الشعر الجاوي

الشعر الجاوي ( الشعر باللغة الجاوية ، وخاصةً لغة كاوي ؛ الجاوية الدنيا: تمبانغ ؛ الجاوية العليا: سيكار ) يُلقى تقليديًا على شكل أغنية. تنقسم الأشكال القياسية إلى ثلاثة أنواع: سيكار أغينغ ، وسيكار ماديا ، وسيكار ماكابات ، وهي شائعة أيضًا في مصطلحات نغوكو : تمبانغ غيدهي، وتمبانغ تينغاهان، وتمبانغ ماكابات. تتبع جميع هذه الأنواع الثلاثة قواعد صارمة في البناء الشعري. لهذه الأشكال تأثير كبير في موسيقى غاميلان الجاوية .

أكثرها قدسيةً هي أغاني "سيكار أغينغ" (باللغة الجاوية الدنيا: " تيمبانغ غيدهي "؛ وتعني "الأغاني العظيمة"). كان يُعتقد تقليديًا أنها أقدم الأشكال، لكن ياب كونست اعتقد أن الأشكال المحلية تمثل تقليدًا أقدم. تستخدم الأشكال القديمة لهذه الأغاني، والمعروفة باسم "كاكاوين "، أوزانًا شعرية هندية ، تحدد عدد المقاطع في كل سطر، وطول حروف العلة ، وموقع الوقفات . من الصعب تحديد كيف كان يُسمع هذا الشكل القديم عند غنائه، إذ تأثر الشكل الحديث ببنية موسيقى الجاملان . ربما كان يُشبه الترانيم الهندية أو البالية الحديثة .

يتكون الشكل الحديث لـ sekar ageng دائمًا من مقاطع شعرية مكونة من أربعة أسطر، وعدد المقاطع في كل منها ( lambah ) ثابت ومقسم إلى أجزاء ( pedhotan ) بواسطة قيصريات. (لم يعد طول حرف العلة مميزًا). وعادةً ما تتم الإشارة إلى هذه المؤشرات مع النموذج؛ على سبيل المثال، سيكار أجينج بونجسا باترا ، لامباه 17، بيدوتان 4،6،7. وفقًا لـ Padmasasustra، هناك 44 نوعًا من أنواع السيكار المستخدمة في سوراكارتا . ^{[ 1 ]}

يُستخدم مقطع "سيكار أغينغ" أحيانًا كنوع من "بوكا" (مقدمة الأغنية) المعروفة باسم "باوا" . يُغنى منفردًا، أو قد يُصاحبه مقطع "غيندير" . يُستخدم السطر الأول فقط في المقدمة، وقد يتبعه باقي المقطع في "غيندهينغ" الفعلي . يعتقد مارتوبانغراويت أن هذا بدأ فقط في أواخر القرن التاسع عشر، في عهد باكو بوانا التاسع (حكم من 1861 إلى 1893).

يُفترض أن تقع أغاني "سيكار ماديا" (بالجاوية السفلى: Tembang tengahan ؛ وتعني "الأغاني الوسطى") بين النوعين الآخرين، ولكن لا يوجد اتفاق حول أي الأنواع تُعتبر "سيكار ماديا" وأيها تُعتبر "تيمبانغ ماكابات" (بالتهجئة القديمة: machapat ). يستخدم كلا النوعين، على عكس "سيكار أغينغ"، عددًا متفاوتًا من الأسطر بأطوال مختلفة، ولكن دائمًا في شكل محدد. علاوة على ذلك، يجب أن يتطابق صوت حرف العلة في المقطع الأخير مع نمط محدد (لاحظ أن هذا يختلف عن قافية المقطع ، حيث لا يشترط تطابق الحروف الساكنة التي تليها، إن وجدت). يُعرف نمط طول الأسطر باسم "غورو ويلانغان " أو "غورو بيتونغان" أو "غورو ويتشالان" ، بينما يُعرف نمط حروف العلة باسم "دونغدينغ" أو "غورو لاغو ". في المخططات أدناه، يُمثل الرقم "غورو ويلانغان"، بينما يُمثل الحرف "غورو لاغو" للسطر المقابل.

