كارل جولد مارك

كارل غولدمارك (من مواليد كارولي غولدمارك ، كيستيلي ، 18 مايو 1830 - فيينا ، 2 يناير 1915) كان ملحنًا مجري المولد من فيينا . ^{[ 1 ]}

ينحدر غولدمارك من عائلة يهودية كبيرة . ^{[ 2 ]} كان والده، روبن غولدمارك، حازانًا (مرتلًا) في الجماعة اليهودية في كيزتلي ، المجر، حيث وُلد كارل. أصبح شقيق كارل الأكبر، جوزيف، طبيبًا، وانخرط لاحقًا في ثورة 1848 ، مما أجبره على الهجرة إلى الولايات المتحدة. تلقى كارل غولدمارك تدريبه المبكر كعازف كمان في مدرسة أودنبورغ للموسيقى في مدينة سوبرون (1842-1843). ^{[ 2 ]}

في عام ١٨٤٤، أُرسل غولدمارك إلى فيينا، حيث أتيحت له فرصة الدراسة لمدة ثمانية عشر شهرًا تقريبًا على يد ليوبولد يانسا قبل أن ينفد ماله. ^{[ ٢ ]} هيأ نفسه للالتحاق أولًا بالجامعة التقنية في فيينا ، ثم بمعهد فيينا الموسيقي لدراسة الكمان مع جوزيف بوم والتناغم مع غوتفريد بريير . ^{[ ٢ ]} وحتى انضمامه إلى مسرح كارل في فيينا عام ١٨٥٠، كان غولدمارك يعاني من الفقر، معتمدًا على أعمال بسيطة ومساعدات مالية. ^{[ ٣ ]} أجبرت ثورة ١٨٤٨ المعهد الموسيقي على الإغلاق. كان غولدمارك ملحنًا عصاميًا إلى حد كبير. ^{[ ٤ ]} بعد إغلاق المعهد، عزف غولدمارك الكمان في المسارح ودرّس الموسيقى لتأمين معيشته. وخلال هذه الفترة، صقل موهبته في التأليف الموسيقي. ^{[ 2 ]} قوبل أول حفل موسيقي لجولد مارك، وهو عرض من تنظيمه الذاتي في فيينا (1858)، بالعداء، فعاد إلى بودابست، ثم عاد إلى فيينا في عام 1860. ^{[ 5 ]}

ولتأمين لقمة العيش، عمل غولدمارك أيضاً كمهنة جانبية كصحفي موسيقي. ونشأت صداقة بين يوهانس برامز وغولدمارك مع ازدياد شهرة غولدمارك في فيينا. ^{[ 5 ]}

من بين التأثيرات الموسيقية التي استوعبها غولدمارك، كان ريتشارد فاغنر ، ^{[ 2 ]} الذي حالت معاداة السامية لديه دون أي تقارب حقيقي بينهما. في عام 1872، لعب غولدمارك دورًا بارزًا في تأسيس جمعية فاغنر في فيينا. مُنح عضوية فخرية في جمعية أصدقاء الموسيقى ، وحصل على دكتوراه فخرية من جامعة بودابست ، وشارك ريتشارد شتراوس عضوية فخرية في أكاديمية سانتا تشيشيليا في روما.

حظيت أوبرا غولد مارك "ملكة سبأ" ( Die Königin von Saba )، العمل رقم 27، بشهرة واسعة خلال حياته ولعدة سنوات بعد ذلك. ورغم أنه بدأ العمل عليها بعد استقراره الدائم في فيينا عام 1860، إلا أنها عُرضت لأول مرة في فيينا في 10 مارس 1875. وقد لاقت الأوبرا رواجًا كبيرًا لدرجة أنها ظلت ضمن ريبرتوار دار أوبرا فيينا الحكومية بشكل متواصل حتى عام 1938. ^{[ 5 ]} كما ألّف ست أوبرات أخرى (انظر القائمة).

تتألف سيمفونية الزفاف الريفي ( Ländliche Hochzeit )، العمل رقم 26 (التي عُزفت لأول مرة عام 1876)، وهي عمل احتفظ به السير توماس بيتشام ضمن ذخيرة الفرقة الموسيقية ، من خمس حركات، أشبه بمتتالية مؤلفة من قصائد موسيقية لونية: مسيرة زفاف مع تنويعات تصور ضيوف الزفاف، وأغنية زفاف، وسيرينادة، وحوار بين العروس والعريس في حديقة، وحركة رقص. وقد لاقت استحسانًا كبيرًا، بما في ذلك من برامز نفسه. ^{[ 5 ]}

كانت كونشرتو الكمان رقم 1 في سلم لا الصغير، العمل رقم 28، أكثر أعماله عزفًا خلال حياته. عُرضت الكونشرتو لأول مرة في بريمن عام 1877، وحظيت بشعبية كبيرة في البداية، ثم خفت بريقها. ^{[ 5 ]} بدأت الكونشرتو بالعودة إلى ذخيرة الموسيقى الكلاسيكية مع تسجيلات لعازفي كمان منفردين بارزين مثل إسحاق بيرلمان وجوشوا بيل . كما دافع ناثان ميلشتاين عن هذا العمل.

