تينتوريتو

📅 آخر تحديث: ٣١ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣١ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 31 صور
الموسوعة الحرة

جاكوبو روبوستي (أواخر سبتمبر أو أوائل أكتوبر 1518 [ 2] - 31 مايو 1594)، المعروف باسم تينتوريتو (بالإيطالية: tintoˈretto؛ بالبندقية : tiŋtoˈɾeto ) ، كان رسامًا إيطاليًا من عصر النهضة ينتمي إلى المدرسة البندقية . أشاد معاصروه ، وانتقدوا في الوقت نفسه ، سرعته في الرسم وجرأة ضربات فرشاته غير المسبوقة . ونظرًا لطاقته الهائلة في الرسم، لُقِّب بـ " إل فوريوسو" (بالإيطالية: " الغاضب " ) . تتميز أعماله بشخصيات عضلية ، وإيماءات درامية، واستخدام جريء للمنظور، على غرار أسلوب المانييريزم . [ 3 ] 

حياة

سنوات التدريب المهني

وُلد تينتوريتو في البندقية عام 1518. كان والده، باتيستا، صباغًا - يُطلق عليه اسم tintore بالإيطالية و tintor بالبندقية ؛ ومن هنا جاء لقب تينتوريتو، أي "الصباغ الصغير" أو "ابن الصباغ". [ 4 ] من المعروف أن تينتوريتو كان لديه شقيق واحد على الأقل، يُدعى دومينيكو، على الرغم من أن رواية غير موثوقة من القرن السابع عشر تُشير إلى أن عدد إخوته بلغ 22. [ 5 ] يُعتقد أن أصل العائلة يعود إلى بريشيا ، في لومبارديا، التي كانت آنذاك جزءًا من جمهورية البندقية . وتشير دراسات أقدم إلى أن مدينة لوكا في توسكانا هي أصل العائلة.

لا يُعرف الكثير عن طفولة تينتوريتو أو تدريبه. وفقًا لسيرته الذاتية المبكرة، التي كتبها كارلو ريدولفي (1642) وماركو بوشيني (1660)، كان تدريبه الرسمي الوحيد في مرسم تيتيان ، الذي طرده غاضبًا بعد أيام قليلة فقط، إما بدافع الغيرة من تلميذ واعد (كما يروي ريدولفي) أو بسبب اختلاف في الشخصيات (كما يروي بوشيني). [ 6 ] ومنذ ذلك الحين، ظلت العلاقة بين الفنانين متوترة، على الرغم من إعجاب تينتوريتو المستمر بتيتيان. من جانبه، كان تيتيان، وكذلك أتباعه، ينتقد تينتوريتو بشدة. [ 7 ]

لم يسعَ تينتوريتو إلى مزيد من التعليم، بل درس بنفسه بجدٍّ واجتهاد. ووفقًا لريدولفي، اكتسب بعض الخبرة بالعمل جنبًا إلى جنب مع الحرفيين الذين زيّنوا الأثاث بلوحاتٍ تُصوّر مشاهد أسطورية، ودرس علم التشريح برسم نماذج حية وتشريح الجثث. [ 8 ] عاش حياةً بسيطة، جامعًا القوالب والنقوش البارزة والمطبوعات، وممارسًا فنه مستعينًا بها. في وقتٍ ما، ربما في أربعينيات القرن السادس عشر، اقتنى تينتوريتو نماذج من لوحات مايكل أنجلو " الفجر ، النهار ، الغسق ، والليل " ، والتي درسها هو وفريق عمله في العديد من الرسومات التي أنجزوها من جميع الزوايا على ورق أزرق . [ 9 ] ومنذ ذلك الحين، دأب على العمل ليلًا ونهارًا. وقد تجلّى مفهومه النبيل للفن وطموحه الشخصي العالي في النقش الذي وضعه فوق مرسمه: " رسم مايكل أنجلو ولون تيتيان". [ 10 ]

الأعمال المبكرة

حصار أسولا (1544–1545)، المتحف الوطني ، بوزنان
صورة ذاتية في شبابه ، حوالي عام 1548

كان الرسام الشاب أندريا شيافوني ، الأصغر من تينتوريتو بأربع سنوات، يرافقه كثيرًا. ساعد تينتوريتو شيافوني مجانًا في رسم اللوحات الجدارية، وفي كثير من الحالات اللاحقة، عمل هو الآخر مجانًا، مما مكّنه من الحصول على طلبات رسم. [ 11 ] يُقال إن أقدم لوحتين جداريتين لتينتوريتو - اللتين أنجزهما، كغيره، بأجر زهيد - هما " وليمة بلشاصر" و" معركة فرسان" . وقد فُقدت هاتان اللوحتان منذ زمن بعيد، كما فُقدت جميع لوحاته الجدارية، سواءً المبكرة منها أو المتأخرة. أما أول عمل له حظي باهتمام كبير فكان عبارة عن مجموعة صور شخصية له ولأخيه - يعزف الأخير على الغيتار - ذات طابع ليلي؛ وقد فُقدت هذه اللوحة أيضًا. تبع ذلك عملٌ ذو طابع تاريخي، أشاد به تيتيان بصراحة. [ 12 ]

