هنري فارس

هنري فارس (ولد باسم هنريك وارسزاوسكي ؛ 29 ديسمبر 1902 - 1 سبتمبر 1977) كان ملحنًا وموزعًا وقائد أوركسترا بولنديًا أمريكيًا، شملت مؤلفاته أنواعًا موسيقية متنوعة من البوب ​​والجاز إلى الكلاسيكية. ويُعتبر أهم ملحن موسيقى المسرح والبوب ​​والأفلام في بولندا خلال فترة ما بين الحربين العالميتين . 

يُعرف في بولندا باسم Henryk Wars ، ويعتبر على نطاق واسع رائدًا في موسيقى الجاز البولندية حيث تعتبر مقطوعته الأولى "نيويورك تايمز" (1927) أول أغنية جاز في تاريخ الموسيقى البولندية . ^{[ 1 ]} تشمل أغانيه الأخرى لموسيقى الجاز والبوب ​​من تلك الفترة "Miłość ci wszystko wybaczy" (1933)، و"Umówiłem się z nią na dziewiątą"، و"Sex engagement" (كلاهما من عام 1937)، و"Ach، jak przyjemnie" و"Już nie zapomnisz mnie" (كلاهما من عام 1939).

في الولايات المتحدة، يُذكر هنري وارز بشكل خاص لتأليفه موسيقى أفلام الغرب الأمريكي " سبعة رجال من الآن " (1956) و "مرافقة الغرب" (1959)، ويُعد فيلم المغامرات "فليبر" (1963) أشهر أعماله. وتشمل أعماله الأمريكية الأخرى أغنية مارغريت وايتينغ "مرارًا وتكرارًا"، وأغنية ميل تورمي "أدين بقبلة لفتاة في آيوا" (كلاهما من عام 1950)، وأغنية بريندا لي " تحدث إليّ بلطف " (1961)، وفيلم دوريس داي " امشِ معه " (1962). كما ألّف وارز سيمفونية، متاحة الآن على الإنترنت، بالإضافة إلى كونشيرتو البيانو الذي ألفه عام 1950. ^{[ 2 ]}

وُلد هنريك وارس لجوزيف إسرائيل وسارة وارسزاوسكي في عائلة موسيقية بولندية يهودية مندمجة في المجتمع، وذلك خلال فترة التقسيم الروسي لبولندا. أصبحت شقيقته الكبرى، يوزفينا، عازفة منفردة في أوبرا وارسو ولا سكالا ، بينما تدربت شقيقته الصغرى، باولينا، على العزف على البيانو، لكنها توفيت لاحقًا في معسكر تريبلينكا. ابتداءً من عام 1906، قضت العائلة جزءًا من طفولة وارس المبكرة في فرنسا، بسبب عمل والده، حيث درس في مدرسة فنية على طراز فن الآرت نوفو، قبل أن يعود إلى بولندا عام 1914، حيث سكن في منزل متواضع في شارع واليكوف رقم 14. ^{[ 3 ]}

التحق وارس بمدرسة مازوفيا فويفودشيب جيمنازيوم، حيث اجتاز امتحان التخرج من المدرسة الثانوية في عام 1920. وفي نفس العام، قاتل في الحرب البولندية السوفيتية ، وشارك في الدفاع عن وارسو، وحصل على وسام صليب الشجاعة (بولندا) تقديراً لذلك.

بعد الحرب، التحق وارس في البداية بكلية الحقوق في جامعة وارسو، بالتزامن مع دراسته للرسم في أكاديمية الفنون الجميلة. تغير مساره المهني بعد حفل موسيقي مدرسي قاد فيه أوركسترا، ولفت انتباه الملحن البارز في وارسو، إميل ملينارسكي . أُعجب ملينارسكي بالموسيقي الشاب، فمنح وارس منحة دراسية شخصية للدراسة في معهد وارسو للموسيقى بعد اختبار أداء خاص. درس وارس التأليف الموسيقي على يد البروفيسور رومان ستاتكوفسكي وإميل ملينارسكي، وتخرج عام ١٩٢٥.

يروي أحد المصادر من سنوات دراسته في المعهد الموسيقي أنه خلال إحدى الحصص، أحضر وارس أسطوانة غراموفون تعزف موسيقى الجاز، الأمر الذي أثار استياء ستاتكوفسكي لدرجة أنه طرد وارس من الصف. ووفقًا لرواية شخصية، اكتشف وارس موسيقى الجاز لأول مرة أثناء تصفحه متجر "سيرينا-ريكورد" في وارسو، حيث عثر على تسجيلات جاز أمريكية مستوردة. مفتونًا بالإيقاع المتقطع، طلب من أمينة الصندوق، السيدة لوسيا، أن تحضر له عشرة أقراص، ثم انكبّ على دراستها بشغف. وعندما عاد إلى المنزل ومعه الأسطوانات، طردته والدته من المنزل لشرائه موسيقى الجاز. ^{[ 4 ] [ 5 ]}

بعد تخرجه عام ١٩٢٥، عاد وارس لفترة وجيزة إلى الخدمة العسكرية، حيث أكمل تدريب الضباط في فلودزيميرز، قبل أن يتفرغ تمامًا للموسيقى. وأصبح مديرًا موسيقيًا لشركة سيرينا ريكورد لفترة طويلة. في عام ١٩٢٧، لحّن أغنية "نيويورك تايمز" ("لا أفعل شيئًا طوال اليوم سوى قراءة صحيفة نيويورك تايمز")، والتي أداها تاديوش أولشا في مسرح كاروزيلا (الملاهي الدوارة)، وسجلتها أوركسترا هنريك غولد لصالح سيرينا ريكورد. ورغم أن الأغنية لم تحقق نجاحًا تجاريًا أو جماهيريًا، إلا أنها نجحت في لفت انتباه شخصيات بارزة في عالم الترفيه البولندي إلى اسم وارس، بمن فيهم أندريه فلاست. ^{[ ٦ ]}

حقق وارس أول نجاح كبير له عام 1928 مع أغنية "Zatańczmy tango" ("هيا نرقص التانغو")، التي كتبها لستانيسوافا نوفيكا ويوجينيوس بودو . في ذلك الوقت تقريبًا، تم توظيفه كعازف بيانو في مسرح مورسكي أوكو وانضم إلى فرقة هنريك غولد.