ألّف كونشيرتو ثانيًا للكمان، لكنه لم يُنشر قط. أما سيمفونيته الثانية في سلم مي بيمول الكبير، العمل رقم 35، فهي أقل شهرة. كما ألّف غولد مارك سيمفونية مبكرة في سلم دو الكبير، بين عامي 1858 و1860 تقريبًا. لم يُمنح هذا العمل رقمًا تسلسليًا، ويبدو أن السكيرزو فقط هو ما نُشر.

موسيقى الحجرة لغولد مارك، التي برزت فيها تأثيرات شومان ومندلسون بشكلٍ جليّ، على الرغم من أنها لاقت استحسانًا نقديًا كبيرًا في حياته، إلا أنها نادرًا ما تُسمع اليوم. تشمل هذه الموسيقى خماسية وترية في مقام لا الصغير، العمل رقم 9، التي أكسبته شهرته الأولى في فيينا، وسوناتا الكمان في مقام ري الكبير، العمل رقم 25، وخماسيتين للبيانو في مقام سي بيمول الكبير، العمل رقم 30، ومقام دو دييز الصغير، العمل رقم 54، وسوناتا التشيلو ، العمل رقم 39، والعمل الذي رسّخ اسم غولد مارك في عالم الموسيقى الفيينية، وهو الرباعي الوتري في مقام سي بيمول الكبير، العمل رقم 8 (عمله الوحيد في هذا النوع). كما ألّف موسيقى كورالية، ومتتاليتين للكمان والبيانو (في مقام ري الكبير، العمل رقم 11، وفي مقام مي بيمول الكبير، العمل رقم 43)، والعديد من افتتاحيات الحفلات الموسيقية ، مثل افتتاحية ساكونتالا، العمل رقم 10. 13 (وهو عمل رسخ شهرته بعد رباعيته الوترية)، ومقدمة بنثيسيليا ، العمل رقم 31، ومقدمة في الربيع ، العمل رقم 36، ومقدمة بروميثيوس المقيد ، العمل رقم 38، ومقدمة سافو، العمل رقم 44، ومقدمة في إيطاليا ، العمل رقم 49، ومقدمة أوس يوجيندتاجن ، العمل رقم 53. وتشمل الأعمال الأوركسترالية الأخرى القصيدة السيمفونية زريني ، العمل رقم 47، واثنين من السكيرزو الأوركسترالي، في سلم مي الصغير، العمل رقم 19، وفي سلم لا الكبير، العمل رقم 45.

كان روبين غولدمارك (1872-1936)، ابن شقيق غولدمارك ، وهو تلميذ دفوراك ، ملحنًا أيضًا، وقد أمضى حياته المهنية في نيويورك. ^{[ 6 ]}

توفي غولدمارك في فيينا ودُفن في المقبرة المركزية ( Zentralfriedhof )، إلى جانب العديد من الملحنين البارزين الآخرين. وتوجد العديد من مخطوطاته الأصلية في مجموعة مكتبة سيتشيني الوطنية ، حيث تحمل أعماله المختلفة أرقام فهرس تبدأ بالحرف "G" (بما في ذلك تلك التي لا تحمل رقمًا تسلسليًا).

• هوفر، يوهان: كارل غولدمارك: Komponist der Ringstrassenzeit. فيينا: طبعة شتاينباور، 2015. ISBN 978-3-902494-72-6(بالألمانية)

• أعمال كارل غولد مارك أو أعمال عنه في أرشيف الإنترنت
• برنارد جاكوبسون، ملاحظات حول كونشيرتو الكمان - نسخة أرشيفية في Wayback Machine (تمت أرشفة بتاريخ 27 سبتمبر 2007)
• Doblinger Musikverlag: Composers Archived 2016-11-30 at the Wayback Machine Find the “Carl Goldmark” entry with the “A - Z” link on the left.
• خماسية كارل غولد مارك الوترية، مصنف رقم 9 وثلاثية البيانو رقم 2، مصنف رقم 33. مقتطفات صوتية وسيرة ذاتية مختصرة.
• نوتات موسيقية مجانية من تأليف كارل غولدمارك في مشروع مكتبة النوتات الموسيقية الدولية (IMSLP)