إحدى لوحات تينتوريتو المبكرة التي لا تزال موجودة حتى اليوم هي لوحة "تقديم يسوع في الهيكل" ( حوالي 1542 ) الموجودة في كنيسة كارمين في البندقية ؛ كما توجد في كنيسة سان بينيديتو لوحتا "البشارة " و "المسيح مع المرأة السامرية ". رسم تينتوريتو لمدرسة الثالوث (كانت مدارس البندقية أشبه بجمعيات خيرية منها بمؤسسات تعليمية) أربعة مواضيع من سفر التكوين . اثنتان من هذه اللوحات، موجودتان الآن في معرض أكاديمية البندقية، وهما "آدم وحواء" و" موت هابيل" ، وهما عملان فنيان رائعان يتميزان بإتقان عالٍ، مما يدل على أن تينتوريتو كان في ذلك الوقت رسامًا بارعًا - أحد القلائل الذين بلغوا أعلى مراتب الشهرة دون أي تدريب رسمي موثق. [ 12 ] وحتى عام 2012، كانت لوحة "صعود القديسة هيلانة إلى الأرض المقدسة" تُنسب إلى شيافوني. لكن تحليلًا جديدًا للعمل كشف أنه واحد من سلسلة ثلاث لوحات لتينتوريتو، تُصوّر أسطورة القديسة هيلانة والصليب المقدس. وقد اكتُشف الخطأ أثناء العمل على مشروع لفهرسة اللوحات الزيتية الأوروبية في المملكة المتحدة. [ 13 ] اقتنى متحف فيكتوريا وألبرت لوحة "صعود القديسة هيلانة" عام 1865. أما لوحتاها الشقيقتان، " اكتشاف الصليب الحقيقي" و "القديسة هيلانة تختبر الصليب الحقيقي "، فتُعرضان في معارض بالولايات المتحدة. [ 13 ]

لوحات القديس مارك

معجزة العبد (1548)
نقل جثمان القديس مرقس إلى البندقية ( حوالي 1564 )
القديس روك في المجد (1564)

في عام ١٥٤٨، كُلِّف تينتوريتو برسم لوحة جدارية ضخمة لمدرسة سان ماركو: معجزة العبد . وإدراكًا منه أن هذه المهمة تُمثل فرصة فريدة ليُثبت نفسه كفنان بارز، أولى عناية فائقة في ترتيب عناصر اللوحة لتحقيق أقصى قدر من التأثير. تُصوِّر اللوحة أسطورة عبد مسيحي أو أسير كان مُعرَّضًا للتعذيب عقابًا له على بعض أعمال التعبد للإنجيلي، لكنه نُجِّي بفضل التدخل المعجزي للإنجيلي، الذي حطَّم أدوات تعذيب العظام والعمى التي كانت على وشك استخدامها. [ ١٢ ] [ ١٤ ] يتميز تصور تينتوريتو للقصة بطابع مسرحي واضح، واختيارات لونية غير مألوفة، وتنفيذ قوي. [ ١٥ ]

حققت اللوحة نجاحًا باهرًا، رغم بعض المنتقدين. أشاد صديق تينتوريتو، بيترو أريتينو، بالعمل، مُلفتًا الانتباه بشكل خاص إلى شخصية العبد، لكنه حذّر تينتوريتو من التسرّع في إنجازها. [ 15 ] نتيجةً لنجاح اللوحة، تلقّى تينتوريتو العديد من الطلبات. رسم لكنيسة سان روكو لوحة " القديس روك يشفي ضحايا الطاعون" (1549)، وهي من أوائل لوحاته الجانبية (اللوحات الأفقية) العديدة. كانت هذه لوحات ضخمة مُخصصة للجدران الجانبية للكنائس الصغيرة في البندقية. ولأنه كان يعلم أن المصلّين سيشاهدونها من زاوية، فقد صمّم تينتوريتو اللوحات بمنظور غير مركزي، بحيث يكون وهم العمق فعّالًا عند النظر إليها من نقطة قريبة من نهاية اللوحة، أي أقرب إلى المصلّين. [ 16 ]

في حوالي عام 1555 قام برسم لوحة صعود العذراء ، وهي لوحة زيتية على قماش لكنيسة سانتا ماريا دي كروتشيفيري . [ 17 ]

في عام ١٥٥١، وصل باولو فيرونيزي إلى البندقية، وسرعان ما بدأ يتلقى التكليفات المرموقة التي كان تينتوريتو يطمح إليها. ولأنه لم يرغب في أن يُطغى عليه منافسه الجديد، تواصل تينتوريتو مع قادة كنيسة مادونا ديل أورتو المجاورة ، مقترحًا عليهم رسم لوحتين ضخمتين مقابل التكلفة فقط. [ ١٨ ] كان قد رسم بالفعل لوحة " تقديم العذراء في الهيكل" ( حوالي ١٥٥٦ )، وهي إحدى أهم أعماله، للكنيسة؛ وهي تُعيد موضوعًا سبق أن رسمه تيتيان، ولكن بدلًا من التكوين الكلاسيكي المتوازن لتيتيان، نجد دراما بصرية مذهلة لشخصيات مُرتبة على درج متراجع. [ ١٩ ] كان تينتوريتو ينوي الآن إحداث ضجة برسم أطول لوحتين رُسمتا على الإطلاق خلال عصر النهضة لكنيسة مادونا ديل أورتو. [ ٢٠ ] استقر في منزل بالقرب من الكنيسة، يُطل على فوندا مينتا دي موري ، التي لا تزال قائمة حتى اليوم. [ 21 ]

