دار الأوبرا المتروبوليتانية

تأسست فرقة أوبرا متروبوليتان عام ١٨٨٣ كبديل لدار أوبرا أكاديمية الموسيقى العريقة في نيويورك . ^{[ ٦ ] [ ٣ ]} كان المشتركون في عدد محدود من المقصورات الخاصة بالأكاديمية يمثلون الطبقة العليا في مجتمع نيويورك. وبحلول عام ١٨٨٠، كانت هذه العائلات الثرية القديمة مترددة في السماح لرجال الصناعة الجدد الأثرياء في نيويورك بالانضمام إلى دائرتهم الاجتماعية الراسخة. وإحباطًا من استبعادهم، قرر المشتركون المؤسسون لأوبرا متروبوليتان بناء دار أوبرا جديدة تتفوق على الأكاديمية القديمة في كل شيء. ^{[ ٧ ] [ ٨ ]} اجتمعت مجموعة من ٢٢ رجلاً في مطعم ديلمونيكو في ٢٨ أبريل ١٨٨٠. وانتخبوا مسؤولين وحددوا اشتراكات لملكية الشركة الجديدة. ^{[ ٩ ]} سيضم المسرح الجديد، الذي بُني عند تقاطع الشارع ٣٩ وبرودواي ، ثلاثة صفوف من المقصورات الخاصة التي يمكن لأبناء العائلات الصناعية الجديدة القوية في نيويورك من خلالها استعراض ثرواتهم وترسيخ مكانتهم الاجتماعية. كان من بين أوائل المشتركين أفراد من عائلات مورغان ، روزفلت ، وفاندربيلت ، الذين استُبعدوا جميعًا من الأكاديمية. افتُتح دار الأوبرا المتروبوليتان الجديد في 22 أكتوبر 1883، ^{[ 10 ]} وحقق نجاحًا فوريًا، اجتماعيًا وفنيًا. توقف موسم الأوبرا في أكاديمية الموسيقى بعد ثلاث سنوات فقط من افتتاح دار الأوبرا المتروبوليتان.

في عقودها الأولى، لم تُنتج دار الأوبرا المتروبوليتان عروض الأوبرا بنفسها، بل استعانت بمديرين/ منتجين بارزين لتقديم موسم أوبرا في دار الأوبرا الجديدة . تولى هنري آبي إدارة الموسم الافتتاحي، 1883-1884، الذي افتُتح بعرض أوبرا فاوست لتشارلز غونو ، من بطولة السوبرانو السويدية المتألقة كريستينا نيلسون . ^{[ 11 ]} ضمّت فرقة آبي في ذلك الموسم الأول مجموعة من الفنانين بقيادة السوبرانو نيلسون ومارسيلا سيمبريتش ؛ والميزو-سوبرانو صوفيا سكالكي ؛ والتينور إيتالو كامبانيني وروبرتو ستاجنو ؛ والباريتون جوزيبي ديل بوينتي وجوزيف كاشمان ؛ والباس فرانكو نوفارا . قدّموا 150 عرضًا لعشرين أوبرا مختلفة من تأليف غونو، ومايربير، وبيليني، ودونيزيتي، وفيردي، وفاغنر، وموزارت، وتوماس، وبيزيه، وفلوتو، وبونكيلي. جميع العروض كانت باللغة الإيطالية، وقادها إما المايسترو أوغستي فيانيزي أو كليوفونتي كامبانيني (شقيق المغني إيتالو). ^{[ 12 ]}

لم تقتصر عروض الفرقة على دار أوبرا مانهاتن الجديدة فحسب، بل أسست أيضًا تقليدًا عريقًا للجولات الفنية في أنحاء البلاد. ففي شتاء وربيع عام ١٨٨٤، قدمت دار الأوبرا المتروبوليتان عروضًا أوبرالية في مسارح بروكلين، وبوسطن، وفيلادلفيا (انظر أدناه)، وشيكاغو، وسانت لويس، وسينسيناتي، وواشنطن العاصمة، وبالتيمور. وفي نيويورك، شهدت الليلة الأخيرة من الموسم حفلًا موسيقيًا ضخمًا لدعم السيد آبي. لم يقتصر البرنامج الخاص على مشاهد متنوعة من الأوبرا فحسب، بل تضمن أيضًا عزف مارسيلا سيمبريتش على الكمان والبيانو، بالإضافة إلى مشاركة الممثلين المسرحيين الشهيرين هنري إيرفينغ وإيلين تيري في مشهد من مسرحية تاجر البندقية لشكسبير . وقد أسفر الموسم الافتتاحي لآبي عن عجز مالي كبير. ^{[ ٦ ]}

في موسمها الثاني، استعان مديرو دار الأوبرا المتروبوليتان بليوبولد دامروش مديرًا عامًا. ^{[ 6 ]} وقد تم التعاقد مع قائد أوركسترا نيويورك السيمفونية المرموق لقيادة فرقة الأوبرا في برنامج كامل باللغة الألمانية، والعمل كقائد رئيسي لها. تحت قيادة دامروش، ضمت الفرقة بعضًا من أشهر المغنين من دور الأوبرا الناطقة بالألمانية في أوروبا. حققت دار الأوبرا المتروبوليتان الألمانية الجديدة نجاحًا جماهيريًا ونقديًا كبيرًا في أعمال فاغنر وغيره من الملحنين الألمان، بالإضافة إلى الأوبرات الإيطالية والفرنسية التي غُنيت بالألمانية. توفي دامروش بعد أشهر قليلة من بدء موسمه الأول في دار الأوبرا المتروبوليتان. ^{[ 19 ]} حلّ إدموند سي. ستانتون محل دامروش في العام التالي، واستمر في منصب المدير العام حتى موسم 1890-1891. تميزت المواسم الألمانية الستة لدار الأوبرا المتروبوليتان بشكل خاص بأداء قائد الأوركسترا الشهير أنطون سيدل ، الذي اشتهرت تفسيراته لأعمال فاغنر بشدتها الروحانية. كما بدأ قائد الأوركسترا والتر دامروش ، نجل ليوبولد، علاقة طويلة مع دار الأوبرا المتروبوليتان خلال هذه الفترة.

عادت الأوبرا الإيطالية إلى دار الأوبرا المتروبوليتان عام ١٨٩١ في موسمٍ باهرٍ حافلٍ بالنجوم، بتنظيمٍ من هنري إي. آبي ، وجون بي. شوفيل ^{[ ٣٢ ]} ، وموريس غراو ^{[ ٣٣ ]،} الذين عادوا إلى دار الأوبرا تحت اسم آبي، شوفيل، وغراو . بعد توقفٍ لموسمٍ لإعادة بناء دار الأوبرا عقب حريقٍ هائلٍ في أغسطس ١٨٩٢ دمّر معظم أجزاء المسرح، استمر آبي وغراو كمديرين مشاركين، إلى جانب جون شوفيل كشريكٍ تجاري، مُدشّنين بذلك ما يُعرف بـ"العصر الذهبي للأوبرا". حينها، تألّق على خشبة مسرح دار الأوبرا المتروبوليتان نخبةٌ من أعظم فناني الأوبرا في العالم، مُقدّمين أعمالاً إيطاليةً وألمانيةً وفرنسية. ومن أبرزهم الأخوة جان وإدوارد دي ريزكي ، ليلي ليمان ، إيما كالفي ، ليليان نورديكا ، نيلي ميلبا ، مارسيلا سيمبريتش ، ميلكا تيرنينا ، إيما إيمز ، صوفيا سكالشي ، إرنستين شومان هينك ، فرانشيسكو تاماجنو ، فرانسيسك فيناس ، جان لاسال، ماريو أنكونا ، فيكتور. موريل وأنطونيو سكوتي وبول بلانسون . توفي هنري آبي في عام 1896، ^{[ 34 ]} واستمر موريس جراو كمدير وحيد لمتحف متروبوليتان من عام 1896 إلى عام 1903. ^{[ 33 ]}

شهدت أوائل القرن العشرين ظهور "أجنحة" إيطالية وألمانية، ثم فرنسية لاحقاً، ضمن قائمة فناني دار الأوبرا المتروبوليتان، بما في ذلك فرق غنائية ألمانية وإيطالية منفصلة. تلاشى هذا التقسيم لقوى الشركة بعد الحرب العالمية الثانية، عندما قلّص الفنانون المنفردون مدة عملهم في أي فرقة.