منذ عام ١٩٢٩، عزف هنريك وارس مع ليون بورونسكي في عروض استعراضية كثنائي منتظم تحت اسم "جاز لبيانوين". خلال هذه الفترة، أسس جوقة غنائية على نمط موسيقى الجاز، أطلق عليها اسم "مغنيو الجاز"، لمهرجان مورسكي أوكو السينمائي، وسجل معها ألبومين لصالح شركة تسجيلات سيرينا. كانت هذه الفرقة بمثابة النواة الأولى لفرقة وارس الصوتية الاحترافية التي عملت لاحقًا من عام ١٩٣٠ حتى نهاية عام ١٩٣٣. تحت قيادة وارس وبمرافقته الموسيقية المعتادة، قدمت الجوقة عروضًا في مسارح العروض الاستعراضية وسجلت ألبومات حصرية لشركة تسجيلات سيرينا. بعد توقف الجوقة عن العمل، قاد وارس فرقة غنائية مماثلة تُدعى "ويسلي تشوبسي ز كولومبي" (أولاد كولومبيا المرحون)، والتي قدمت عروضًا في أماكن مثل سينما هوليوود وسجلت ألبومات لشركة تسجيلات كولومبيا. ^{[ ٧ ]}

خلال ثلاثينيات القرن العشرين، لحّن وارس ألحانًا لسلسلة من المسرحيات الموسيقية في بولندا، وتُضاهي أهميته في البلاد أهمية إيرفينغ برلين في أمريكا. بين عامي 1930 و1939، وضع الموسيقى التصويرية لما يقارب 50 إلى 53 فيلمًا، من بينها "Pieśniarz Warszawy" و"Manewry Miłosne" و"Romeo i Julcia" و"Antek Policmajster" و"Włóczęgi". لا تزال ألحانه من هذه الفترة، إلى جانب ألحان جيرزي بيترسبورسكي وزيغمونت ويلر، تحظى بشعبية واسعة في بولندا، وترتبط العديد من أغانيه ارتباطًا وثيقًا بمدينة لفوف قبل الحرب. تشمل التسجيلات الحديثة أغنية "Ach, śpij kochanie" (آه، نامي يا حبيبتي) لغريغورز تورناو وآخرين، بالإضافة إلى العديد من عروض أغنية "Tylko we Lwowie" (فقط لفوف). في عام 2002، ظهرت أغنيته Umówiłem się z nią na dziewiątą (لدي موعد معها في التاسعة) في فيلم عازف البيانو للمخرج رومان بولانسكي.

ألف وارس أول موسيقى تصويرية له لفيلم "نا سيبير" عام 1930، بعد أن ذاع صيته كقائد أوركسترا ومؤدٍّ في العديد من ملاهي ومسارح وارسو، بما في ذلك "مورسكي أوكو" و"هوليوود" و"ويلكا ريفيا". في 18 يونيو/حزيران 1930، عُرضت مسرحية بعنوان "الرقص كل يوم" على مسرح "مورسكي أوكو"، حيث ابتكر وارس اللحن الرئيسي ووزّع جميع الأغاني. كان من أبرز محطات مسيرته المهنية التعاون مع استوديو "سفينكس-ليبكو" للأفلام، حيث ألف موسيقى أحد أوائل الأفلام الناطقة البولندية، "نا سيبير"، عام 1930. أُشرف وارس على تنسيق الصوت في الفيلم في استوديو "يو إف إيه" في برلين، وعُرض الفيلم لأول مرة في 31 أكتوبر/تشرين الأول 1930 في القصر الملكي في وارسو، بحضور الرئيس إغناسي موسيتسكي. بناءً على طلب وارس، أيد الرئيس شراء معدات صوتية للأفلام لصالح بولندا، والتي تم تركيبها لاحقًا في استوديو تسجيلات سيرينا. ^{[ 8 ]}

كما ألّف موسيقى تصويرية لأفلام "باويل إي غاويل، شبيغ و ماسكي" (الجاسوس المقنّع)، و"بييترو ويزيج" (الجيران)، و"زابومنيانا ميلوديا" (لحن منسي). كان وارس رائدًا لموسيقى السوينغ في بولندا، إذ كانت توزيعاته الموسيقية أول من استخدم مصطلح "سوينغ" في البلاد. بلغت مسيرته في تأليف موسيقى الأفلام ذروتها عام 1937، عندما ألّف موسيقى وأغانٍ لثلاثة عشر فيلمًا. ^{[ 9 ]} مع مرور الوقت، أصبحت موسيقى الأفلام ذات أهمية بالغة بالنسبة لوارس لدرجة أنه استقال من منصبه كمدير موسيقي في شركة "سيرينا ريكورد"، إلا أنه تراجع عن هذا القرار عام 1939، ويُذكر أنه قاد، إلى جانب إيفو ويسبي، فرقًا موسيقية لصالح "سيرينا ريكورد". ^{[ 10 ]}

