كيلمسكوت برس

📅 آخر تحديث: ٢٧ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٧ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 7 صور
الموسوعة الحرة

نشرت دار كيلمسكوت للنشر ، التي أسسها ويليام موريس وإيمري ووكر ، 53 كتابًا في 66 مجلدًا [ 1 ] بين عامي 1891 و1898. صمم موريس كل كتاب وزينه، وطُبع يدويًا في طبعات محدودة من حوالي 300 نسخة. ورُسمت العديد من الكتب برسومات إدوارد بيرن جونز . [ 2 ] سعت كتب كيلمسكوت إلى محاكاة أسلوب الطباعة في القرن الخامس عشر، وكانت جزءًا من حركة إحياء الطراز القوطي . [ 3 ] أطلقت كيلمسكوت حركة الطباعة الفنية المعاصرة ، التي تركز على حرفة وتصميم صناعة الكتب، وغالبًا ما تستخدم المطابع اليدوية. [ 4 ] في حين أن أشهر كتبها مزخرفة بزخارف غنية، إلا أن معظم كتب كيلمسكوت لم تكن مزخرفة بزخارف متقنة، بل نُشرت ببساطة.

كان موريس مهتمًا بتصميم الكتب في العصور الوسطى، وكان يتردد على مكتبة بودليان كثيرًا برفقة بيرن جونز لفحص المخطوطات المزخرفة. صمم ونشر عدة كتب قبل تأسيس دار نشر كيلمسكوت. اشتكى تجار الكتب والمصممون من رداءة جودة الكتب المطبوعة على مطابع الطباعة الدوارة الجديدة ؛ وقد وافق موريس على ذلك. بعد حضوره محاضرة لإيمري ووكر حول تصميم الكتب، استلهم موريس فكرة التعاون معه في تصميم خط جديد، وأدى هذا التعاون إلى تأسيس دار نشر كيلمسكوت، التي سُميت تيمنًا بقصر كيلمسكوت ، منزل موريس في أوكسفوردشير.

ويليام موريس، أخبار من لا مكان : أو، حقبة من الراحة (لندن: مطبعة كيلمسكوت، 1892)؛ مجموعات مكتبة بيكوت الخاصة

قام ووكر بتكبير صور لأنواع خطوط طباعية فاخرة ليقوم موريس بتتبعها واستلهامها. ثم رسم موريس تصميم خطه الجديد بالحجم المكبر، والذي قام ووكر بدوره بتصغيره. وقد صُممت جميع خطوط موريس الثلاثة بهذه الطريقة. كان موريس مولعًا بجماليات كتب القرن الخامس عشر، وصمم هوامشه ومسافاته على غرارها. وضع مسافات أصغر بين الكلمات والأسطر لتكوين كتلة نصية، وترك هوامش خارجية واسعة لوضع الحواشي الجانبية. زُينت بعض كتب كيلمسكوت بزخارف خشبية كثيفة من تصميم موريس. ولإضفاء مظهر كتلة نصية متصلة، كان موريس يطبع الشعر أحيانًا على شكل نثر. كان أشهر كتب مطبعة كيلمسكوت هو طبعتها للأعمال الكاملة لتشوسر . يحتوي كتاب تشوسر على 87 نقشًا خشبيًا لإدوارد بيرن جونز، والعديد من التصاميم والأحرف الأولى لموريس. يُعتبر الكتاب تحفة فنية في فن الطباعة الراقية.

أُغلقت دار النشر بعد فترة وجيزة من وفاة موريس، لكنها مارست تأثيراً هائلاً على إنتاج الكتب في جميع أنحاء العالم. [ 5 ] [ 6 ]

خلفية

قبل أن يؤسس موريس دار نشر كيلمسكوت، كان لديه اهتمام كبير بتصميم الكتب. كان موريس وبيرن جونز معجبين بالمخطوطات المزخرفة، وكانا يزوران مكتبة بودليان باستمرار للاستمتاع بها. كما كانا معجبين بأعمال تشوسر ودورر. درس موريس بعناية تقنيات المزخرفين ونقاشي القوالب الخشبية على أمل إحياء هذا النوع من الحرف اليدوية. [ 7 ] كان لدى موريس بعض الخبرة في المساهمة في تصميم الكتب قبل تأسيس دار نشر كيلمسكوت. [ 8 ] صمم وزخرف الكتب يدويًا، بدءًا من عام 1870 بمختارات من شعره بعنوان " كتاب الشعر" . [ 9 ] صمم وكتب أيضًا "بيت الذئاب" (1889) و "جذور الجبال" (1890)؛ كما صمم "قصة غونلاوغ ذو اللسان الدودي" (1891). [ 8 ] كانت لديه خطط لإصدار نسخة غنية بالرسوم التوضيحية من قصيدته الملحمية " الفردوس الأرضي" . تخلى عن المشروع، لكن الصفحات التجريبية المتبقية تُظهر أن الخطوط والرسوم التوضيحية "غير متوافقة". [ 10 ]

لم يكن موريس يسعى فقط إلى محاكاة أساليب الطباعة في القرن الخامس عشر، بل فضّل المطبعة اليدوية الحديدية التي تعود إلى القرن التاسع عشر على المطابع الخشبية التي تعود إلى العصور الوسطى، لأن المطابع الخشبية الأضعف كانت تضطر إلى الطباعة على ورق مبلل للحصول على طبعة من القالب الخشبي. وكانت الطباعة على الورق المبلل تُضعف المطبعة، وبالتالي الكتاب نفسه. ومن حسن الحظ، كانت المطابع اليدوية الحديدية لا تزال متوفرة بكثرة في تسعينيات القرن التاسع عشر. [ 11 ] بينما ركزت المطابع الدوارة الحديثة على السرعة والتكلفة المعقولة، لم يفعل موريس ذلك. [ 12 ] لم يُعجب بعض تجار الكتب والمصممين بالكتب الجديدة التي شاعت مؤخرًا ولكنها رديئة الإنتاج. فقد اشتكى تالبوت بينز ريد ، في محاضرة ألقاها عام 1890 عن الطباعة في جمعية الفنون، من أن الخطوط الجديدة كانت رقيقة وقاسية وتفتقر إلى الرصانة مقارنةً بالخطوط القديمة مثل كاسلون وخطوط نيكولاس جينسون . وأبدى موريس آراءً مماثلة. [ 13 ]

التأسيس والتاريخ

طاقم العمل حوالي عام 1893، بما في ذلك الجالسين من اليسار إلى اليمين ستيفن موليم، وويليام هنري بودين، وويليام موريس، وماي موريس؛ والواقفين، السير إيمري ووكر (الرابع من اليسار) وهنري هاليداي سبارلينج (الرابع من اليمين).