تميزت إدارة هاينريش كونريد في الفترة من 1903 إلى 1908 بشكل خاص بوصول مغني التينور النابولي إنريكو كاروسو ، وهو أشهر مغنٍ ظهر على مسرح متروبوليتان القديم. كما كان له دور فعال في تعيين قائد الأوركسترا أرتورو فيجنا .

خلف كونريد جوليو غاتي-كاساتزا ، الذي شغل المنصب لمدة 27 عامًا من 1908 إلى 1935. وقد استقطبته دار الأوبرا المتروبوليتان من فترة عمله المتميزة كمدير لدار أوبرا لا سكالا في ميلانو . بفضل تخطيطه النموذجي ومهاراته التنظيمية المتميزة وفرق عمله الرائعة، ارتقى دار الأوبرا المتروبوليتان إلى عصر طويل من الإبداع الفني والتميز الموسيقي. وقد جلب معه قائد الأوركسترا الموهوب والمتألق أرتورو توسكانيني ، المدير الموسيقي خلال فترة عمله في لا سكالا.

ظهر العديد من المطربين الأكثر شهرة في ذلك العصر في Met تحت قيادة جاتي كاسازا، بما في ذلك السوبرانو روزا بونسيل ، إليزابيث ريثبرج ، ماريا جيريتزا ، إيمي ديستين ، فرانسيس ألدا ، فريدا لايدر ، أمليتا جالي كورسي ، برنيس دي باسكوالي ، وليلي بونس ؛ التينور جاك أورلوس ، جيوفاني مارتينيلي ، بنيامينو جيجلي ، جياكومو لوري فولبي ، ولوريتز ملكيور ؛ الباريتون تيتا روفو ، جوزيبي دي لوكا ، باسكوالي أماتو ، ولورانس تيبيت ؛ والباس فريدريش شور ، فيودور شاليابين ، خوسيه ماردونيس، تانكريدي باسيرو وإزيو بينزا - من بين آخرين كثيرين.

شغل توسكانيني منصب قائد الأوركسترا الرئيسي لدار الأوبرا المتروبوليتان (دون لقب رسمي) من عام ١٩٠٨ إلى عام ١٩١٥، وقاد الفرقة في عروض لأعمال فيردي وفاغنر وغيرهما، مما وضع معايير للفرقة لعقود لاحقة. كما كان الملحن النمساوي غوستاف مالر قائدًا للأوركسترا في دار الأوبرا المتروبوليتان خلال الموسمين الأولين لغاتي-كاساتزا، وفي السنوات اللاحقة قاد كل من توليو سيرافين وأرتور بودانسكي الفرقة في تقديم الأعمال الإيطالية والألمانية على التوالي.

بعد رحيل توسكانيني، قاد غاتي-كاساتزا الشركة بنجاح خلال سنوات الحرب العالمية الأولى، ليُمهد الطريق لعقد آخر من العروض الأولى والإنتاجات الجديدة والنجاح الجماهيري في عشرينيات القرن العشرين. إلا أن ثلاثينيات القرن العشرين جلبت معها تحديات مالية وتنظيمية جديدة للشركة. ففي عام ١٩٣١، استقال أوتو كان ، الممول البارز، من رئاسة مجلس إدارة دار الأوبرا المتروبوليتان ورئاسة شركة الأوبرا المتروبوليتان. وكان كان مسؤولاً عن تعيين غاتي-كاساتزا، وشغل منصب الرئيس منذ بداية فترة إدارة غاتي-كاساتزا. أما الرئيس الجديد، المحامي البارز بول كرافات ، فقد شغل منصب المستشار القانوني للمجلس. ^{[ ٣٥ ]} ومع الإبقاء على غاتي-كاساتزا مديرًا، ركز كرافات اهتمامه على إدارة الشؤون التجارية للشركة. ^{[ ٣٦ ]}

في عام ١٩٢٦، وكجزء من مشروع بناء مركز روكفلر ، طُرحت خطة لنقل دار الأوبرا من المبنى الكائن في شارع ٣٩ إلى مركز روكفلر الجديد . ^{[ ٣٧ ]} إلا أن الخطة أُلغيت في عام ١٩٢٩ عندما اتضح أنها لن تُحقق أي وفورات، ولأن دار الأوبرا لم تكن تملك الأموال الكافية للانتقال إلى دار أوبرا جديدة. ^{[ ٣٨ ]} وسرعان ما اتضح أن انهيار وول ستريت عام ١٩٢٩ وما تلاه من كساد اقتصادي قد تسبب في عجز كبير وخطير في حسابات الشركة. وبين عامي ١٩٢٩ و١٩٣١، ظلت مبيعات التذاكر قوية، لكن الدعم المقدم من داعمي دار الأوبرا الأثرياء قد انخفض بشكل ملحوظ. ^{[ ٣٩ ]}

بعد تعيينه بفترة وجيزة، حصل كرافات على إيرادات جديدة من خلال عقد مع هيئة الإذاعة الوطنية لبث عروض أوبرا متروبوليتان أسبوعيًا عبر الإذاعة. ^{[ 40 ]} بُثّ أول بث وطني في 25 ديسمبر 1931، حيث عُرضت أوبرا هانسل وغريتل . ^{[ ج ] [ 41 ]} وبدعم من غاتي، حصل كرافات أيضًا على تخفيض بنسبة 10% في رواتب جميع الموظفين بدءًا من موسم الأوبرا 1931/1932. كما أشرف كرافات على إعادة هيكلة شركة الإدارة، حيث حُوّلت من شركة مساهمة، جميع المشاركين فيها مساهمون، إلى جمعية، لا يشترط أن يكون لأعضائها مصلحة مالية في العمليات. وباستثناء هذا التغيير، كانت جمعية أوبرا متروبوليتان الجديدة مطابقة تقريبًا لشركة أوبرا متروبوليتان القديمة. وكان يُؤمل أن تتمكن الجمعية من توفير المال من خلال إعادة التفاوض على العقود التي أبرمتها الشركة. ^{[ 42 ]}

خلال هذه الفترة، لم يطرأ أي تغيير على هيكل شركة أوبرا العقارات المتروبوليتانية، المالكة لدار الأوبرا . بقيت الشركة تحت سيطرة العائلات المالكة لأسهمها، إلا أن الدعم الذي كانت تقدمه دار الأوبرا ومالكوها لشركة الإنتاج قد توقف. في مارس 1932، وجد كرافات أن الدخل الناتج عن البث الإذاعي والوفورات الناتجة عن تخفيض الرواتب وإعادة الهيكلة لم تكن كافية لتغطية عجز الشركة. شكّل ممثلو دار الأوبرا وشركة الإنتاج والفنانون لجنة لجمع التبرعات من عامة الجمهور. وبفضل النداءات الموجهة إلى مستمعي الإذاعة خلال البث الأسبوعي، تمكنت اللجنة من جمع أموال كافية لضمان استمرار عروض الأوبرا لموسم 1933-1934. ^{[ 43 ]} عُرفت هذه المجموعة باسم "لجنة إنقاذ أوبرا المتروبوليتانية"، وترأستها مغنية السوبرانو الشهيرة لوكريزيا بوري . لم تقتصر جهود بوري على قيادة اللجنة فحسب، بل قامت شخصياً بتنفيذ جزء كبير من أعمالها، وفي غضون بضعة أشهر أسفرت جهودها في جمع التبرعات عن جمع مبلغ 300 ألف دولار اللازم للموسم القادم. ^{[ 44 ]}

في أبريل 1935، تنحى غاتي عن منصبه كمدير عام بعد 27 عامًا. وتوفي خليفته المباشر، مغني الباس السابق في دار الأوبرا المتروبوليتان، هربرت ويذرسبون ، إثر نوبة قلبية بعد ستة أسابيع فقط من توليه منصبه. ^{[ 45 ] [ 46 ] [ 47 ]} مهّد هذا الطريق أمام المغني الكندي إدوارد جونسون ، وهو أيضًا فنان سابق في دار الأوبرا المتروبوليتان ، لتولي منصب المدير العام. خدم جونسون الشركة على مدى السنوات الخمس عشرة التالية، وقاد دار الأوبرا المتروبوليتان خلال السنوات المتبقية من الكساد الاقتصادي وفترة الحرب العالمية الثانية .

