شركة تسجيلات لوك آوت

خلال خريف عام ١٩٨٤، شعر لاري ليفرمور (واسمه الأصلي لاري هايز)، وهو من سكان بلدة لايتونفيل الصغيرة في كاليفورنيا ، وذو ميول ثقافية مناهضة، برغبة ملحة في التعبير عن رأيه في مشاكل مجتمعه والعالم من خلال مجلة دورية محدودة الانتشار . ^{[ ٢ ]} وهكذا، في أكتوبر من ذلك العام، أُطلقت مجلة "لوك آوت" ( Lookout)، وكان عددها الأول مطبوعًا ومصورًا بنسخة محدودة من ٥٠ نسخة فقط. ^{[ ٣ ]} وظهرت معارضة للمواضيع المحلية المثيرة للجدل التي تناولها ليفرمور في كتاباته، فانتقل إلى موضوع موسيقى البانك روك ، وهو نوع موسيقي كان يتابعه في أواخر السبعينيات. ^{[ ٤ ]}

بدأ ليفرمور في إعادة اكتشاف مشهد موسيقى البانك الرائج من خلال الاستماع إلى برنامج Maximum Rocknroll (MRR) الإذاعي، الذي كان يُبث أسبوعيًا من بيركلي ، ويستضيف تيم يوهانان، أحد أبرز الشخصيات في المشهد الموسيقي وناشر مجلة المعجبين لاحقًا ، ورفاقه. ^{[ 5 ]} كما قرر ليفرمور تأسيس فرقة موسيقية، فاستعان بجاره البالغ من العمر 12 عامًا للعزف على الطبول، وأطلق عليه ليفرمور اسم " تري كول" (Tré Cool ) المستوحى من موسيقى البانك روك . ^{[ 5 ]} لاحقًا، اكتسب كول شهرة واسعة كعازف طبول في فرقة غرين داي (Green Day) . ^{[ 5 ]}

بعد حفلات قليلة لم تحظَ بحضور جماهيري كبير عام ١٩٨٥، اصطحب ليفرمور فرقته، ذا لوك آوتس ، إلى استوديو تسجيل محلي لتسجيل أغانيهم، فنتج عن ذلك شريط تجريبي يضم ٢٦ أغنية . ^{[ ٦ ]} كما بدأ يقيم جزئيًا في منطقة خليج سان فرانسيسكو ، حيث كان يقسم وقته بين المدينة ومنزله في جبال مقاطعة ميندوسينو . ^{[ ٧ ]}

بدأت فرقة ذا لوك آوتس بالعزف بشكل أكبر في سان فرانسيسكو وبيركلي، وبدأت في تكوين قاعدة جماهيرية والتعرف على فرق محلية أخرى، بما في ذلك فرقة ذات ألحان جذابة تُدعى ذا مستر تي إكسبيرينس . ^{[ 8 ]} بدأ مشهد موسيقي محلي نابض بالحياة في التبلور، انطلاقًا من مشروع جيلمان ستريت ، وهو مكان مفتوح لجميع الأعمار، مستوحى وممول ومنسق من قبل منظمة ماكسيموم روك أند رول الشهيرة، والذي تم إطلاقه ليلة 31 ديسمبر 1986. ^{[ 9 ]}

في أوائل عام ١٩٨٧، قرر ليفرمور أن الوقت قد حان لفرقة "ذا لوك آوتس" لإصدار ألبوم. ^{[ ١٠ ]} اختار ليفرمور أسلوب الإنتاج الذاتي ، فأصدر الألبوم المفرد تحت اسم "لوك آوت ريكوردز". في الوقت نفسه، وثّق ديفيد هايز، أحد رواد المشهد الموسيقي المحلي، الفرق الجديدة التي ظهرت في محيط قاعة "٩٢٤ جيلمان ستريت" النابضة بالحياة، بما في ذلك " أوبريشن آيفي " و" كريمبشراين" و "سيور تراوت" و "إيزوكراسي" وغيرها، لأول مرة في ألبوم تجميعي مزدوج من ١٧ أغنية بعنوان " تيرن إت أراوند"، صدر عن طريق "موردام ديستريبيوشن" تحت علامة "ماكسيموم روك أند رول ريكوردز". ^{[ ١١ ]} وسرعان ما تعاون الثنائي لتأسيس علامة تسجيل دائمة.

