ماري باشكيرتسيف

ماري باشكيرتسيف ، وُلدت ماريا كونستانتينوفنا باشكيرتسيفا ( بالروسية : Мария Константиновна Баschкиrtева ؛ 24 نوفمبر [ OS 12 نوفمبر ] 1858 - 31 أكتوبر 1884)، كانت فنانة مهاجرة ^{[ 1 ] [ 2 ]} ولدت في عائلة نبيلة في ممتلكاتهم بالقرب من مدينة بولتافا . ^{[ 2 ]} عاشت وعملت في باريس، وتوفيت عن عمر يناهز 25 عامًا.  

وُلدت باشكيرتسيف في غافرونتسي ( هافرونتسي ) بالقرب من بولتافا ، الإمبراطورية الروسية ( أوكرانيا الحالية )، ^{[ 1 ] [ 2 ] [ 3 ]} لعائلة نبيلة ثرية. كان والدها ، كونستانتين بافلوفيتش باشكيرتسيف، مارشالًا محليًا للنبلاء . أما والدتها، ماريا ستيبانوفنا بابانينا (1833-1920)، فكانت أيضًا من النبلاء الروس . انفصل والداها عندما كانت في الثانية عشرة من عمرها. ^{[ 4 ]} ونتيجة لذلك، نشأت في الغالب في الخارج، حيث سافرت مع والدتها في معظم أنحاء أوروبا، مع فترات أطول في ألمانيا وعلى الريفييرا، إلى أن استقرت العائلة في باريس. تلقت تعليمًا خاصًا، وتمتعت بموهبة موسيقية مبكرة، لكنها فقدت فرصة احتراف الغناء عندما دمر المرض صوتها. عندها عزمت على أن تصبح فنانة، ودرست الرسم في فرنسا في مرسم روبرت فلوري وفي أكاديمية جوليان . ^{[ 5 ] [ 6 ]}

اجتذبت الأكاديمية، باعتبارها إحدى المؤسسات القليلة التي قبلت طالبات، شابات من جميع أنحاء أوروبا والولايات المتحدة. ومن بين زميلاتها في الأكاديمية آنا بيلينسكا ، ولا سيما لويز بريسلاو ، التي اعتبرتها باشكيرتسيف منافستها الحقيقية الوحيدة. ^{[ 6 ]} أنتجت باشكيرتسيف خلال حياتها القصيرة مجموعة أعمال رائعة، وإن كانت تقليدية إلى حد ما، حيث عرضت أعمالها في صالون باريس منذ عام 1880، وفي كل عام بعد ذلك حتى وفاتها (باستثناء عام 1883). وفي عام 1884، عرضت لوحة بورتريه لأطفال الأحياء الفقيرة في باريس بعنوان " اللقاء" ، ولوحة بورتريه باستيل لابنة عمها، والتي نالت عنها تنويهًا شرفيًا. ^{[ 4 ]}

من أشهر أعمال باشكيرتسيف لوحة " اللقاء" (الموجودة الآن في متحف أورسيه ، باريس) ولوحة " في الاستوديو" التي رسمتها عام 1881 ، وهي بورتريه لزملائها الفنانين أثناء العمل. ورغم أن النازيين دمروا عددًا كبيرًا من أعمال باشكيرتسيف خلال الحرب العالمية الثانية ، إلا أن 60 عملًا منها على الأقل ما زالت باقية. وفي عام 2000، عُرضت أعمال باشكيرتسيف وزميلاتها في أكاديمية جوليان في معرضٍ جوالٍ في الولايات المتحدة بعنوان "تجاوز جميع العقبات: نساء أكاديمية جوليان". ^{[ 7 ]}

استلهمت باشكيرتسيف، كرسامة، من إعجاب صديقها جول باستيان -ليباج بالواقعية والطبيعية . فبينما استلهم باستيان-ليباج من الطبيعة، اتجهت باشكيرتسيف إلى المشهد الحضري، فكتبت: "لا أتحدث عن الحقول لأن باستيان-ليباج يتربع عليها كحاكم؛ أما الشوارع، فلم تنل بعدُ بصمتها الخاصة... باستيان". ^{[ 8 ]} وللأسف، توفي الفنانان مبكراً بسبب مرض مزمن في العام نفسه، وتسجل الصفحات الأخيرة من يوميات باشكيرتسيف زياراتها للرسام المحتضر.

