إدوارد بيرن جونز

📅 آخر تحديث: ١ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ١ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 70 صور
الموسوعة الحرة

السير إدوارد كولي بيرن جونز، البارون الأول ( 28 أغسطس 1833 - 17 يونيو 1898 ؛ [ 1 ] ) كان رسامًا ومصممًا إنجليزيًا مرتبطًا بأسلوب وموضوعات جماعة ما قبل الرفائيلية . [ 2 ] 

عمل بيرن جونز مع ويليام موريس كشريك مؤسس في شركة موريس، مارشال، فولكنر وشركاه في تصميم الفنون الزخرفية. [ 3 ] تُظهر لوحاته المبكرة تأثره بدانتي غابرييل روسيتي ، لكنه بحلول عام 1870 كان قد طور أسلوبه الخاص. في عام 1877، عرض ثماني لوحات زيتية في معرض غروفينور ، المنافس الجديد للأكاديمية الملكية للفنون . من بين هذه اللوحات لوحة "إغواء ميرلين" . كان التوقيت مناسبًا، واعتُبر رائدًا ونجمًا للحركة الجمالية الجديدة .

عمل بيرن جونز في استوديو موريس وشركاه مصممًا لمجموعة واسعة من الحرف اليدوية، بما في ذلك بلاط السيراميك والمجوهرات والمنسوجات والفسيفساء . ومن بين أبرز تصاميمه وأكثرها ديمومة تلك الخاصة بنوافذ الزجاج الملون، التي شهدت صناعة الزجاج الملون انتعاشًا ملحوظًا خلال القرن التاسع عشر. ولا تزال تصاميمه موجودة في كنائس في جميع أنحاء المملكة المتحدة، مع وجود نماذج منها في الولايات المتحدة وأستراليا.

وقت مبكر من الحياة

بيرن جونز مع ويليام موريس ، 1874، بريشة فريدريك هولير

وُلد إدوارد كولي بيرن جونز (أُضيفت الواصلة إلى اسمه الأخير لاحقًا) في برمنغهام ، وهو ابن رجل ويلزي يُدعى إدوارد ريتشارد جونز، كان يعمل في صناعة الإطارات في بينيتس هيل ، حيث توجد لوحة زرقاء تُخلّد ذكرى طفولة الرسام. ويُطلق على حانة في موقع المنزل اسم " بريار روز" تكريمًا لأعمال بيرن جونز. [ 3 ] توفيت والدته إليزابيث جونز (ني كولي) بعد ستة أيام من ولادته، وتولى والده ومدبرة منزل العائلة، آن سامبسون، وهي فتاة محلية شديدة الحنان ولكنها تفتقر إلى روح الدعابة والذكاء، تربيته. [ 4 ] [ 5 ] التحق بمدرسة الملك إدوارد السادس النحوية في برمنغهام عام 1844، ثم بمدرسة برمنغهام للفنون من عام 1848 إلى عام 1852، قبل أن يدرس اللاهوت في كلية إكستر، أكسفورد . [ 6 ] في أكسفورد، أصبح صديقًا لويليام موريس نتيجة اهتمامهما المشترك بالشعر. شكّل طالبان من جامعة إكستر، برفقة مجموعة من أصدقاء جونز من برمنغهام تُعرف باسم " مجموعة برمنغهام " ، [ 7 ] جمعية أطلقوا عليها اسم "الأخوية". قرأ أعضاء الأخوية أعمال جون راسكن وتينيسون ، وزاروا الكنائس، وتأملوا في جوانب من جماليات وبنية العصور الوسطى الاجتماعية . [ 3 ] في ذلك الوقت، اكتشف بيرن جونز كتاب " موت آرثر" لتوماس مالوري ، والذي أصبح له تأثير كبير في حياته. في ذلك الوقت، لم يكن بيرن جونز ولا موريس يعرفان دانتي غابرييل روسيتي شخصيًا، لكنهما تأثرا كثيرًا بأعماله، والتقيا به لاحقًا من خلال ضمه كمساهم في مجلة "أكسفورد وكامبريدج" ، التي أسسها موريس عام 1856 للترويج لأفكار الأخوية. [ 8 ] [ 9 ]

كان بيرن جونز ينوي أن يصبح قسًا، لكن بتأثير من روسيتي، قرر هو وموريس أن يصبحا فنانين، فترك بيرن جونز الكلية قبل الحصول على شهادة جامعية ليتجه إلى الفن. في فبراير 1857، كتب روسيتي إلى ويليام بيل سكوت :

وصل شابان، يعملان في مجلة أكسفورد وكامبريدج، مؤخرًا إلى المدينة قادمين من أكسفورد، وأصبحا صديقين حميمين لي. اسميهما موريس وجونز. اتجها إلى الفن بدلًا من أي مهنة أخرى تُفضي إليها الجامعة عادةً، وكلاهما يتمتعان بعبقرية فذة. تصاميم جونز تُعدّ تحفًا فنية من حيث الإتقان والتفاصيل الخيالية، لا يُضاهيها شيء إلا ربما أروع أعمال ألبرت دورر . [ 8 ]