حظيت اللوحتان اللتان تصوران عبادة العجل الذهبي ويوم القيامة ، واللتان يبلغ ارتفاعهما 14.5 مترًا (47.6 قدمًا) (كلتاهما حوالي 1559-1560 )، بإعجاب واسع، واكتسب تينتوريتو سمعة طيبة لقدرته على إنجاز أضخم المشاريع بميزانية محدودة. بعد ذلك، دأب تينتوريتو على التنافس مع الرسامين المنافسين من خلال إنتاج لوحات بسرعة وبتكلفة منخفضة. [ 22 ] وفي حوالي عام 1564، رسم تينتوريتو ثلاث لوحات إضافية لمدرسة سان ماركو: العثور على جثة القديس مرقس ، ونقل جثة القديس مرقس إلى البندقية ، وإنقاذ القديس مرقس لسراسنة من حطام سفينة .

في حوالي عام 1560، تزوج تينتوريتو من زوجته الثانية، فاوستينا دي فيسكوفي، ابنة أحد النبلاء الفينيسيين الذي كان الوصي الأكبر على مدرسة سان ماركو الكبرى . [ 23 ] [ 2 ]

مدرسة سان روكو

معمودية يسوع ، سان بيترو مارتير، مورانو
تفاصيل من صورة أميرال من البندقية (سبعينيات القرن السادس عشر، المتحف الوطني في وارسو ) حيث تظهر الطبقة التحتية الأصلية من خلال ضربات الفرشاة الجريئة. [ 24 ]
المسيح في بحر الجليل ( حوالي 1575-1580 )

بين عامي 1565 و1567، ثم بين عامي 1575 و1588، أنتج تينتوريتو عددًا كبيرًا من اللوحات لجدران وأسقف مدرسة سان روكو الكبرى . وكانت أول غرفة رسمها هي قاعة ألبيرغو، التي امتلأت بمشاهد من آلام المسيح . [ 25 ] وقد وُصفت الحيلة التي فاز بها بالتكليف بأنها "أشهر حادثة في مسيرة تينتوريتو المهنية". [ 26 ] في عام 1564، دعت المدرسة أربعة متأهلين للتصفيات النهائية - تينتوريتو، وفيديريكو زوكارو ، وجوزيبي سالفياتي ، وباولو فيرونيز - لتقديم نماذج أولية للوحة سقفية عن القديس روكو في المجد لتزيين القاعة المسماة قاعة ألبيرغو. وبدلًا من رسم تخطيطي، أنتج تينتوريتو لوحة بالحجم الطبيعي، وعلقها سرًا على السقف، وقدمها كأمر واقع في يوم المسابقة. ثم أعلن تينتوريتو أنه يقدم اللوحة كهدية - ربما مدركًا أن أحد بنود النظام الأساسي للمؤسسة يحظر رفض أي هدية. [ 26 ]

في عام 1565، استأنف عمله في المدرسة، فرسم لوحة الصلب ، التي دُفع مقابلها مبلغ 250 دوكات. وفي عام 1576، قدّم مجانًا لوحةً مركزيةً أخرى، وهي لوحة سقف القاعة الكبرى، التي تُمثّل طاعون الأفاعي ؛ وفي العام التالي، أكمل هذا السقف بصورٍ لعيد الفصح وموسى وهو يضرب الصخرة، متقبلًا أي مبلغٍ زهيدٍ اختارته الجماعة لدفعه. [ 27 ]

سمح له تطوير تقنيات الرسم السريع المعروفة باسم "بريستيزا" بإنتاج العديد من الأعمال أثناء انشغاله بمشاريع ضخمة، والاستجابة للطلبات المتزايدة من العملاء. [ 28 ] هذا، بالإضافة إلى استخدامه للمساعدين، مكّن تينتوريتو في نهاية المطاف من إنتاج عدد أكبر من اللوحات للدولة البندقية مقارنةً بأي من منافسيه. [ 29 ]

بعد ذلك، شرع تينتوريتو في رسم المدرسة بأكملها وكنيسة سان روكو المجاورة . في نوفمبر 1577، عرض تنفيذ الأعمال مقابل 100 دوكات سنويًا، على أن تُسلّم ثلاث لوحات كل عام. قُبل هذا العرض ونُفذ في الموعد المحدد، ولم يمنع تنفيذ بعض لوحات السقف سوى وفاة الرسام. بلغ إجمالي المبلغ المدفوع للمدرسة 2447 دوكات. وبغض النظر عن بعض الأعمال الثانوية، تضم المدرسة والكنيسة 52 لوحة رائعة، يمكن وصفها بأنها رسومات تخطيطية واسعة موحية، تتميز بإتقان اللوحات المكتملة، وإن لم تكن بدقة اللوحات النهائية، وهي مناسبة للمشاهدة في ضوء خافت. آدم وحواء ، وزيارة العذراء ، وسجود المجوس ، ومذبحة الأبرياء ، ومعاناة المسيح في بستان جثسيماني ، ومثول المسيح أمام بيلاطس ، وحمل المسيح للصليب ، وصعود العذراء (الذي شُوِّه بالترميم) هي أمثلة بارزة في المدرسة؛ وفي الكنيسة، شفاء المسيح للمفلوج . [ 27 ]