إضافةً إلى هذه البنى الرسمية، لكل شكل من هذه الأشكال طابعٌ خاص. ويُشار إلى الاستخدام المعتاد بعد الشكل بالنسبة للعديد من البنى المذكورة أدناه.

ذكر كتاب بادماسويساسترا أحد عشر نوعًا من أشكال سيكار ماديا المستخدمة في سوراكارتا. ^{[ 2 ]} إلا أن العديد منها لم يعد مستخدمًا. أما الأنواع المستخدمة حاليًا فهي:

• الحجم : 8A، 8U، 8U، 8A، 8U، 8A، 8U
• ويرانج رونج : 8I، 8O، 10U، 6I، 7A، 8A
• بالاباك : 12A، 3É، 12A، 3Á، 12A، 3Á

تم تصنيف مترين في الماضي على أنهما من أشكال ماكابات، لكنهما يعتبران الآن من أشكال سيكار ماديا:

• ميجاتروه (أو دودوك وولوه ): 12U، 8I، 8U، 8I، 8O
• Gambuh : 7U, 10U, 12I, 8U, 8O (هناك عدد من المتغيرات لهذا الشكل)

الأشكال الشائعة لنبات الماكابات هي:

• Dhandhang gula : 10I، 10A، 8É(O)، 7U، 9I، 7A، 6U، 8A، 12I، 7A؛ حرف محايد، يُستخدم خصوصًا لتقديم قصيدة أخرى
• سينوم : 8A، 8I، 8A، 8I، 7I، 8U، 7A، 8I، 12A؛ قصائد تعليمية
• أسماراندانا : 8I، 8A، 8O(É)، 8A، 7A، 8U، 8A؛ قصائد حب
• كينانثي : 8U، 8I، 8A، 8I، 8A، 8I؛ قصائد الحب
• بانكور : 8A، 11I، 8U، 7A، 12U، 8A، 8I؛ مشاعر عنيفة أو قتال
• دورما : 12A، 7I، 6A، 7A، 8I، 5A، 7I؛ المشاعر العنيفة أو القتال
• ميجيل : 10I، 6O، 10É، 10I، 6I، 6U؛ قصائد الحب
• ماس كومامبانغ : 12I، 6A، 8I، 8A؛ الشوق أو الحنين إلى الوطن
• بوتشونغ : 12U، 6A، 8I، 12A؛ شخصية محايدة، تُستخدم للألغاز

كمثال على ذلك، انظر إلى بيت الشعر التالي من كينانثي، وهو مقطع من كتاب سيرات سينثيني :

Ki Jayèngraga agupuh

anggamel rebab respati

rebabé langkung prayoga

watangan pinonthang gadhing

kosok pinatra pinrada

باتوك جامانجان بالينجين ^{[ 3 ]}

هذه الأشكال هي أساس شعر الكيدونغ .

تُستخدم نصوص هذه الأغاني بكثرة في أعمال موسيقى الجاملان، التي غالبًا ما تُؤدّى بواسطة آلة الجيرونج . في الواقع، تشترك العديد من أغاني الجيندينغ الحديثة في نصوص ماكابات مشتركة، وخاصةً أغنية كينانثي، التي تتناسب مع نمطها اللحني الخاص. يعتقد سومارسام أن غناء هذه الأشكال الموسيقية أدى إلى تطور آلة الجيندينغ جيرونج في منتصف القرن التاسع عشر. ^{[ 4 ]} تستخدم عروض وايانغ ملحمتي ماهابهاراتا ورامايانا في شكل ماكابات ، والتي أُنشئت في القرنين الثامن عشر والتاسع عشر. ^{[ 5 ]}

• كونست، ياب. الموسيقى في جاوة: تاريخها ونظريتها وتقنيتها . لاهاي: مارتينوس نيجوف، 1949. تتناول الصفحات 122-125 الأشكال الموسيقية، وهي المصدر الرئيسي للمقال باستثناء ما ذُكر أعلاه.
• سومارسام . غاميلان: التفاعل الثقافي والتطور الموسيقي في جاوة الوسطى . شيكاغو: مطبعة جامعة شيكاغو، 1995.