الوتر السابع

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 4/4 <ceg bes>1 } }$

الوتر السابع هو وتر يتكون من ثلاثية بالإضافة إلى نغمة تشكل فاصلًا من السابعة فوق جذر الوتر . عندما لا يتم تحديد خلاف ذلك، فإن "الوتر السابع" يعني عادةً وترًا سابعًا مهيمنًا : ثلاثية رئيسية مع سابع ثانوي . ومع ذلك، يمكن إضافة مجموعة متنوعة من السباعيات إلى مجموعة متنوعة من الثالوثات، مما يؤدي إلى العديد من الأنواع المختلفة من أوتار السابعة.

في استخدامه الأول، تم تقديم السابع فقط كنغمة تجميلية أو نغمة غير وترية . لقد زعزع السابع استقرار الثالوث، وسمح للملحن بالتأكيد على الحركة في اتجاه معين. ومع مرور الوقت واعتياده على التنافر في الأذن الجماعية للعالم الغربي ، سُمح للسابع بأن يصبح جزءًا من الوتر نفسه، وفي بعض الموسيقى الحديثة، وخاصة موسيقى الجاز، يكون كل وتر تقريبًا وترًا سابعًا ^{[ غامض ]} . بالإضافة إلى ذلك، أدى القبول العام للمزاج المتساوي خلال القرن التاسع عشر إلى تقليل التنافر في بعض الأشكال السابقة للسابعات.

تصنيف

تسمي معظم الكتب المدرسية هذه الأوتار رسميًا حسب نوع الثالوث ونوع السابع؛ وبالتالي، يُشار إلى الوتر الذي يتكون من ثلاثية رئيسية وسابع ثانوي فوق الجذر باسم وتر سابع رئيسي/ثانوي. عندما يكون نوع الثلاثية ونوع السابع متطابقين (أي أنهما رئيسيان أو ثانويان أو منقوصان)، يتم اختصار الاسم. على سبيل المثال، يُشار عمومًا إلى السابع الرئيسي/الرئيسي باسم السابع الرئيسي. هذه القاعدة غير صالحة للأوتار المعززة: نظرًا لأن الوتر المعزز/المعزز لا يُستخدم بشكل شائع، يتم استخدام الاختصار المعزز لـ المعزز/الثانوي ، بدلاً من المعزز/المعزز . بالإضافة إلى ذلك، يشير نصف المنقوص إلى المنقوص/الثانوي ، ويشير المهيمن إلى الرئيسي/الثانوي . عندما لا يتم تحديد النوع على الإطلاق، يُفترض أن الثالوث رئيسي، ويُفهم السابع على أنه سابع ثانوي (على سبيل المثال، وتر "C" هو "ثالوث C رئيسي"، ووتر "C ⁷ " هو " وتر C رئيسي/سابع ثانوي "، والمعروف أيضًا باسم "وتر C مهيمن سابع"). بالنسبة للرموز المستخدمة لأوتار السابعة، انظر أيضًا رموز الموسيقى الشعبية § أوتار السابعة .

تيرتيان

أكثر الأوتار شيوعًا هي التيرتيانية ، والتي تم إنشاؤها باستخدام تسلسل من الثلثات الرئيسية (تمتد على 4 أنصاف نغمات ) و/أو الثلثات الثانوية (3 أنصاف نغمات). نظرًا لوجود 3 فترات ثالثة في الوتر السابع (4 نغمات) ويمكن أن يكون كل منها رئيسيًا أو ثانويًا، فهناك 7 تبديلات ممكنة (الثامن، يتكون من أربعة ثلثات رئيسية، ينتج عنه وتر معزز غير سابع، لأن الثلث الرئيسي يقسم الأوكتاف بالتساوي ^[2] ). الخمسة الموجودة بشكل شائع في الموسيقى الغربية هي السابعة الرئيسية، والسابعة الثانوية (أو الصغرى / الثانوية)، والسابعة المهيمنة (أو الكبرى / الصغرى)، والسابعة نصف المنقوصة، والسابعة المنقوصة. أما التيرتيانية الأقل شيوعًا فهي السابعة الكبرى الصغرى والسابعة الكبرى المعززة.