ربما كان ذلك في عام 1560، وهو العام الذي بدأ فيه العمل في مدرسة سان روكو، حيث بدأ تينتوريتو رسم لوحاته العديدة في قصر الدوق ؛ ثم رسم هناك صورة للدوق، جيرولامو بريولي . وتلتها أعمال أخرى (دمرها حريق في القصر عام 1577) - منها حرمان فريدريك بربروسا من الكنيسة على يد البابا ألكسندر الثالث وانتصار ليبانتو . [ 27 ]

بعد الحريق، بدأ تينتوريتو من جديد، وكان باولو فيرونيزي زميله. في قاعة أنتيكوليجيو، رسم تينتوريتو أربع روائع فنية - باخوس، مع أريادني المتوجة من قبل فينوس ، والحوريات الثلاث وميركوري ، ومينيرفا وهي تتخلى عن مارس ، ومعمل فولكان ، والتي رُسمت مقابل خمسين دوكات لكل منها، باستثناء المواد، حوالي عام  1578؛ في قاعة مجلس الشيوخ ، البندقية، ملكة البحر (1581-1584)؛ في قاعة الكلية، زواج القديسة كاترين من يسوع (1581-1584)؛ في أنتيكيسيتا، القديس جورج، والقديس لويس، والأميرة ، والقديس جيروم والقديس أندرو ؛ في قاعة المجلس الكبير، تسع لوحات كبيرة، معظمها لوحات معارك (1581-1584)؛ في قاعة التدقيق، يظهر مشهد الاستيلاء على زارا من المجريين عام 1346 وسط وابل من القذائف (1584-1587). [ 30 ] [ 27 ]

جَنَّة

جَنَّة

كانت لوحة الفردوس الضخمة التي رسمها تينتوريتو لقصر الدوق، والتي يبلغ حجمها 9.1 × 22.6 مترًا (29.9 × 74.1 قدمًا) ، ذروة إبداعه، ويُقال إنها أكبر لوحة رُسمت على قماش على الإطلاق. وبينما كان تكليفه بهذا العمل الضخم لا يزال معلقًا ولم يُسند إليه بعد، كان تينتوريتو يُخبر أعضاء مجلس الشيوخ أنه دعا الله أن يُكلفه برسمها، لعلّ الفردوس نفسه يكون جزاءه بعد الموت. [ 27 ]

تنافس تينتوريتو مع العديد من الفنانين الآخرين للفوز بهذا العمل المرموق. توجد الآن رسمة تخطيطية كبيرة للتكوين الذي قدمه عام 1577 في متحف اللوفر بباريس. وفي عام 1583، رسم رسمة تخطيطية ثانية بتكوين مختلف، وهي موجودة في متحف تيسين-بورنيميزا بمدريد. [ 31 ]

أُسندت المهمة بشكل مشترك إلى باولو فيرونيزي وفرانشيسكو باسّانو ، لكن فيرونيزي توفي عام 1588 قبل أن يبدأ العمل، فأُعيد تكليف تينتوريتو بها. [ 32 ] نصب تينتوريتو لوحته في مدرسة الرحمة القديمة ، وعمل بلا كلل على إنجازها، فأجرى عليها تعديلات كثيرة ورسم رؤوسًا وأزياءً مختلفة مباشرةً من الواقع. [ 27 ]

عندما شارفت اللوحة على الانتهاء، نقلها إلى مكانها المخصص، حيث أكملها مساعدوه في الغالب، وكان ابنه دومينيكو في مقدمتهم. وقد أشادت البندقية بأكملها بالعمل المنجز؛ وكتب ريدولفي أن "الجميع شعر وكأن النعيم السماوي قد انكشف للعيون البشرية". [ 33 ] أما مؤرخو الفن المعاصرون فكانوا أقل حماسًا، واعتبروا عمومًا أن لوحة الفردوس أقل جودة من حيث التنفيذ مقارنةً بالرسمين التخطيطيين. [ 33 ] وقد عانت اللوحة من الإهمال، لكنها لم تتلقَ سوى القليل من الترميم.

