جاكوبو باسّانو

غرس بونيفازيو دي بيتاتي في تلميذه الشاب تقديرًا عميقًا لأعمال تيتيان، وهو ما يظهر جليًا في أعماله المبكرة. تُظهر لوحات باسّانو الأولى ولعه الدائم بالألوان الزاهية التي رآها في أعمال تيتيان الأولى، لا سيما في لوحة " عشاء عمواس" لباسّانو (1538). في هذه اللوحة التي كُلّف بها لكنيسة محلية، ملأ باسّانو اللوحة بألوان غنية ومشرقة ساعدت على تمييز الشخصيات عن محيطها. وقد خالف ممارسات معاصريه بوضع شخصية المسيح في خلفية المشهد، مما أتاح للعامة المحيطين به دورًا أكثر أهمية في تكوين اللوحة. كما تميزت ملابسهم أيضًا؛ فبدلًا من إلباس شخصياته الأقمشة الفضفاضة غير المحددة الشكل التي ربطها العديد من فناني عصر النهضة بالأزياء الرومانية الكلاسيكية، اختار باسّانو إبراز شخصيات ترتدي ملابس القرن السادس عشر. وتُعد تفاصيل هذه اللوحة الجانب الأكثر تداولًا فيها. بالنسبة للعديد من مؤرخي الفن، فإن تضمينه لأنواع مختلفة من الطعام على الطاولات، وكلب مستلقٍ وقطة تتسلل حول الكراسي، بالإضافة إلى العديد من الشخصيات الثانوية، هو دليل على ممارسة باسانو للرسم من الحياة بدلاً من الاعتماد على التقاليد الأسلوبية للعصر.

تكشف لوحات باسّانو التي تعود إلى الفترة من 1530 إلى 1550 عن مجموعة من التأثيرات الفنية، بما في ذلك دورر ، وبارميجيانينو ، وتينتوريتو ، ورافائيل ، الذين كان على دراية بتكويناتهم من خلال المطبوعات، والتي لا بد أنه كان جامعًا شغوفًا لها. ^{[ 2 ]}

منذ أواخر خمسينيات القرن السادس عشر الميلادي، تميزت أعمال باسّانو باهتمامه بالمواضيع الريفية. مستلهمًا من اللوحات والمطبوعات الرعوية لتيتيان وغيره، ابتكر لوحاتٍ تُظهر الرعاة والحيوانات وهي تجوب الريف. وبدلًا من وضع مشاهد دينية في بيئات رومانية كلاسيكية (كما فعل معاصروه في عصر النهضة)، وضع الشخصيات في مناظر طبيعية أكثر، حيث رُسمت الأشجار والزهور بدقة متناهية تضاهي دقة رسم شخصياته. تدور أحداث العديد من لوحاته في المناظر الطبيعية المحيطة بمسقط رأسه باسّانو ديل غرابّا. وكثيرًا ما تُظهر هذه اللوحات مشاهد من العمل الزراعي، ما يعكس الجهود المستمرة لتحويل البر الرئيسي لمدينة البندقية إلى منطقة أكثر إنتاجية زراعية، لكن بعض أعماله تُلمّح أيضًا إلى مخاطر سوء إدارة البيئة. في الواقع، تتناول لوحة باسّانو الجدارية " فيضان كولميدا" ، التي رُسمت لكنيسة سانتا ماريا ديلي أنجيلي في فيلتري عام 1576، العواقب غير المقصودة الخطيرة للتدخل البشري العدواني في الطبيعة. تمثل اللوحة فيضانًا مدمرًا حدث عام 1564، والذي كان يُعتقد على نطاق واسع أنه نتيجة لإزالة الغابات والتوسع الزراعي. ^{[ 5 ]}

كما جرب باسّانو تصوير الضوء في أعماله اللاحقة. ففي العقود الأخيرة من مسيرته الفنية، أصبح من أوائل الفنانين الذين رسموا لوحات "نوكتورن"، وهي لوحات تصور مناظر طبيعية ليلية بإضاءة اصطناعية. وقد لاقى هذا النوع من الرسم رواجاً كبيراً لدى الجمهور المحلي، مما جعل لوحات باسّانو تحظى بتقدير كبير.

• لوحات فنية
• 
  بشارة الرعاة (1533)، قلعة بيلفوار
• 
  الطريق إلى الجلجثة (1535-1538)، مؤسسة بيمبرغ
• 
  عشاء في عمواس (1538)، متحف كيمبل للفنون
• 
  موكب الجلجلة (1540)، المعرض الوطني
• 
  العشاء الأخير ، 1542، معرض بورغيزي، روما
• 
  الجلجثة
• 
  صورة رجل ملتحي
• 
  صورة كاردينال
• 
  صورة رجل نبيل
• 
  عبادة الملوك ، أوائل أربعينيات القرن السادس عشر
• 
  لوحة مذبح رُسمت لكنيسة تومو، الموجودة في متحف بيناكوثيك في ميونيخ
• 
  لوحة العذراء والطفل مع القديس يوحنا المعمدان (1570)، معرض أوفيزي
• 
  معمودية المسيح ، 1592، مجموعة خاصة
• 
  جاكوبو باسّانو وورشة عمل - تطهير المعبد
• 
  عبادة المجوس
• 
  الحيوانات تصعد على متن سفينة نوح
• 
  صيد السمك المعجزة
• 
  تطهير الهيكل ، المعرض الوطني