الزواج والأسرة

صورة لجورجيانا بيرن جونز، مع فيليب ومارجريت ، 1883
مارغريت، ابنة بيرن جونز

في عام ١٨٥٦، خُطب بيرن جونز لجورجيانا "جورجي" ماكدونالد (١٨٤٠-١٩٢٠)، إحدى شقيقات ماكدونالد . كانت جورجي تتدرب لتصبح رسامة، وكانت شقيقة صديق بيرن جونز القديم من أيام الدراسة. تزوجا في ٩ يونيو ١٨٦٠، وبعدها بدأت جورجي أعمالها الخاصة في فن النقش على الخشب ، وأصبحت صديقة مقربة لجورج إليوت . (تزوجت شقيقة أخرى لماكدونالد من الفنان السير إدوارد بوينتر ، وتزوجت شقيقة أخرى من صاحب مصنع الحديد ألفريد بالدوين، وكانت والدة رئيس الوزراء ستانلي بالدوين ، وكانت شقيقة ثالثة والدة روديارد كيبلينج . وبذلك، كان كيبلينج وبالدوين ابني أخت بيرن جونز عن طريق الزواج).

أنجبت جورجيانا ابناً اسمه فيليب عام 1861. وفي شتاء عام 1864، أُصيبت بمرض الحمى القرمزية ، وأنجبت ابناً ثانياً اسمه كريستوفر، الذي توفي بعد ذلك بوقت قصير. ثم انتقلت العائلة إلى 41 ميدان كنسينغتون، وهناك وُلدت ابنتهم مارغريت عام 1866. [ 10 ]

في عام ١٨٦٧، استقر بيرن جونز وعائلته في منزل "ذا غرانج"، وهو منزل يعود للقرن الثامن عشر ويقع وسط حديقة في نورث إند، فولهام ، لندن. خلال سبعينيات القرن التاسع عشر، توقف بيرن جونز عن عرض أعماله، وذلك بعد تعرضه لعدد من الهجمات العدائية الشديدة في الصحافة، وعلاقة عاطفية جارفة (وُصفت بأنها "الذروة العاطفية في حياته") [ ١١ ] مع عارضة الأزياء اليونانية ماريا زامباكو ، والتي انتهت بمحاولتها الانتحار بإلقاء نفسها في قناة ريجنت . [ ١١ ] [ ١٢ ]

خلال تلك السنوات العصيبة، نشأت صداقة بين جورجيانا وموريس، الذي وقعت زوجته جين في غرام روسيتي. ربما كان موريس وجورجي متحابين، لكنها رفضت طلبه بترك زوجها. في النهاية، بقي آل بيرن-جونز معًا، وكذلك آل موريس، لكن موريس وجورجيانا ظلا مقربين طوال حياتهما. [ 13 ]

في عام 1880، اشترى آل بيرن جونز منزل بروسبكت في روتينغدين ، بالقرب من برايتون في ساسكس، ليكون منزلهم الصيفي، وبعد ذلك بوقت قصير، اشتروا كوخ أوبراي المجاور ليصبح منزل نورث إند ، نسبةً إلى منزلهم في فولهام الواقع في شارع نورث إند. (بعد سنوات، في عام 1923، أضاف السير رودريك جونز ، رئيس وكالة رويترز ، وزوجته الكاتبة المسرحية والروائية إينيد باغنولد ، المنزل القوطي المجاور إلى العقار، والذي أصبح مصدر إلهام ومكانًا لمسرحيتها " حديقة الطباشير ").

توفي ابنه المضطرب فيليب، الذي أصبح رسام بورتريه ناجحًا، في عام 1926. تزوجت ابنته المحبوبة مارغريت (توفيت عام 1953) من جون ويليام ماكيل (1850-1945)، صديق وكاتب سيرة موريس، وأستاذ الشعر في أكسفورد من عام 1911 إلى عام 1916. وكان من بين أبنائهم الروائيين أنجيلا ثيركيل ودينيس ماكيل ، والصغرى كلير ماكيل.

في عدد من مجلة الأولاد "تشامز" (العدد  227، المجلد الخامس، 13 يناير 1897)، ورد في مقال عن بيرن جونز أن "...حفيده المدلل كان يُعاقب بإرساله للوقوف في زاوية ووجهه إلى الحائط. وفي أحد الأيام، عندما أُرسل إلى هناك، سُرّ عندما وجد الحائط مزينًا بشكل جميل بالجنيات والزهور والطيور والأرانب. لقد استغل جده المُتسامح موهبته للتخفيف من ملل فترة عقاب حفيده المُفضل."

المسيرة الفنية

السنوات الأولى: روسيتي وموريس

سيدونيا فون بوركه ، 1860

اعترف بيرن جونز ذات مرة أنه بعد مغادرته أكسفورد، وجد نفسه في الخامسة والعشرين من عمره كما كان ينبغي أن يكون في الخامسة عشرة. لم يتلقَّ تدريبًا منتظمًا في الرسم، وافتقر إلى ثقة العلم. لكن موهبته الاستثنائية في الابتكار كمصمم كانت قد بدأت تتبلور؛ فعقله، الغني بمعرفة القصص الكلاسيكية والروايات الرومانسية في العصور الوسطى، كان يزخر بالمواضيع التصويرية، وعزم على إكمال مهاراته بالعمل الدؤوب، وهو ما تشهد عليه رسوماته. تتسم أعمال هذه الفترة الأولى بتأثير روسيتي، لكنها تتميز عن أسلوب الفنان الأكبر سنًا بسهولة تنفيذها، وإن كانت أقل عمقًا في تفاصيلها الخيالية. العديد منها رسومات بالحبر والقلم على الرق ، ذات تشطيبات رائعة، وتُعد لوحته " صورة شمعية " (1856) من أقدم وأفضل الأمثلة على ذلك. مع أن الموضوع والوسيلة والأسلوب مستوحاة من روسيتي، إلا أنها ليست من عمل تلميذ فحسب، بل من عمل فنان واعد. وقد أقر روسيتي نفسه بذلك، وسرعان ما أعلن أنه ليس لديه ما يعلمه له بعد الآن. [ 14 ]