طُلب من تينتوريتو تحديد أجره بنفسه، لكنه ترك الأمر للسلطات. عرضت السلطات مبلغًا سخيًا؛ ويُقال إنه خفّض منه شيئًا، وهي حادثة ربما تدل على تواضعه أكثر من الحالات السابقة التي عمل فيها مجانًا. [ 27 ]

التلاميذ

لم يكن لدى تينتوريتو سوى عدد قليل من التلاميذ؛ من بينهم ابنته ماريتا ، وابناه، ومارتن دي فوس من أنتويرب . كانت ماريتا رفيقة تينتوريتو الدائمة في طفولتها، وأصبحت فنانة بارعة. وكان ابنه دومينيكو تينتوريتو يساعد والده باستمرار في الأعمال التحضيرية للوحاته الكبيرة. رسم دومينيكو العديد من الأعمال، وكثير منها ضخم الحجم. وفي أحسن الأحوال، يمكن اعتبارها متوسطة الجودة، وهي مخيبة للآمال كونها صادرة عن ابن تينتوريتو. على أي حال، لا بد من اعتباره فنانًا بارزًا في مجال الرسم. [ 34 ]

تأثير

هناك انعكاسات لتينتوريتو يمكن العثور عليها في الرسام اليوناني لعصر النهضة الإسبانية إل جريكو ، الذي من المحتمل أنه رأى أعماله أثناء إقامته في البندقية، [ 35 ] ودرسها جيدًا لدرجة أنها أثرت على أسلوبه في الرسم.

شخصية

منزل تينتوريتو، "Fondamenta dei Mori"، في كاناريجيو، البندقية

نادراً ما سافر تينتوريتو بعيداً عن البندقية. [ 36 ] يكتب مؤرخو سيرته الأوائل عن ذكائه وطموحه الجامح؛ فبحسب كارلو ريدولفي ، "كان يفكر دائماً في طرق ليُعرف بأنه الرسام الأكثر جرأة في العالم". [ 20 ]

كان مولعاً بجميع الفنون، وفي شبابه كان يعزف على العود وآلات موسيقية متنوعة، بعضها من اختراعه، كما كان يصمم أزياء وديكورات مسرحية. وكان أيضاً ملمّاً بالميكانيكا والأجهزة الميكانيكية.

رغم كونه رفيقًا لطيفًا للغاية، إلا أنه عاش حياةً منعزلةً في أغلب الأحيان من أجل عمله؛ فحتى عندما لا يرسم، كان يقضي معظم وقته في غرفة عمله محاطًا بالنماذج. كان نادرًا ما يسمح لأحد بالدخول، حتى أصدقائه المقربين، وكان يُبقي أساليب عمله سرية، ولا يُطلع عليها إلا مساعديه. كان مليئًا بالأقوال اللطيفة والذكية، سواءً للشخصيات البارزة أو لغيرهم، لكنه نادرًا ما كان يبتسم. [ 34 ]

حافظ تينتوريتو على علاقات صداقة مع العديد من الكتاب والناشرين، بمن فيهم بيترو أريتينو ، الذي أصبح راعياً مبكراً مهماً. [ 37 ]

الزواج والأطفال

لوحة "صورة سيدة" لتينتوريتو هي لابنته ماريتا

في حوالي عام 1560، تزوج تينتوريتو من زوجته الثانية، فاوستينا دي فيسكوفي، ابنة أحد نبلاء البندقية الذي كان الوصي الأكبر على مدرسة سان ماركو الكبرى . [ 38 ] [ 2 ] أنجب تينتوريتو وفاوستينا العديد من الأبناء، منهم ثلاثة أبناء ( دومينيكو ، وماركو، وزوان باتيستا) وأربع بنات (جيروليما، ولوكريزيا، وأوتافيا، ولورا) بلغوا سن الرشد. [ 39 ] ويبدو أنها كانت مدبرة منزل ماهرة وقادرة على إرضاء زوجها. كانت فاوستينا تجبره على ارتداء رداء مواطن البندقية عند الخروج. وإذا أمطرت، كانت تحاول إجباره على ارتداء معطف خارجي كان يرفضه. وعندما كان يستعد لمغادرة المنزل، كانت تلف له نقودًا في منديل، متوقعةً منه حسابًا دقيقًا عند عودته. وكان رد تينتوريتو المعتاد هو أنه أنفقها على الصدقات للفقراء أو للسجناء. [ 34 ]

قبل زواجه من فاوستينا، كان لتينتوريتو ابنة تُدعى ماريتا روبوستي ، ولا تُعرف هوية والدتها. وقد حظيت ماريتا بتقدير كبير كرسامة، إذ تلقت تدريبها الفني على يد تينتوريتو، كما فعل لاحقًا مع أخويها غير الشقيقين دومينيكو وماركو. [ 39 ] كانت ماريتا رسامة بورتريه بارعة، بالإضافة إلى كونها موسيقية ومغنية وعازفة. لم يتبقَّ الكثير من أعمالها اليوم. في صغرها، كانت ترافق والدها وتساعده في عمله، مرتديةً ملابس صبي. [ 39 ] في النهاية، تزوجت ماريتا من صائغ مجوهرات يُدعى ماريو أوغوستا. وتشير الروايات إلى أنه بينما كانت تُوارى الثرى في سن الثلاثين، رسم والدها المفجوع صورتها الأخيرة من بين العديد من الصور التي رسمها لها. [ 27 ]

موت

قبره في مادونا ديل أورتو

بعد إتمام لوحة الفردوس ، استراح تينتوريتو لفترة، ولم يشرع في أي عمل آخر ذي أهمية، مع أنه لا يوجد ما يدعو للاعتقاد بأن طاقته قد استُنفدت لو أنه عاش لفترة أطول. [ 27 ] في عام 1592، أصبح عضوًا في مدرسة التجار . [ 40 ]

في عام 1594، أُصيب بآلام حادة في المعدة، مصحوبة بحمى شديدة، منعته من النوم وكاد أن يفقد شهيته لمدة أسبوعين. توفي في 31 مايو 1594. ودُفن في كنيسة مادونا ديل أورتو بجوار ابنته المفضلة ماريتا ، التي توفيت عام 1590 عن عمر يناهز الثلاثين عامًا.