في بولندا ما قبل الحرب، لم تحظَ موسيقى السوينغ بشعبية واسعة، ويعود ذلك في معظمه إلى الأذواق الموسيقية المحافظة للجمهور البولندي والسياسات الفنية الحذرة لشركات التسجيلات الكبرى في البلاد. في شركة سيرينا-إلكترو، هيمن وارس على القرارات الفنية، فرغم أنه كان مولعًا بموسيقى الجاز في شبابه، ورائدًا في موسيقى السوينغ، إلا أنه أعطى الأولوية لأنواع موسيقية مضمونة تجاريًا مثل التانغو والفالس والفوتستيب المعتدل. كان وارس يعتقد أن موسيقى التانغو والفالس ستكون أكثر ملاءمة للطبقة المتوسطة البولندية، وهو ما تبناه أيضًا قائدا فرقتي الجاز الكبيرتين الأخريين في بولندا، هنريك غولد، قائد أوركسترا كولومبيا ريكوردز، وجيرزي غيرت، مدير شركة "أوديون". يذكر فرانسيسك زفيازك، عضو فرقة جاز بولندية، في مذكراته أن وارس كان دائمًا ما يقيد تسجيلات موسيقى الجاز، ربما على أمل الحفاظ على مكانته في الموسيقى البولندية. لم يُسمح لإيدي روزنر، عازف البوق الشهير وقائد أوركسترا الجاز الحكومية في الاتحاد السوفيتي لاحقاً، إلا بتسجيل 3-4 مقاطع موسيقية لشركة سيرينا-ريكورد، على الرغم من شعبيته في جميع أنحاء العالم، بما في ذلك صداقته مع لويس أرمسترونغ وتسجيله لشركة كولومبيا الفرنسية في باريس، حيث باع أكثر من 300 ألف أسطوانة. ^{[ 11 ]}

قاد وارز أيضًا فرقًا موسيقية لشركة تسجيلات أوديون في شارع بلوكا رقم 13، وارسو، من عام 1929 إلى عام 1931، ولشركات هوموكورد، وبارلوفون، وكولومبيا ريكوردز، وكلها ممثلة بمصنع الطباعة في العنوان نفسه. ^{[ 12 ]} وكتب أحيانًا كلمات أغاني الأفلام تحت اسم مستعار "فراسكا". كان وارز يتمتع بصوت غنائي رائع، وكثيرًا ما كان يشارك المغنين في تسجيلاته. وقد عُيّن قائدًا للأوركسترا في مسارح هوليوود، وسيغانيريا، وسيروليك وارسزاوسكي.

في عام ١٩٣٤، عمل وارس موسيقيًا في بريطانيا العظمى لفترة طويلة. حققت أغانيه، مثل "زروب تو تاك" و"أو، ألاسكا!"، نجاحًا كبيرًا في إيطاليا وإنجلترا. "زروب تو تاك" مقطوعة موسيقية شهيرة تُعرف باسم "الوجه الجميل"، بينما سجلت أوركسترا ألبرتو سيمبريني، وهي الأوركسترا الرائدة في إيطاليا، أغنية "أو، ألاسكا!". ^{[ ١٣ ]} بعد عودته إلى بولندا، كلفه الراديو البولندي بتسجيل حفل ستيل الموسيقي على البيانو، والذي بُثّ على راديو برلين في ٣ يناير ١٩٣٥. في خريف عام ١٩٣٥، قاد عروضًا لأوبريت ج. بيرستل "شتشيستي بيتش" (الحظ السيئ المحظوظ) في المسرح الصيفي. وتتجلى قدراته القيادية المتميزة، ليس فقط في الموسيقى الخفيفة، في قيادته لحفلات سيمفونية نُظمت برعاية جمعية الموسيقى السيمفونية في الفترة ١٩٣٨-١٩٣٩.

حتى اندلاع الحرب العالمية الثانية، عاش هنريك وارس وألّف موسيقاه في شارع أليي جيروزوليمسكي رقم 23. وكانت تُعقد هناك بروفات الفنانين الذين يؤدون أعماله؛ إذ احتوت غرفة المعيشة على بيانوين كبيرين من طراز ستاينواي - أحدهما أبيض والآخر أسود. شارك وارس بنشاط في أعمال رابطة مؤلفي وملحني المسرح، وعمل في مجلس إدارتها بشكل متكرر (شغل منصب سكرتيرها منذ عام 1936). وقُدّر راتب وارس بحوالي 9000 إلى 10000 زلوتي بولندي سنويًا، مما جعله ينتمي إلى الطبقة المتوسطة العليا في بولندا. ^{[ 14 ]}

قبل اندلاع الحرب العالمية الثانية بفترة وجيزة، جُنّد هنريك وارس في الجيش البولندي وخدم في الدفاع عن بولندا عام ١٩٣٩. وقع أسير حرب في يد الجيش الألماني، لكنه تمكن من الفرار من قطار نقل في استراحة. في عام ١٩٤٠، أسس فرقة "تي-جاز" الموسيقية الكبيرة في مدينة لفيف التي كانت تحت الاحتلال السوفيتي. "تي-جاز" مصطلح صاغه ليونيد أوتيسوف، من أوديسا، للإشارة إلى عروضه المسرحية لموسيقى الجاز.

واجهت عائلة وارس خطرًا جسيمًا خلال هذه الفترة. فقد أُجبرت زوجته كارولا وأبناؤهما، بمن فيهم روبرت (مواليد 1934) ودانوتا، على دخول غيتو وارسو. وبفضل علاقات وارس في الاتحاد السوفيتي، حصل على جوازات سفر سوفيتية مكّنت عائلته من الفرار. وروى روبرت لاحقًا أن حارسًا نازيًا فتش جوازات السفر لكنه سمح لهم بالمرور إلى الجانب الآري من وارسو، مازحًا: "أراكم قريبًا في موسكو". ومنذ عام 1940، أصبح وارس هدفًا لهجمات جماعات سياسية بولندية يمينية متطرفة خاضعة لسيطرة الحكومة النازية بسبب أصوله اليهودية، مما أدى إلى حظر سجلاته في بولندا التي احتلتها النازية. ^{[ 15 ]}

خلال هذه الفترة، قام وارز أيضًا بتأليف الموسيقى للعديد من الأفلام السوفيتية، بما في ذلك فيلم Мечта، وهو الفيلم المفضل لفرانكلين روزفلت، وهو الفيلم المفضل لفرانكلين روزفلت، وSchveik готовится к бою. قام بتأليف سيمفونيته الأولى في هذا الوقت. ^{[ 16 ]}