يعود تاريخ أول رسم تخطيطي زيتي لبيرن جونز إلى نفس العام، 1856، وخلال عام 1857، أنجز لكلية برادفيلد أول رسم من سلسلة ضخمة من الرسوم التخطيطية للزجاج الملون. وفي عام 1858، زيّن خزانة بقصة رئيسة الدير من حكايات كانتربري لجيفري تشوسر ، وهو أول رسم توضيحي مباشر له لعمل شاعر أحبه بشكل خاص وألهمه بمواضيع لا حصر لها. وهكذا، نرى الفنان في وقت مبكر من حياته منشغلاً في جميع المجالات المختلفة التي سيعمل فيها. [ 14 ]

في خريف عام ١٨٥٧، انضم بيرن جونز إلى موريس، وفالنتين برينسيب ، وجيه  آر سبنسر ستانوب [ ١٥ ] ، وآخرين في مشروع روسيتي المشؤوم لتزيين جدران اتحاد أكسفورد . لم يكن أي من الرسامين قد أتقن تقنية الرسم الجداري (الفريسكو) ، وبدأت لوحاتهم بالتقشر عن الجدران قبل اكتمالها. في عام ١٨٥٩، قام بيرن جونز برحلته الأولى إلى إيطاليا. زار فلورنسا ، وبيزا ، وسيينا ، والبندقية ، وغيرها من الأماكن، ويبدو أنه وجد سيينا الرقيقة والرومانسية أكثر جاذبية من أي مدرسة فنية أخرى. استمر تأثير روسيتي، وهو واضح، وربما بشكل أقوى من أي وقت مضى، في لوحتي الألوان المائية اللتين رسمهما عام ١٨٦٠، وهما "سيدونيا فون بورك" و "كلارا فون بورك". [ 14 ] تُصوّر كلتا اللوحتين رواية سيدونيا الساحرة القوطية التي صدرت عام 1849 للكاتبة ليدي وايلد ، وهي ترجمة لرواية سيدونيا فون بورك: ساحرة الدير (1847) ليوهان فيلهلم مينولد. [ 16 ]

تلوين

إغواء ميرلين ، 1874

في عام 1864، انتُخب بيرن جونز عضوًا منتسبًا في جمعية رسامي الألوان المائية - المعروفة باسم جمعية الألوان المائية القديمة - وعرض، من بين أعمال أخرى، لوحة "الفارس الرحيم" ، وهي أول لوحة كشفت بشكل كامل عن شخصيته الفنية الناضجة. وشهدت السنوات الست التالية سلسلة من اللوحات المائية الرائعة في نفس المعرض. [ 14 ]

في عام ١٨٦٦، كلّفت السيدة كاسافيتي الفنان بيرن جونز برسم ابنتها ماريا زامباكو في لوحة "كيوبيد يجد سايكي" ، وهي بداية علاقتهما المأساوية. وفي عام ١٨٧٠، استقال بيرن جونز من عضويته في الجمعية بعد جدلٍ حول لوحته "فيليس وديموفون" . كانت ملامح ماريا زامباكو واضحةً في لوحة "فيليس" شبه العارية، كما أن عُري ديموفون، بالإضافة إلى إيحاءاته بالجرأة الجنسية الأنثوية، أثار استياءً لدى الحساسيات الفيكتورية . طُلب من بيرن جونز إجراء تعديل طفيف، لكنه بدلاً من ذلك "لم يكتفِ بسحب اللوحة من الجدران، بل سحب نفسه من الجمعية". [ ١٧ ] [ ١٨ ] خلال السنوات السبع التالية، ١٨٧٠-١٨٧٧، لم يُعرض سوى عملين فقط للفنان. كانت هاتان لوحتان بالألوان المائية، عُرضتا في معرض دادلي في قاعة إيجيبشن هول، بيكاديللي عام ١٨٧٣، إحداهما لوحة " الحب بين الأنقاض" الجميلة ، التي أتلفها عامل نظافة بعد عشرين عامًا ظنًا منه أنها لوحة زيتية، لكن الرسام أعاد إنتاجها لاحقًا بالألوان الزيتية. كانت هذه الفترة الهادئة فترة إنتاج غزير.

حتى ذلك الحين، كان بيرن جونز يعمل بشكل شبه كامل بالألوان المائية. ثم بدأ برسم لوحات زيتية، يعمل عليها بالتناوب، ويحتفظ بها جاهزة. ومن بين الأعمال التي خطط لها وأكملها، أو قطع شوطاً كبيراً نحو إنجازها، خلال هذه السنوات: سلسلة "زهرة البرية" الأولى ، و" مجد فينوس"، و "الدرج الذهبي"، وسلسلة "بيجماليون" ، و" مرآة فينوس ". [ 14 ]

بدأت شراكة بيرن جونز مع مصور الفنون الجميلة فريدريك هولير ، الذي عرّف الجمهور بأعمال بيرن جونز في العقود القادمة من خلال نسخ لوحاته، وخاصة رسوماته. [ 19 ]

وأخيرًا، في مايو 1877، جاء يوم التقدير مع افتتاح أول معرض في غاليري غروفينور ، حيث عُرضت لوحات "أيام الخلق" و "إغواء ميرلين" و "مرآة فينوس" . وواصل بيرن جونز نجاحه الباهر بهذه اللوحات بلوحات أخرى مثل "مديح فينوس" و " ترنيمة الحب" و "بان وسايكي"، عُرضت في عام 1878. معظم هذه اللوحات مرسومة بألوان زاهية.