في عام 1866، تم فتح قبر عائلة فيسكوفي - عائلة زوجته - وتينتوريتو، وعُثر فيه على رفات تسعة أفراد من العائلات المشتركة. ثم نُقل القبر إلى موقع جديد، إلى يمين جوقة الكنيسة . [ 27 ]

أسلوب

القديس جورج، والقديس لويس، والأميرة (1553)
العشاء الأخير (1594)
صورة للماركيز فرانشيسكو غيرارديني (1568)، متحف كا ريزونيكو، البندقية

يتميز أسلوب تينتوريتو في الرسم بضربات فرشاة جريئة واستخدام ضربات طويلة لتحديد الخطوط الخارجية وإبراز التفاصيل. [ 41 ] تُبرز لوحاته حيوية الأجساد البشرية المتحركة، وغالبًا ما تستغل تأثيرات المنظور والتقصير الشديدين لإضفاء مزيد من الدراما. ويتم نقل المحتوى السردي من خلال إيماءات الشخصيات وديناميكيتها بدلاً من تعابير الوجه. [ 42 ]

توجد اتفاقية تُبين خطة لإنجاز لوحتين تاريخيتين - تحتوي كل منهما على عشرين شخصية، سبع منها بورتريهات - في غضون شهرين. وقد لاحظ سيباستيانو ديل بيومبو أن تينتوريتو كان قادرًا على رسم ما يرسمه هو في عامين خلال يومين؛ وقال أنيبالي كاراتشي إن تينتوريتو كان في كثير من لوحاته يُضاهي تيتيان، وفي لوحات أخرى أقل منه. وكان هذا هو الرأي السائد بين البنادقة، الذين قالوا إنه كان يمتلك ثلاثة أقلام رصاص - واحد من الذهب، والثاني من الفضة، والثالث من الحديد. [ 34 ]

تتجلى براعة تينتوريتو التصويرية في أعمال مثل "القديس جورج والقديس لويس والأميرة" (1553). فهو يُخالف التصوير المعتاد للموضوع، حيث يقتل القديس جورج التنين وينقذ الأميرة؛ أما هنا، فتجلس الأميرة على ظهر التنين، ممسكةً بسوط. وقد وصف الناقد الفني آرثر دانتو النتيجة بأنها تحمل "حدة نكتة نسوية" حيث "أخذت الأميرة زمام الأمور بيدها [...] يبسط جورج ذراعيه في إيماءة عجز ذكوري، بينما رمحه مكسور على الأرض [...] من الواضح أنها رُسمت مع وضع جمهور البندقية الراقي في الاعتبار." [ 43 ]

تُقدّم مقارنة لوحة " العشاء الأخير " الأخيرة لتينتوريتو - إحدى لوحاته التسع المعروفة حول هذا الموضوع - [ 44 ] مع معالجة ليوناردو دافنشي للموضوع نفسه، مثالًا توضيحيًا لكيفية تطور الأساليب الفنية خلال عصر النهضة . تتسم لوحة ليوناردو بالهدوء الكلاسيكي، حيث يشعّ التلاميذ من المسيح بتناظر شبه رياضي. أما في لوحة تينتوريتو، فيتحول الحدث نفسه إلى مشهد درامي، إذ تنضم الملائكة إلى الشخصيات البشرية . ويظهر خادم في المقدمة، ربما في إشارة إلى إنجيل يوحنا 13: 14-16. في ديناميكية تكوينه المتدفقة، واستخدامه الدرامي للضوء، وتأثيرات المنظور البارزة، يبدو تينتوريتو فنانًا باروكيًا سابقًا لعصره.

كان تينتوريتو أكثر رسامي البورتريه غزارةً في البندقية خلال مسيرته الفنية. [ 45 ] غالبًا ما وصف النقاد المعاصرون بورتريهاته بأنها أعمال روتينية، [ 46 ] على الرغم من أن براعته في تصوير كبار السن، مثل ألفيزي كورنارو (1560/1565)، حظيت بإعجاب واسع. [ 47 ] ووفقًا لمؤرخي الفن روبرت إيكولز وفريدريك إيلشمان، فإن العديد من البورتريهات التي رُسمت في مرسم تينتوريتو على يد مساعديه في الغالب قد أعاقت تقدير بورتريهاته الأصلية، والتي، على النقيض تمامًا من أعماله السردية، تتسم بالبساطة والرزانة. [ 45 ] اعتبر لورانس جوينج أن "بورتريهات تينتوريتو المتوهجة لشخصيات بدت وكأنها مشتعلة بنارها الخاصة" هي أعماله "الأكثر جاذبية". [ 48 ]

