موسيقى البانك روك

كانت الموجة الأولى من موسيقى البانك روك "حديثة بشكلٍ جريء" ومختلفة عما سبقها. ^{[ 6 ]} يقول تومي رامون ، عازف الطبول في فرقة رامونز : "في بداياتها، كانت الكثير من أعمال الستينيات مبتكرة ومثيرة. لسوء الحظ، ما حدث هو أن أشخاصًا لم يكونوا بمستوى هندريكس بدأوا بالعزف بشكلٍ عشوائي. وسرعان ما ظهرت مقطوعات منفردة لا نهاية لها . بحلول عام 1973، أدركت أن المطلوب هو موسيقى روك أند رول نقية، بسيطة، وخالية من التكلف." ^{[ 7 ]} يتذكر جون هولمستروم ، المحرر المؤسس لمجلة بانك ، شعوره بأن "موسيقى البانك روك كان لا بد أن تظهر لأن مشهد موسيقى الروك أصبح وديعًا لدرجة أن فنانين مثل بيلي جويل وسيمون وغارفانكل كانوا يُطلق عليهم اسم روك أند رول، بينما بالنسبة لي ولغيري من المعجبين، كان الروك أند رول يعني هذه الموسيقى الجامحة والمتمردة." ^{[ 8 ]} وفقًا لروبرت كريستغاو ، فإن موسيقى البانك "رفضت بازدراء المثالية السياسية وسخافة قوة الزهور الكاليفورنية لأسطورة الهيبيز ". ^{[ 9 ]}

يُعتبر سهولة الوصول إلى التقنيات وروح الاعتماد على الذات من القيم الأساسية في موسيقى البانك روك. ساهمت موسيقى الروك في الحانات البريطانية بين عامي 1972 و1975 في ظهور البانك روك من خلال تطوير شبكة من الأماكن الصغيرة، كالحانات، حيث أتيحت الفرصة للفرق الموسيقية غير التجارية للعزف. ^{[ 11 ]} كما قدمت موسيقى الروك في الحانات فكرة شركات التسجيل المستقلة ، مثل شركة "ستيف ريكوردز" ، التي أصدرت تسجيلات بسيطة ومنخفضة التكلفة. ^{[ 11 ]} نظمت فرق موسيقى الروك في الحانات جولاتها الخاصة في أماكن صغيرة وأصدرت نسخًا محدودة من تسجيلاتها. في بدايات البانك روك، تناقضت هذه الروح الاعتمادية بشكل ملحوظ مع ما اعتبره رواد هذا النوع من الموسيقى المؤثرات الموسيقية المبالغ فيها والمتطلبات التقنية العالية للعديد من فرق الروك التجارية. ^{[ 12 ]} غالبًا ما كان يُنظر إلى البراعة الموسيقية بعين الريبة. ووفقًا لهولمستروم، فإن البانك روك هو "موسيقى الروك أند رول التي يؤديها أشخاص لا يمتلكون مهارات موسيقية كبيرة، لكنهم مع ذلك شعروا بالحاجة إلى التعبير عن أنفسهم من خلال الموسيقى". ^{[ ٨ ]} في ديسمبر ١٩٧٦، نشرت مجلة المعجبين الإنجليزية "سايدبيرنز" رسمًا توضيحيًا شهيرًا الآن لثلاثة أوتار، مع تعليق يقول: "هذا وتر، وهذا آخر، وهذا ثالث. الآن شكّلوا فرقة موسيقية". ^{[ ١٣ ]}

رفضت موسيقى البانك البريطانية موسيقى الروك السائدة المعاصرة، والثقافة الأوسع التي مثلتها، وأسلافها الموسيقيين: "لا وجود لإلفيس ، أو البيتلز ، أو الرولينج ستونز في عام 1977"، هكذا أعلنت أغنية فرقة ذا كلاش "1977". ^{[ 14 ]} أصبح عام 1976، الذي شهد انطلاق ثورة البانك في بريطانيا، بمثابة "عام الصفر" موسيقيًا وثقافيًا. ^{[ 15 ]} ومع نبذ الحنين إلى الماضي، تبنى الكثيرون في المشهد موقفًا عدميًا لخصه شعار فرقة سيكس بيستولز "لا مستقبل"؛ ^{[ 6 ]} وكما قال أحد المراقبين لاحقًا، وسط البطالة والاضطرابات الاجتماعية في عام 1977 ، "كان التباهي العدمي لموسيقى البانك أكثر ما يثير الحماس في إنجلترا". ^{[ 16 ]} على الرغم من شيوع " الاغتراب الاختياري " بين "البانك السكارى" و"بانك الشوارع"، إلا أن هناك دائمًا توترًا بين نظرتهم العدمية و"المثالية اليسارية الراديكالية" ^{[ 17 ]} لفرق مثل كراس ، الذين وجدوا معنى إيجابيًا ومحررًا في الحركة. وكما يصف أحد المقربين من فرقة ذا كلاش نظرة المغني جو سترومر : "موسيقى البانك روك هي حريتنا. من المفترض أن نكون قادرين على فعل ما نريد فعله." ^{[ 18 ]}