كان إيمري ووكر، جامع الكتب، صديقًا وجارًا لموريس. في عام ١٨٨٨، رعت جمعية الفنون والحرف عدة محاضرات، من بينها محاضرتان لووكر حول تجليد الكتب والطباعة الحرفية والرسم التوضيحي. تضمنت محاضرته شرائح عرض لكتب، بما في ذلك حروف مكبرة [ ١٤ ] لتوضيح تصميم الكتب الجيد والسيئ. بعد المحاضرة الثانية، طلب موريس من ووكر تصميم خط طباعة جديد معه. كان ووكر متشككًا في البداية، لأنه لم يكن قادرًا على المساهمة برأس مال. أرشد ووكر موريس إلى أماكن شراء أدوات ومواد طباعة عالية الجودة، بالإضافة إلى أماكن توظيف طابعين مهرة. [ ١٥ ] في يناير ١٨٩١، بدأ موريس باستئجار كوخ بالقرب من منزل كيلمسكوت ، رقم ١٦ في أبر مول في هامرسميث، والذي سيُستخدم كمقر أول لمطبعة كيلمسكوت، قبل الانتقال إلى المنزل المجاور رقم ١٤ في مايو، وهو نفس الشهر الذي تأسست فيه الشركة. [ 16 ] سُميت مطبعة كيلمسكوت نسبةً إلى قصر كيلمسكوت ، منزل موريس في أوكسفوردشير. [ 17 ] مع أن موريس لم يتقاضَ أي راتب، إلا أنه كان عادةً ما يغطي نفقاته أو يحقق ربحًا بسيطًا من مبيعات كتب مطبعة كيلمسكوت. وقد دعمت مبيعات الكتب الصغيرة، التي كانت أسهل في الإنتاج والبيع، إنتاج الكتب ذات الحجم الكبير (فوليو وكارتو). [ 18 ] كان موريس ينظم رحلات ترفيهية لعماله ويدفع لهم أجورًا أعلى من المتوسط. [ 19 ]

بعد وفاة موريس عام ١٨٩٦، أكمل كوكرل ووالكر المجلدات الخمسة الأخيرة من كتاب "الفردوس الأرضي" وعشرة عناوين أخرى. بعضها كان قد بدأ العمل عليه أو كان في مراحل التخطيط وقت وفاة موريس. [ ٢٠ ] وقد افتقرت هذه الكتب إلى الزخارف التي كان موريس يصممها عادةً لكتب كيلمسكوت. [ ٢١ ]

تصميم

الفصل الثاني من طبعة عام 1891 لكتاب "قصة السهل المتلألئ" ، قبل تأسيس مطبعة كيلمسكوت.
الفصل الثاني من قصة السهل المتلألئ من طبعة كيلمسكوت (1894)

بينما تشتهر مطبعة كيلمسكوت بطبعتها الضخمة لأعمال تشوسر الكاملة، المصحوبة بالعديد من النقوش الخشبية، فإن معظم الكتب التي نشرتها كانت بحجم ثماني الأضلاع (أوكتافو) وخالية من الرسوم التوضيحية. كان موريس يعتقد أن أي طابع يمكنه تحسين تصميمه باستخدام حروف الطباعة القديمة ووضع صفحة الطباعة أقرب إلى غلاف الكتاب من حافته الخارجية، كما كان شائعًا في الطباعة في القرن الخامس عشر. [ 22 ] نصح موريس الآخرين بالطباعة بدون زخرفة، لكنه لم يتبع هذه النصيحة عند طباعة الكتب في مطبعة كيلمسكوت. [ 23 ]

سمحت المطبعة اليدوية لموريس باستخدام الأحرف الأولى والحدود المحفورة على الخشب، وكانت طباعتها أشد سوادًا من المطبعة الآلية. طبع موريس على ورق مصنوع يدويًا ومرطب، مما أدى إلى ظهور تجاويف في الصفحة. [ 24 ] اعتقد موريس أن هذه التجاويف جزء مهم من تصميم الكتاب، وأخبر زبائنه أنه لا ينبغي ضغط كتاب "الأسطورة الذهبية" ، لأن ذلك كان سيجعل الصفحات ناعمة بشكل مصطنع. [ 25 ] أشار موريس إلى بيع الكتب غير مشذبة وغير مجلدة، على افتراض أن المشترين سيعيدون تجليدها. بعد أن اكتشف أن معظم المشترين لم يعيدوا تجليد الكتب، بدأ موريس بتشذيب الحواف الخشنة بعد نشر كتاب "Biblia innocentium" . [ 24 ] بينما فضل موريس ووالكر الورق في كتبهما، فقد طبعا عدة نسخ من الكتب على الرق لهواة الجمع. كان الرق صعب الطباعة عليه مقارنة بالورق. [ 26 ] بدأ موريس باستخدام حبر سميك داكن اللون جاء من مورد ألماني في هانوفر عام 1893. واجه عمال الطباعة صعوبة في العمل مع هذا الحبر السميك. عاد موريس لاستخدام حبر شركة شاكيل وإدواردز وشركاه حتى عام ١٨٩٥، حين اكتشفوا بقعًا صفراء على بعض صفحات كتاب تشوسر . طلب ​​موريس من المورّد في هانوفر نوعًا أخفّ من الحبر، استخدمه لبقية كتاب تشوسر . [ ٢٧ ] لم يجفّ الحبر الأخفّ بسرعة، فأخبر موريس زبائنه أن الكتاب لن يكون جاهزًا للتجليد التقليدي إلا بعد عام من طباعته. استخدم موريس الحبر الأحمر للعناوين والهوامش. جرّب ألوانًا أخرى، لكنه لم يعتمدها. [ ٢٨ ]