رسم صورتين ذاتيتين. في الأولى ( حوالي 1546-1547 ؛ متحف فيلادلفيا للفنون )، يظهر نفسه دون مظاهر المكانة الاجتماعية المعتادة في الصور الذاتية السابقة. تميزت الصورة بعفويتها، ونظرة الشخصية المباشرة، وضربات الفرشاة الجريئة الظاهرة في جميع أنحائها، ما جعلها مبتكرة - وقد وُصفت بأنها "أولى الصور الذاتية غير المهذبة ببراعة التي تناقلتها الأجيال عبر القرون". [ 49 ] أما الصورة الذاتية الثانية ( حوالي 1588 ؛ متحف اللوفر ) ​​فهي تصوير متناظر صارم للفنان المسن "يتأمل بحزن في فنائه". [ 50 ] وقد اعتبرها إدوارد مانيه ، الذي رسم نسخة منها، "إحدى أجمل اللوحات في العالم". [ 51 ]

إرث

في عام 2013، أعلن متحف فيكتوريا وألبرت أن لوحة " صعود القديسة هيلانة إلى الأرض المقدسة" قد رسمها تينتوريتو (وليس معاصره أندريا شيافوني ، كما كان يُعتقد سابقًا) كجزء من سلسلة من ثلاث لوحات تصور أسطورة القديسة هيلانة والصليب المقدس. [ 13 ]

في عام ٢٠١٩، احتفاءً بذكرى ميلاد تينتوريتو، نظم المعرض الوطني للفنون في واشنطن، بالتعاون مع غاليري ديل أكاديميا، معرضًا متنقلًا، هو الأول من نوعه في الولايات المتحدة. يضم المعرض ما يقارب ٥٠ لوحة وأكثر من ١٢ عملًا فنيًا على الورق، تغطي مسيرة الفنان الفنية بأكملها، وتتنوع بين صور ملكية لأرستقراطية البندقية ومشاهد سردية دينية وأسطورية. [ ٥٢ ]

ملحوظات

  1. ↑ وفقًا للمؤرخة ستيفانيا ماسون، فإن اكتشاف ونشر "رواية خيالية" في رسالة تعود لعام 1678 إلى جامع تحف فنية إسباني من وكيله في البندقية، عام 2004، هو المسؤول عن الاعتقاد الخاطئ بأن لقب جاكوبو هو كومين . روبوستي هو الاسم الذي يظهر في إقراراته الضريبية ووثائقه الرسمية الأخرى. [ 1 ]