استلهم كل من لورانس ليفرمور (واسمه الأصلي لاري هايز) وديفيد هايز (لا تربطهما صلة قرابة) بشدة من مشهد موسيقى البانك روك النابض بالحياة في منطقة إيست باي، وسعيا إلى توثيق فرقها الرائدة. أراد ديفيد هايز في البداية تأسيس شركة تسجيلات خاصة به لهذا الغرض، تُعرف باسم "سبراكت ريكوردز"، بهدف إصدار أول ألبوم لفرقة " كورابتد مورالز " . ^{[ 12 ]} أقنع ليفرمور، وهو كاتب عمود في مجلة " ماكسيموم روك أند رول " (MRR) وكان يعرف هايز كعامل بسيط في المجلة، الأخير بضرورة إقامة شراكة لتحقيق هدفهما المشترك. ^{[ 12 ]} ولأن إصدار ليفرمور كان يحمل اسم شركة تسجيلات مستقلة، "لوك آوت ريكوردز"، بينما استعار إصدار هايز الأول اسم "ماكسيموم روك أند رول" المعروف ، فقد تم اختيار الاسم الأول ليكون اسم شركة التسجيلات لإصدارات الثنائي اللاحقة. ^{[ 12 ]}

بحسب ليفرمور، اختير اسم "لوك آوت" لمجلته وفرقته الموسيقية، ومن ثمّ اختير اسم شركة الإنتاج التي انبثقت منها، نسبةً إلى برج مراقبة الحرائق التابع لدائرة الغابات الأمريكية على قمة آيرون بيك، أعلى نقطة في حيّ ليفرمور الريفي بمقاطعة ميندوسينو. ^{[ 13 ]} أما شعار الشركة الشهير ذو "العيون الخرزية" فكان من ابتكار ديفيد هايز في بداياته، والذي تولّى أيضاً تصميم معظم الأعمال الفنية لأغلفة الألبومات الأولى للشركة. ^{[ 14 ]}

مع استمرار مشروع هايز "Corrupted Morals" تحت اسم LK-02، وهو ألبوم قصير (EP) بحجم 7 بوصات بعنوان "Chet"، تعاون ليفرمور وهايز لإصدار ألبوم ثالث في وقت لاحق من عام 1987. ^{[ 15 ]} كان هذا الألبوم عبارة عن ألبوم قصير آخر بحجم 7 بوصات، وهو تسجيل لفرقة "Operation Ivy" لموسيقى السكا-بانك الصاخبة بعنوان "Hectic". ^{[ 16 ]} أثبت هذا الإصدار الثالث أنه توثيق صوتي للفرقة المناسبة في الوقت المناسب، حيث بيعت الطبعة الأولى من الألبوم، التي صدرت عن هذه الفرقة المحلية المحبوبة ذات الطاقة العالية، بالكامل في غضون شهر واحد فقط، حيث بلغ عددها 1000 نسخة. ^{[ 17 ]}

في محاولةٍ لإحداث ضجة، تم إصدار أربعة أسطوانات فينيل مقاس 7 بوصات في وقت واحد، بما في ذلك إصدارات لفرقتي 924 Gilman الشهيرتين Crimpshrine (LK-04) وIsocracy (LK-05). ^{[ 14 ]} وقد ساهمت هذه الموجة الأولى من الإصدارات الجديدة بشكل كبير في ترسيخ مكانة Lookout كعلامة تسجيل محلية رائدة في مشهد موسيقى البانك في بيركلي.