على الرغم من أن فرقة "تي-جاز" الموسيقية بدأت في لفيف، إلا أنها سرعان ما جالت أنحاء الاتحاد السوفيتي، من أوديسا إلى موسكو وما وراءها. ويشير هناتيوك إلى أن أول جولة لها إلى أوديسا كانت عام 1940، بالتزامن مع بدء عمليات الترحيل الجماعي للبولنديين في لفيف. ومن الصعب تحديد ما إذا كان هذا التوقيت محض صدفة أم أن بعض الزملاء السوفييت قد أبلغوهم بذلك. يظهر مغنون من مسرح الأوبرا، وممثلون من المسارح الدرامية الثلاثة، وفنانون من مسرح "تياتر مينياتور" الساخر، ضمن قائمة تضم 644 لاجئًا أنقذتهم إدارة المسرح السوفيتية المحلية من قبضة المفوضية الشعبية للشؤون الداخلية (NKVD)، وبالتالي أنقذتهم من الترحيل. في المقابل، لا تظهر أسماء أعضاء فرقة "وارس" الموسيقية في هذه القائمة. وقد أصبح هنريك وارس صديقًا للملحن السوفيتي آرام خاتشاتوريان. ^{[ 17 ]}

حققت أسطوانات Tea-Jazz شعبية واسعة في الاتحاد السوفيتي. بلغ سعرها سبعة روبلات، وتضمنت نسخًا روسية لأغانٍ بولندية من فترة ما قبل الحرب، مثل Zapomnienie (النسيان) وNic o Tobie Nie Wiem (بالكاد أعرف شيئًا عنك). ترجم العديد من أغاني ما قبل الحرب فيليكس كونارسكي، المولود في كييف. أُعيدت ترجمة أغنية Wars الشهيرة عام 1939 من فيلم Włóczęgi، Tylko we Lwowie، إلى الروسية بعنوان Ждем вас во Львове! (لفيف تنتظرك!)، وكانت تُؤدى كفقرة ختامية في كل عرض. صدرت هذه الأغنية على أسطوانة من إنتاج شركة التسجيلات السوفيتية Gramplastrest، وتميزت بغلاف مُصمم بدقة. كما سجلت Tea-Jazz أغاني يديشية؛ فقد سجل Wars، برفقة المغني ألبرت هاريس، أغنية Bei Mir Bist Du Schön باللغة اليديشية. ربما كانت هناك العديد من تسجيلات موسيقى الجاز الشاي الأخرى، لكن معظمها مفقود، حيث تم التخلي عن تسجيلات موسيقى السوينغ إلى حد كبير بعد عام 1945. ^{[ 18 ] [ 19 ]}

في أواخر عام ١٩٤١، انضم وارز وموسيقيوه إلى الفيلق البولندي الثاني بقيادة الجنرال أندرس كجزء من فرقة "بولسكا بارادا" الاستعراضية، وقدموا عروضًا في أنحاء بلاد فارس والعراق ومصر وفلسطين. وقدّم هنري وارز عروضًا أمام رضا بهلوي والملك فاروق ملك مصر. سافرت العائلة عبر بحر قزوين على متن سفينة شحن سوفيتية صدئة إلى بلاد فارس، وكان ابنه الصغير روبرت يعزف أحيانًا على الطبول على المسرح مع الأوركسترا. حظيت فرقة وارز بإشادة كبيرة بين قوات الحلفاء وفازت بالجائزة الأولى في مسابقة فنية بين الفرق العسكرية التابعة للحلفاء. وفي إيطاليا، شاركوا في عروض مرتبطة بحركة "الخشخاش الأحمر" في مونتي كاسينو عام ١٩٤٤. ^{[ ٢٠ ]}

بعد الحرب، مكث وارس لفترة وجيزة في إيطاليا، حيث ألّف موسيقى لأفلام بولندية وإيطالية، من بينها فيلم "الطريق العظيم" (1946)، وسجّل أعمالاً لشركة "لا فوتشي ديل بادروني" الإيطالية. خدم في الجيش برتبة ملازم ثانٍ، وحصل على وسام الصليب الفضي للاستحقاق والميدالية العسكرية. كما نال وسام فارس الصليب الإيطالي شخصياً من آخر ملوك إيطاليا، فيكتور إيمانويل، ما جعله عضواً في طبقة النبلاء الإيطاليين. وحصل أيضاً على جائزة من الرئيس ترومان لاحقاً. قام بجولات وحفلات موسيقية في إيطاليا وفرنسا وإنجلترا، لكن صعود الشيوعية في بولندا والفرص الجديدة في الخارج دفعته للهجرة إلى الولايات المتحدة عام 1947. ^{[ 21 ] [ 22 ]}

فور وصوله إلى نيويورك، واجه وارز، الذي غيّر اسمه إلى هنري فارز، صعوبات مالية ومهنية. حتى أنه فكّر في ترك الموسيقى والعمل ككاتب، لعدم حصوله على أي فرص. اضطر للعمل في وظائف متفرقة، منها عامل نظافة وسائق تاكسي وقضاء حوائج، معتمدًا على دخل زوجته إليزابيث، مصممة الأزياء. يُحتمل أن تكون زوجته الأولى، كارولا، قد انفصلت عنه خلال الفترة من 1939 إلى 1950. في عام 1950، التقى بابنه روبرت، الذي كان في تل أبيب ويحتاج إلى جراحة عاجلة، أجراها له طبيب متخصص بارز في جامعة كاليفورنيا في لوس أنجلوس. ^{[ 23 ]}