استمرت الصعوبات المالية التي واجهتها شركة الإنتاج في السنوات التي أعقبت مباشرةً موسم 1933-1934 العصيب. ولمواجهة العجز في الميزانية، استمر جمع التبرعات، وتم تقليص عدد العروض. ومع ذلك، في بعض الليالي، أثبت الثنائي الرائع لأعمال فاغنر، الذي جمع بين السوبرانو النرويجية كيرستن فلاغستاد والتينور البطولي العظيم لوريتز ميلخيور، أنه لا يُقاوم بالنسبة للجمهور حتى في تلك الأوقات العصيبة. ولتوسيع نطاق دعم دار الأوبرا المتروبوليتان بين جمهورها الإذاعي الوطني، عُيّنت إليانور روبسون بيلمونت ، عضو مجلس إدارة دار الأوبرا، والممثلة السابقة وزوجة رجل الصناعة أوغست بيلمونت ، رئيسةً لمنظمة جديدة - نقابة دار الأوبرا المتروبوليتان - خلفًا لنادي نسائي كان بيلمونت قد أسسه. ودعمت النقابة شركة الإنتاج من خلال الاشتراكات في مجلتها " أخبار الأوبرا" ، ومن خلال مناشدات السيدة بيلمونت الأسبوعية عبر البث الإذاعي لدار الأوبرا المتروبوليتان. ^{[ 41 ]} في عام 1940 تم نقل ملكية شركة الأداء ودار الأوبرا إلى جمعية أوبرا متروبوليتان غير الربحية من الشراكة الأصلية للشركة التي كانت تضم عائلات من مجتمع نيويورك.

ظهرت أعمال زينكا ميلانوف ، وجوسي بيورلينغ ، وألكسندر كيبنيس لأول مرة في دار الأوبرا المتروبوليتان تحت إدارة جونسون. وخلال الحرب العالمية الثانية، عندما تعذر الوصول إلى العديد من الفنانين الأوروبيين، استقطبت دار الأوبرا المتروبوليتان مغنين أمريكيين على نحو غير مسبوق. وكان من بين الفنانين الأمريكيين الذين سطع نجمهم في دار الأوبرا المتروبوليتان خلال أربعينيات القرن العشرين: إليانور ستيبر ، ودوروثي كيرستن ، وهيلين تراوبل (خليفة فلاغستاد في أدوار بطلات فاغنر)، وجان بيرس ، وريتشارد تاكر ، وليونارد وارين ، وروبرت ميريل. كما كان من بين أبرز قادة الأوركسترا الذين عملوا خلال فترة إدارة جونسون: إيتوري بانيزا ، والسير توماس بيتشام ، وجورج سيل، وبرونو والتر. وبدأ كورت أدلر مسيرته الطويلة كقائد للجوقة وقائد أوركسترا في عام 1943.

خلف رودولف بينغ، المولود في النمسا، جونسون عام 1950، وكان قد أسس مهرجان إدنبرة وشغل منصب مديره مؤخرًا . وخلال فترة إدارته من عام 1950 إلى عام 1972، أصبح بينغ أحد أكثر قادة دار الأوبرا المتروبوليتان نفوذًا وإسهامًا في الإصلاح. قام بينغ بتحديث إدارة الشركة، وأنهى نظام بيع التذاكر القديم ، وألغى عروض الشركة التي كانت تُقام مساء كل ثلاثاء في فيلادلفيا. ^{[ 48 ]} وشهدت فترة إدارته حقبةً من الغناء الراقي والإنتاجات الجديدة المبهرة، كما قاد عملية انتقال الشركة إلى مقرها الجديد في مركز لينكولن. وبينما برز العديد من المغنين المتميزين لأول مرة في دار الأوبرا المتروبوليتان تحت إشراف بينغ، اشتكى نقاد الموسيقى من ضعف مستوى قيادة الأوركسترا خلال فترة إدارته، على الرغم من ظهور قادة أوركسترا بارزين مثل فريتز ستيدري ، وديمتري ميتروبولوس ، وإريك لينسدورف ، وفريتز راينر ، وكارل بوم بشكل متكرر في الخمسينيات والستينيات.

من بين أبرز إنجازات فترة بينغ فتح قائمة الفنانين في دار الأوبرا المتروبوليتان لتشمل مغنين من ذوي البشرة الملونة. ^{[ 49 ]} أعقب الظهور التاريخي لماريان أندرسون عام 1955 تقديم جيل موهوب من الفنانين الأمريكيين من أصل أفريقي بقيادة ليونتيني برايس (التي افتتحت الدار الجديدة في مركز لينكولن)، وري ري غريست ، وغريس بامبري ، وشيرلي فيريت، ومارتينا أرويو ، وجورج شيرلي ، وروبرت مكفيرين ، وغيرهم الكثير. من بين المطربين المشهورين الآخرين الذين ظهروا لأول مرة في Met خلال فترة عمل Bing: روبرتا بيترز ، فيكتوريا دي لوس أنجلوس ، ريناتا تيبالدي ، ماريا كالاس ، الذين كان لديهم خلاف مرير مع بينج حول الذخيرة، بيرجيت نيلسون ، جوان ساذرلاند ، ريجين كريسبين ، ميريلا فريني ، ريناتا سكوتو ، مونتسيرات كابالي ، إليزابيث. شوارزكوف ، آنا موفو ، جيمس مكراكين ، كارلو بيرجونزي ، فرانكو كوريلي ، ألفريدو كراوس ، بلاسيدو دومينغو ، نيكولاي جيدا ، لوتشيانو بافاروتي ، جون فيكرز ، تيتو جوبي ، شيريل ميلنز ، وسيزار سيبي .

وُصِف إنتاج دار الأوبرا المتروبوليتان لأوبرا توراندوت عام 1961 ، بقيادة ليوبولد ستوكوفسكي ، وبطولة بيرجيت نيلسون في دور البطولة، وفرانكو كوريلي في دور كالاف، ^{[ 50 ]} بأنه "أكبر نجاح لدار الأوبرا المتروبوليتان خلال 10 سنوات". ^{[ 51 ]} وفي موسم 1962/1963، أقنعت ريناتا تيبالدي ، التي تحظى بشعبية كبيرة لدى جمهور دار الأوبرا المتروبوليتان، بينغ المتردد بإعادة تقديم أوبرا أدريانا ليكوفرو ، وهي أوبرا عُرضت آخر مرة في دار الأوبرا المتروبوليتان عام 1907.