بدأت فرق "جيلمان" بتكوين صداقات فيما بينها والعزف معًا في أماكن أخرى خلال جولاتها. وكان من بين أهم هذه الصداقات كريستوفر "كريس" أبيلغرين ، البالغ من العمر 14 عامًا ، وهو من سكان بلدة غاربرفيل الصغيرة في كاليفورنيا، والذي كان يعمل متطوعًا في محطة إذاعية محلية تُدعى KMUD ، وقد تعرف على فرقة "ذا لوك آوتس" ومشهد موسيقى البانك روك الناشئ في منطقة إيست باي من خلال صفحات مجلة "لوك آوت " التي كانت تُوزع في المنطقة. ^{[ 18 ]} حضر أبيلغرين عرضًا موسيقيًا أُقيم في جامعة هومبولت ستيت في أركاتا، كاليفورنيا، شاركت فيه فرق "لوك آوت ريكوردز" وهي: "أوبريشن آيفي"، و"كريمبشراين"، و"إيزوكراسي"، و"ذا لوك آوتس"، وقد انبهر بما رآه، حيث التقى ليفرمور لأول مرة وتعرف على تيم "لينت" أرمسترونغ من فرقة "أوبريشن آيفي"، والذي أصبح لاحقًا عضوًا بارزًا في فرقة "رانسيد" . ^{[ 18 ]} بعد فترة وجيزة، سيسافر أبيلغرين إلى منزل ليفرمور في لايتونفيل للمساعدة في حشو أسطوانات الفينيل مقاس 7 بوصات في أغلفتها وتغليف الأسطوانات المخصصة للطلب عبر البريد، ليصبح بذلك أول موظف بأجر في شركة الإنتاج. ^{[ 19 ]}

بدأ ليفرمور وهايز يتباعدان عن بعضهما، وانقسمت مشاريع شركة الإنتاج بين الشريكين الرئيسيين - "فرق لاري" و"فرق ديفيد"، حيث اتجه هايز، صاحب الميول الموسيقية المتنوعة، إلى إصدارات فرقة ما بعد البانك بلايد ريتينا وفرقة موسيقى الكانتري بانك سيور تراوت . ^{[ 20 ]} بالإضافة إلى اختلاف الأذواق الموسيقية الذي أصبح أكثر وضوحًا مع مرور الوقت، لم يكن الثنائي متوافقين من حيث المزاج، فهايز كان هادئًا ومتحفظًا، بينما كان ليفرمور صاخبًا واجتماعيًا. ^{[ 21 ]}

بالإضافة إلى ذلك، اختلف هايز وليفرمور اختلافًا كبيرًا فيما يتعلق بالدوافع التجارية. في مذكراته التي نُشرت عام 2015، ذكر ليفرمور أن

حتى عندما يتعلق الأمر بالموسيقى التي نحبها، كنا نجد نقاط اختلاف في وجهات النظر. لم يكن ديفيد هايز يرغب في سماعي أتكهن بشأن شهرة الفرق الموسيقية، حتى على مستوى الفرق المستقلة، ناهيك عن الفرق الرائجة. شعرتُ وكأنه يعتقد أن من واجبنا منع ذلك، أو على الأقل تأخيره قدر الإمكان... هذا الأمر أربكني. لم أجد أي سبب منطقي يمنع بعض فرقنا من بيع مئات الآلاف، بل ملايين النسخ من ألبوماتها. كنتُ مقتنعًا، في نهاية المطاف، بأنها لا تقل جودةً، إن لم تكن أفضل، من معظم الفرق التي حققت ذلك. لكن بمجرد أن أقول شيئًا من هذا القبيل، كنتُ أُخاطر بإثارة غضب مجلة MRR، و"البانكس"، وقبل كل شيء، شريكي. ^{[ 22 ]}

على الرغم من أن رياح التغيير بدأت تهب حتى في عام 1988، إلا أن ديفيد هايز ظل نشطًا للغاية مع شركة لوك آوت طوال صيف عام 1989، وإن كان استياؤه من توجه الشركة يتزايد، ورغبته المعلنة في الرحيل تتكرر أكثر من المعتاد. ^{[ 23 ]} وقد وجد هايز تدريجيًا أن العمل مع ليفرمور لا يُطاق، فسعى إلى السلام والحرية الفنية من خلال تأسيس شركة تسجيلات خاصة به. ^{[ 23 ]}