أثّر ووكر على آراء موريس في تصميم الكتب. ففي ثمانينيات القرن التاسع عشر، أيّد ووكر العودة إلى جماليات القرن الخامس عشر. وكان يعتقد أن على الطابعين تقليل المسافات بين الكلمات وبعد علامات الترقيم. تبنّى موريس ممارسة تقليل المسافات بين الكلمات والأسطر، على الرغم من تأثير ذلك على وضوح كتب كيلمسكوت. وبينما ربما قلّلت كتب القرن الخامس عشر المسافات لتوفير الورق، استند إصرار موريس إلى تفضيله لشكل الصفحة المطبوعة بمسافات أقل. وذكر موريس أن الهوامش الأقرب إلى التجليد يجب أن تكون الأصغر، تليها هوامش الرأس، ثم الهوامش الأمامية (الخارجية)، وأخيرًا الهوامش الخلفية. وذكر خبراء الطباعة في العصور الوسطى أن الفرق بين الهوامش كان عادةً أقل من عشرين بالمئة. [ 29 ] عمليًا، كانت هوامش موريس الأمامية كبيرة لاستيعاب الحواشي الجانبية التي أوصى بها ووكر بدلًا من العناوين المتصلة. ترك موريس هامشًا داخليًا ضيقًا جدًا لدرجة أن إعادة التجليد كانت صعبة. نشر موريس الشعر بأسلوب نثري عدة مرات، على الأرجح لتجنب المساحات الفارغة على الصفحة. [ 30 ]

الخطوط

صمّم موريس ثلاثة أنواع من الخطوط لدار نشر كيلمسكوت: جولدن تايب ، وتروي، ونسخة مصغّرة من تروي تُدعى تشوسر. [ 31 ] بعد أن قرر تأسيس دار النشر، جمع موريس العديد من الكتب المطبوعة في القرن الخامس عشر في أوروبا. كما امتلك العديد من الكتب عن الطباعة وفن الطباعة. وفي بحثه عن أنواع الخطوط، اشترى موريس نماذج من كل نوع خط فاخر استطاع إيجاده. بدأ موريس تصميم أول خط لدار النشر، جولدن تايب، بحلول عام 1889. قامت شركة ووكر بتصوير الخط بحجم كبير لمساعدة موريس على رؤية الشكل الحقيقي للأحرف. [ 32 ] كان جولدن تايب خطًا رومانيًا مستوحى من خط استُخدم في كتاب بليني " التاريخ الطبيعي" الذي نشره نيكولاس جينسون، وخط مشابه استخدمه جاكوبوس روبيوس في نشر كتاب "تاريخ شعب فلورنسا" لليوناردوس برونوس أريتينوس. صرّح موريس بأن تصميم جولدن تايب كان "أصعب مهمة" قام بها على الإطلاق. [ 33 ] تتبع موريس الحروف المكبرة حتى شعر بالرضا التام عن فهمه للتصميم. بعد أن رسم تصميمه الخاص يدويًا بنفس المقياس، قام ووكر بتصوير الرسومات وإعادة إنتاجها بالمقياس الصحيح. أجرى موريس تعديلات في كل مرحلة. كان موريس وووكر رائدين في هذه الطريقة للعمل على الحروف بحجم مكبر باستخدام الكاميرا. [ 34 ] يشير بيترسون إلى أنه على الرغم من أن موريس ومطبعة كيلمسكوت كانا يركزان على العودة إلى تصاميم القرن الخامس عشر، إلا أنهما استخدما تقنية التصوير الفوتوغرافي الحديثة في العصر الفيكتوري في فنهما. [ 35 ] قام إدوارد برينس، وهو حرفي قام بنقش الحروف للعديد من المطابع الأخرى، بنقش قوالب الحروف في عام 1890. قامت شركة السير تشارلز ريد وأبناؤه بعملية الصب، وتم الانتهاء من الخط، بحجم 14 نقطة، في شتاء 1890-1891. [ 36 ] مع الخط الذهبي، لم يصنع موريس نسخة مائلة أو عريضة، ولم يضف أقواسًا أو شرطات. كان سُمك الخط مناسبًا للنقوش الخشبية التي كان يُستخدم معها غالبًا. لاحظ النقاد أن حجمه وعرضه الكبيرين يُعيقان استخدامه تجاريًا. وقد أبدى ستانلي موريسون استياءً شديدًا منه وانتقد حروفه الكبيرة. [ 37 ]

بعد خط غولدن تايب، طوّر موريس خط تروي، وهو "خط شبه قوطي مصمم [...] مع مراعاة خاصة لسهولة القراءة"، وفقًا لموريس. [ 38 ] استخدم موريس نفس الأسلوب الذي استخدمه في تطوير غولدن تايب كما فعل مع تروي. وقد تأثر بالكتب التي نشرها شوفر وزينر. تسبب مرضه في تأخير تطوير الخط، واكتمل الخط بحجم 18 نقطة في عام 1892. طوّر نسخة بحجم 12 نقطة من تروي للأعمال الكاملة لتشوسر، والتي تُعرف أيضًا باسم كيلمسكوت تشوسر. أطلق على الخط اسم تشوسر. [ 39 ] نظرًا لهذه الخطوط العريضة، كان لا بد أن تكون الكتب نفسها عريضة أيضًا. [ 40 ] اشترى موريس ورقًا مصنوعًا يدويًا من جوزيف باتشيلور وابنه. استخدموا علامات مائية صممها موريس وزودوه بورق بأحجام غير عادية. أعجب بائعو الكتب الآخرون بالورق، مما أدى إلى ظهور مقلدين. بناءً على اقتراح موريس، تبنى باتشيلور اسم كيلمسكوت هاند ميد. [ 41 ]

في تسعينيات القرن التاسع عشر، سهّلت تقنية الطباعة الضوئية على رواد الأعمال نسخ خطوط موريس وبيعها بشكل غير قانوني. وعندما عرضت إحدى مصانع الطباعة الأمريكية بيع خطوط موريس في الولايات المتحدة، رفض موريس. باع جوزيف دبليو فيني، من مصنع ديكنسون للطباعة في بوسطن، خط جينسون أولد ستايل، الذي كان شديد الشبه بخط جولدن تايب. وفي عام ١٨٩٦، أصبح خط ساتانيك، وهو نسخة مقلدة من خط تروي، متاحًا للشراء. وبدأ مصنعو الخطوط التابعون لموريس، السير تشارلز ريد وأبناؤه، ببيع خط كيلمسكوت أولد ستايل. لاحقًا، هدد سيدني كوكرل ، مدير مطبعة كيلمسكوت، باتخاذ إجراءات قانونية ضدهم. [ ٤٢ ]