في عام 1963، أقنع أنتوني بليس، المحامي البارز في نيويورك ورئيس جمعية أوبرا متروبوليتان (MOA)، الجمعية بإنشاء فرقة أوبرا متروبوليتان الوطنية (MONC)؛ وهي فرقة جوالة ثانية تُقدم عروض الأوبرا على مستوى البلاد بمشاركة مواهب أوبرالية شابة. ^{[ 52 ]} وبدعم من الرئيس جون إف. كينيدي ، وبتمويل كبير من تبرعات المحسنة والناشرة ليلا أتشيسون والاس ، قدمت الفرقة موسمين من عروض الأوبرا في 1965-1966 و1966-1967، حيث قُدمت مئات العروض في مئات المدن في جميع أنحاء الولايات المتحدة. ^{[ 52 ]} أيد بينغ المنظمة علنًا، لكنه كان يكره الفكرة سرًا، وعمل بنشاط على تفكيك الفرقة، وهو ما نجح فيه في نهاية المطاف من خلال تصويت مجلس الإدارة في ديسمبر 1966. ^{[ 52 ]} كان مديرو فرقة أوبرا متروبوليتان الوطنية (MONC) هما مغنية الميزو سوبرانو رايز ستيفنز ومايكل مانويل ، مدير المسرح والمخرج المخضرم في دار أوبرا متروبوليتان. ^{[ 52 ]} شارك العديد من مغني الأوبرا المشهورين في عروض فرقة MONC، بمن فيهم مغنيات السوبرانو كلاريس كارسون ، ومارالين نيسكا ، وماري بيث بيل ، وفرانشيسكا روبرتو ، ومارلين زشاو ؛ ومغنيات الميزو-سوبرانو جوي ديفيدسون ، وسيلفيا فريدريش، ودوروثي كريبيل، وهوجيت تورانجو ؛ ومغني التينور إنريكو دي جوزيبي ، وكريس لاشونا، ونيكولاس دي فيرجيلو، وهاري ثيارد ؛ ومغني الباريتون رون بوتشر ، وجون فيوريتو ، وتوماس جامرسون ، وجوليان باتريك ، وفيرن شينال؛ ومغني الباس-باريتون أندري دوبريانسكي ، ورونالد هيدلوند، وأرنولد فوكيتايتيس ؛ ومغني الباس بول بليشكا . ^{[ 52 ]}

خلال فترة تولي بينغ منصبه، تعاون مسؤولو دار الأوبرا المتروبوليتانية مع مسؤولي أوركسترا نيويورك الفيلهارمونية لبناء مركز لينكولن للفنون المسرحية ، حيث تم افتتاح مبنى دار الأوبرا المتروبوليتانية الجديد في عام 1966. ^{[ 53 ]}

شهد الموسم الأول لأوبرا متروبوليتان في مركز لينكولن تسعة عروض جديدة، من بينها العرض العالمي الأول لأوبرا " الحداد يليق بإلكترا" لمارفن ديفيد ليفي . ^{[ 54 ]} مع ذلك، لم تُقدّم الفرقة أي عروض أوبرالية جديدة لعقود لاحقة، حتى عام 1991 مع أوبرا "أشباح فرساي" لجون كوريليانو . وصف أحد النقاد تلك الفترة بأنها "ربع قرن ذكّرت فيه فكرة الأعمال المُكلّفة إدارةَي متروبوليتان بالفشل الذريع لأوبرا " أنطونيو وكليوباترا" لصامويل باربر ، والاستقبال الفاتر لأوبرا " الحداد يليق بإلكترا" لمارفن ديفيد ليفي ". ^{[ 55 ]}

بعد تقاعد بينغ عام ١٩٧٢، تولى إدارة دار الأوبرا المتروبوليتان عدد من المديرين التنفيذيين والفنانين الذين تقاسموا السلطة. توفي مدير الأوبرا السويدي غوران جنتيل ، الذي كان من المقرر أن يخلف بينغ، في حادث سيارة قبل بداية موسمه الأول. بعد وفاة جنتيل، شغل شويلر تشابين منصب المدير العام لثلاثة مواسم. كان الإنجاز الأبرز خلال فترة إدارته هو أول جولة لدار الأوبرا المتروبوليتان إلى اليابان لمدة ثلاثة أسابيع في مايو/يونيو ١٩٧٥، والتي كانت فكرة المنتجة كازوكو هيليير . لعبت الجولة دورًا هامًا في نشر الأوبرا في اليابان، وضمّت نخبة من الفنانين المتميزين في عروض أوبرا " لا ترافياتا" و "كارمن" و "لابوهيم" ، من بينهم مارلين هورن في دور كارمن، وجوان ساذرلاند في دور فيوليتا، والتينور فرانكو كوريلي ولوسيانو بافاروتي بالتناوب في دور رودولفو. ^{[ 56 ]} تقاعدت مغنية السوبرانو ريناتا تيبالدي من دار الأوبرا المتروبوليتان في عام 1973 بدور ديدمونة في أوبرا عطيل لفيردي ، وهو نفس الدور الذي أدته لأول مرة هناك في عام 1955. ^{[ 57 ]}

من عام 1975 إلى عام 1981، قاد الشركة ثلاثة مديرين: المدير العام (أنتوني أ. بليس)، والمدير الفني ( جيمس ليفين )، ومدير الإنتاج (المخرج المسرحي الإنجليزي جون ديكستر ). وخلف بليس كل من بروس كروفورد وهيو ساذرن . وخلال هذه الفترة، كان ليفين الشخصية الأبرز. فقد تعاقد معه بينغ عام 1971، وأصبح قائد الأوركسترا الرئيسي عام 1973، وبرز كقائد فني رئيسي لدار الأوبرا المتروبوليتان خلال الثلث الأخير من القرن العشرين.

خلال موسم 1983-1984، احتفلت دار الأوبرا المتروبوليتان بمرور مئة عام على تأسيسها بعرض افتتاحي لأوبرا " لي ترويان" لبيرليوز ، حيث قدمت السوبرانو جيسي نورمان أول ظهور لها على مسرح المتروبوليتان في دوري كاساندرا وديدو. وأعقب ذلك حفل موسيقي احتفالي استمر ثماني ساعات، قُسّم إلى جزأين، في 22 أكتوبر 1983، وبُثّ على قناة PBS . وشارك في الحفل جميع نجوم المتروبوليتان الحاليين، بالإضافة إلى 26 نجمًا من نجومها المخضرمين. وكان من بين الفنانين المشاركين، ليونارد برنشتاين وبيرجيت نيلسون، اللذان قدّما آخر عروضهما مع الفرقة في هذا الحفل. ^{[ 58 ]} وشهد هذا الموسم أيضًا الظهور الأول لمغني الباس سامويل رامي ، الذي قدّم أول ظهور له في دور أرجانتي في أوبرا " رينالدو" لهاندل في يناير 1984.

شهدت الفترة التي أعقبت رحيل بينغ مباشرةً استمرار انضمام الأمريكيين من أصول أفريقية إلى قائمة الفنانين البارزين. فقد أصبحت كاثلين باتل ، التي ظهرت لأول مرة في دار الأوبرا المتروبوليتان عام 1977 بدور الراعي في أوبرا تانهويزر لفاغنر ، نجمةً لامعةً في أدوار السوبرانو الغنائية. وبدأ مغني الباس-باريتون سيمون إستس مسيرةً فنيةً بارزةً في دار الأوبرا المتروبوليتان مع ظهوره الأول عام 1982 بدور هيرمان، أيضاً في أوبرا تانهويزر .