الأوتار السابعة الترتيانية المستخدمة في الموسيقى الغربية
الاسم الشائع	وتر على C	الرموز الشائعة في لغة C	الفواصل من الجذر			جودة الثلثات المتتالية
الاسم الشائع	وتر على C	الرموز الشائعة في لغة C	ثالث	الخامس	سابعاً	1- الأول	2nd	3- الثالث
السابع الرئيسي	${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 4/4 <ceg b>1 } }$	كماج ⁷ سم ⁷ ج ^{Δ 7} ج ^Δ	رئيسي	ممتاز	رئيسي	رئيسي	صغير	رئيسي
السابع الصغير	${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 4/4 <c es g bes>1 } }$	سم ⁷ سم ⁷ ج− ⁷	صغير	ممتاز	صغير	صغير	رئيسي	صغير
السابع المهيمن	${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 4/4 <ceg bes>1 } }$	ج ⁷	رئيسي	ممتاز	صغير	رئيسي	صغير	صغير
السابع نصف ناقص	${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 4/4 <c es ges bes>1 } }$	سم ^{7 ♭ 5} C− ^{7 ♭ 5} C ^ø⁷	صغير	تقلص	صغير	صغير	صغير	رئيسي
السابع المنقوص	${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 4/4 <c es ges beses>1 } }$	C ^o⁷ Cdim ⁷ سم ^{( ♭ 7) ♭ 5} C− ^{( ♭ 7) ♭ 5}	صغير	تقلص	تقلص	صغير	صغير	صغير
السابعة الصغرى الكبرى	${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 4/4 <c es g b>1 } }$	سم ^maj7 سم ^M7 سم ^{Δ 7} C− ^{Δ 7}	صغير	ممتاز	رئيسي	صغير	رئيسي	رئيسي
السابعة الكبرى المعززة	${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 4/4 <ce gis b>1 } }$	كاوج ^maj7 C+ ^maj7 C+ ^M7 C+ ^{Δ 7}	رئيسي	مُعزز	رئيسي	رئيسي	رئيسي	صغير

غير ثلاثي

يمكن أيضًا إنشاء وتريات السابعة باستخدام الثلثات المعززة أو المنقوصة. هذه الأوتار ليست ثلاثية ويمكن استخدامها في تناغم غير ثلاثي. هناك العديد من الأوتار (64 رياضيًا) التي يمكن إنشاؤها، ومع ذلك، لا يستخدم سوى عدد قليل منها في الموسيقى الغربية.

الوتريات السابعة غير الثلاثية المستخدمة بشكل شائع
الاسم الشائع	وتر على C	الرموز الشائعة في لغة C	الفواصل من الجذر			جودة الثلثات المتتالية
الاسم الشائع	وتر على C	الرموز الشائعة في لغة C	ثالث	الخامس	سابعاً	1- الأول	2nd	3- الثالث
السابع الموسع	${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 4/4 <ce gis bes>1 } }$	كوغ ⁷ ج+ ⁷	رئيسي	مُعزز	صغير	رئيسي	رئيسي	منقوص (ما يعادل الثانية الكبرى )
انخفاض كبير في السابع	${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 4/4 <c es ges b>1 } }$	سم ^{M7 ♭ 5} C− ^{Δ 7 ♭ 5}	صغير	تقلص	رئيسي	صغير	صغير	معزز (ما يعادل الرابع التام )
السابعة المهيمنة على الخمسة المسطحة	${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 4/4 <ce ges bes>1 } }$	ج ^{7 ♭ 5}	رئيسي	تقلص	صغير	رئيسي	تقلص	رئيسي
السابعة الرئيسية خمسة مسطحة	${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 4/4 <ce ges b>1 } }$	سي ^{ام 7 ♭ 5}	رئيسي	تقلص	رئيسي	رئيسي	تقلص	مُعزز

في أنظمة الضبط الأخرى غير المزاج المتساوي ، توجد وتريات سابعة محتملة أخرى. في التنغيم العادل ، على سبيل المثال، يوجد السابع التوافقي .