يُلاحظ تغيير ملحوظ في عام 1879 في لوحة البشارة وفي اللوحات الأربع التي تُشكّل المجموعة الثانية من سلسلة بيجماليون والصورة ؛ فالأولى، وهي من أبسط أعمال الفنان وأكثرها كمالًا، تتسم بالهدوء والرزانة؛ أما الثانية، فقد جُرّب فيها استخدام ألوان ناعمة ورقيقة، ولكن دون نجاح كامل. ويُلاحظ اعتدال مماثل في الألوان في لوحة " الدرج الذهبي" ، التي عُرضت لأول مرة عام 1880.

عُرضت لوحة " عجلة الحظ" ذات الطابع الكئيب تقريبًا عام 1883، تلتها عام 1884 لوحة "الملك كوفيتوا والفتاة المتسولة" ، حيث انغمس بيرن جونز مجددًا في ولعه بالألوان الزاهية، التي صقلتها فترة ضبط النفس. ثم اتجه إلى مجموعتين مهمتين من اللوحات، هما " وردة الشوك" و "قصة بيرسيوس"، على الرغم من أنهما لم تُكملا. [ 14 ]

الفنون الزخرفية

القديسة سيسيليا ، حوالي عام 1900، متحف جامعة برينستون للفنون ، وهي واحدة من حوالي ثلاثين نسخة من نافذة صممها بيرن جونز ونفذها موريس وشركاه. [ 20 ]

في عام ١٨٦١، أسس ويليام موريس شركة موريس، مارشال، فولكنر وشركاه للفنون الزخرفية ، بمشاركة روسيتي، بيرن جونز، فورد مادوكس براون ، وفيليب ويب، بالإضافة إلى تشارلز فولكنر وبيتر بول مارشال ، وكان الأول عضوًا في أخوية أكسفورد، والثاني صديقًا لبراون وروسيتي. [ ٩ ] وأوضح الكتيب التعريفي أن الشركة ستتخصص في أعمال النحت، والزجاج الملون ، والأعمال المعدنية، وورق الجدران، والأقمشة المطبوعة ( الشينتز )، والسجاد . [ ١٤ ] وكان تزيين الكنائس منذ البداية جزءًا مهمًا من أعمال الشركة. وقد لاقت أعمال الشركة التي عُرضت في المعرض الدولي عام ١٨٦٢ استحسانًا واسعًا، وازدهرت لاحقًا. ساهمت مهمتان علمانيتان هامتان في ترسيخ سمعة الشركة في أواخر ستينيات القرن التاسع عشر: مشروع ملكي في قصر سانت جيمس و"غرفة الطعام الخضراء" في متحف جنوب كنسينغتون (متحف فيكتوريا وألبرت حاليًا ) عام 1867 والتي تميزت بنوافذ زجاجية ملونة وتماثيل من تصميم بيرن جونز. [ 21 ]

في عام ١٨٧١، تولت شركة موريس وشركاه مسؤولية تصميم نوافذ كنيسة جميع القديسين ، التي صممها بيرن جونز لألفريد بالدوين ، صهر زوجته. أُعيد تنظيم الشركة تحت اسم موريس وشركاه في عام ١٨٧٥، واستمر بيرن جونز في تقديم تصاميم للزجاج الملون، ولاحقًا للمنسوجات، حتى نهاية مسيرته المهنية. تم تركيب تسع نوافذ من تصميمه، وصنعتها شركة موريس وشركاه، في كنيسة الثالوث المقدس في فروم. [ ٢٢ ] أما نوافذ الزجاج الملون في كاتدرائية كنيسة المسيح ومبانٍ أخرى في أكسفورد، فهي من تصميم شركة موريس وشركاه، بتصاميم من بيرن جونز. [ 23 ] [ 24 ] توجد نوافذ أخرى في كاتدرائية القديس فيليب، برمنغهام ، وكنيسة القديسة إديثا، تامورث ، وكاتدرائية سالزبوري ، وكنيسة القديس مارتن في بول رينغ ، برمنغهام، وكنيسة الثالوث المقدس، ساحة سلون، تشيلسي ، وكنيسة القديس بطرس والقديس بولس في كرومر ، وكنيسة القديس مارتن في برامبتون ، كمبريا (الكنيسة التي صممها فيليب ويب )، وكنيسة القديس ميخائيل، برايتون ، وكنيسة الثالوث في فروم ، وكنيسة جميع القديسين، جيسوس لين ، كامبريدج ، وقاعة القديس إدموند ، وكنيسة القديسة آن، براون إيدج ، ستافوردشاير مورلاندز، وكنيسة كيلفينسايد هيلهيد، غلاسكو ، وكنيسة القديس إدوارد المعترف في تشيدلتون ستافوردشاير.