عاد نموذج المدير العام كسلطة عليا في الشركة عام 1990 عندما عُيّن جوزيف فولبي . كان فولبي ثالث أطول مدير خدمةً في دار الأوبرا المتروبوليتان، وأول رئيس للشركة يترقى من داخل صفوفها، إذ بدأ مسيرته المهنية هناك نجارًا عام 1964. ^{[ 59 ]} خلال فترة ولايته، توسعت جولات دار الأوبرا المتروبوليتان الدولية، وركز ليفين على تطوير أوركسترا الدار لتصبح فرقة سيمفونية عالمية المستوى، مع سلسلة حفلاتها الخاصة في قاعة كارنيجي. تحت قيادة فولبي، وسّعت دار الأوبرا المتروبوليتان ذخيرتها بشكل ملحوظ، حيث قدمت أربعة عروض عالمية أولى و22 عرضًا أولًا في دار الأوبرا، وهو عدد من الأعمال الجديدة يفوق ما قدمه أي مدير منذ غاتي-كاساتزا. ^{[ 60 ]} اختار فولبي فاليري غيرغييف ، الذي كان آنذاك قائد الأوركسترا الرئيسي والمدير الفني لمسرح مارينسكي ، قائدًا ضيفًا رئيسيًا عام 1997، ووسّع ذخيرة دار الأوبرا المتروبوليتان من الأعمال الروسية. مارسيلو ألفاريز ، غابرييلا بيناكوفا ، ديانا دامراو ، ناتالي ديساي ، رينيه فليمينغ ، خوان دييغو فلوريس ، مارسيلو جيورداني ، أنجيلا جورجيو ، سوزان جراهام ، بن هيبنر ، دميتري هفوروستوفسكي ، سلفاتوري ليسيترا ، آنا نتريبكو ، رينيه باب ، نيل كان Rosenshein و Bryn Terfel و Deborah Voigt من بين الفنانين الذين سمعوا لأول مرة في Met تحت إدارته. تقاعد من منصب المدير العام في عام 2006.

خلف بيتر جيلب ، المنتج الموسيقي السابق، فولبي في منصب المدير العام للشركة عام 2006. وبدأ جيلب في وضع خططه في أبريل من العام نفسه، والتي تضمنت زيادة عدد الإنتاجات الجديدة سنويًا، وأفكارًا لخفض تكاليف الإنتاج، واستقطاب جماهير جديدة دون التأثير سلبًا على محبي الأوبرا الحاليين. ورأى جيلب أن هذه القضايا بالغة الأهمية لمؤسسة تعتمد على التمويل الخاص.

بدأ جيلب فترة ولايته بافتتاح موسم 2006-2007 بعرض أوبرا مدام باترفلاي لأنطوني مينغيلا ، والتي عُرضت في الأصل لأوبرا إنجلترا الوطنية. ^{[ 61 ]} ركز جيلب على توسيع قاعدة جمهور دار الأوبرا المتروبوليتان من خلال عدة جبهات. فعمل على زيادة عدد العروض الجديدة في كل موسم للحفاظ على حيوية عروض المتروبوليتان وتميزها، كما تعاون مع فرق أوبرا أخرى لاستيراد عروض، واستعان بمخرجين من المسرح والسيرك والسينما لإنتاج عروض أصلية خاصة بالدار. وانضم مخرجو المسرح بارتليت شير وماري زيمرمان وجاك أوبراين إلى قائمة مخرجي المتروبوليتان، إلى جانب ستيفن وادزورث وويلي ديكر ولوران بيلي ولوك بوندي وغيرهم من مخرجي الأوبرا، لابتكار عروض جديدة للدار. استعانت دار الأوبرا المتروبوليتان بالمخرج الكندي روبرت ليباج ، مخرج سيرك دو سوليه ، لإخراج عرض جديد لأوبرا "خاتم النيبلونغ" باستخدام منصات مسرحية هيدروليكية وتقنية عرض الصور ثلاثية الأبعاد. كما أطلق ليباج بثًا مباشرًا عالي الدقة للفيديو إلى دور السينما حول العالم، وبثًا إذاعيًا مباشرًا منتظمًا عبر الأقمار الصناعية على قناة SiriusXM الإذاعية التابعة لدار الأوبرا.

في عام ٢٠١٠، عيّنت الفرقة فابيو لويزي قائدًا ضيفًا رئيسيًا لها، ثم قائدًا رئيسيًا في عام ٢٠١١، لسدّ الفراغ الذي خلّفه غياب ليفين لمدة عامين بسبب المرض. ^{[ ٦٢ ]} وفي عام ٢٠١٣، وبعد فسخ عقود الراقصين، أعلن جيلب أن فرقة الباليه المقيمة في دار الأوبرا المتروبوليتان ستتوقف عن العمل. ^{[ ٦٣ ]}

في عام ٢٠١٤، أثار جيلب ودار الأوبرا المتروبوليتان جدلاً جديداً ^{[ ٦٤ ]} بسبب عرض أوبرا جون آدامز "موت كلينغهوفر" ^{[ ٦٥ ]} ، وذلك نتيجةً لانتقاداتٍ وُجهت للعمل بأنه معادٍ للسامية. ^{[ ٦٦ ]} واستجابةً لهذا الجدل، ألغى جيلب العرض العالمي المُقرر بتقنية الفيديو عالي الدقة لأحد العروض، لكنه رفض مطالب إلغاء العروض الحية المُقررة في أكتوبر ونوفمبر ٢٠١٤. ^{[ ٦٧ ]} ورفع المتظاهرون لافتاتٍ وهتفوا "عارٌ على جيلب". ^{[ ٦٨ ]}

في 14 أبريل 2016، أعلنت الشركة انتهاء فترة ليفين كمدير موسيقي مع نهاية موسم 2015-2016. ^{[ 69 ]} وأعلن جيلب أن ليفين سيصبح أيضًا مديرًا موسيقيًا فخريًا. ^{[ 70 ]} وفي 2 يونيو، أعلن مجلس إدارة دار الأوبرا المتروبوليتان تعيين يانيك نيزيت-سيغوين مديرًا موسيقيًا جديدًا للشركة، اعتبارًا من موسم 2020-2021، حيث سيقود خمسة عروض في كل موسم. وتولى منصب المدير الموسيقي المُعيّن، حيث سيقود عرضين سنويًا، اعتبارًا من موسم 2017-2018. ^{[ 71 ]}

في فبراير 2018، خلف نيزيت-سيغوين ليفين في منصب المدير الموسيقي لأوبرا متروبوليتان. ^{[ 72 ]} وفي أغسطس 2024، أعلنت الشركة تمديد عقد نيزيت-سيغوين كمدير موسيقي حتى موسم 2029-2030. ^{[ 73 ]}

في عام 2017، قاد دانييلي روستيوني أوركسترا كضيف لأول مرة في دار الأوبرا المتروبوليتان. وفي نوفمبر 2024، أعلنت الشركة تعيين روستيوني قائدًا ضيفًا رئيسيًا جديدًا لها، اعتبارًا من موسم 2025-2026، بعقد مبدئي لمدة ثلاثة مواسم. ^{[ 74 ]}

في عام ١٩٩٥، وتحت إدارة المدير العام جوزيف فولبي، قامت دار الأوبرا المتروبوليتان بتركيب نظامها الخاص لعرض نصوص الأوبرا المكتوبة، والمصمم خصيصًا لتلبية احتياجاتها واحتياجات جمهورها. ^{[ ٩٨ ]} يُعرف هذا النظام باسم "عناوين المتروبوليتان"، وقد بلغت تكلفته ٢.٧  مليون دولار، وهو يوفر للجمهور نص الأوبرا باللغة الإنجليزية على شاشات فردية مواجهة لكل مقعد. كان هذا النظام الأول من نوعه في العالم الذي يُوضع في دار أوبرا، حيث تتميز كل شاشة بمفتاح تشغيل، وفلتر خصوصية لمنع الأحرف الصفراء الباهتة من إزعاج المشاهدين المجاورين، بالإضافة إلى إمكانية عرض النصوص بلغات متعددة لجميع العروض (الألمانية والإسبانية حاليًا)، باستثناء عرضين لفيليب غلاس . يتميز النظام المصمم خصيصًا بقضبان ذات ارتفاعات مختلفة لأقسام مختلفة من دار الأوبرا، وشاشات عرض مصممة بشكل فردي لبعض المقاعد الخاصة، ونصوص مكتوبة حسب الطلب تصل تكلفتها إلى ١٠٠٠٠ دولار للنص الواحد. ^{[ 99 ]} نظرًا لارتفاع خشبة مسرح المتروبوليتان، لم يكن من الممكن عرض الترجمة المصاحبة فوق المسرح، كما هو الحال في معظم دور الأوبرا الأخرى. عارض ليفين فكرة عرض الترجمة فوق المسرح، ولكن تم الاعتراف بنظام "ترجمات المتروبوليتان" منذ ذلك الحين كحل مثالي، حيث يُعرض النص فقط لأفراد جمهور المتروبوليتان الذين يرغبون في ذلك. ^{[ 100 ]} من بين مترجمي الترجمة المصاحبة في المتروبوليتان سونيا حداد ، التي وصفها نعيها عام 2004 بأنها "إحدى أبرز ممارسات فنها في البلاد"، ^{[ 101 ]} وكوري إليسون ^{[ 98 ]} وسونيا فريدمان .