مراجع

  1. ↑ إيكولز 2018، ص 39-40، 227.
  2. 1 2 3 برناري ودي فيتشي 1970، ص. 83.
  3. ↑ زوفي، ستيفانو (2004). ألف عام من الرسم: أطلس للرسم الغربي من عام 1000 إلى عام 2000 ميلادي . ميلانو، إيطاليا: إلكتا. ص  427. OCLC 907045157 . 
  4. ↑ إيكولز 2018، ص 39.
  5. ↑ إيكولز 2018، ص 38-40.
  6. ↑ إيكولز 2018، ص 85.
  7. ↑ إيكولز 2018، ص 18، 85.
  8. ↑ إيكولز 2018، ص 41، 85.
  9. ^ ايكولز 2018، ص 172 – 173 ؛ I. برامز : La strada vera – رسومات تينتوريتو عن Carte Azzurre ونظرية الفن ، في: البندقية باللون الأزرق (Testi e Fonti per la storia della grafica)، Alexa McCarthy، Laura Moretti، and Paolo Sachet (eds.)، فلورنسا، 2024، الصفحات من 23 إلى 44.
  10. ↑ نيكولز، توم؛ تينتوريتو. التقاليد والهوية ، كتب رياكشن، 1999، ص 14.
  11. ↑ نيكولز، توم؛ تينتوريتو - التقاليد والهوية ، كتب رياكشن، 1999، ص 103، 241 وما بعدها.
  12. 1 2 3 روسيتي 1911 ، ص. 1001.
  13. ١ ٢ ٣ "بي بي سي نيوز - اكتشاف لوحة لتينتوريتو في متحف فيكتوريا وألبرت بلندن" . بي بي سي . ٧ يونيو ٢٠١٣. تم الاطلاع عليه بتاريخ ٢١ يناير ٢٠١٤ .
  14. ↑ "wga" . wga.hu. تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 يناير 2014 .
  15. 1 2 إيكولز 2018، ص. 7.
  16. ↑ إيكولز 2018، ص 12.
  17. ^ عرض تقديمي دي كارلو برناردي (1970). أوبرا كاملة ديل تينتوريتو (باللغة الإيطالية). ميلانو: ريزولي. ص. 98. 
  18. ↑ إيكولز 2018، ص 14-17.
  19. ↑ إيكولز 2018، ص 15.
  20. 1 2 باترفيلد 2007.
  21. ↑ نيكولز، توم؛ تينتوريتو - التقاليد والهوية ، كتب التحرير، 1999، ص 101.
  22. ↑ نيكولز، ت. (2003)، "عائلة تينتوريتو"، غروف آرت أونلاين.
  23. ↑ إيكولز 2018، ص 53.
  24. ↑ جرازينا باستيك. "Admirał młodzieńcem podszyty" . Ośrodek Kultury Europejskiej EUROPEUM . مؤرشفة من الأصلي في 28 مارس 2014 . تم الاسترجاع 20 يونيو 2013 .
  25. ^ زوفي، ستيفانو. هيامز، جاي. سيبي، جورجيو؛ باولي، تاتيانا؛ سكاردوني، سيرجيو (2003). عصر النهضة: 1401-1610 – روعة الفن الأوروبي . نيويورك: كتب بارنز أند نوبل. ص. 403. ردمك  978-0-7607-4200-6. OCLC 53441832 . 
  26. 1 2 إيكولز 2018، ص. 21.
  27. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 روسيتي 1911 ، ص. 1002.
  28. ↑ جيمي أندرسون؛ يورغ ريكينريش؛ مارتن كوب (2011). "بريستيزا - طريقة جديدة للرسم" . فن النجاح الراقي: كيف يمكن لتعلم الفن العظيم أن يخلق أعمالًا تجارية عظيمة . جون وايلي وأولاده. ISBN 978-11-19992-53-0.
  29. ↑ فريدريك إيلشمان وليندا بوريان (2009)، تيتيان، تينتوريتو، فيرونيز: منافسون في عصر النهضة في البندقية ، ساري: لوند همفريز، ص 45 ISBN 9781848220225.
  30. ↑ إيكولز 2018، ص 137.
  31. ↑ إيكولز 2018، ص 30، 215.
  32. ↑ إيكولز 2018، ص 214-215.
  33. 1 2 إيكولز 2018، ص. 216.
  34. 1 2 3 4 روسيتي 1911 ، ص. 1003.
  35. ↑ ديفيز، ديفيد، خافيير براي، وجون هوكستابل إليوت (2004)، إل جريكو ، لندن: المعرض الوطني، ص 10، 32 ISBN 1-85709-933-8.
  36. ↑ نيكولز، توم؛ تينتوريتو - التقاليد والهوية . كتب التحرير، 1999، ص 13.
  37. ↑ إيكولز 2018، ص 44.
  38. ↑ إيكولز 2018، ص 53.
  39. 1 2 3 إيكولز 2018، ص 54.
  40. ^ برناري ودي فيكي 1970، ص. 84.
  41. ^ ايكولز 2018، ص. الثالث عشر ، 10.
  42. ↑ إيكولز 2018، ص. 13.
  43. ↑ دانتو، آرثر سي. (16 أبريل 2007)، "متأثر بالأسلوبية في مدريد"، ذا نيشن ، ص 34-36.
  44. ↑ شيلدال، بيتر (1 أبريل 2019). "الكل في: الإثارة غير المباشرة لتينتوريتو"، مجلة نيويوركر ، ص 77.
  45. 1 2 إيكولز 2018، ص. 145.
  46. ↑ وصفها روبرتو لونغي بأنها "غير جديرة بالذكر"؛ ووُصف جون بوب-هينيسي بأنه استخف بها باعتبارها عمل "مجرد رسام وجوه". إيكولز 2018، ص 238.
  47. ↑ إيكولز 2018، ص 156-157.
  48. ↑ غوينغ، لورانس (1987)، لوحات في متحف اللوفر ، نيويورك، ستيوارت، تابوري وتشانغ، ص 266، رقم ISBN 1-55670-007-5.
  49. ↑ إيكولز 2018، ص. 2.
  50. ↑ إيكولز 2018، ص 146.
  51. ↑ إيكولز 2018، ص 148.
  52. ↑ "تينتوريتو: فنان عصر النهضة في البندقية" .

فهرس

  • برناري، كارلو، وبييرلويجي دي فيكي (1970)، L'opera completa del Tintoretto ، ميلانو: ريزولي، OCLC 478839728 (اللغة الإيطالية). 
  • باترفيلد، أندرو (26 أبريل 2007). "لمحة عن العبقرية" . مجلة نيويورك ريفيو أوف بوكس . 54 (7). NYREV, Inc. تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 أبريل 2007 .
  • إيكولز، روبرت (2018)، تينتوريتو - فنان عصر النهضة في البندقية ، مطبعة جامعة ييل، رقم ISBN 9780300230406.
  • نيكولز، توم (2015) [1999]. تينتوريتو: التقاليد والهوية ، طبعة ثانية منقحة وموسعة. لندن: دار رياكشن بوكس ​​للنشر ، رقم ISBN 978 1 78023 450 2.
  • ريدولفي، كارلو (1642)، لا فيتا دي جياكوبو روبوستي ( حياة تينتوريتو ).
  • تتضمن هذه المقالة نصًا من منشور أصبح الآن ملكًا عامًا : روسيتي، ويليام مايكل (1911). " تينتوريتو، جاكوبو روبوستي ". في تشيشولم، هيو (محرر). الموسوعة البريطانية . المجلد 26 ( الطبعة الحادية عشرة). مطبعة جامعة كامبريدج. الصفحات 1001-1003 .     .