كانت قاعة ستانمور آخر مشروع ديكور رئيسي نفذته شركة موريس وشركاه قبل وفاة موريس عام 1896. وكان هذا المشروع هو الأوسع نطاقاً الذي نفذته الشركة، وتضمن سلسلة من المنسوجات الجدارية المستوحاة من قصة الكأس المقدسة لغرفة الطعام، مع شخصيات من تصميم بيرن جونز. [ 25 ]

في عام 1891، تم انتخاب جونز عضواً في نقابة عمال الفنون .

توضيح

على الرغم من شهرته كرسام في المقام الأول، إلا أن بيرن جونز كان نشطًا أيضًا كرسام توضيحي، حيث ساهم في نشر جماليات ما قبل الرفائيلية على نطاق واسع. وقد صمم كتبًا لدار نشر كيلمسكوت بين عامي 1892 و1898. وظهرت رسوماته التوضيحية في الكتب التالية، من بين كتب أخرى: [ 26 ]

تصميم المسرح

في عام ١٨٩٤، كلّف مدير المسرح والممثل هنري إيرفينغ بيرن-جونز بتصميم الديكورات والأزياء لعرض مسرحية الملك آرثر من تأليف ج. كومينز كار ، الذي كان راعي بيرن-جونز ومدير المعرض الجديد، بالإضافة إلى كونه كاتبًا مسرحيًا. لعب إيرفينغ دور الملك آرثر ، وإيلين تيري دور غوينيفير ، وجالت المسرحية أمريكا بعد عرضها في لندن. [ ٢٧ ] [ ٢٨ ] [ ٢٩ ] قبل بيرن-جونز المهمة بحماس، لكنه شعر بخيبة أمل كبيرة من النتيجة النهائية. كتب سرًا إلى صديقته هيلين ماري غاسكيل (المعروفة باسم ماي): "الدروع جيدة - لقد بذلوا جهدًا كبيرًا في تصميمها... بدا بيرسيفال رومانسيًا للغاية فيها... أكره المسرح، لا تخبري أحدًا - لكنني أكرهه." [ ٣٠ ]

الجماليات

الدرج الذهبي ، 1880

كانت لوحات بيرن جونز أحد خيوط النسيج المتطور للحركة الجمالية من ستينيات القرن التاسع عشر وحتى ثمانينياته، والتي رأت أن الفن يجب أن يُقيّم كشيء جميل يُثير استجابة حسية، بدلاً من تقييمه بناءً على القصة أو المغزى الأخلاقي الكامن في موضوعه. وقد كان هذا، من نواحٍ عديدة، مناقضًا لمبادئ روسكين وجماعة ما قبل الرفائيلية الأوائل. [ 31 ] ويمكن تلخيص هدف بيرن جونز في الفن على أفضل وجه في كلماته التي كتبها إلى صديق:

أعني بالصورة حلماً جميلاً ورومانسياً لشيء لم يكن موجوداً ولن يكون أبداً - في ضوء أفضل من أي ضوء أشرق على الإطلاق - في أرض لا يمكن لأحد أن يحددها أو يتذكرها، فقط يرغب بها - والأشكال جميلة بشكل إلهي - ثم أستيقظ، مع استيقاظ برينهيلد. [ 14 ]

السنوات النهائية

انتُخب بيرن جونز عضوًا مشاركًا في الأكاديمية الملكية عام ١٨٨٥، وفي العام التالي عرض عملًا فريدًا من نوعه في الأكاديمية، وهو لوحة "أعماق البحر"، التي تُصوّر حورية بحر تحمل معها شابًا أغرقته دون وعي في غمرة حبها. تُضفي هذه اللوحة، إلى جانب سحرها الآسر المعهود، مفارقة مأساوية في الفكرة وبراعة في التنفيذ، مما يمنحها مكانة مميزة بين أعمال بيرن جونز. استقال رسميًا من عضويته في الأكاديمية عام ١٨٩٣.

عُرضت إحدى لوحات سلسلة برساوس عام ١٨٨٧، ولوحتان أخريان عام ١٨٨٨، إحداهما بعنوان "البرج النحاسي"، والمستوحاة من الأسطورة نفسها. وفي عام ١٨٩٠، عُرضت السلسلة الثانية من "أسطورة وردة العليق" منفردةً، وحظيت بإعجاب واسع. أما اللوحة المائية الضخمة " نجمة بيت لحم" ، التي رُسمت لصالح بلدية برمنغهام، فقد عُرضت عام ١٨٩١.

أدى مرض طويل إلى توقف نشاط الرسام لفترة من الزمن، وعندما استأنفه، انصبّ اهتمامه على الزخارف. أُقيم معرض لأعماله في المعرض الجديد شتاء عامي 1892-1893. وتُنسب إلى هذه الفترة لوحاته الشخصية القليلة نسبياً.