في عام ١٩٩٨، بدأ فولبي بتطوير تطبيق برمجي جديد، يُعرف الآن باسم "تيسيتورا" . يستخدم "تيسيتورا" قاعدة بيانات مركزية لتسجيل وتتبع وإدارة جميع الاتصالات مع جمهور دار الأوبرا المتروبوليتان، وإجراء حملات تسويقية وجمع تبرعات موجهة، والتعامل مع جميع معاملات التذاكر والعضوية، وتقديم تقارير أداء مفصلة ومرنة. ابتداءً من عام ٢٠٠٠، أُتيح "تيسيتورا" لمؤسسات فنية أخرى بموجب ترخيص، ويُستخدم حاليًا من قِبل شبكة تعاونية تضم أكثر من ٢٠٠ شركة أوبرا، وأوركسترا سيمفونية، وفرقة باليه، وفرقة مسرحية، ومركز فنون أدائية، ومتحف في الولايات المتحدة وكندا والمملكة المتحدة وأستراليا ونيوزيلندا وأيرلندا. ^{[ ١٠٢ ]} في مؤتمر الأوبرا ٢٠١٦ في مونتريال، أعلن جيلب أن دار الأوبرا المتروبوليتان قد كلفت بتطوير نظام تذاكر جديد سيُتاح لمؤسسات أخرى. ^{[ ١٠٣ ]}

خارج نيويورك، اشتهرت دار الأوبرا المتروبوليتان لدى جمهور واسع بفضل سنواتها الطويلة من البث الإذاعي المباشر . يعود تاريخ بثها إلى يناير 1910، عندما قام رائد الإذاعة لي دي فورست ببث تجريبي، بإشارة متقطعة، عرضين مباشرين من مسرح المتروبوليتان، قيل إنهما وصلا إلى أماكن بعيدة مثل نيوارك، نيو جيرسي. يبدأ موسم البث السنوي لدار الأوبرا المتروبوليتان عادةً في الأسبوع الأول من ديسمبر، ويقدم عشرين عرضًا مباشرًا صباح كل سبت حتى نهاية مايو.

بُثّ أول عرضٍ عبر الشبكة الإذاعية في 25 ديسمبر 1931، وكان عبارة عن أداءٍ لأوبرا هانسل وغريتل للمؤلف الموسيقي إنجلبرت همبردينك . جاءت هذه السلسلة من العروض في إطار سعي دار الأوبرا المتروبوليتان، التي كانت تعاني من ضائقة مالية في السنوات الأولى من الكساد الكبير، إلى توسيع قاعدة جمهورها وكسب المزيد من الدعم من خلال الترويج لها على المستوى الوطني عبر الإذاعة. في البداية، اقتصرت تلك العروض على أجزاءٍ مختارة من الأوبرا. ثم بدأ البث المنتظم للأوبرا الكاملة في 11 مارس 1933، مع بث أوبرا تريستان وإيزولده من بطولة فريدا ليدر ولوريتز ميلخيور .

بُثّت العروض المباشرة في الأصل على شبكة "بلو" التابعة لإذاعة "إن بي سي" ، واستمر بثها على شبكة "إيه بي سي" التي خلفتها حتى ستينيات القرن العشرين. ومع تراجع شعبية الإذاعة الشبكية، أسست دار الأوبرا المتروبوليتان شبكة إذاعية خاصة بها، تُبث الآن على محطات إذاعية حول العالم. وفي كندا، يُبث العرض المباشر منذ ديسمبر 1933، أولاً على هيئة الإذاعة الكندية ^{[ 104 ]} ، ومنذ عام 1934 على هيئة الإذاعة الكندية التي خلفتها، حيث يُبث حاليًا على إذاعة "سي بي سي ميوزيك" .

تحسّنت الجودة التقنية للبث بشكل مطرد على مر السنين. أُضيفت بثوث FM في خمسينيات القرن الماضي، وكانت تُنقل إلى المحطات عبر خطوط الهاتف. ابتداءً من موسم 1973-1974، أصبحت جميع البثوث تُقدّم بتقنية FM ستيريو. وفي وقت لاحق، أتاحت تقنية الأقمار الصناعية إمكانية بث صوت عالي الجودة بشكل موحد ومباشر في جميع أنحاء العالم.

كانت رعاية بثّات دار الأوبرا المتروبوليتان خلال سنوات الكساد الكبير في ثلاثينيات القرن العشرين متقطعة. وشملت الجهات الراعية الأولى شركة التبغ الأمريكية وشركة لامبرت للأدوية، ولكن في كثير من الأحيان كانت شبكة إن بي سي نفسها هي من تقدم البثّات دون أي راعٍ تجاري. ^{[ 105 ]} بدأت شركة تكساس ( تيكساكو ) رعاية بثّات عصر يوم السبت في 7 ديسمبر 1940، مع أوبرا زواج فيجارو لموزارت . استمر دعم تيكساكو لمدة 63 عامًا، وهي أطول فترة رعاية متواصلة في تاريخ البثّ، وشملت أولى البثّات التلفزيونية لشبكة بي بي إس. بعد اندماجها مع شيفرون ، أنهت الشركة المندمجة شيفرون تيكساكو رعايتها لشبكة راديو دار الأوبرا المتروبوليتان في أبريل 2004. سمحت المنح الطارئة باستمرار البثّات حتى عام 2005 عندما أصبحت شركة تول براذرز لبناء المنازل الراعي الرئيسي.

على مدار سبعة عقود من بثها يوم السبت، لم يُقدّم برنامج أوبرا المتروبوليتان سوى أربعة مذيعين دائمين. تولى ميلتون كروس التقديم منذ البث الافتتاحي عام 1931 وحتى وفاته عام 1975. وخلفه بيتر ألين الذي استمر في التقديم لمدة 29 عامًا، حتى موسم 2003-2004. وبدأت مارغريت جونتويت تقديم البرنامج في الموسم التالي. ومن سبتمبر 2006 إلى ديسمبر 2014، قدمت جونتويت أيضًا جميع البث المباشر والمسجل على قناة راديو أوبرا المتروبوليتان الفضائية التابعة لـ SiriusXM . ^{[ 106 ]} ابتداءً من يناير 2015، تولت المنتجة ماري جو هيث التقديم بدلاً من جونتويت، التي كانت تتلقى العلاج من السرطان وتوفيت في يونيو 2015. ^{[ 106 ]} وفي سبتمبر 2015، أصبحت هيث المذيعة الدائمة الجديدة. عمل مغني الأوبرا والمخرج إيرا سيف معلقاً للأوبرا لعدة سنوات، إلى جانب جونتويت أو هيث. وفي سبتمبر 2021، تولت ديبرا ليو هاردر منصب مقدمة البث في دار الأوبرا المتروبوليتان، لتكون الخامسة في تاريخ الشركة. ^{[ 107 ]}