توفيت باشكيرتسيف بمرض السل عن عمر يناهز 25 عامًا، ^{[ 9 ]} وعاشت ما يكفي لتبرز كشخصية فكرية في باريس خلال ثمانينيات القرن التاسع عشر. كتبت عدة مقالات لصحيفة " لا سيتويان " النسوية التي أسستها هوبيرتين أوكلير عام 1881 تحت اسم مستعار هو "بولين أوريل". ومن أشهر أقوالها: "دعونا نحب الكلاب، دعونا نحب الكلاب فقط! الرجال والقطط مخلوقات لا تستحق الحب".

توفيت باشكيرتسيف في باريس عام ١٨٨٤، ودُفنت في مقبرة باسي في باريس. وكان صديقها المقرب الأمير بوجيدار كاراجورجيفيتش حاضرًا عند وفاتها. نصبها التذكاري عبارة عن استوديو فنانة كامل الحجم، وقد أعلنته الحكومة الفرنسية معلمًا تاريخيًا. أُدرجت ماري باشكيرتسيف في معرض " نساء في باريس ١٨٥٠-١٩٠٠" عام ٢٠١٨. ^{[ ١٠ ]}

بدأت باشكيرتسيف بتدوين يومياتها منذ سن الثالثة عشرة تقريبًا، ولعلّ هذا ما أكسبها شهرتها اليوم. وُصفت يومياتها بأنها "صورة ذاتية نفسية حديثة لافتة لعقل شاب موهوب" ^{[ 5 ]} ، ولا يزال أسلوبها النثري المُفعم بالحيوية، والذي يتخلله أحيانًا حوارات، سهل القراءة للغاية. كانت باشكيرتسيف مُتقنة لعدة لغات، وعلى الرغم من انغماسها في ذاتها، إلا أنها كانت مُراقبة دقيقة تتمتع بحسٍّ مرهف تجاه النفاق، ولذلك تُقدم يومياتها أيضًا سردًا شبه روائي للطبقة البرجوازية الأوروبية في أواخر القرن التاسع عشر . ومن بين المواضيع المتكررة في يومياتها رغبتها العميقة في تحقيق الشهرة، والتي تتفاقم بسبب خوفها المتزايد من أن تكون أمراضها المُتقطعة هي مرض السل. في قسم تمهيدي كتبته قرب نهاية حياتها، حيث سردت تاريخ عائلتها، كتبت: "إذا لم أمت صغيرة، آمل أن أعيش كفنانة عظيمة؛ ولكن إذا مت صغيرة، أنوي نشر يومياتي، التي لا بد أن تكون شيقة". وبالمثل: "عندما أموت، ستُقرأ حياتي، التي تبدو لي رائعة. (الشيء الوحيد الناقص هو أنها كان ينبغي أن تكون مختلفة)." ^{[ 8 ]} في الواقع، يُعدّ النصف الأول من يوميات باشكيرتسيف قصة نضوج، بينما يُعدّ النصف الثاني سردًا لمعاناة بطولية. ^{[ 11 ]}

نُشرت مذكرات باشكيرتسيف لأول مرة عام ١٨٨٧، وكانت ثاني مذكرات تُنشر لامرأة في فرنسا حتى ذلك التاريخ. حققت نجاحًا فوريًا، لا سيما وأن أسلوبها الاعترافي العالمي كان خروجًا واضحًا عن مذكرات الكاتبة أوجيني دو غيران التأملية والصوفية التي نُشرت عام ١٨٦٢. ^{[ ١١ ]} ظهرت ترجمة إنجليزية بعد عامين بعنوان " ماري باشكيرتسيف: مذكرات فنانة شابة ١٨٦٠-١٨٨٤" . ترجمتها ماري ج. سيرانو، وكانت مختصرة ومنقحة بشكل كبير، إذ حرص أقاربها على حذف الكثير من المواد التي اعتبروها غير لائقة بالعائلة.