يتذكر روبرت قائلاً: "كان والدي أوروبيًا ذا شعر رمادي، نضج من سنوات الكفاح، ولم يستطع التأقلم مع شخصيات هوليوود الصاخبة في خمسينيات القرن الماضي. عملت زوجته إليزابيث كمصممة أزياء لكسب الرزق، بينما كان هو يبحث عن فرص في عالم السينما." في ذلك الوقت، كان معظم إنتاج الأفلام يُنفذ في أوروبا بدلاً من هوليوود لانخفاض التكاليف هناك بشكل كبير. ^{[ 24 ]} في عام 1950، وبرعاية من إيرا غيرشوين وأرتور روبنشتاين، انضم فارز إلى جمعية الملحنين والمؤلفين والناشرين الأمريكيين (ASCAP)، مما شكل بداية مسيرته المهنية الرسمية في أمريكا. حصل على فرصته الأولى من خلال شركة كولومبيا للتسجيلات. استقرت العائلة في لوس أنجلوس، وبدأ فارز في كتابة الموسيقى التصويرية للأفلام بشكل احترافي. أصبح صديقًا مقربًا لجون واين، وغنت أغانيه فنانون مشهورون مثل مارغريت وايتينغ، وبينغ كروسبي، ودوريس داي، وبريندا لي، ودينا شور. ^{[ 25 ]}

قام فارز بتأليف الموسيقى التصويرية وأغنية البداية لفيلم ومسلسل فليبر التلفزيوني، بالإضافة إلى مسلسل دكتاري. وشملت أعماله أنواعًا فنية متعددة، منها أفلام الغرب الأمريكي، وأفلام الجريمة، والغموض، والرعب، وأفلام الأطفال، والبرامج التلفزيونية. ومن أعماله المبكرة في الولايات المتحدة فيلم "Chained for Life" (1951)، تلاه أفلام "Seven Men From Now" (1956)، و"Man in the Vault"، و"Escort West"، و"Freckles"، وفيلم "Gun the Man Down" (1956) من نوع أفلام الغرب الأمريكي. كما ساهم بموسيقى تصويرية غير مُدرجة في أعمال أخرى. أصبح ابنه روبرت محاميًا ناجحًا، وكان فارز يحظى باحترام كبير في عائلته وأوساطه المهنية.

في عام 1967، زار فارس أوروبا وعاد إلى وارسو، حيث أحيا حفلات موسيقية في قصر الثقافة والعلوم مع المغنية البولندية الشهيرة آنا جيرمان. حظيت زيارته بتغطية إعلامية واسعة، بما في ذلك فيلم وثائقي في صحيفة "بولسكا كرونيكا فيلموفا". كما زار شقيقته في فرنسا وسافر إلى لندن. في مرحلة ما، فكّر في الانتقال إلى وارسو، على خطى زميله وصديقه الملحن جيرزي بيترسبورسكي من ثلاثينيات القرن العشرين، لكنه في النهاية استقر في لوس أنجلوس. ^{[ 26 ]} كان آخر عمل سينمائي يُنسب إلى فارس هو فيلم "موكب الحمقى" (1971)، من بطولة جيمس ستيوارت. في سنواته الأخيرة، استمتع بالفنون البصرية، والرسم، وحضور الفعاليات الثقافية، بما في ذلك فعاليات الكنيسة البولندية في كاتدرائية ياسنا غورا في لوس أنجلوس. حافظ على شخصية نابضة بالحياة وعلاقات أسرية متينة. كان فارس رسام كاريكاتير بارعًا. ومن بين مجموعته رسوم كاريكاتورية لـ إتش إس ترومان، وليندون جونسون، وماو تسي تونغ، وجاكي كينيدي، وشارل ديغول، وبانديت نهرو، وعبد الجميل ناصر، وغيرهم الكثير.

وفيما يتعلق بأسلوبه في التأليف الموسيقي، أشار فارز إلى أن الممثل يوجينيوس بودو كان يجلس أمام البيانو ويلهمه سريعاً بالألحان. كما عُرف فارز بقضاء ساعات طويلة في الارتجال على البيانو. ^{[ 27 ]}

توفي فارز في الأول من سبتمبر عام ١٩٧٧ في منزله في بيفرلي هيلز، وكان يستمع، كما يُقال، إلى موسيقى أستاذه المحبوب كارول شيمانوفسكي. ونُقش على شاهد قبره: "أنت ومواهبك وموسيقاك ستخلد في قلوب كل من عرفك". كان لفارز ولدان: أحدهما محامٍ، وهو روبرت فارز المذكور آنفًا، والآخر، دانوتا، ربة منزل، وأربعة أحفاد. وكان أحد أحفاده طالبًا في كلية الطب بجامعة ستانفورد. بعد الحرب، ألّف فارز أعمالًا سيمفونية، من بينها كونشيرتو بيانو من حركة واحدة، وسيمفونية، و"رسومات حضرية"، والتي أُعيد اكتشافها في التسعينيات. وفي عام ٢٠١٧، أصدرت الإذاعة البولندية والمركز الوطني للثقافة ألبومًا يضم هذه الأعمال، من أداء أوركسترا الإذاعة البولندية وعازف البيانو بيوتر أورزيكوفسكي. ^{[ ٢٨ ]}

في أوائل ثلاثينيات القرن العشرين، التقى فارز بموريس رافيل وجورج غيرشوين في باريس. وتُذكّر ثلاثيته الأوركسترالية، "رسومات المدينة" (ناطحة السحاب؛ بلوز وسط المدينة؛ سكرتزو الطريق السريع)، من الناحية الأسلوبية، بـ"أمريكي في باريس" لغيرشوين، وتتضمن عناصر جازية مشابهة لتلك الموجودة في أعمال رافيل اللاحقة.