إيمانًا منه بأهمية مشاركة هايز في مشروع لوك آوت كمحاسب وخبير في التعامل مع متطلبات الفرق الموسيقية، ونظرًا لعدم جاهزية أبيلغرين البالغ من العمر 16 عامًا لهذا الدور، حاول ليفرمور جاهدًا في محاولة أخيرة لإبقاء هايز في الشركة، عارضًا عليه تولي جميع المهام التشغيلية الروتينية مع منحه "نصف الأرباح" كمنسق مالي وواجهة عامة للمنظمة. ^{[ 24 ]} رفض هايز، المعروف بموقفه المناهض للتجارة، هذا الاقتراح رفضًا قاطعًا، مصرحًا بأن "الأمور في لوك آوت مليئة بالإغراءات حاليًا"، مضيفًا أن العمل في شركته التي يعشقها أصبح "يشبه الوظيفة أكثر من اللازم". ^{[ 25 ]}

بحزمٍ هادئ، أعلن هايز أن رحيله سيبدأ في الأول من يناير عام ١٩٩٠، مضيفًا: "لا أريد أي علاقة بلوك آوت، ولا أريد أي شيء منها". ^{[ ٢٦ ]} تُرك ليفرمور، الذي لم يستطع الكلام، يملك السيطرة الكاملة على شركة التسجيلات عشية نجاحها التجاري. أسس ديفيد هايز شركته الخاصة، فيري سمول ريكوردز ، وأصدر عشرات التسجيلات على مدى العقد التالي، والتي غطت مختلف أنماط موسيقى البانك، محافظًا على وفائه لرؤيته الفنية والأخلاقية، بينما تحولت الشركة التي غادرها إلى مشروع تجاري بملايين الدولارات.

في تلك الفترة، وقّعت العديد من فرق موسيقى البانك روك، مثل غرين داي، عقودًا مع شركة لوك آوت. أصدرت غرين داي ألبومها الأول القصير " 1,000 Hours" عام 1989. كما أصدرت أيضًا ألبومات "39/Smooth " و" Slappy " و" Sweet Children " عام 1990، ومع انضمام عازف الطبول الجديد، أصدرت ألبوم " Kerplunk! " عام 1992. بعد تفكك فرقة أوبيريشن آيفي، شكّل بعض أعضائها فرقة رانسيد، التي أصدرت ألبومها الأول القصير " Rancid " عام 1992 مع شركة لوك آوت ريكوردز. أما فرقة سكريتشينغ ويزل، فقد أصدرت ألبوماتها الثالث والخامس إلى السابع، وهي " My Brain Hurts" عام 1991، و" Wiggle " و" Anthem for a New Tomorrow" عام 1993، و" How to Make Enemies and Irritate People " عام 1994. في الوقت نفسه، وقّعت العديد من فرق البانك الأخرى في منطقة خليج سان فرانسيسكو عقودًا مع شركة لوك آوت ريكوردز، مما ساهم في انطلاق مسيرتها الفنية.

اشتهرت شركة Lookout بإصدار ألبومات تميزت بصوت موسيقى البوب ​​بانك "Ramonescore" المميز للغاية، بما في ذلك فرق مثل Screeching Weasel و The Mr T Experience و The Queers و Crimpshrine و Green Day و Sweet Baby و Squirtgun و The Wanna-Bes وغيرها.