الزينة

تتميز بعض كتب كيلمسكوت بزخارفها الكثيفة، برسومات مشابهة لتصاميم موريس الأخرى للأقمشة وورق الجدران. في عام ١٩١٣، كتب هولبروك جاكسون: "لا تبدو كتب كيلمسكوت وكأن الحروف والزخارف قد انبثقت من بعضها فحسب، بل تبدو وكأنها ستستمر في النمو". [ ٤٣ ] عادةً ما كانت صفحات عناوين كتب كيلمسكوت تُزين على الطراز الفيكتوري. [ ٣١ ] صمم موريس في البداية حروفًا استهلالية مطبوعة بتقنية الطباعة الخشبية، كانت إما داكنة جدًا أو كبيرة جدًا بالنسبة للصفحات التي ظهرت عليها، لكنه أصبح لاحقًا أكثر إتقانًا في تدقيق حروفه الكبيرة. [ ٤٤ ] تباينت كتب كيلمسكوت بشكل كبير في الزخارف؛ فبينما يُعتبر كتاب "تاريخ غودفري من بولوين " "مُزخرفًا بإفراط"، [ ٤٥ ] كانت الكتب القليلة الأولى التي نشرتها كيلمسكوت قليلة الزخرفة. كانت تصاميم موريس للحدود والحروف الكبيرة مشابهة جدًا لتصاميم ورق الجدران، ولم تكن تُجسد النصوص التي تُزينها. بينما كانت النصوص القروسطية مزينة بزخارف دقيقة تغطي هوامشها، كانت النقوش الخشبية التي صنعها موريس تقليدًا لها ثقيلة جدًا، مما تسبب في مشاكل إنتاجية في كتاب تشوسر ، حيث استلزم الأمر تدعيم المطبعة اليدوية بالفولاذ نظرًا لثقل الزخارف الكبيرة. [ 46 ] في بعض الأحيان، كان موريس يفضل أن يقوم نقاشو الخشب بنسخ تصاميمه بدقة، على الرغم من أن هذا كان يتعارض مع نظرية جون راسكن التي تنص على أن يكون للحرفيين تأثير في المنتج الجمالي النهائي الذي يساهمون في إنتاجه. [ 47 ] لم تكن كتب كيلمسكوت تحتوي على طباعة على الوجه الخلفي لصفحات الطباعة الخشبية حتى كتاب تشوسر ، ولكن هذا الفصل بين النص والرسم التوضيحي كان تحديدًا ما أراد موريس تجنبه في تصميمات كتبه. [ 48 ]

استند بيرن جونز، وهو رسامٌ متكرر الظهور في كتب كيلمسكوت، في العديد من رسوماته للنقوش الخشبية على لوحاته السابقة. وقد قيّم هذه الأعمال لقيمتها الزخرفية أكثر من خصائصها التوضيحية، وقام بمراجعتها من خلال النظر إليها رأسًا على عقب. [ 49 ]

علامات الطابعة

صمّم موريس ثلاثة علامات طباعة مختلفة لمطبعة كيلمسكوت. إحداها كانت علامة نصية بسيطة داخل مستطيل، استُخدمت مع الكتب ذات الحجم الثماني والرباعي الصغير. أما علامة كيلمسكوت، ذات المستطيل الكبير والخلفية المزخرفة بأوراق الشجر، فقد نُشرت لأول مرة في كتاب "تاريخ غودفري بولين" ، واستُخدمت في الغالب مع الكتب ذات الحجم الرباعي. بينما استُخدمت علامة الطباعة الأخيرة فقط في كتاب "تشوسر" . [ 50 ]

أعمال

كان أول كتاب نشرته دار كيلمسكوت للنشر رواية من تأليف موريس نفسه، بعنوان "قصة السهل المتلألئ "، والتي نُشرت في مايو 1891 ونفدت طبعتها سريعًا. نشرت دار كيلمسكوت 23 كتابًا لموريس، وهو عدد يفوق ما نشره أي مؤلف آخر. [ 51 ] استخدم موريس رموز الفقرات بدلًا من المسافات البادئة لتحقيق المظهر المربع الذي فضّله. باع موريس النسخة الأولى إلى ويلفريد سكاوين بلانت مقابل جنيه إسترليني واحد. [ 52 ] على غرار أسلوب ويليام كاكستون في الطباعة خلال عصر النهضة، طبعت دار كيلمسكوت طبعات من الشعر، وأعمال موريس الخاصة، والروايات والشعر من العصور الوسطى. [ 31 ] طبعت كيلمسكوت طبعة أمريكية من " اليد والروح" لدانتي روسيتي عام 1895، والتي وزعتها دار واي وويليامز للنشر . [ 53 ] نشرت الدار طبعات من أعمال كيتس ، وشيلي ، وروسكين ، وسوينبرن ، بالإضافة إلى نسخ من نصوص مختلفة من العصور الوسطى.

كلمات وأغاني الحب لبروتيوس

ساعدت جين موريس، زوجة ويليام موريس ، في تنسيق نشر ديوان ويلفريد سكاوين بلانت " أغاني الحب وأغاني بروتيوس " (1892). كان لبلانت علاقات عاطفية عديدة مع نساء، من بينهن جين موريس. [ 54 ] كثيرًا ما ألمح بلانت إلى علاقاته بنساء محددات في شعره. ففي سلسلة من السوناتات بعنوان "قيامة ناتاليا"، يقع شاب وامرأة رومانية متزوجة في الحب، ولا يمكنهما أن يكونا معًا إلا بعد وفاة المرأة. أعجبت جين بالقصائد، وربما رأت نفسها فيها، وأصرت على إضافتها إلى " أغاني الحب وأغاني بروتيوس" . على الأرجح، كان مصدر إلهام بلانت الحقيقي للقصيدة هو مارغريت تالبوت، وهي حبيبة أخرى له. عندما قرأت تالبوت "قيامة ناتاليا"، أصرت على عدم طباعة القصائد، وتم حذف الصفحات الثماني عشرة من الشعر التي كانت قد طُبعت بالفعل من النشر. [ 55 ]

