جول باستيان-ليباج

كان والده، الفنان نفسه، أول معلم لجول باستيان-ليباج. ^{[ 4 ]} تلقى تدريبه الرسمي الأول في فردان . بدافع حبه للفن، سافر إلى باريس عام 1867، حيث التحق بمدرسة الفنون الجميلة ، ودرس على يد ألكسندر كابانيل . ^{[ 3 ]} حاز على المركز الأول في الرسم، لكنه أمضى معظم وقته يعمل بمفرده، ولم يحضر الحصص الدراسية إلا نادرًا. ومع ذلك، أكمل ثلاث سنوات في المدرسة . [ ^{4 ] في} رسالة إلى والديه، اشتكى من أن النموذج الذي رسمه كان رجلاً في وضعية عازف عود من العصور الوسطى. خلال الحرب الفرنسية البروسية عام 1870، قاتل باستيان وأصيب. بعد الحرب، عاد إلى منزله ليرسم القرويين ويتعافى من جرحه. في عام 1873، رسم جده في الحديقة، وهو العمل الذي سيجلب للفنان أول نجاح له في صالون باريس .

بعد عرض أعماله في صالونات عامي 1870 و1872، والتي لم تحظَ بأي اهتمام، حظيت لوحته "صورة جدي" ^{[ 5 ]} عام 1874 بإشادة نقدية واسعة وحصلت على ميدالية من الدرجة الثالثة. كما عرض لوحة "أغنية الربيع" ، وهي دراسة أكاديمية للحياة الريفية، تصور فتاة ريفية تجلس على تلة فوق قرية ^{[ 3 ]} محاطة بحوريات الغابة.

تأكد نجاحه الأولي عام 1875 بلوحة " المناولة الأولى" ، وهي صورة لفتاة صغيرة رُسمت بدقة متناهية بأسلوب يُقارن بأسلوب هانز هولباين ، ولوحة "بورتريه السيد هايرن" . وفي العام نفسه، حاز على المركز الثاني في مسابقة جائزة روما بلوحته "ملائكة تظهر للرعاة" ، التي عُرضت مجددًا في المعرض العالمي عام 1878. لكن محاولته التالية للفوز بجائزة روما عام 1876 بلوحة "بريام عند قدمي أخيل" باءت بالفشل (وهي معروضة في معرض ليل )، فقرر الرسام العودة إلى حياة الريف. ^{[ ملاحظة 1 ]} أرسل إلى صالون عام 1877 لوحة "بورتريه كامل الطول للسيدة ل. ووالديّ " ؛ وفي عام 1878 أرسل لوحة "بورتريه السيد ثيوريت" ولوحة " حصاد التبن" . ^{[ 3 ]} حظيت اللوحة الأخيرة، الموجودة الآن في متحف أورسيه ، بإشادة واسعة من النقاد والجمهور على حد سواء. وقد رسخت مكانته كواحد من أوائل الرسامين في المدرسة الطبيعية.

بعد نجاح لوحة "حصاد التبن" ، حظي باستيان-ليباج بالتقدير في فرنسا كقائد للمدرسة الطبيعية الناشئة. وبحلول عام 1883، استطاع أحد النقاد أن يُعلن أن "العالم بأسره يرسم اليوم بأسلوب يشبه أسلوب السيد باستيان-ليباج لدرجة أن السيد باستيان-ليباج يبدو وكأنه يرسم العالم بأسره". ^{[ 6 ]} وقد جلبت له هذه الشهرة العديد من التكليفات المرموقة.

نال وسام جوقة الشرف عن لوحته "صورة سارة برنارد" (1879)، المرسومة بأسلوب فني فاتح. وفي عام 1879، كُلِّف برسم صورة لأمير ويلز . وفي عام 1880، عرض لوحة صغيرة للسيد أندريو ولوحة تاريخية لجان دارك (موجودة الآن في متحف متروبوليتان للفنون )؛ وفي العام نفسه، عرض في الأكاديمية الملكية لوحة صغيرة لأمير ويلز. وفي عام 1881، رسم "المتسول وصورة ألبرت وولف" ؛ وفي عام 1882 "الأب جاك" ؛ وفي عام 1885 " حب القرية" ، التي نجد فيها بعضًا من تأثير غوستاف كوربيه . وآخر أعماله المؤرخة هي "المطرقة" (1884). ^{[ 3 ]}

بين عامي 1880 و1883، سافر إلى إيطاليا. وكان الفنان، الذي عانى من اعتلال صحته لفترة طويلة، قد حاول عبثًا استعادة عافيته في الجزائر . وتوفي في باريس عام 1884، بينما كان يخطط لسلسلة جديدة من اللوحات التي تصور مواضيع ريفية. وكان صديقه، الأمير بوجيدار كاراجورجيفيتش ، ^{[ 7 ]} برفقته في أيامه الأخيرة، وكتب: ^{[ 4 ]}

وأخيراً لم يعد قادراً على العمل، وتوفي في العاشر من ديسمبر عام ١٨٨٤، وقد لفظ أنفاسه الأخيرة بين ذراعي. عند قبره، زرعت والدته وشقيقه شجرة تفاح.

في شهري مارس وأبريل من عام 1885، عُرض أكثر من 200 لوحة من لوحاته في مدرسة الفنون الجميلة. وفي عام 1889، عُرضت بعض أشهر أعماله في معرض باريس العالمي .

من بين أهم أعماله، يمكن ذكر بورتريه السيدة ج. درويه (1883)؛ وغامبيتا على فراش الموت، وبعض المناظر الطبيعية؛ و "العنب" (1880)، ونهر التايمز في لندن (1882). لم يُكمل عمل "منظف المداخن الصغير" . ^{[ 3 ]} يوجد متحف مخصص له في مونتميدي . نُصب تمثال لباستيان ليباج من تصميم رودان في دامفيلير. ^{[ 4 ]} نُشرت نعوة بقلم الأمير بوجيدار كاراجورجيفيتش في مجلة الفنون (كاسيل) عام 1890. ^{[ 4 ]}

أرجع الناقد الإنجليزي المؤثر روجر فراي الفضل في قبول الجمهور الواسع للانطباعيين ، وخاصة كلود مونيه ، إلى باستيان ليباج. في مقالته "مقال في علم الجمال" عام 1920 ، كتب فراي: ^{[ 8 ]}

مونيه فنان يكمن استحقاقه الرئيسي للاعتراف في قدرته المذهلة على إعادة إنتاج جوانب معينة من الطبيعة بأمانة، لكن براءته وصدقه الساذجين اعتبرهما الجمهور خدعة جريئة للغاية، وقد تطلب الأمر تعليم رجال مثل باستيان ليباج، الذين توصلوا بذكاء إلى حل وسط بين الحقيقة والعرف المقبول لما تبدو عليه الأشياء، لجعل العالم تدريجياً يتقبل حقائق كان من الممكن إثباتها بما لا يدع مجالاً للشك بمجرد نزهة واحدة في الريف برؤية غير متحيزة.