A ja cię kochać nie przestanę (كلمات أندريه فلاست، 1933)

A jednak czegoś mi brak (كلمات جيرزي جوراندوت، 1936)

A mnie w to Graj (كلمات جيرزي جوراندوت، فيلم Bolek i Lolek ، غناها أدولف ديمزا)

A u mnie siup, au mnie cyk (كلمات إيمانويل شليشتر، 1936، غناها أدولف ديمزا)

ABC miłości / Abecadło miłości / ABC miłości (كلمات ماريان هيمار، 1935)

Ach, jak oni się kochają / Dama kier i walet pik (كلمات أندريه فلاست، 1932)

Ach، jak przyjemnie (كلمات لودفيك ستارسكي، فيلم Zapomniana melodia ، 1938، غناها آدم أستون، ثم إيرينا سانتور)

Ach، jedź na Wschód / Jedź na Wschód (كلمات أندريه فلاست، 1935)

وداعا! / Żegnaj (كلمات أندريه فلاست، باسودوبل، 1933)

ألاسكا / أوه! ألاسكا (كلمات بوليسلاف راجفيلد، فوكستروت، 1934)

أنجيليتا (كلمات أندريه فلاست، تانجو أندالوزيسكي، 1929)

بيتي بوب (كلمات أندريه فلاست، فوكستروت، 1933)

Będzie lepiej / Jutro będzie lepiej (كلمات إيمانويل شليشتر، فيلم Będzie lepiej ، 1936)

Biała Lady / Srebrny ptak (كلمات أندريه ويست، بوسطن هاواجسكي، 1930)

Biedny Żyd / Zimny ​​drań (كلمات إدوارد روزنبرغ، باروديا، 1934)

كارمنسيتا (كلمات أندريه فلاست، التانغو، 1930)

Co bez miłości wart jest świat? / Cóż bez miłości wart jest świat / Mahomet bez brody (كلمات كونراد توم، إيمانويل شليشتر، فوكستروت، 1935)

Co ja zrobię, że mi się podobasz? (كلمات جيرزي جوراندوت، فيلم Papa się żeni ، 1936، غناها زبيغنيو راكوفيكي وليديا ويسوكا)

Co، jak، gdzie / Co، jak i gdzie (كلمات جيرزي والدن، 1936)

رقص Codziennie (كلمات Andrzej Włast، Slowfox، 1930)

كونشيتا (الحروب – جيري) (كلمات جيرزي ريبا، رومبا، 1932)

Czarny Jim / Czarny Jim bawełnę zbiera (كلمات أندريه ويست، فوكستروت، 1939)

Czekałem tyle dni (كلمات جيرزي ريبا، ثعلب التانغو البطيء، 1938)

تشيكام / بيوسينكا دلا لوتنيكا (كلمات فيليكس كونارسكي، تانجو سلوفوكس، 1932)

لماذا لا أستطيع أن أبدأ؟ / تشيمو (كلمات هنريك وارز، فوكستروت، 1932)

Czy pani tańczy rumbę؟ (كلمات أندريه فلاست، رومبا، 1931)

Czy przyjdziesz znów (كلمات أندريه ويست، البلوز، 1930)

Czy to warto być upartą؟ / Czy warto być upartą / Czy to warto؟ (كلمات كونراد توم، Slowfox، 1935)

Czy tutaj mieszka panna Agnieszka (كلمات إيمانويل شليشتر، التانغو، 1937)

Dajcie mi żyć (كلمات لودفيك ستارسكي، فوكستروت، 1933)

Dla ciebie chcę być biała / Dla ciebie chcę być białą / Ja chcę być biała (كلمات كونراد توم، إيمانويل شليشتر، جيج فوكستروت، 1934)

Dlaczego nie chcesz spać / Ach, śpij kochanie / Kołysanka (كلمات لودفيك ستارسكي، سلوفوكس، فيلم Paweł i Gaweł من عام 1938، غناها يوجينيوس بودو وأدولف ديمزا)

Dobranoc, oczka zmruż / Kołysanka Tońka (كلمات إيمانويل شليشتر، فيلم Włóczęgi من عام 1939، غناه شتشيبكو وتونكو)

دون بيدرو / دون بيدرو تانجو غرا (كلمات أندريه ويست، تانجو كوميتشني، 1933)

دروجا دو وارسزاوي (كلمات فيليكس كونارسكي، مارسز، 1942)

Dwa pocałunki (كلمات جيرزي والدن، البطيء، 1936)

Dziewica z kolonii Staszica / Moja dziewica z kolonji Staszica (كلمات جوليان تويم، فوكستروت، 1927)

Dzisiaj ta، jutro tamta / Dzisiaj ta i jutro ta / Pierwsze szczęście (كلمات إيمانويل شليشتر، فوكستروت، 1937)

Dziś będziesz moją (كلمات ألكسندر جيلين، تانجو، 1933)

إيويلينا (كلمات جيرزي جوراندوت، فيلم Papa się żeni ، 1936، غنتها ميرا زيمينسكا)

فلوريك، gdzie اثنين من الفكاهة؟ / Co z tobą Florek، gdzie اثنين من الفكاهة؟ (كلمات جيرزي جوراندوت، فوكستروت، 1937)

فرونتيم دو مورزا! (كلمات أندريه فلاست، مارسز، 1933)

Gdy szczęście podaje ci dłoń / Gdy miłość podaje ci dłoń (كلمات إيمانويل شليشتر، سلوفوكس، 1934)

Gdyby szczęście przyszło dziś (كلمات ماريان هيمار، والك، 1935)

Gdzie najlepiej (كلمات ألكسندر سويتاج، تانجو، 1946)

هابانيتا (كلمات جيرزي جوراندوت، رومبا، 1937)

مرحبا، مرحبا! (كلمات أندريه فلاست، Slowfox، 1939)

الورك – الورك – مرحا! / Na cześć młodości / الورك، الورك، هورا! (كلمات لودفيك ستارسكي، فوكس مارسز، 1939)

هو! هو! (كلمات كونراد توم، فوكستروت، 1933)

هوكوس بوكوس (كلمات جيرزي جوراندوت، سلوفوكس، 1936)

هوب، سيوب (كلمات إيمانويل شليشتر، 1937)

Idź، nie wracaj / Idź... Nie wracaj! (كلمات Andrzej Włast، tango Dramatyczne، 1932)

inc: Ten krawat w grochy / Złociste włoski (كلمات كونراد توم، سلوفوكس، 1933)

البداية: I zbuduję ci domeczek (كلمات غير معروفة، kujawiak، 1937)