بيوولف

صفحة من كتاب بيوولف الصادر عن دار نشر كيلمسكوت

تُعتبر نسخة كيلمسكوت من ملحمة بيوولف مشروع موريس الكتابي "الأكثر إشكالية". استند النص إلى ترجمة إيه جيه وايت النثرية. قام موريس بتحويل الترجمة إلى شكل شعري، وجعل بعض اللغة أكثر قدمًا. [ 56 ] كما طوّر خط تروي خصيصًا لبيوولف . بيعت النسخ الورقية البالغ عددها 300 نسخة بحوالي جنيهين إسترلينيين للنسخة الواحدة. [ 56 ] وصفها كاتب سيرة موريس، إي بي طومسون ، بأنها "ربما أسوأ ما كتبه على الإطلاق" في عام 1991. [ 57 ] شعر جيمس إم غارنات، مترجم بيوولف ، بخيبة أمل من الترجمة، مصرحًا بأنها "تكاد تكون غير مفهومة". [ 58 ] عند نشر الكتاب لأول مرة، كتب ثيودور واتس في مجلة أثينيوم أن العمل حقق نجاحًا. [ 57 ] لاحظ آندي أوركارد، أستاذ اللغة الأنجلوسكسونية في جامعة أكسفورد، [ 59 ] أن ترجمة موريس كانت أمينة للغاية للنحو والكلمات الأصلية، لا سيما مع المركبات التي ابتكرها مثل "shade-goer" و"horn-house". [ 60 ] ووفقًا لعالم اللغة الإنجليزية القديمة روي ليوزا ، [ 61 ] حاول موريس إعادة صياغة ملحمة بيوولف بنوع من الإنجليزية يختلف عن الإنجليزية الحديثة تمامًا كما يختلف الكلام العامي للأنجلوسكسونيين عن بيوولف الأصلية . ولتحقيق ذلك، تجنب موريس الكلمات الرومانسية وكتب بأسلوب قروسطي متقن يبدو للقارئ المعاصر "بغيضًا للغاية". [ 62 ] ومع ذلك، كان موريس يحاول "جعل القصيدة تتحدث إليه بلغته". [ 63 ] وكان المعجم المرفق، الذي لم يرغب موريس في تضمينه، غير كافٍ. [ 64 ]

كيلمسكوت تشوسر

المنزل "المصنوع من الأغصان" كسلة من الخوص، مما يوضح واقعية بيرن جونز. [ 65 ]

استخدمت طبعة كيلمسكوت تشوسر طبعة والتر ويليام سكيت لأعمال تشوسر الكاملة، [ 66 ] بعد أن أوضح لمندوبي مطبعة كلارندون أن طبعته كانت تهدف إلى أن تكون "تحفة فنية" ولن تنافس طبعتهم المكونة من ستة مجلدات لأعمال تشوسر الكاملة. [ 67 ] تحتوي هذه الطبعة على 87 نقشًا خشبيًا لرسومات إدوارد بيرن جونز. [ 68 ] امتنع بيرن جونز عن تصوير "قصص تشوسر المبتذلة" وتجنب المواقف الكوميدية في رسوماته، معتقدًا أن "الصور أجمل من أن تكون مضحكة". [ 69 ] اعتمد على تفسيراته الخاصة لأعمال تشوسر في رسوماته، مما أدى إلى "نوع غريب من الحرفية". [ 65 ] يظهر أسلوب بيرن جونز الحرفي في رسمه للمنزل المصنوع من "الأغصان" في "بيت الشهرة"، والذي يشبه سلة خوص كبيرة، وفي الحصان النحاسي في "حكاية الفارس". [ 70 ] بعد انتكاسات وتأخيرات، بما في ذلك تدهور صحة موريس نفسه، زاد موريس عدد النسخ المطبوعة من 325 نسخة ورقية إلى 425 نسخة. وباعها مقابل 20 جنيهًا إسترلينيًا للنسخة الواحدة. كما طُبعت 13 نسخة على رقّ وبيعت مقابل 120 جنيهًا إسترلينيًا للنسخة الواحدة. لم يكن كتاب تشوسر مربحًا، وتم تمويله من أرباح كتب أخرى. [ 71 ]

صمّم موريس عنوان الكتاب، و14 إطارًا كبيرًا، و18 إطارًا للرسوم التوضيحية، و26 حرفًا استهلاليًا كبيرًا خصيصًا لكتاب تشوسر . بدأ الطباعة في 8 أغسطس 1894. [ 72 ] أرجع موريس مشكلة اصفرار الورق إلى حبره، واختفت المشكلة بعد أن استلم نسخةً أخفّ من حبر هانوفر من الشركة المصنّعة. أُصلحت الصفحات الملطخة بتعريضها لأشعة الشمس. [ 73 ] كانت معظم طبعات كتاب تشوسر مُجلّدة بغلاف من الورق المقوى العادي، بينما كانت 48 طبعة مُجلّدة بجلد الخنزير، بتكلفة إضافية قدرها 13 جنيهًا إسترلينيًا، وقد صمّمها موريس ونفّذتها دار دوفز للتجليد. [ 74 ]

حظيت طبعة كيلمسكوت من أعمال تشوسر بإشادة نقدية واسعة، حيث وصفها النقاد عام 1896 بأنها "أروع كتاب طُبع على الإطلاق" و"إنجازٌ عظيم" للمطبعة. [ 75 ] وقارن فهرس مكتبة أهميتها في تاريخ الطباعة بإنجيل غوتنبرغ. [ 76 ] ووصفها ييتس بأنها "أجمل الكتب المطبوعة على الإطلاق". [ 77 ] وذكرت مقالة عن مطبعة كيلمسكوت في مجلة الأكاديمية أنها "معلم بارز في تاريخ الطباعة". [ 78 ] ووفقًا لآلان كروفورد، مؤرخ حركة الفنون والحرف، [ 79 ] فقد كانت "كأنها نسيج الكأس المقدسة : تعاونٌ وثيق بين موريس وبيرن جونز، تحفتهما الفنية في هذا المجال، وتكريمٌ لأحد رواد مخيلتهما". [ 70 ] وقد وُجهت بعض الانتقادات إلى جانب الإشادات الكثيرة التي حظيت بها أعمال تشوسر . أعرب بيتر فوكنر، الخبير في أعمال ويليام موريس، [ 80 ] عن تفضيله لكتاب "حكايات كانتربري" الصادر عن دار نشر "غولدن كوكرل" ، مشيرًا إلى أن كتاب " تشوسر " الصادر عن دار نشر "كيلمسكوت " يتضمن "عمودين من 63 سطرًا بخط حجمه 12 نقطة على صفحة كبيرة، مما يجعل قراءته صعبة". [ 81 ]

نقد

يشير منتقدو دار نشر كيلمسكوت إلى أن الكتب المطبوعة الفاخرة جزء من ثقافة الاستهلاك التي لا تتوفر إلا للأثرياء، وهو ما يتناقض مع مُثُل موريس الاشتراكية. وتجادل إليزابيث كارولين ميلر، أستاذة جامعة كاليفورنيا في ديفيس، وإحدى مؤيدات موريس، بأن كيلمسكوت كانت محاولة لخلق فضاء طباعة مثالي، وأن كتب موريس كانت نقدًا لثقافة الطباعة الجماهيرية. وذكر جيفري سكوبلو أن كتب كيلمسكوت استكشفت التسليع كجزء من سلسلة متصلة بين الرومانسية والماركسية.