وصف رئيس الوزراء البريطاني ويليام غلادستون مذكراتها بأنها "كتاب لا مثيل له"، ^{[ 12 ]} وكان جورج برنارد شو من أوائل المعجبين بها. قرأ الروائي الإنجليزي جورج جيسينغ، في أواخر القرن التاسع عشر، النسخة الفرنسية الأصلية على مدى ثمانية أيام في يونيو 1890. ^{[ 13 ]} وظلت المذكرات تحظى بشعبية واسعة، حتى أنها ألهمت مسرحيات وأفلامًا مستوحاة من سيرتها الذاتية، بما في ذلك فيلم "شؤون موباسان" من إخراج هنري كوستر ، والذي عُرض في الولايات المتحدة عام 1938. ^{[ 14 ]} واستشهدت الكاتبة الأمريكية ماري ماكلين بمذكراتها كمصدر إلهام ، حيث كتبت مذكراتها الصريحة والمثيرة للجدل بعد جيل واحد فقط، كما ذُكرت كنموذج من قبل كتّاب لاحقين اشتهروا بمذكراتهم، من بينهم بيير لويس ، وكاثرين مانسفيلد ، وويليام باربليون ، وأناييس نين . ^{[ 11 ]}

نُشرت رسائلها، التي تتألف من مراسلاتها مع الكاتب غي دو موباسان (والتي بدأتها تحت اسم مستعار)، لأول مرة في عام 1891. ^{[ 4 ] [ 7 ]}

حتى وقت قريب، كان التاريخ المُعتمد لميلاد باشكيرتسيف هو 11 نوفمبر [23 نوفمبر حسب التقويم الجديد ]، 1860. إلا أنه بعد اكتشاف المخطوطة الأصلية لمذكرات باشكيرتسيف في المكتبة الوطنية الفرنسية ، تبيّن أن عائلتها قد اختصرت مذكراتها وحذفت أجزاءً منها في طبعاتها الأولى. وقد زوّرت والدتها تاريخ ميلادها (1858 وليس 1860) لتُظهر باشكيرتسيف بمظهر أكثر نضجًا. نُشرت طبعة كاملة غير مختصرة من المذكرات، استنادًا إلى المخطوطة الأصلية، باللغة الفرنسية في 16 مجلدًا، وتُرجمت مقتطفات من الأعوام 1873-1876 إلى الإنجليزية تحت عنوان " أنا الكتاب الأكثر إثارة للاهتمام على الإطلاق" (انظر الطبعات المذكورة أدناه).

• 
  الخريف ، 1883
• 
  الاجتماع ، 1884
• 
  المظلة ، 1883
• 
  الربيع ، حوالي عام 1884

• ألدس، برايان ، الصداقات: ماري باشكيرتسيف
• كريستون، دورمر، ودوروثي جوليا باينز. ينابيع الشباب: حياة ماري باشكيرتسيف . تايلور وفرانسيس، 1936.
• كرونين، فينسنت . أربع نساء في سعيهن وراء مثال أعلى . لندن: كولينز، 1965؛ نُشر أيضًا بعنوان الطريق الرومانسي . بوسطن: هوتون ميفلين، 1966.
• موباسان، غي دو، وماري باشكيرتسيف. «أقبّل يديكِ»: رسائل غي دو موباسان وماري باشكيرتسيف . دار روديل للنشر، 1954.
• فيشر، ت. دراسة عن ماري باشكيرتسيف . أنوين، 1892.
• غارب، تامار . "فك خيوط تنكرها: التمثيل الذاتي في حالة ماري باشكيرتسيف". جورج روبرتسون وآخرون. قارئ الكتل في الثقافة البصرية . نيويورك: روتليدج (1996).
• هارتمان، كابي. "الأيديولوجيا، والهوية، وبناء الأنوثة: مجلة ماري باشكيرتسيف ". المترجم 5.1 (1999): 61-82.
• هوبارد، توم ، ماري ب.: رواية سيرة ذاتية ، كيركالدي: دار نشر رافينسكرايج، 2008.
• "S". "مذكرات ماري باشكيرتسيف: كشف ودفاع". أبيض وأسود ، 6 فبراير و11 أبريل 1891، ص  17 و304.
• شيف، جويل. صورة عبقرية شابة - عقل وفن ماري باشكيرتسيف . ويلمنجتون: دار نشر فيرنون، 2016.
• سيرانو، ماري جيه (مترجمة). رسائل ماري باشكيرتسيف . لندن: كاسيل وشركاه، 1891.
• ويلسون، سونيا. المقتنيات الشخصية: قراءة يوميات ماري باشكيرتسيف . لندن: ليجيندا (جمعية أبحاث العلوم الإنسانية الحديثة)/ماني، 2010.

• أعمال ماري باشكيرتسيف في مشروع غوتنبرغ
• أعمال من تأليف أو عن ماري باشكيرتسيف في أرشيف الإنترنت
• أوراق يوميات غير منشورة، محفوظة في معهد جيتي للأبحاث