في عام ١٨٩٤، مُنح بيرن جونز لقب بارونيت . إلا أن اعتلال صحته عرقل تقدم أعماله مجددًا، وكان أبرزها لوحة "آرثر في أفالون" الضخمة . توفي ويليام موريس عام ١٨٩٦، وتدهورت صحة بيرن جونز بشكل ملحوظ بعد ذلك. في عام ١٨٩٨، أُصيب بنوبة إنفلونزا ، وبدا أنه تعافى قبل أن يُصاب بمرض مفاجئ آخر ويتوفى في ١٧ يونيو ١٨٩٨. [ ١٤ ] [ ٣٢ ] أُقيمت مراسم تأبينه بعد ستة أيام في دير وستمنستر . ودُفن رماده في مقبرة كنيسة سانت مارغريت في روتينغدين ، [ ٣٣ ] وهو مكان كان يعرفه جيدًا من خلال عطلاته الصيفية مع عائلته. في شتاء العام التالي لوفاته، أُقيم معرض ثانٍ لأعماله في المعرض الجديد، ومعرض آخر لرسوماته في نادي برلنغتون للفنون الجميلة . [ ١٤ ]

التكريمات

لوحة " النوم الأخير لآرثر في أفالون " للفنان بيرن جونز (بين عامي 1881 و1898)، معروضة في متحف بونس للفنون ، بونس، بورتوريكو.

في عام 1881، حصل بيرن-جونز على شهادة دكتوراه فخرية من جامعة أكسفورد ، وأصبح زميلًا فخريًا فيها عام 1882. [ 8 ] وفي عام 1885، أصبح رئيسًا لجمعية فناني برمنغهام . وفي ذلك الوقت تقريبًا، بدأ باستخدام الواصلة في اسمه، ببساطة - كما كتب لاحقًا - لتجنب "الاختفاء" بين جموع حاملي لقب جونز. [ 34 ] وفي نوفمبر 1893، عُرض عليه لقب بارون بناءً على توصية رئيس الوزراء المنتهية ولايته ويليام إيوارت غلادستون ، وفي فبراير التالي، غيّر اسمه رسميًا إلى بيرن-جونز. [ 35 ] مُنح رسميًا لقب بارونيت روتينغدين، في مقاطعة ساسكس، وبارونيت غرانج، في أبرشية فولهام، في مقاطعة لندن، ضمن طبقة البارونات في المملكة المتحدة في 3 مايو 1894، [ 36 ] لكنه ظل غير راضٍ عن قبول هذا التكريم، الأمر الذي أثار اشمئزاز صديقه الاشتراكي موريس، وازدرته زوجته الاشتراكية جورجيانا. [ 34 ] [ 35 ] وحده ابنه فيليب، الذي كان على صلة وثيقة بأمير ويلز ، والذي سيرث اللقب، كان يرغب فيه حقًا. [ 35 ] انتُخب بيرن جونز عضوًا في الأكاديمية الملكية للعلوم والآداب والفنون الجميلة في بلجيكا عام 1897. [ 37 ]

بعد وفاة بيرن جونز، وبتدخل من أمير ويلز، أقيمت مراسم تأبينه في دير وستمنستر . وكانت هذه هي المرة الأولى التي يُكرّم فيها فنان بهذا الشكل.

تأثير

لوحة زرقاء على تل بينيتس ، برمنغهام

كان لبيرن جونز تأثير كبير على الرسم الفرنسي. وكان له تأثير كبير بين الرسامين الرمزيين الفرنسيين ، منذ عام 1889. [ 38 ] وقد ألهمت أعماله الشعراء ألجيرنون تشارلز سوينبرن  - حيث أهدى سوينبرن مجموعته الشعرية "قصائد وأغانٍ" التي صدرت عام 1866 إلى بيرن جونز.

انطلق ثلاثة من مساعدي بيرن جونز في الاستوديو، وهم جون ميلويش سترودويك ، وتي إم روك، وتشارلز فيرفاكس موراي ، في مسيرة مهنية ناجحة في مجال الرسم. أصبح موراي لاحقًا جامعًا بارزًا وتاجرًا فنيًا مرموقًا . بين عامي 1903 و1907، باع عددًا كبيرًا من أعمال بيرن جونز وجماعة ما قبل الرفائيلية إلى متحف ومعرض برمنغهام للفنون ، بأقل بكثير من قيمتها السوقية. يضم متحف ومعرض برمنغهام للفنون الآن أكبر مجموعة من أعمال بيرن جونز في العالم، بما في ذلك لوحة "نجمة بيت لحم" المائية الضخمة ، التي طُلبت خصيصًا للمعرض عام 1897. ويعتقد البعض أن هذه اللوحات قد أثرت في الكاتب الشاب جيه آر آر تولكين ، الذي كان يكبر آنذاك في برمنغهام. [ 39 ]

كان بيرن جونز أيضًا مؤثرًا للغاية على مجموعة برمنغهام من الفنانين، بدءًا من تسعينيات القرن التاسع عشر فصاعدًا.

الإهمال وإعادة الاكتشاف

في السادس عشر من يونيو عام ١٩٣٣، افتتح رئيس الوزراء ستانلي بالدوين ، ابن شقيق بيرن جونز، رسميًا معرض الذكرى المئوية الذي ضم رسومات ولوحات بيرن جونز في معرض تيت بلندن. وفي كلمته الافتتاحية، عبّر بالدوين عن جوهر فن بيرن جونز.