تساءل النقاد في عصر موريس عن سبب إصداره كتبًا باهظة الثمن يصعب على معظم الناس اقتناؤها، رغم كونه اشتراكيًا. [ 82 ] وقد ناقش الباحثون الآثار السياسية لأعماله. [ 83 ] ووفقًا لإليزابيث كارولين ميلر، تُعدّ مطبعة كيلمسكوت وفكرة الكتب المطبوعة الفاخرة نقدًا طوباويًا لثقافة الطباعة الجماهيرية. يتماشى عمل موريس مع الجمالية "المثالية"، التي تتمحور حول كيفية ارتقاء الفن بالإنسانية نحو الكمال. وقد فصلت النزعة الجمالية هذا التزاوج بين المُثل الفنية والأخلاقية، مُفترضةً أن المُثل الفنية مُصطنعة. [ 84 ] ويرى العديد من نقاد موريس أن عمله جزء من ثقافة الاستهلاك التي دعمت النزعة الجمالية . وتجادل ميلر بأن موريس كان يسعى نحو مثالٍ للإنتاج يجعل من الطباعة فضاءً طوباويًا للفن ما بعد الثورة. [ ٨٥ ] تُعدّ كيلمسكوت نفسها، بوصفها قوةً مُغيّرةً في عالم الطباعة، مدينةً طوباويةً بالمعنى الذي حدّده فريدريك جيمسون ، وهو أن القطيعة الجذرية مع الوضع الراهن "تتعزز بالشكل الطوباوي". [ ٨٦ ] اعتقد موريس أن التأثير الثقافي للطباعة بالحروف المتحركة لم يكن بالقدر الذي يعتقده الناس. [ ٨٧ ] يرى ميلر أن شكل كتب كيلمسكوت طوباوي: فالخطوط الحادة للرسوم التوضيحية المحفورة على الخشب "تؤكد على وجودها المادي"، بينما تُذكّر الحدود المورقة الشائعة في كتب كيلمسكوت بمكانتها في الطبيعة، مع توضيحها بوضوح لطبيعة الصورة الاصطناعية. [ ٨٨ ] وصفت قصة " أخبار من لا مكان " مدينةً طوباويةً تُدعى "لا مكان"، حيث دار النقاش الجماعي في حوار شفهي، بينما كانت الكتابة هي لغة البيروقراطية. يُفضّل النقاش الشفهي في قصة اندثار صناعة الكتب. [ 89 ] حاول كيلمسكوت فصل القراء عن الحاضر من خلال غمرهم في قيم إنتاجية عتيقة ومستقبلية. [ 90 ]

وصف ثورستين فيبلين، في كتابه " نظرية الطبقة المترفة " (1899)، كتب كيلمسكوت بأنها "إسراف واضح"، [ 91 ] مُشيرًا إلى أنها أقل ملاءمة وأكثر تكلفة من الكتب العادية، مما يدل على أن المشتري لديه وقت ومال فائض. ورأى كل من ليندا داولينج وويليام بيترسون أن عمل موريس في كيلمسكوت أقل سياسية من أعماله الأخرى. [ 92 ] بينما جادل جيفري سكوبلو بأن "النزعة المادية الصارمة" في كتب كيلمسكوت كانت جزءًا من "سلسلة متصلة رومانسية ماركسية" استكشفت مفهوم التسليع. [ 93 ]

إرث

بعد إغلاق مطبعة كيلمسكوت، أُعطيت الأوراق المتبقية وخطوط الطباعة لمطبعة تشيسويك ؛ إلا أن خطوط كيلمسكوت بيعت لمطبعة جامعة كامبريدج عام ١٩٤٠، وأصبحت لاحقًا جزءًا من مكتبة جامعة كامبريدج. أما الزخارف والقوالب الخشبية الأخرى، فقد أُودعت في المتحف البريطاني. [ ٩٤ ] [ ٩٥ ] وبيعت المطابع والمعدات المصاحبة لها لمطبعة إسيكس هاوس التابعة لـ سي آر آشبي . [ ٧٨ ]

صفحة من كتاب المذبح (1896) لدانيال بيركلي أبديك

قلّد آشبي مطبعة كيلمسكوت في شركته الطباعية، مطبعة إسيكس هاوس. استخدم نفس الحبر والورق والرقّ والآلات الطباعية التي استخدمتها كيلمسكوت. كما كلّف بنقوش خشبية وصمّم نوعين من الخطوط الطباعية الخاصة به، أطلق عليهما اسمي إنديفور وكتاب صلاة الملك. وصف ويليام س. بيترسون، أستاذ الأدب الإنجليزي في جامعة ميريلاند وباحث في أعمال موريس، [ 96 ] خطوط آشبي الطباعية بأنها "قبيحة وغريبة الأطوار"، لكنه ذكر أن الكتب نفسها "تتمتع بسحر خاص بتلك الحقبة". [ 97 ] كان أهم أعمالهم كتاب صلاة الملك إدوارد السابع. [ 98 ] تصف باميلا تود، مؤرخة الفن، [ 99 ] كتبهم بأنها "جميلة" وتحقق "نفس التأثير القوي الذي يحققه موريس". [ 100 ] طبعت مطبعة إسيكس هاوس 83 كتابًا، لكنها لم تتمكن من منافسة الكتب المطبوعة آليًا على طراز كيلمسكوت. [ 97 ]

عمل كوبدن-ساندرسون في تجليد الكتب في مطبعة دوفز، التي تولت تجليد كتب تشوسر من جلد الخنزير . [ 98 ] [ 74 ] أسس كوبدن-ساندرسون، بالتعاون مع إيمري ووكر، مطبعة دوفز ، واستخدما ورقًا ورقيًا مشابهًا لما استخدمته مطبعة كيلمسكوت. لم يُعجب كوبدن-ساندرسون بالأسلوب الزخرفي لكتب كيلمسكوت؛ إذ لم تكن كتب مطبعة دوفز تحتوي إلا على أحرف استهلالية مزخرفة بشكل متقطع. [ 101 ] ابتكرا خطًا مستوحى من الخطوط المستخدمة في منشورات نيكولاس جينسون في عصر النهضة. [ 102 ] لا تزال إنجيلهما ذو المجلدات الخمسة ذات الحجم الكبير علامة فارقة في تاريخ الطباعة الفنية، وقد ألهمت طبعاتهما لأعمال غوته تأسيس العديد من المطابع الفنية في ألمانيا. ومن أبرزها مطبعة بريمر، ومطبعة يانوس، ومطبعة كلوكنز، ومطبعة إرنست لودفيغ، ومطبعة سربنتيس. [ 98 ]