في ربيع عام ١٩٩٤، أعلن لاري ليفرمور، مدير شركة لوك آوت، انفصاله علنًا عن تيم يوهانان ومجلته " ماكسيموم روك أند رول"، التي كان ليفرمور يكتب فيها منذ عام ١٩٨٧. ^{[ ٢٧ ]} مع الانتشار الواسع لموسيقى البانك وانخراط أشكال موسيقية متنوعة في هذه الحركة، مما أدى إلى إغراق "ماكسيموم روك أند رول" بالمواد الترويجية، طالب يوهانان بتركيز موسيقي أكثر دقة، وهي خطوة أدت إلى إطلاق مجلة "بانك بلانيت" المنافسة الأكثر تنوعًا . ثار ليفرمور على هذا التوجه الجديد، متهمًا " ماكسيموم روك أند رول" بأنها أصبحت تدريجيًا "مجلة نمط حياة لبانك رجعيين" يعتقدون أنهم إذا ارتدوا نفس الملابس التي ارتدوها قبل ١٥ عامًا، وشربوا نفس البيرة، وعزفوا نفس مقطوعات الجيتار، فسيعودون إلى أيام مجد البانك من جديد. ^{[ ٢٧ ]} وعلى الرغم من آراء يوهانان السياسية الراديكالية، فقد كشف ليفرمور، في تصريح استفزازي، أن " ماكسيموم روك أند رول" لم تكن سوى "مجرد مشروع تجاري آخر". ^{[ ٢٧ ]}

في عام 1995، وبفضل أغنيتي "1,039/Smoothed Out Slappy Hours" و"Kerplunk" لفرقة غرين داي، حققت شركة Lookout Records مبيعات بقيمة 10 ملايين دولار. ^{[ 1 ]}

غادر المؤسس المشارك لاري ليفرمور الشركة في عام 1997. ^{[ 1 ]}

بعد رحيل ليفرمور، تولى كريس أبيلغرين رئاسة الشركة، بينما أصبحت زوجته مولي نيومان نائبة للرئيس، وتولت كاثي باور، الموظفة في الشركة، منصب المديرة العامة. استقالت فرقة سكريتشينغ ويزل من الشركة عام ١٩٩٨ بعد إصدار ألبومها "إيمو". وكجزء من اتفاقية، اشترت شركة لوك آوت أيضًا شركة بانيك بوتون ريكوردز التابعة لبن ويزل، وأصدرت ألبومات لفنانين من بانيك بوتون، من بينهم ذا آيلاينرز ، وإينيمي يو، وذا ليلينغتونز . شكلت هذه الخطوة خسارة مالية فادحة أثرت على مدفوعات حقوق الملكية الفكرية للشركة في السنوات اللاحقة. ^{[ ٢٨ ]} كما غيرت الشركة شراكتها التوزيعية الطويلة مع موردام إلى ريد ديستريبيوشن. ^{[ ٢٩ ]}

في عام ١٩٩٨، وقّعت شركة التسجيلات عقدًا مع فرقة "ذا دوناز" من بالو ألتو، وأصدرت ثلاثة ألبومات للفرقة بين عامي ١٩٩٨ و٢٠٠١، بالإضافة إلى إعادة إصدار ألبومها الأول. ^{[ ٣٠ ]} وبعد تحقيق مبيعات جيدة وتغطية إعلامية واسعة النطاق، انتقلت "ذا دوناز" إلى شركة "أتلانتيك ريكوردز" في عام ٢٠٠٢. ^{[ ٣١ ]} في المقابل ، غادرت فرقٌ أخرى عريقة مثل "ذا كويرز" و"بانسي ديفيجن" و"أفيل" الشركة في أوائل الألفية الثانية، مُعللةً ذلك بضعف الترويج وزيادة اهتمام الشركة وإنفاقها على المواهب الجديدة.

بحلول عام ٢٠٠٢، بدأت شركة Lookout بتحويل تركيزها من جذورها في موسيقى البوب ​​بانك في منطقة إيست باي إلى صوت أكثر تنوعًا، وذلك بإصدار ألبومات لفرق مثل Pretty Girls Make Graves و Ted Leo and the Pharmacists وOranges Band وفرقة نيومان الخاصة Bratmobile. إلا أن هذا التحول في التوجه والإصدارات الجديدة لفرق مخضرمة مثل Smugglers وMr. T Experience لم تُعوّض انخفاض مبيعات الألبومات وسوء الإدارة المالية، بما في ذلك العروض غير المربحة في Warped Tour وCMJ. وبحلول عام ٢٠٠٤، أغلقت الشركة متجرها في شارع الجامعة في بيركلي.