أنواع

الوتر السابع المهيمن

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c'' { \clef treble \time 4/4 <gbd f>1 } }$

الوتر السابع المهيمن (V ⁷ ) في دو ماجور، صول ⁷

الوتر السابع المهيمن، أو الوتر السابع الرئيسي الثانوي هو وتر يتألف من جذر وثالث رئيسي وخامس تام - ثلاثية رئيسية - مع سابع ثانوي إضافي . يتم الإشارة إليه باستخدام رموز الموسيقى الشعبية عن طريق إضافة "7" علوي بعد الحرف الذي يشير إلى جذر الوتر. ^[3]^{: 77} يوجد السابع المهيمن في كثير من الأحيان مثل الثلاثي السائد . ^[3]^{: 199} يمكن تمثيل الوتر باستخدام تدوين الأعداد الصحيحة (0، 4، 7، 10).

من بين جميع الوتريات السابعة، ربما يكون الوتر السابع المهيمن هو الأكثر أهمية. كان أول وتر سابع يظهر بانتظام في الموسيقى الكلاسيكية . يأتي الاسم من حقيقة أن الوتر السابع المسطح يحدث بشكل طبيعي في السلم المبني على الجذر عندما يعمل كوتر مهيمن (أي الدرجة الخامسة ) لبعض المقاييس الدياتونية الرئيسية .

على سبيل المثال، خذ مقياس دو الرئيسي (C، D، E، F، G، A، B، C):

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 c4 \once \override NoteHead.color = #red de \once \override NoteHead.color = #red f \once \override NoteHead.color = #red ga \once \override NoteHead.color = #red b \time 4/4 c1 \bar "||" \time 4/4 <d, fg b>2 <gbd f> \bar "||" } }$

النغمة G هي الدرجة السائدة لـ C major - نغمتها الخامسة. عندما نرتب نغمات سلم C major في درجة تصاعدية ونستخدم هذه النغمات فقط لبناء وتر سابع، ونبدأ بـ G (وليس C)، فإن الوتر الناتج يحتوي على النغمات الأربع G–B–D–F ويسمى G السابع المهيمن (G ⁷ ). النغمة F هي سابع صغير من G، وتسمى أيضًا السابعة المهيمنة بالنسبة إلى G.

الوتر السابع التوافقي

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 4/4 <ceg beseh c>1 } }$

الوتر السابع التوافقي على C

الوتر السابع التوافقي هو وتر سابع مهيمن يتكون من ثلاثية رئيسية بالإضافة إلى فاصل سابع توافقي.

الفترة السابعة التوافقية هي سابع صغير مضبوط بنسبة نغمة 7:4 ، وهي واحدة من "النسب العادلة" الممكنة المحددة لهذه الفترة في تجويد عادل (أقل قليلاً من عرض سابع صغير مضبوط في مزاج متساوٍ ). مع تجويد عادل لجميع نوتات وتر السابع التوافقي، تكون النسبة بين ترددات النغمات في الوتر 4:5:6:7. على سبيل المثال، يتكون وتر السابع التوافقي A المضبوط بشكل عادل في الموضع الجذري بدءًا من A440 من النغمات 440 هرتز و550 هرتز و660 هرتز و770 هرتز.

يُطلق على الوتر السابع التوافقي أحيانًا اسم "النغمة الزرقاء"، ويستخدمه المطربون من خلال ثني النغمات على الجيتارات، وعلى آلات أخرى لا تقتصر على نفس المزاج. ومن الأمثلة الشائعة على الوتر السابع التوافقي الكلمة الأخيرة من الإضافة الحديثة لأغنية "عيد ميلاد سعيد لك"، مع كلمات "والمزيد!". عادةً ما يتم غناء التناغم في كلمة "المزيد" على أنه وتر سابع توافقي. ^[4]

الاستخدام المتكرر للوتر السابع التوافقي هو أحد السمات المميزة لموسيقى البلوز وهارموني باربرشوب ؛ ويشير إليه محبو باربرشوب باسم "الوتر السابع لباربرشوب". ونظرًا لأن موسيقى باربرشوب تميل إلى الغناء بإيقاع عادل ، فقد يُطلق على وتر باربرشوب السابع بدقة وتر سابع توافقي. ويُستخدم وتر السابع التوافقي أيضًا على نطاق واسع في الموسيقى ذات نكهة البلوز. ونظرًا لأن البيانو والآلات الأخرى ذات المزاج المتساوي لا يمكنها عزف هذا الوتر، فإنه غالبًا ما يُقرب من وتر سابع مهيمن. ونتيجة لذلك، غالبًا ما يُطلق عليه وتر سابع مهيمن ويُكتب بنفس الرموز (مثل تقدم البلوز I ⁷ –V ⁷ –IV ⁷ ).

وتر السابع الرئيسي والثانوي

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 4/4 <dfa c>1 } }$

الوتر السابع الصغير (ii ⁷ ) في دو ماجور، ري- ⁷

في حين أن الوتر السابع المهيمن عادة ما يكون مبنيًا على الدرجة الخامسة (أو المهيمنة) من السلم الرئيسي، فإن الوتر السابع الثانوي يكون مبنيًا على الدرجة الثانية أو الثالثة أو السادسة. يحتوي الوتر السابع الثانوي على نفس النوتات الموجودة في الوتر السادس المضاف . على سبيل المثال، يمكن أن يعمل C–E ♭ –G–B ♭ كسابع C ثانوي ووتر E ♭ مضاف سادس (وتر Id).

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 4/4 <fac e>1 } }$

الوتر السابع الرئيسي (IV ⁷ ) في دو ماجور، F Δ ⁷

عادة ما يتم بناء وتر السابع الرئيسي على الدرجة الأولى أو الرابعة من السلم، (في C أو G الرئيسي: C–E–G–B). ونظرًا للفاصل السابع الرئيسي بين الجذر والسابع (C–B، ثانية ثانوية مقلوبة)، يمكن أن يبدو هذا الوتر أحيانًا غير متناغم، اعتمادًا على الصوت المستخدم. على سبيل المثال، تبدأ أغنية " Raindrops Keep Fallin' on My Head " لباخاراش وديفيد بوتر رئيسي يتبعه وتر سابع رئيسي في المقياس التالي.

يتم أحيانًا كتابة السابع الرئيسي على هيئة Δ 7 (وتر دلتا) أو مجرد Δ (الذي له نفس المعنى).

وتر سابع نصف منقوص

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 4/4 <bdf a>1 } }$

الوتر السابع ذو النغمة الرائدة (vii ^ø⁷ ) في دو ماجور، سي ^ø⁷

الوتر السابع نصف المنقوص هو وتر سابع مبني من الدرجة السابعة من السلم الرئيسي. ويعتبر "نصف منقوص" لأن السابع المنقوص بالكامل يحتوي على سابع مزدوج التسطح (منقوص)، مما يجعله متماثلًا من حيث التوافق مع السادس الرئيسي. يستخدم الوتر السابع نصف المنقوص سابعًا صغيرًا فوق جذر الثالوث المنقوص.

مثال: (بمفتاح دو الكبير) B–D–F–A.

وتر سابع منقوص

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 4/4 <bdf aes>1 } }$

الوتر السابع المنقوص على سي

يتكون الوتر السابع المنقوص من ثلاثة أثلاث ثانوية متراكبة (على سبيل المثال، B–D–F–A ♭ )، وهي عبارة عن نغمتين ثلاثيتين منفصلتين عن بعضهما بثلث ثانوي (على سبيل المثال، B–F، D–A ♭ ). وقد استخدم الملحنون والموسيقيون الوتر السابع المنقوص لأسباب متنوعة على مر الزمن. وتشمل بعض الأسباب: كرمز لـ Sturm und Drang ؛ والتعديل ؛ ولإضفاء الطابع الشخصي. يُرى الوتر السابع المنقوص بشكل أكثر تكرارًا في الأعمال الكلاسيكية المتأخرة والرومانسية ولكنه يوجد أيضًا في أعمال عصر الباروك وعصر النهضة ، وإن لم يكن بنفس القدر من التواتر.

يمكن العثور على جميع عناصر الوتر السابع المنقوص في الوتر السابع المهيمن المسطح التاسع (7 ♭ 9) كما هو موضح في مقارنة الوترين.

الانعكاسات

${ << \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \override Score.SpacingSpanner.strict-note-spacing = ##t \set Score.proportionalNotationDuration = #(ly:make-moment 1/4) \time 4/4 \relative c' { <gbd f>1^\markup { \column { "الجذر" "الموضع" } } <bdf g>1^\markup { \column { "الانعكاس الأول" } } <dfg b>1^\markup { \column { "الانعكاس الثاني" } } <fgb d>1^\markup { \column { "الانعكاس الثالث" } } } \figures { <7>1 <6 5> <4 3> <4 2> } >> }$

هناك أربعة انقلابات مختلفة للوتر السابع. وفقًا لتدوين باسو المستمر ، تكون الانقلابات على النحو التالي:

⁷ : جي بي دي إف
⁶
₅: بي دي اف جي
⁴
₃:DFGB
² أو⁴
₂:FGBD

يتم استخدام أرقام إضافية للإشارة إلى الأوتار السابعة وانعكاساتها. ^[5]

انظر أيضا

مراجع

^ كوستكا؛ باين (1995). التناغم اللوني (الطبعة الثالثة). ص. 225. ردمك 0-07-300056-6.
^ هيوز، برين (يوليو 2021). "التقسيمات المتساوية للأوكتاف". نظرية الموسيقى المفتوحة . نظام جامعة نبراسكا.
^ ab Benward; Saker (2003). الموسيقى: في النظرية والتطبيق، المجلد الأول (الطبعة السابعة). McGraw-Hill. ISBN 978-0-07-294262-0.
^ Mathieu, WA (1997). Harmonic Experience. روتشستر، فيرمونت: Inner Traditions International. ص. 126. ISBN 0-89281-560-4.
^ الوتر السابع - الانعكاسات - بيانو هونج كونج

روابط خارجية

وتريات السابعة على الجيتار، fretjam.com
"17 وترًا سهلًا لعزف الجيتار الجاز للمبتدئين"، ديرك لاوكينز، jazzguitar.be

Original text

Rate this translation

Your feedback will be used to help improve Google Translate

[1] كوستكا؛ باين (1995). التناغم اللوني (الطبعة الثالثة). ص. 225. ردمك 0-07-300056-6.

[2] هيوز، برين (يوليو 2021). "التقسيمات المتساوية للأوكتاف". نظرية الموسيقى المفتوحة . نظام جامعة نبراسكا.

[benwardsaker-3] Benward; Saker (2003). الموسيقى: في النظرية والتطبيق، المجلد الأول (الطبعة السابعة). McGraw-Hill. ISBN 978-0-07-294262-0.

[Mathieu_pg._126-4] Mathieu, WA (1997). Harmonic Experience. روتشستر، فيرمونت: Inner Traditions International. ص. 126. ISBN 0-89281-560-4.

[5] الوتر السابع - الانعكاسات - بيانو هونج كونج

اللغة	العربية (RTL)
روابط موسوعية	30 رابطاً
المصدر الأصلي	ويكيبيديا ↗