استندت دار نشر "ذا فيل برس"، التي أسسها تشارلز ريكيتس مع تشارلز شانون، في تصميم حروفها على فن الخط في القرن الخامس عشر. ونشرت الدار روائع الأدب، مما أتاح لها التركيز على تصميم وتنسيق الأعمال. وشاركت دار نشر "إراغني برس" دار "فيل برس" في استخدام الحروف لفترة من الزمن، واشتهرت برسومات لوسيان بيسارو . [ 31 ] أما دار نشر "أشندين برس " فقد نشرت العديد من الكتب الجميلة على مدى أربعين عامًا، بما في ذلك دواوين الشعر وطبعات فاخرة من الأدب الكلاسيكي. [ 103 ] وأسست إليزابيث وليلي ييتس دار نشر "دون إيمر برس" في دبلن. [ 104 ] وقد مثّلت هذه الدور، التي قدّرت قيمة العمال كحرفيين، رد فعل على تراجع قيمة العمل البشري نتيجة للثورة الصناعية. وكان لدى العديد من مؤسسي هذه الدور آراء اشتراكية أو فوضوية، ونوقشت كتب "كيلمسكوت" في الصحافة الراديكالية. [ 90 ]

أثرت كيلمسكوت أيضًا على المطابع الراقية في الولايات المتحدة. ألهمت مطبعة كيلمسكوت، بشعارها " اليد والروح" ، الطابعين الأمريكيين، ويُظهر الأسلوب الزخرفي في كتاب "كتاب المذبح" (1896) لدانيال بيركلي أبدايك تشابهًا لافتًا مع أسلوب كيلمسكوت في تأليف كتاب تشوسر . [ 105 ]

مراجع

  1. ↑ "ويليام موريس - أيسلندا والاشتراكية" . موسوعة بريتانيكا .
  2. ↑ بيترسون 1991 ، ص 4.
  3. ↑ بيترسون 1991 ، ص 5.
  4. ↑ داود، دوغلاس (1995). "تأملات في كلمة تبدأ بحرف C". انطباعات معاصرة . 3 (7): 6-9 .
  5. ↑ ستانسكي (1983)، ص 87.
  6. ↑ باري (1996)، ص 41.
  7. ↑ بيترسون 1991 ، ص 45-48.
  8. 1 2 بيترسون 1991 ، ص 50-51.
  9. ↑ روبنسون 1982 ، ص 16.
  10. ↑ بيترسون 1991 ، ص 52-53.
  11. ↑ بيترسون 1991 ، ص 11.
  12. ↑ بيترسون 1991 ، ص 13-14.
  13. ↑ بيترسون 1991 ، ص 39.
  14. ↑ دريفوس 1974 ، ص 36.
  15. ↑ بيترسون 1991 ، ص 74-78.
  16. ^ ماك كارثي 1994 ، ص 589، 608-609، 620.
  17. ↑ بيترسون 1991 ، ص. 2؛ 7.
  18. ↑ بيترسون 1991 ، ص 201-202.
  19. ^ ماك كارثي 1994 ، ص 621-622.
  20. ↑ بيترسون 1991 ، ص 259.
  21. ↑ بيترسون 1991 ، ص 263.
  22. ↑ بيترسون 1991 ، ص 105-106.
  23. ↑ بيترسون 1991 ، ص 107-108.
  24. 1 2 بيترسون 1991 ، ص 108-109.
  25. ↑ بيترسون 1991 ، ص 132.
  26. ↑ بيترسون 1991 ، ص 109-110.
  27. ↑ بيترسون 1991 ، ص 112-114.
  28. ↑ بيترسون 1991 ، ص 116-117.
  29. ↑ بيترسون 1991 ، ص 124-127.
  30. ↑ بيترسون 1991 ، ص 128-129.
  31. 1 2 3 4 أوزبورن 1975 ، ص 656.
  32. ↑ بيترسون 1991 ، ص 79-82.
  33. ↑ بيترسون 1991 ، ص 83-84.
  34. ↑ بيترسون 1991 ، ص 84-87.
  35. ↑ بيترسون 1991 ، ص 82.
  36. ↑ بيترسون 1991 ، ص 87.
  37. ↑ بيترسون 1991 ، ص 90.
  38. ↑ بيترسون 1991 ، ص 92.
  39. ↑ بيترسون 1991 ، ص 92-95.
  40. ↑ بيترسون 1991 ، ص 131.
  41. ↑ بيترسون 1991 ، ص 95-98.
  42. ↑ بيترسون 1991 ، ص 196-199.
  43. ↑ بيترسون 1991 ، ص 133.
  44. ↑ بيترسون 1991 ، ص 139.
  45. ↑ بيترسون 1991 ، ص 141.
  46. ↑ بيترسون 1991 ، ص 141-142.
  47. ↑ بيترسون 1991 ، ص 146-148.
  48. ↑ بيترسون 1991 ، ص 153.
  49. ↑ بيترسون 1991 ، ص 163.
  50. ↑ بيترسون 1991 ، ص 145.
  51. ^ ماكايل 1899 ، الصفحات من 241 إلى 242، 255؛ ماك كارثي 1994 ، ص. 615.
  52. ↑ بيترسون 1991 ، ص 102-104.
  53. ↑ تود 2004 ، ص 279.
  54. ↑ بيترسون 1991 ، ص 217-220.
  55. ↑ بيترسون 1991 ، ص 223-225.
  56. ١ ٢ "ترجمة ويليام موريس لملحمة بيوولف - نظرة معمقة على ترجمة مضطربة، ولكنها جميلة" . www.lib.cam.ac.uk. ٢٠١٧-٠٣-٠٢ . تاريخ الاسترجاع ٢٠٢١-٠٨-٢٣ .
  57. 1 2 أوركارد 2003 ، ص 57.
  58. ↑ أوركارد 2003 ، ص 62-63.
  59. ↑ "الأستاذ آندي أورتشارد" . www.english.ox.ac.uk .
  60. ↑ أوركارد 2003 ، ص 65.
  61. ↑ "الصفحة الرئيسية لـ RM Liuzza" . web.utk.edu .
  62. ^ ليوزا 2002 ، ص 291-292.
  63. ↑ Liuzza 2002 ، ص 294.
  64. ↑ أوركارد 2003 ، ص 59-60.
  65. 1 2 بيترسون 1991 ، ص. 248.
  66. ↑ تيتلباوم، ريتشارد. (1979). "إنشاء تشوسر كيلمسكوت". نشرة مكتبة هارفارد 27 (ديسمبر): 471-88.
  67. ↑ بيترسون 1991 ، ص 237-238.
  68. ↑ بيترسون 1991 ، ص 244.
  69. ↑ بيترسون 1991 ، ص 247.
  70. 1 2 كروفورد، آلان (1998). "بيرن جونز كفنان زخرفي" . في: ويلمان، ستيفن؛ كريستيان، جون (محرران). إدوارد بيرن جونز: فنان حالم من العصر الفيكتوري . نيويورك: متحف متروبوليتان للفنون. ص 20-21 . ISBN  0870998587.
  71. ↑ بيترسون 1991 ، ص 253؛ 255.
  72. ↑ بيترسون 1991 ، ص 242.
  73. ↑ بيترسون 1991 ، ص 114-116.
  74. 1 2 بيترسون 1991 ، ص. 244؛ 253.
  75. ↑ بيترسون 1991 ، ص 228.
  76. ↑ بيترسون 1991 ، ص 229.
  77. ↑ ييتس، ويليام بتلر (1940). مينيل، فيولا (محررة). أصدقاء العمر: رسائل إلى سيدني كارلايل كوكرل . نيويورك: تشارلز سكريبنر وأولاده. ص 269. 
  78. 1 2 بيترسون 1991 ، ص. 272.
  79. ↑ "جمعية ويليام موريس » ماي موريس: قصة ابنة" . williammorrissociety.org . 
  80. ↑ روبنسون، ديبي. "جامعة إكستر" . humanities.exeter.ac.uk .
  81. ↑ فولكنر 2010 ، ص 77.
  82. ↑ بيترسون 1991 ، ص 7.
  83. ↑ ميلر 2008 ، ص 477-496.
  84. ↑ ميلر 2008 ، ص 477-478.
  85. ↑ ميلر 2008 ، ص 479.
  86. ↑ ميلر 2008 ، ص 480.
  87. ↑ ميلر 2008 ، ص 483.
  88. ↑ ميلر 2008 ، ص 495-496.
  89. ↑ ميلر 2013 ، ص 69.
  90. 1 2 ميلر 2013 ، ص 57.
  91. ↑ ميلر 2008 ، ص 490.
  92. ↑ ميلر 2008 ، ص 490-491.
  93. ↑ ميلر 2008 ، ص 491.
  94. ↑ سيمز، ليام. "ويليام موريس والكتاب - المجموعات الخاصة بمكتبة جامعة كامبريدج" . المجموعات الخاصة بمكتبة جامعة كامبريدج . مكتبة جامعة كامبريدج.
  95. ↑ بيترسون 1991 ، ص 269؛ 273.
  96. ↑ "مجموعة: أوراق ويليام س. بيترسون" . archives.lib.umd.edu . مجموعات الأرشيف بجامعة ميريلاند . تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 يونيو 2021 .
  97. 1 2 ميلر 2013 ، ص. 277.
  98. 1 2 3 أوزبورن 1975 ، ص 657.
  99. ↑ "ويليام موريس ومنزل الفنون والحرف" . قصر.
  100. ↑ تود 2004 ، ص 282.
  101. ↑ بيترسون 1991 ، ص 279-281.
  102. ↑ دريفوس 1974 ، ص 40-41.
  103. ↑ أوزبورن 1975 ، ص 657-658.
  104. ↑ تود 2004 ، ص 277.
  105. ↑ تود 2004 ، ص 279-280.