Ja mam Dryg، ja mam szyk (؟) / Jak być żoną، jak być matroną... (كلمات كونراد توم، فوكستروت، 1934)

جاك كوتشاك، إلى namiętnie / Jeśli kochać، إلى namiętnie (كلمات جان برزيشوا، التانغو، 1931)

جاك باني سي تن بان بودوبا (كلمات أندريه ويست، فوكستروت، غنتها كريستينا باكزيوسكا)

جاك ترودنو جيست زابومنيتش (كلمات جيرزي جوراندوت، تانجو سلوفوكس، 1935)

جاك زا داونيش لات / Powróćmy جاك زا داونيش لات (كلمات جيرزي جوراندوت، تانجو، غناها ستيفان ويتاس، 1935)

Jedna، jedyna / Jest jedna، jedyna / Jest tylko jedna (كلمات إيمانويل شليشتر، التانغو، 1937)

Jest jedna droga (كلمات فيليكس كونارسكي، Slowfox، 1946)

Już nie mogę dłużej kryć (كلمات جيرزي جوراندوت، فيلم باني الوزير تانسي من عام 1937، غناها تولا مانكيويتشوانا وألكسندر شابزينسكي)

Już nie zapomnisz mnie / Zapomniana melodia (كلمات لودفيك ستارسكي، فيلم Zapomniana melodia من عام 1938، غناها ألكسندر شابزينسكي)

Już taki jestem zimny drań (كلمات جيرزي نيل ولودويك ستارسكي، فيلم Pieśniarz Warszawy من عام 1934، غناها يوجينيوس بودو)

Kocha، lubi، szanuje (كلمات كونراد توم وإيمانويل شليشتر، فيلم Kocha، lubi، szanuje ، غناها Mieczysław Fogg، لاحقًا بواسطة إيرينا سانتور)

Kochaj mnie, a będę twoją (كلمات أندريه ويست وإيمانويل شليشتر، رقصة التانغو، 1930)

كوشام (كلمات ج. رولاند، فيلم Bezimienni bohaterowie ، 1931)

Kołysanka (؟) / Śpij ma dziecino, oczki zmruż (كلمات جيرزي والدن، فيلم غير معروف، 1936)

كريزيس (كلمات إيمانويل شليشتر، كونراد توم، فوكستروت، 1933)

Kto usta twe całował (كلمات جوليان تويم، والك بوسطن، 1934)

Kwiat jabłoni / Jabłoni kwiat (كلمات كونراد توم، بلوز جابونسكي، 1931)

Lim-pam-pom / Lambeth Walk في فيلم "Kłamstwo Krystyny" / Lim pam pom / Limpampom (كلمات جيرزي جوراندوت، فوكستروت، 1939)

Maleńka Jenny (كلمات ج. رولاند، فيلم Głos pustyni ، 1932، غناها Mieczysław Fogg)

Mała ale zuchwała (كلمات إيمانويل شليشتر، بطيئة الثعلب، 1934)

Małpy / Na baobabie (كلمات أندريه فلاست، القاع الأسود، 1927)

ماريونيتكي / مارجونيتكي (كلمات أندريه فلاست، فوكستروت، 1933)

Marzenie / Gdy wszystko stracę، ty zostaniesz mi (كلمات Andrzej Włast، tango، 1929)

ماي وونغ (كلمات أندريه فلاست، موسيقى البلوز، 1929)

Miłość ci wszystko wybaczy / Miłość ci wszystko przebaczy (كلمات جوليان تويم، فيلم Szpieg w masce ، 1933، تغنى بها هانكا أوردونوفنا)

Miłość to cały świat (كلمات إيمانويل شليشتر، Slowfox، 1935)

الآنسة ماري (كلمات ألكسندر جيلين، فوكستروت، 1932)

Modna piosenka (الحروب – شليشتر) (كلمات إيمانويل شليشتر، التانغو، 1939)

Moja królewna / Bajka / Za siódmą górą / Może ty będziesz mą królewną / Może ty jesteś mą królewną (كلمات لودفيك ستارسكي، تانجو، 1938)

Może dzień، może rok (كلمات فيليكس كونارسكي، فوكستروت، 1938)

Mój czarny chłopiec (كلمات أندريه ويست، سلوفوكس، 1931)

Mój świat się zaczął dziś / Przychodzi nie wiesz skąd (كلمات إيمانويل شليشتر، التانغو، 1935)

Mój torerro / Mój torero (كلمات أندريه ويست، بوليرو، 1932)

ماو كوس! (كلمات أندريه فلاست، فوكستروت، 1931)

Mów، że myślisz o mnie (كلمات إيمانويل شليشتر، والك، 1935)

My dwa, oba cwaj (كلمات إيمانويل شليشتر، فوكستروت، فيلم Będzie lepiej ، 1936، غناها شتشيبكو وتونكو)

My huzarzy wolne ptaki (كلمات جيرزي جوراندوت، مارسز، 1935)

Na cześć młodości / الورك، الورك، هورا! (كلمات لودفيك ستارسكي، فيلم Sportowiec mimo woli ، 1939)

Na pierwszy znak / Gdy dasz mi znak (كلمات جوليان تويم، فيلم Szpieg w masce ، 1933، تغنى بها هانكا أوردونوفنا)

نيويورك تايمز (من عام 1928، غناها تاديوش أولزا ويوجينيوس كوسزوتسكي)

Nic o Tobie nie wiem (كلمات كونراد توم وإيمانويل شليشتر، فيلم Włóczęgi ، 1939، غناها أندريه بوغوكي وزبيشكو رونوفيتسكي)

نيك تاكييغو (كلمات ماريان هيمار، فيلم ABC miłości ، 1935، غناها كازيميرز كروكوفسكي وأدولف ديمزا)

يا مفتاح (كلمات كونراد توم وإيمانويل شليشتر، فيلم Czy Lucyna to dziewczyna ، 1934، غناه يوجينيوس بودو وجادويجا سموسارسكا)

On nie powróci już (كلمات أندريه ويست، تغنى بها تشور دانا)