في رأيي، ما فعله لنا نحن عامة الناس هو أنه فتح، كما لم يُفتح من قبل، أبوابًا سحرية لعالمٍ خيالي عاش فيه طوال حياته... في ذلك العالم الداخلي نستطيع أن نعتزّ بسلام بالجمال الذي تركه لنا، والذي ينعم فيه السلام، على الأقل لأنفسنا. نحن القلّة الذين عرفناه وأحببناه حقًا، نحتفظ به دائمًا في قلوبنا، لكن إرثه سيستمر طويلًا بعد رحيلنا. قد تصل رسالته في جيلٍ إلى قلة، أو في جيلٍ آخر إلى كثيرين، لكنه سيبقى هناك إلى الأبد لمن يبحثون في جيلهم عن الجمال، ولمن يُقدّرون ويُجلّون رجلًا عظيمًا وفنانًا عظيمًا. [ 40 ]

لكن في الواقع، قبل عام 1933 بفترة طويلة، كان بيرن جونز قد فقد شعبيته في عالم الفن، الذي سرعان ما فضّل التيارات الرئيسية في الفن الحديث ، وكان المعرض الذي أقيم بمناسبة الذكرى المئوية لميلاده حدثًا مؤسفًا، إذ لم يحظَ بحضور يُذكر. [ 41 ] لم يبدأ إعادة تقييم أعماله واستعادة مكانتها إلا في منتصف سبعينيات القرن العشرين، وذلك بعد نشر مارتن هاريسون وبيل ووترز دراستهما الشاملة وإعادة تقييمهما لأعمال بيرن جونز عام 1973. وفي عام 1975، نشرت الكاتبة بينيلوبي فيتزجيرالد سيرة بيرن جونز، وهو كتابها الأول. [ 42 ] سلط معرض رئيسي أقيم عام 1989 في معرض باربيكان للفنون بلندن (في شكل كتاب بعنوان: جون كريستيان، الرومانسيون الأخيرون ، 1989) الضوء على تأثير بيرن جونز على الجيل اللاحق من الفنانين، بينما استكشف معرض آخر أقيم في متحف تيت بريطانيا عام 1997 الروابط بين الجمالية البريطانية والرمزية. [ 38 ]

أقيم معرض ثانٍ فخم  بمناسبة مرور مئة عام على وفاة بيرن جونز في متحف متروبوليتان للفنون في نيويورك عام 1998، قبل أن ينتقل إلى متحف ومعرض برمنغهام للفنون ومتحف أورسيه في باريس. [ 43 ] 

تشير فيونا ماكارثي ، في مراجعة لإرث بيرن جونز، إلى أنه كان "رسامًا، على الرغم من كونه فيكتوريًا بامتياز، إلا أنه يقودنا إلى التأمل النفسي والجنسي في أوائل القرن العشرين". [ 44 ]

الزجاج الملون والمطلي

الرسومات

لوحات فنية

الأعمال المبكرة

بيجماليون (السلسلة الأولى)

بيجماليون والصورة (السلسلة الثانية)

سنوات معرض غروفينور

أسطورة بريار روز (الموسم الثاني)