إذاعة أوبرا متروبوليتان هي قناة أوبرا تبث على مدار الساعة عبر راديو سيريوس إكس إم ، وتقدم بثًا مباشرًا لعدة عروض أوبرا أسبوعيًا خلال موسم عروض أوبرا متروبوليتان. كما تعرض في أوقات أخرى تسجيلات سابقة من أرشيف بث أوبرا متروبوليتان الإذاعي . أُنشئت القناة في سبتمبر 2006، عندما بدأت أوبرا متروبوليتان شراكة متعددة السنوات مع سيريوس. ^{[ 108 ]} مارغريت جونتويت هي المذيعة الرئيسية، ويشاركها في التقديم ويليام بيرغر ككاتب ومقدم مشارك. ^{[ 109 ]}

تعود تجارب دار الأوبرا المتروبوليتان مع التلفزيون إلى عام 1948، عندما بُثّ عرض كامل لأوبرا عطيل لفيردي مباشرةً على قناة ABC - TV ، بمشاركة رامون فيناي ، وليشيا ألبانيز ، وليونارد وارين . كما بُثّ حفل افتتاح موسم 1949 لأوبرا فارس الورد . وفي أوائل الخمسينيات، خاضت دار الأوبرا تجربة قصيرة الأمد مع البث التلفزيوني المباشر ذي الدائرة المغلقة إلى دور السينما. وكان أول هذه التجارب عرضًا لأوبرا كارمن من بطولة رايز ستيفنز ، والذي أُرسل إلى 31 دار عرض في 27 مدينة أمريكية في 11 ديسمبر 1952. وباستثناء هذه التجارب، وبعض الحفلات الخاصة، لم تُصبح دار الأوبرا المتروبوليتان حاضرة بانتظام على شاشة التلفزيون حتى عام 1977.

في ذلك العام، بدأت الشركة سلسلة من البث التلفزيوني المباشر على التلفزيون العام، وحققت نجاحًا باهرًا ببث مباشر لأوبرا " لابوهيم" من بطولة ريناتا سكوتو ولوتشيانو بافاروتي . عُرفت سلسلة الأوبرا الجديدة على قناة PBS باسم "مباشر من دار الأوبرا المتروبوليتان" . استمرت هذه السلسلة حتى أوائل الألفية الثانية، على الرغم من استبدال البث المباشر بعروض مسجلة، وفي عام 1988 تم تغيير اسمها إلى " دار الأوبرا المتروبوليتان تقدم ". بُثّت عشرات العروض التلفزيونية خلال فترة السلسلة، بما في ذلك بث تاريخي كامل لدورة "خاتم النيبلونغ" لفاغنر عام 1989. في عام 2007، انطلقت سلسلة تلفزيونية أخرى لدار الأوبرا المتروبوليتان على قناة PBS بعنوان " عروض رائعة في دار الأوبرا المتروبوليتان" . تعرض هذه السلسلة عروضًا متكررة لعروض الفيديو عالية الدقة التي أُنتجت لسلسلة "دار الأوبرا المتروبوليتان لايف إن إتش دي" السينمائية.

بالإضافة إلى الأوبرا الكاملة والحفلات الموسيقية الاحتفالية، تضمنت البرامج التلفزيونية التي تم إنتاجها في دار الأوبرا المتروبوليتان ما يلي: حلقة من برنامج Omnibus مع ليونارد برنشتاين ( NBC ، 1958)؛ وبرنامج Danny Kaye 's Look-In at the Metropolitan Opera ( CBS ، 1975)؛ وبرنامج Sills and Burnett at the Met (CBS، 1976)؛ وجوائز MTV للموسيقى المصورة (1999 و2001).

ابتداءً من 30 ديسمبر 2006، وفي إطار جهود الشركة لزيادة الإيرادات وجذب جماهير جديدة، قامت دار الأوبرا المتروبوليتان (بالتعاون مع NCM Fathom ) ^{[ 110 ]} ببث سلسلة من ستة عروض مباشرة عبر الأقمار الصناعية في دور السينما تحت عنوان "أوبرا المتروبوليتان: بث مباشر بتقنية HD". ^{[ 111 ]} وكان أول بث هو العرض المباشر الذي أقيم صباح يوم السبت لنسخة مدتها 110 دقائق من إنتاج جولي تايمور لأوبرا الناي السحري . ^{[ 112 ]} وعُرضت السلسلة في أكثر من 100 دار سينما في أمريكا الشمالية واليابان وبريطانيا والعديد من الدول الأوروبية الأخرى. ^{[ 113 ]} وخلال موسم 2006-2007، تضمنت السلسلة بثًا مباشرًا بتقنية HD لأوبرا " I puritani" و "The First Emperor" و "Eugene Onegin" و "The Barber of Seville " و "Il trittico ". بالإضافة إلى ذلك، عُرضت الأوبرا بشكل محدود في معظم المدن التي استضافتها. تم توفير الصوت الرقمي للعروض بواسطة راديو Sirius Satellite Radio .

حظيت هذه العروض السينمائية بتغطية إعلامية واسعة وإيجابية عمومًا. ^{[ 114 ]} أفادت دار الأوبرا المتروبوليتان ببيع 91% من المقاعد المتاحة لعروض تقنية الوضوح العالي. ^{[ 115 ]} ووفقًا للمدير العام بيتر جيلب، شاهد 60 ألف شخص في دور السينما حول العالم عرض أوبرا حلاق إشبيلية في 24 مارس . ^{[ د ]} وذكرت صحيفة نيويورك تايمز  أن 324 ألف تذكرة بيعت عالميًا لموسم 2006/2007، بينما تراوحت تكلفة إنتاج كل عرض متزامن بين 850 ألف ومليون دولار . ^{[ 116 ]}

بدأ موسم 2007/2008 في 15 ديسمبر 2007، وشمل ثمانية من إنتاجات دار الأوبرا المتروبوليتان، بدءًا بأوبرا روميو وجولييت وانتهاءً بأوبرا ابنة الفوج في 26 أبريل 2008. ^{[ 117 ]} وكانت دار الأوبرا المتروبوليتان تخطط لعرض العروض في ضعف عدد دور السينما في الولايات المتحدة مقارنةً بالموسم السابق، بالإضافة إلى دول أخرى مثل بلجيكا وفرنسا وألمانيا وإيطاليا وإسبانيا. ويبلغ عدد دور العرض المشاركة في الولايات المتحدة، والتي تشمل سلاسل دور السينما ودور العرض المستقلة وبعض دور العرض في الجامعات، 343 دارًا. ^{[ 116 ] [ 118 ]} بينما "يتوسع نطاق السلسلة ليشمل أكثر من 700 موقع في أمريكا الشمالية وأوروبا وآسيا وأستراليا". ^{[ 119 ] [ 120 ]}

بحلول نهاية الموسم، حضر 920 ألف شخص العروض الثمانية، متجاوزين بذلك إجمالي عدد الحضور في العروض الحية في دار الأوبرا المتروبوليتان طوال الموسم، محققين إيرادات بلغت 13.3  مليون دولار من أمريكا الشمالية و5  ملايين دولار من الخارج. ^{[ 121 ]}

تتوفر تسجيلات فيديو وصوتية لمئات من عروض الأوبرا الكاملة ومقتطفات منها عبر خدمة "ميت أوبرا أون ديماند"، وهي الأرشيف الإلكتروني الخاص بدار الأوبرا المتروبوليتان للعروض المسجلة. ^{[ 122 ]} يضم فهرس "ميت أوبرا أون ديماند" حاليًا أكثر من 850 عرضًا كاملًا من التسعين عامًا الماضية، تتراوح بين البث التلفزيوني والإذاعي وعروض "لايف إن إتش دي" الحديثة . كما تتوفر عروض الأوبرا الكاملة ومختارات منها للاستماع عبر منصتي "آبل ميوزك" و"سبوتيفاي"، وللشراء عبر "آيتونز" . ^{[ 123 ]}

تتوفر قناة راديو أوبرا متروبوليتان على راديو Sirius XM (انظر أعلاه) للمستمعين عبر الإنترنت بالإضافة إلى البث عبر الأقمار الصناعية.

يُوفر الموقع الرسمي لدار الأوبرا المتروبوليتان معلوماتٍ كاملة عن الملحنين وخلفياتهم، وملخصاتٍ تفصيلية للحبكة، وقائمةً بأسماء الممثلين والشخصيات لجميع عروض الأوبرا الحالية والقادمة، بالإضافة إلى جميع عروض الأوبرا التي بُثت منذ عام 2000. ^{[ 124 ]} كما تُوفر قاعدة بيانات الأرشيف الإلكتروني لدار الأوبرا المتروبوليتان قائمةً شاملةً قابلةً للبحث تضم جميع العروض والفنانين في تاريخ الشركة، إلى جانب معلوماتٍ كاملة عن البرنامج وفريق العمل. ^{[ 125 ]}

افتُتح أول دار أوبرا متروبوليتان في 22 أكتوبر 1883، بعرض أوبرا فاوست . ^{[ 10 ]} كان يقع في 1411 برودواي بين الشارعين 39 و40، وقد صممه جيه. كليفلاند كادي . بعد أن التهمته النيران في 27 أغسطس 1892، أُعيد بناء المسرح على الفور، وافتُتح مجددًا في خريف 1893. أُجريت عملية ترميم رئيسية أخرى في عام 1903. أُعيد تصميم الديكور الداخلي للمسرح بشكل شامل على يد المهندسين المعماريين كارير وهاستينغز . ويعود التصميم الداخلي الأحمر والذهبي المألوف للدار إلى تلك الفترة. كانت سعة دار الأوبرا القديمة 3625 مقعدًا، بالإضافة إلى 224 مكانًا للوقوف.

اشتهر المسرح بأناقته وجودة صوته الممتازة، ووفر مقرًا فخمًا للفرقة. إلا أن تجهيزاته المسرحية كانت غير كافية تمامًا منذ بداياته. وعلى مر السنين، تم استكشاف العديد من الخطط لإنشاء دار أوبرا جديدة، ثم تم التخلي عنها، بما في ذلك اقتراح دمج دار أوبرا متروبوليتان الجديدة في مشروع مركز روكفلر . ولم تتمكن دار الأوبرا من بناء مقر جديد إلا مع تطوير مركز لينكولن. وأقامت دار الأوبرا حفل وداع فخمًا للدار القديمة في 16 أبريل 1966. وأُغلقت الدار بعد موسم قصير من عروض الباليه في ربيع عام 1966، وعلى الرغم من الاهتمام بالحفاظ على المسرح، فقد هُدم في عام 1967.

يقع دار الأوبرا المتروبوليتان الحالي في مركز لينكولن، في ساحة لينكولن بالجانب الغربي العلوي من مانهاتن ، وقد صممه المهندس المعماري والاس ك. هاريسون . يتسع الدار لحوالي 3732 مقعدًا، بالإضافة إلى 245 مكانًا للوقوف في الجزء الخلفي من الطابق الرئيسي والشرفة العلوية. ^{[ 130 ]} ويمكن، عند الحاجة، تقليص حجم حفرة الأوركسترا وإضافة صف آخر من 35 مقعدًا في مقدمة قاعة العرض. تزدان ردهة الدار بلوحتين جداريتين شهيرتين للفنان مارك شاغال ، وهما "انتصار الموسيقى" و "ينابيع الموسيقى" . يبلغ قياس كل من هاتين اللوحتين العملاقتين 30 × 36 قدمًا.

بعد إجراء العديد من التعديلات على تصميمه، تم افتتاح المبنى الجديد في 16 سبتمبر 1966، مع العرض العالمي الأول لأوبرا أنطونيو وكليوباترا من تأليف صموئيل باربر .

يشتهر المسرح، على الرغم من اتساعه، بجودة صوته الممتازة. أما تجهيزات المسرح، التي كانت متطورة للغاية عند بنائه، فلا تزال تُحدّث تقنياً باستمرار، وهي قادرة على استضافة العديد من عروض الأوبرا الضخمة والمعقدة في آن واحد. وعندما تتوقف فرقة الأوبرا عن العمل ، يستضيف دار الأوبرا سنوياً الموسم الربيعي لفرقة الباليه الأمريكية . كما استضاف المسرح زيارات من فرق أوبرا وباليه مرموقة أخرى.

لتوفير مقر لعروضها الأسبوعية مساء كل ثلاثاء في فيلادلفيا، اشترت دار الأوبرا المتروبوليتان دار أوبرا بُنيت في الأصل عام 1908 على يد أوسكار هامرشتاين الأول ، وهي دار أوبرا فيلادلفيا الواقعة عند تقاطع شارعي نورث برود وبوبلار. ^{[ 131 ]} أُعيد تسمية المسرح إلى دار أوبرا متروبوليتان، وأدارته دار الأوبرا المتروبوليتان من عام 1910 حتى بيعه في أبريل 1920. ^{[ 132 ]} افتتحت دار الأوبرا المتروبوليتان عروضها في مقرها الجديد في فيلادلفيا في 13 ديسمبر 1910، بعرض أوبرا تانهويزر لريتشارد فاغنر من بطولة ليو سليزاك وأوليف فريمستاد . ^{[ 133 ]}

تم تصميم مسرح فيلادلفيا ميت من قبل مهندس المسرح الشهير ويليام إتش. ماكلفاتريك، وكان يتسع لحوالي 4000 شخص. ولا يزال المسرح قائماً ويعمل حالياً ككنيسة ومركز للفنون المجتمعية.

• أوغست فيانيسي (المخرج الموسيقي وقائد الفرقة الموسيقية، 1883-1884)
• كورت أدلر (قائد الجوقة وقائد الأوركسترا، 1943-1973)
• رافائيل كوبيليك (مدير الموسيقى، 1973-1974)
• ديفيد ستيفندر (قائد الجوقة، 1973-1990) ^{[ 134 ]}
• جيمس ليفين (مدير موسيقي، 1976-2016؛ مدير فني، 1986-2004؛ مدير موسيقي فخري، 2016-2017)
• فاليري غيرغييف (قائد أوركسترا ضيف رئيسي، 1997-2008)
• دونالد بالومبو (قائد الجوقة، 2007-2024) ^{[ 135 ]}
• فابيو لويزي (القائد الضيف الرئيسي، 2010-2011؛ ​​القائد الرئيسي، 2011-2017)
• يانيك نيزيت سيغوين (مخرج موسيقى، 2018 إلى الوقت الحاضر) ^{[ 136 ]}
• تيلمان مايكل (قائد الجوقة، 2024-حتى الآن) ^{[ 137 ]}

• أنطون سيدل (1885–1897)
• والتر دامروش (1884–1902)
• ألفريد هيرتز (1902-1915، قائد أوركسترا رائد في مجال الموسيقى الألمانية)
• غوستاف مالر (1908-1910)
• أرتورو توسكانيني (1908–1915، قائد رئيسي)
• أرتور بودانسكي (1915-1939، قائد أوركسترا رائد في مجال الموسيقى الألمانية)
• جينارو بابي (1916-1927، 1935-1941، قائد أوركسترا رائد في مجال الأعمال الموسيقية الإيطالية)
• توليو سيرافين (1924–1934)
• فاوستو كليفا (1931–1971)
• برونو والتر (1941–1951، 1956، 1959)
• إيتوري بانيزا (1934–1942، قائد الفرقة الموسيقية الإيطالية)
• إريك لينسدورف (1938-1942، قائد أوركسترا رائد في مجال الموسيقى الألمانية)
• جورج سيل (1942-1946)
• سيزار سوديرو (1942-1947)
• فريتز بوش (1945-1949)
• ماكس رودولف (طاقم القيادة 1946-1958، والمدير الموسيقي 1950-1958)
• فريتز راينر (1949-1953)
• ديمتري ميتروبولوس (1954–1960)
• إريك لينسدورف (1957-1962)