المراجع

  • دريفوس، جون (مارس 1974). "ضوء جديد على تصميم حروف مطابع كيلمسكوت ودوفز". المكتبة . s5-xxix (1): 36– 41. doi : 10.1093/library/s5-XXIX.1.36 .
  • فوكنر، بيتر (شتاء 2010). " حكايات كانتربري : تشوسر كيلمسكوت والديك الذهبي " (ملف PDF) . مجلة دراسات ويليام موريس . 19 (1). مؤرشف من الأصل (ملف PDF) بتاريخ 19 أغسطس 2021. تاريخ الاطلاع: 29 سبتمبر 2021 .
  • ليوزا، ر.م. (2002). "ضائع في الترجمة: بعض نسخ ملحمة بيوولف في القرن التاسع عشر" . دراسات إنجليزية . 83 (4): 281-295 . doi : 10.1076/enst.83.4.281.8687 . S2CID 161799757 . 
  • ماكارثي، فيونا (1994). ويليام موريس: حياة لعصرنا . لندن: فابر آند فابر. ISBN 978-0-571-14250-7.
  • ماكيل، جيه دبليو (1899). حياة ويليام موريس: المجلد الثاني . لندن، نيويورك، وبومباي: لونجمانز، جرين وشركاه.
  • ميلر، إليزابيث كارولين (2008). "ويليام موريس، ثقافة الطباعة، وسياسات الجمالية" . الحداثة / الحداثة . 15 (3).
  • ميلر، إليزابيث (2013). الطباعة البطيئة: الراديكالية الأدبية وثقافة الطباعة في أواخر العصر الفيكتوري . ستانفورد، كاليفورنيا: مطبعة جامعة ستانفورد. ISBN 978-2012020627.
  • أوزبورن، هارولد، محرر. (1975). موسوعة أكسفورد للفنون الزخرفية . لندن: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 0198661134.
  • أوركارد، آندي (2003). "قراءة بيوولف الآن وفي الماضي" . سليم . 12 (1).
  • باري، ليندا، محررة. (1996). ويليام موريس . دار نشر فيليب ويلسون. رقم ISBN 978-0-85667-441-9.
  • بيترسون، ويليام س. (1991). مطبعة كيلمسكوت . مطبعة جامعة كاليفورنيا. ISBN 0520061381.
  • روبنسون، دنكان (1982). ويليام موريس، إدوارد بيرن جونز، وتشوسر كيلمسكوت . لندن: جوردون فريزر. ISBN 0860920380.
  • ستانسكي، بيتر (1983). ويليام موريس . أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-19-287571-6.
  • تود، باميلا (2004). دليل الفنون والحرف . لندن: شركة تيمز وهدسون المحدودة. رقم ISBN 0500511608.

للمزيد من القراءة

  • غالبريث، ستيفن ك. "مطبعة كيلمسكوت/غودي: تاريخ الطباعة كتاريخ حي." RBM: مجلة الكتب النادرة والمخطوطات والتراث الثقافي 17، العدد 1 (2016): 15-16.
  • بيترسون، ويليام س. (1984). ببليوغرافيا مطبعة كيلمسكوت . أكسفورد [أكسفوردشاير]: مطبعة كلارندون. ISBN 9780198181996.
  • واتكينسون، راي (1990). ويليام موريس كمصمم . لندن: تريفيل بوكس. ISBN 978-0-86294-040-9.