في الأول من أغسطس/آب 2005، أعلنت فرقة غرين داي، على غرار فرق أفيل، وبلاتز، وفيلث، وأوبريشن آيفي، وسكريشينغ ويزل، وريفرديلز، وليلينغتونز، وإينيمي يو، عن إلغاء حقوق الملكية الفكرية لأعمالها المسجلة لدى شركة لوك آوت ريكوردز. وأرجعت الفرقة ذلك إلى استمرار خرق العقد المتعلق بالعائدات غير المدفوعة. وأدى هذا إلى تسريح الشركة لستة من أصل تسعة موظفين. وصرح أبيلغرين لموقع بانك نيوز أن الشركة ستواصل نشاطها بشكل محدود. ^{[ 1 ] [ 32 ]} وقد احتفلت لوك آوت ريكوردز بمرور عشرين عامًا على تأسيسها في عام 2008.

في ديسمبر 2009، دخلت الشركة فترة إعادة هيكلة مالية رئيسية. ^{[ 33 ]}

أُغلقت شركة الإنتاج رسميًا في يناير 2012. وأعادت الشركة جميع المخزونات المتبقية والنسخ الأصلية والأعمال الفنية إلى الفرق الموسيقية. وقال أبيلغرين إنه يأمل أن تعيد الفرق "... النظر في إصداراتها مع شركة لوك آوت، بنتائج مثيرة للاهتمام ورائعة." ^{[ 1 ] [ 34 ] [ 35 ]}

• كريس أبيلغرين، "من الصعب قول وداعاً"، الموقع الرسمي لشركة Lookout Records، يونيو 2010.
• ماثيو آرتز، "فرقة غرين داي تنطلق من شركة تسجيلات لوك آوت في بيركلي"، صحيفة بيركلي ديلي بلانيت، 5 أغسطس 2005.
• روب هارفيللا، "كيربلانك: صعود وسقوط إمبراطورية لوك آوت ريكوردز" ، إيست باي إكسبريس، 14 سبتمبر 2005.
• لاري ليفرمور، "كيف أصبحت رأسماليًا: قصة شركة لوك آوت ريكوردز، الجزء الأول"، مجلة لوك آوت ، العدد 39 (صيف 1994). — نُشر جزء فقط.
• ماثيو بيربيتوا، "إغلاق شركة Lookout Records بالكامل"، مجلة رولينج ستون، 17 يناير 2012.
• ماريا شيرمان، "لاري ليفرمور، المؤسس المشارك لشركة Lookout Records، يتحدث عن إغلاق الشركة"، مجلة بيلبورد، 19 يناير 2012.
• أيدين فازيري، "فرقة غرين داي تنهي علاقتها مع شركة التسجيلات المستقلة الشهيرة في بيركلي لوك آوت بسبب حقوق الملكية غير المدفوعة"، صحيفة سان فرانسيسكو كرونيكل، 6 أغسطس 2005.

• كايتلين فونتانا، نضرة في العشرين: التاريخ الشفوي لشركة مينت ريكوردز. تورنتو، أونتاريو: دار نشر إي سي دبليو، 2011.
• لاري ليفرمور، ذكريات موسيقى الروك التجسسية. كينغستون، نيوجيرسي: تسجيلات دون جيوفاني، 2013.
• لاري ليفرمور، كيف تدمر شركة تسجيلات: قصة شركة لوك آوت ريكوردز. نيو برونزويك، نيوجيرسي: دون جيوفاني ريكوردز، 2015.
• كيفن بريستيد، بانك الولايات المتحدة الأمريكية: صعود وسقوط شركة لوك آوت ريكوردز. بورتلاند، أوريغون: دار نشر مايكروكوزم، 2014.
• ستايسي طومسون، إنتاجات البانك: أعمال غير مكتملة. ألباني، نيويورك: مطبعة جامعة ولاية نيويورك، 2004.