أعمال لاحقة

الفنون الزخرفية

مسرح

صور فوتوغرافية

انظر أيضاً

مراجع

ملحوظات
الاقتباسات
  1. ↑ "بيرن جونز" . قاموس كولينز الإنجليزي .
  2. ^ لينباخ، كارلوس أ. ريجنولت، كلير؛ رايس، ريبيكا؛ عوا، إسحاق تي؛ ييتس ، راشيل أ. (1 نوفمبر 2023). فلورا: الاحتفال بعالمنا النباتي . الصحافة تي بابا. ص 94 – 95. ISBN  978-1-9911509-1-2.
  3. 1 2 3 ميلينغتون، روث. "إدوارد بيرن جونز وأسطورة وردة بريار" . متاحف برمنغهام . تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 يناير 2023 .
  4. ↑ وايلدمان 1998 ، ص 42-43.
  5. ^ دالي 1989 ، ص 249 – 251.
  6. ↑ نيوال، كريستوفر. "جونز، السير إدوارد كولي بيرن، البارون الأول (1833-1898)". قاموس أكسفورد للسير الوطنية ( الطبعة الإلكترونية). مطبعة جامعة أكسفورد. doi : 10.1093/ref:odnb/4051 . (يتطلب ذلك اشتراكًا أو الوصول إلى مكتبة ويكيبيديا أو عضوية في مكتبة عامة في المملكة المتحدة .)
  7. ↑ روز 1981 ، ص 78.
  8. 1 2 3 وارد، توماس همفري (1901). "بيرن جونز، إدوارد كولي" . في لي، سيدني (محرر). قاموس السير الوطنية (الملحق الأول) . لندن: سميث، إلدر وشركاه . 
  9. 1 2 ماكايل، جون ويليام (1901). "موريس، ويليام (1834-1896)" . في لي، سيدني (محرر). قاموس السير الوطنية (الملحق الأول) . لندن: سميث، إلدر وشركاه . 
  10. ↑ وايلدمان 1998 ، ص 107.
  11. 12Wildman 1998, p. 114.
  12. ↑Flanders 2001, pp. 118–120.
  13. ↑Flanders 2001, p. 136.
  14. 12345678910Chisholm, Hugh, ed. (1911). "Burne-Jones, Sir Edward Burne". Encyclopædia Britannica. Vol. 4 (11th ed.). Cambridge University Press. pp. 848–850.
  15. ↑Marsh 1996, p. 110.
  16. ↑Wildman 1998, p. 66.
  17. ↑Roget 1891, p. 116.
  18. ↑Wildman 1998, p. 138.
  19. ↑Wildman 1998, pp. 197–198.
  20. ↑"Saint Cecilia (y1974–84)". Princeton University Art Museum. Princeton University.
  21. ↑Parry 1996, pp. 139–140, Domestic Decoration.
  22. ↑"Burne-Jones Windows – Holy Trinity Frome". Retrieved 2 June 2019.
  23. ↑Edward Burne-JonesArchived 24 July 2006 at the Wayback Machine Southgate Green Association "His work included both stained-glass windows for Christ Church in Oxford and the stained glass windows for Christ Church on Southgate Green."
  24. ↑PreRaphaelite Painting and DesignArchived 14 October 2008 at the Wayback Machine University of Texas
  25. ↑Parry 1996, pp. 146–147, Domestic Decoration.
  26. ↑Souter & Souter 2012, p. 19.
  27. ↑Wildman 1998, p. 315.
  28. ↑Wood 1999, p. 119.
  29. ↑"Miss Terry as Guinevere; In a Play by Comyns Carr, Dressed by Sir Edward Burne-Jones". The New York Times. 5 November 1895. Retrieved 8 August 2008.
  30. ↑Wood 1999, p. 120.
  31. ↑Wildman 1998, pp. 112–113.
  32. ↑"No. 26988". The London Gazette. 19 July 1898. p. 4396.
  33. ↑Dale 1989, p. 212.
  34. 12Taylor 1987, pp. 150–151.
  35. 123Flanders 2001, p. 258.
  36. ↑"No. 26509". The London Gazette. 4 May 1894. p. 2613.
  37. ^ فهرس السيرة الذاتية للأعضاء والجمعيات في الأكاديمية الملكية لبلجيكا (1769-2005). ص 44
  38. 1 2 "عصر روسيتي، وبيرن جونز، وواتس: الرمزية في بريطانيا 1860-1910" . مؤرشف من الأصل في 28 مارس 2006. تم الاطلاع عليه في 12 سبتمبر 2008 .
  39. ↑ براكن، باميلا (4 مارس 2006). "أصداء الزمالة: مجلس المراجعين الفلسفيين وجماعة إنكلينغز" . ورقة بحثية مقدمة في مؤتمر، سي إس لويس وجماعة إنكلينغز . تم الاطلاع عليها بتاريخ 23 يونيو 2014 .
  40. ↑ "معرض الذكرى المئوية للسير إدوارد بيرن جونز في معرض تيت بلندن". صحيفة ستريتس تايمز . 24 يوليو 1933. ص 6. 
  41. ↑ وايلدمان 1998 ، ص. 1.
  42. ↑ فيتزجيرالد 1975 .
  43. ↑ وايلدمان 1998 ، الصفحة الأولى.
  44. ↑ تيت: "غريبة رؤيوية: فيونا مكارثي تتحدث عن إدوارد بيرن جونز"
  45. ↑ "أمل بيرن جونز" . التاريخ الذكي في أكاديمية خان . مؤرشف من الأصل في 11 أكتوبر 2014. تم الاطلاع عليه في 22 ديسمبر 2013 .

فهرس

للمزيد من القراءة

  • ماكارثي، فيونا (2011). آخر ما قبل الرافائيلية: إدوارد بيرن جونز والخيال الفيكتوري . فابر آند فابر. ISBN 978-0-571-22861-4.
  • كلارك، برايان (2011). بيرن جونز: مساحات شاسعة ونشوات عابرة . مجلة الزجاج الملون ، المجلد 35. الجمعية البريطانية لفناني الزجاج المحترفين. ISBN 978-0-9568762-1-8
  • أرسكوت، كارولين. ويليام موريس وإدوارد بيرن جونز: التداخلات ، (نيو هيفن ولندن: مطبعة جامعة ييل (نُشرت لصالح مركز بول ميلون لدراسات الفن البريطاني)، 2008). ISBN 978-0-300-14093-4.
  • ماكايل، جيه دبليو (1899).سيرة ويليام موريس في مجلدين . لندن، نيويورك وبومباي: لونغمانز، غرين وشركاه.المجلد الأول والمجلد الثاني (طبعة 1911)
  • ماكايل، جيه دبليو (1901). "موريس، ويليام (1834-1896)"  . في لي، سيدني (محرر). قاموس السير الوطنية (الملحق الأول) . المجلد  3. لندن: سميث، إلدر وشركاه . الصفحات 197-203 . 
  • مارش، جان، جين وماي موريس: قصة سيرة ذاتية 1839-1938 ، لندن، دار باندورا للنشر، 1986، رقم ISBN 0-86358-026-2.
  • مارش، جان، جين وماي موريس: قصة سيرة ذاتية 1839-1938 (طبعة محدثة، نشرها المؤلف بشكل خاص)، لندن، 2000.
  • مارش، جان (2018). الرسائل والمذكرات المصورة لجماعة ما قبل الرفائيلية (  طبعة مصورة). باتسفورد. ISBN 978-1849944960.
  • روبنسون، دنكان (1982). ويليام موريس، إدوارد بيرن جونز، وتشوسر كيلمسكوت . لندن: جوردون فريزر.
  • سبالدينغ، فرانسيس (1978). أحلام رائعة: بيرن جونز والعصر الفيكتوري المتأخر . أكسفورد: فايدون. ISBN 0-7148-1827-5.
  • تود، باميلا (2001). ما قبل الرافائيلية في الوطن . نيويورك: واتسون-جوبتيل. ISBN 0-8230-4285-5.