". Classic FM . تم الاسترجاع في 21 فبراير 2023 .
  71. ^ "صور كسوف الشمس". مركز تحليل البيانات الشمسية في مركز جودارد لرحلات الفضاء التابع لوكالة ناسا. مؤرشف من الأصل في 22 أكتوبر 2008. تم الاسترجاع في 9 أكتوبر 2008 .
  72. ^ ab Carlos, Wendy. "The Wendy Carlos Total Solar Eclipse Page". wendycarlos.com. مؤرشف من الأصل في 9 مايو 2007. تم الاسترجاع في 29 أبريل 2007 .
  73. ^ "APOD: 2002 December 13 – The Crown of the Sun". apod.nasa.gov . مؤرشف من الأصل في 3 مارس 2018 . تم الاسترجاع في 26 فبراير 2018 .
  74. ^ "ناسا – تصوير الكسوف". eclipse.gsfc.nasa.gov . مؤرشف من الأصل في 31 مارس 2019. تم الاسترجاع في 26 فبراير 2018 .
  75. ^ "شمس جديدة تولد في الكمبيوتر ترتدي المظهر الصحيح للكسوف". nasa.gov . 7 يونيو 2013. مؤرشف من الأصل في 6 أبريل 2019. تم الاسترجاع في 26 فبراير 2018 .
  76. ^ "رسالة الدكتور نيوكيرك HAO". المركز الوطني لأبحاث الغلاف الجوي. 1977. مؤرشف من الأصل في 31 يناير 2021. تم الاسترجاع في 24 يناير 2021 .
  77. ^ "أغنية سينث سايكية منفردة من تأليف بيرت سومر ووالتر كارلوس عام 1968: حافة الموت". 28 سبتمبر 2010. مؤرشف من الأصل في 28 أبريل 2019. تم الاسترجاع في 26 أكتوبر 2020 .

قراءة إضافية

  • سويل، أماندا (2022). ويندي كارلوس: سيرة ذاتية . دار نشر جامعة أكسفورد. doi :10.1093/oso/9780190053468.001.0001. ISBN 9780190053468. OCLC  1152596270.
  • الموقع الرسمي
  • ويندي كارلوس في AllMusic
  • أعمال ويندي كارلوس في Discogs باسم والتر
  • أعمال ويندي كارلوس على موقع Discogs باسم ويندي
  • ويندي كارلوس على موقع IMDb
تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=ويندي_كارلوس&oldid=1253209445"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate