هارولد بوريس ماير

كان هارولد بوريس-ماير (1902-27 سبتمبر 1984) ^{[ 2 ]} عالمًا أمريكيًا من القرن العشرين، بحث في استخدام الصوت كأداة للتحكم العاطفي والفسيولوجي، ولعب دورًا محوريًا في مجالات تصميم الصوت للمسرح، وموسيقى الإنتاجية للصناعة، وعلم النفس الصوتي التطبيقي في الحروب . ^{[ 1 ]} كان أستاذًا في معهد ستيفنز للتكنولوجيا في هوبوكين، نيو جيرسي . كما كان مؤلفًا، وقائدًا في البحرية الأمريكية ، ومستشارًا مسرحيًا . ^{[ 4 ]}

خلال مسيرة مهنية طويلة ومتنوعة، عمل بوريس ماير في شركة موزاك ، وأخرج أول تسجيلات ستيريوفونية لمختبرات بيل في عام 1941، وجرّب جهاز فوكودر ، وعمل كمصمم صوت في ثلاثة عشر عرضًا من عروض برودواي، بالإضافة إلى إنتاجات لدار الأوبرا المتروبوليتانية ومشروع المسرح الفيدرالي . ^{[ 4 ]}

كتب المؤرخ البروفيسور غاسيا أوزونيان أن بوريس ماير كان رائدًا في استخدام " الأصوات تحت الصوتية (الأصوات ذات التردد الأقل من الحد الأدنى للسمع البشري)" في المسارح "للتأثير على مشاعر الجمهور لا شعوريًا". وأضاف: "بعد عرضٍ [قدمه بوريس ماير] للأصوات تحت الصوتية عام 1935، تكهّن الصحفيون بإمكانيات السيطرة على العقول وإثارة الهستيريا الجماعية ". ^{[ 1 ] [ 5 ]}

حصل بوريس ماير على درجة البكالوريوس في العلوم من كلية مدينة نيويورك عام 1923 ودرجة الماجستير في الآداب من جامعة كولومبيا عام 1926. ^{[ 4 ]}

خلال فترة عمله التي امتدت 25 عامًا في جامعة ستيفنز، شغل بوريس-ماير منصب أستاذ الفنون المسرحية، ومدير أبحاث الصوت في المسرح، ومدير مسرح ستيفنز. ^{[ 2 ]} ومن عام 1964 إلى عام 1972، كان أستاذًا للاتصالات ومديرًا للمسرح في جامعة فلوريدا أتلانتيك (FAU)، ثم أصبح أستاذًا فخريًا . ^{[ 2 ]} وحصل على درجة الدكتوراه في الآداب الإنسانية من جامعة فلوريدا أتلانتيك عام 1980. ^{[ 4 ]}

يُقال إن بوريس-ماير تأثر بعمل الفيزيائي الأمريكي هارفي فليتشر ، ^{[ 1 ]} الذي عمل في مختبرات بيل للهواتف وكان يُعرف باسم "أبو الصوت المجسم". ^{[ 6 ]} خلال أوائل الثلاثينيات، أصبح بوريس-ماير مستشارًا في شركة بيل عندما كانت الشركة تُجري تجارب على نقل الصوت المجسم، بما في ذلك اختبارات مع فرق أوركسترا حية. ^{[ 2 ]} قام بهندسة الصوت المجسم لفيلم والت ديزني " فانتازيا " عام 1940. ^{[ 7 ]}

طوّر بوريس ماير تقنياتٍ لاستخدام الصوت في التأثير على المشاعر الإنسانية، لا سيما في المسرح. وذكرت مقالةٌ نُشرت في يونيو 1940 في صحيفة نيويورك تايمز أن بوريس ماير "يعمل منذ سنواتٍ على وضع أسسٍ علميةٍ للتحكم بالصوت في الدراما" . وأضافت المقالة: "لو كان الأمر بيده، لكانت أصوات الكلام، والمؤثرات الصوتية، والموسيقى الخلفية، ووقع حوافر الخيول، والرعد، وكل ما يطلبه الكاتب المسرحي، تُسجّل وتُشغّل من لوحة تحكمٍ كما لو كانت مقطوعةً موسيقيةً... لقد قطع شوطًا كبيرًا في إثبات أن إنتاج الصوت والتحكم به أمرٌ ممكنٌ تمامًا كإنتاج الضوء والتحكم به". ^{[ ٨ ]} صرّح بوريس-ماير لصحيفة التايمز : "لقد حاولنا التحكم بالصوت بحيث يتمكن الفنان في المسرح من استخدامه لتقديم عرض جيد... [و]لا قيود على العنصر السمعي للعرض. يمكن للممثلين التحدث بألسنة البشر والملائكة. بالصوت، يمكنك إجبار الجمهور على الضحك، والبكاء. يمكنك أن تجعلهم يسقطون من مقاعدهم، بل وتطرحهم أرضًا." ^{[ ٨ ]}

من عام ١٩٣٨ إلى عام ١٩٤٧، شغل بوريس-ماير مناصب مستشار ونائب رئيس وعضو مجلس إدارة في شركة موزاك، حيث شرع في أبحاثٍ للتخفيف من الملل والإرهاق من خلال الاستخدام اللاواعي للموسيقى المحسّنة للمزاج . ^{[ ٢ ]} وقد أصدر سلسلة من التقارير البحثية التي ساهمت في تطوير "نظام التدرج التحفيزي"، الذي شكّل هوية علامة موزاك التجارية لعقودٍ قادمة، كما ذكر تيد هوتالينغ، أمين الأرشيف والمشاريع الرقمية في معهد ستيفنز للتكنولوجيا. وأضاف: "يُعدّ هذا النظام في جوهره طريقةً لمواجهة إرهاق الموظفين ومللهم. وقد أدت العديد من الدراسات التي أجراها بوريس-ماير وريتشارد كاردينال في ستيفنز إلى ابتكار هذا النظام... لدينا المئات من هذه التقارير البحثية المختلفة. وتزعم جميعها، استنادًا إلى بياناتٍ موثقة، إمكانية استخدام الصوت والموسيقى لتحسين المزاج، ورفع الروح المعنوية، وتقليل الإرهاق، وزيادة الإنتاجية من خلال استخدام الصوت المُتحكّم به." ^{[ ٩ ]}

تم تسليط الضوء على عمله في مجال الموسيقى التصويرية في مقال نُشر في مجلة تايم عام 1942 ، والذي جاء فيه:

نشر البروفيسور هارولد بوريس-ماير، مدير أبحاث الصوت في معهد ستيفنز للتكنولوجيا، نتائج تجارب مُفصّلة أجريت على موسيقى المصانع، بدءًا من باخ وصولًا إلى موسيقى البوغي ووجي . في إحدى المرات، في مغسلة كبيرة في فيلادلفيا، كانت تجاربه مُذهلة لدرجة أن أحد العمال انهار باكيًا وهرب إلى منزله. لكن نتائجه الإجمالية تُظهر أن الموسيقى المُخطط لها علميًا تزيد إنتاجية المصانع بنسبة تتراوح بين 1.3% و11.1%. وقد وُجد أن هذه البرامج تُحسّن الإنتاجية وتُشعر العاملين بالرضا في مؤسسات مُتنوعة، مثل مصنع طائرات لوكهيد وبنك ناشونال سيتي في مانهاتن . وفي غرف تحرير مجلة ريدرز دايجست ، يستمع المحررون إلى ما بين 12 و20 دقيقة من الموسيقى المُخطط لها كل ساعة. ^{[ 10 ]}

خلال الحرب العالمية الثانية ، كان بوريس-ماير عضوًا في مجلس التخطيط التابع لوزارة الحرب الأمريكية، وخدم في البحرية الأمريكية ، حيث وصل إلى رتبة قائد. وبرعاية لجنة أبحاث الدفاع الوطني ، قاد برنامجًا في جامعة ستيفنز لدراسة التطبيقات العسكرية المحتملة للتحكم في الصوت وعلم النفس الصوتي. ومن نتائج هذا البرنامج تطوير مشروع بولي، وهي طائرة تبث الكلام بصوت عالٍ من ارتفاع ميل واحد؛ وقد استُخدمت خلف خطوط العدو لتشجيع الاستسلام السلمي. ^{[ 2 ]}

كما عمل بوريس ماير كضابط احتياطي ومستشار لدى وزارة الدفاع الأمريكية خلال الحرب الكورية وحرب فيتنام . ^{[ 4 ]}

شارك في تأليف كتاب " مناظر المسرح" ( ليتل، براون ، 1938) مع إدوارد كول؛ وهو مؤلف كتاب "المسارح وقاعات المحاضرات" (رينهولد، 1949)؛ وشارك في تأليف كتاب " علم الصوتيات للمهندس المعماري " ( رينهولد ، 1957) مع لويس س. جودفريند؛ وشارك في تأليف كتاب " الصوت للمسرح " (مجلات الراديو، 1959) مع فنسنت مالوري. ^{[ 4 ]}

تُفهرس أوراق بوريس-ماير المهنية في قسم المحفوظات والمجموعات الخاصة بمكتبة صموئيل سي. ويليامز في معهد ستيفنز للتكنولوجيا. ^{[ 11 ]} وتُحفظ أوراق أخرى في مكتبة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا . ^{[ 12 ]}