باني جاني دبليو ستايلو جاز (كلمات لودفيك ستارسكي، فيلم Zapomniana melodia ، 1938)

Piosenka o zagubionym sercu (كلمات AM Świniarski، فيلم Pan Minister i dessous ، تغنى بها هانكا أوردونوفنا)

Płomienne serca (كلمات ماريان هيمار، فيلم Na Sybir ، 1930، غناها Tadeusz Faliszewski)

وزير باني الإصلاحي (كلمات جيرزي جوراندوت، فيلم باني وزير تاتشي ، 1937، تغنى به تولا مانكيويتشوانا)

سيرس باتيارا (كلمات إيمانويل شليشتر، فيلم سيرس باتيارا لإصدار عام 1939، فقدت جميع النسخ)

Sexapil (كلمات إيمانويل شليشتر، فيلم Piętro wyżej ، 1937، غناها يوجينيوس بودو)

Szczęście raz się uśmiecha (كلمات جوليان تويم، فيلم Pan Minister i dessous ، تغنى بها هانكا أوردونوفنا)

Tak cudnie mi (كلمات جيرزي جوراندوت، فيلم Pani Minister Tańczy ، 1937، تغنى بها Tola Mankiewiczówna و Aleksander Żabczyński)

Tyle miłości (كلمات كونراد توم، فيلم Jego ekscelencja subiekt ، 1933، غناها يوجينيوس بودو)

تيلكو تاي (كلمات ألكسندر جيلين، ثلاثينيات القرن العشرين – 1933)

Tylko we Lwowie (كلمات إيمانويل شليشتر، فيلم Włóczęgi ، 1939، غناها شتشيبكو وتونكو)

Tylko z Tobą i dla Ciebie (كلمات لودفيك ستارسكي وجيرزي نيل، فيلم Pieśniarz Warszawy ، 1934، غناها يوجينيوس بودو)

Umówiłem się z nią na dziewiątą (كلمات إيمانويل شليشتر، فيلم Piętro wyżej ، 1937، غناها يوجينيوس بودو)

W hawajską noc (كلمات كونراد توم وإيمانويل شليشتر، فيلم Czarna perła ، غناها يوجينيوس بودو، لاحقًا بواسطة إيرينا سانتور)

زاكوشاني زودزيج (كلمات إيمانويل شليشتر ولودويك ستارسكي، 1937)

Zapomnisz o mnie (كلمات Andrzej Włast، التي غناها Tadeusz Faliszewski)

Zatańczmy tango (كلمات أندريه فلاست)

Złociste włoski (كلمات كونراد توم، فيلم Jego ekscelencja subiekt ، 1933، غناها يوجينيوس بودو)

Zrób to tak (كلمات لودفيك ستارسكي وجيرزي نيل، فيلم Pieśniarz Warszawy ، غناها يوجينيوس بودو)

Żołnierz polski (كلمات جوليان تويم، أغنية وطنية، ثلاثينيات القرن العشرين)

Zostań، zostańtu (كلمات إيمانويل شليشتر، فوكستروت، 1936)

Za każdym razem (كلمات جيرزي جوراندوت، 1937)

Za mną płynie świat / Ten świat płynie za mną (كلمات لودفيك ستارسكي، 1936)

Zimny ​​drań / Już taki jestem zimny drań (كلمات جيرزي نيل ولودويك ستارسكي، فيلم Pieśniarz Warszawy ، غناها يوجينيوس بودو)

• السيمفونية رقم 1 (1949)
• كونشيرتو للبيانو والأوركسترا (1950)
• رسومات المدينة (1951)
• معالوت. مرثية للأوركسترا في ذكرى الأطفال المقتولين (1974)

• نا سيبير (1930)
• Jego ekscelencja subiekt (1933)
• الحكم المؤبد (1933)
• Pieśniarz Warszawy (1934)
• هل لوسينا فتاة؟ (1934)
• الكونت ميشوروفسكي (1937)
• ثلاثة مثيري مشاكل (1937)
• الآنسة الوزيرة ترقص (1937)
• الجيران (1937)
• كذبة كريستينا (1939)
• زابومنيانا ميلوديا (1939)
• رياضي رغماً عنه (1940)
• مقيد مدى الحياة (1951)
• الحرارة الكبيرة (1953)
• سبعة رجال من الآن (1956)
• أطلق النار على الرجل حتى الموت (1956)
• غير أرضي (1957)
• دمية صينية (1958)
• الراعي الصغير لمملكة السماء (1961)
• معركة الشاطئ الدامي (1961)
• بيت الملعونين (1963)
• فليبر (1963)
• مغامرة فليبر الجديدة (1964)
• موكب الحمقى (1971)

• هنري فارس على موقع IMDb
• Takie coś علىموقع يوتيوبكلماتايمانويل شليشتر، غناهاتاديوس أولزا
• Lwowskie Piosenki، كلمات باللغة البولندية بلكنة Lwów لـ Dobranoc، oczka zmruż ، Serce Batiara ، My dwaj، obacwaj ، و Tylko we Lwowie . قد يختلف أي أداء فعلي بشكل كبير عن هذه الكلمات.
• Piosenki z plecaka Helenki، كتاب بقلم فيليكس كونارسكي (الاسم المستعار REF-REN)، روما، 1946؛ باللغة البولندية .
• "موسيقى أفلام هنري فارز في الولايات المتحدة: نظرة عامة" بقلم ليندا شوبرت في مجلة الموسيقى البولندية ، المجلد 4، العدد 1.
• Szwajcarski paszport na Sybir، "جواز سفر سويسري إلى سيبيريا" بقلم ديانا بوسكوتا-فلودك في نوفي دزينيك، نيويورك، 23 يوليو 2004؛ باللغة البولندية .
• التانغو البولندي: الموسيقى التصويرية الفريدة لفترة ما بين الحربين العالميتين لاستقلال بولندا
• عندما واجه هنريك وورز هوليوود