لطالما كانت الأصالة مهمة في ثقافة البانك الفرعية، ويُطلق مصطلح " المتظاهر " المهين على أولئك الذين يتبنون سماتها الأسلوبية دون أن يشاركوا قيمها وفلسفتها الأساسية أو يفهموها. ويجادل الباحث دانيال إس. ترابر بأن "تحقيق الأصالة في هوية البانك قد يكون صعبًا"؛ ومع نضوج مشهد البانك، كما يلاحظ، "أصبح الجميع يُوصفون بالمتظاهر". ^{[ 19 ]}

قلدت فرق البانك الأولى التوزيعات الموسيقية البسيطة لموسيقى الروك البدائية في الستينيات . ^{[ 20 ]} تتكون آلات البانك روك النموذجية من غيتار أو اثنين، وباس، وطبول، وغناء. تميل الأغاني إلى أن تكون أقصر من أغاني أنواع الروك الأخرى وتُعزف بإيقاعات سريعة. ^{[ 21 ]} حافظت معظم أغاني البانك روك الأولى على شكل مقطع-كورس تقليدي لموسيقى الروك أند رول وإيقاع ^4/4 . ومع ذلك، غالبًا ما تخلت الفرق اللاحقة عن هذا الشكل. ^{[ 22 ] لم تكن موسيقى البانك حركة مستقلة في السبعينيات} _{والثمانينيات} . تتجمع مجتمعات البانك الرئيسية في جميع أنحاء العالم حيث تستمر موسيقى البانك بين الموسيقيين والمستمعين المعاصرين اليوم.

أحيانًا ما تكون الأصوات أنفية، ^{[ 23 ]} وغالبًا ما تُصرخ الكلمات بنبرة "متعجرفة"، بدلًا من غنائها بالطريقة التقليدية. ^{[ 24 ] [ 25 ]} كانت مقطوعات الجيتار المنفردة المعقدة تُعتبر ضربًا من ضروب التباهي، على الرغم من شيوع مقاطع الجيتار البسيطة. ^{[ 26 ]} تميل أجزاء الجيتار إلى تضمين أوتار باور مشوهة للغاية أو أوتار باريه ، مما يخلق صوتًا مميزًا وصفه كريستغاو بأنه "طنين منشار دائري". ^{[ 27 ]} تتخذ بعض فرق موسيقى البانك روك نهج موسيقى السيرف روك بنبرة جيتار أخف وأكثر رنينًا. بينما استخدم آخرون، مثل روبرت كوين ، عازف الجيتار الرئيسي في فرقة فويدويدز ، أسلوبًا جامحًا و" جنونيًا "، وهو أسلوب يعود تاريخه إلى فرقة فيلفيت أندرغراوند وصولًا إلى تسجيلات آيك تيرنر في الخمسينيات . ^{[ 28 ]} غالبًا ما تكون خطوط جيتار البيس بسيطة؛ الأسلوب الأمثل هو الإيقاع القسري المتواصل والمتكرر ^{[ 29 ]} ، مع أن بعض عازفي غيتار البيس في موسيقى البانك روك يركزون على خطوط البيس الأكثر تقنية. غالبًا ما يستخدم عازفو البيس ريشة العزف ، بينما يُعدّ العزف بالأصابع أقل شيوعًا. عادةً ما يكون صوت الطبول ثقيلًا وجافًا، وغالبًا ما يكون إعدادها بسيطًا. بالمقارنة مع أنواع موسيقى الروك الأخرى، فإن التزامن الإيقاعي أقل شيوعًا بكثير ^{[ 30 ]} . يتميز عزف الطبول في موسيقى الهاردكور بانك بإيقاع أسرع ^{[ 24 ]} . يميل الإنتاج إلى أن يكون بسيطًا، حيث تُسجّل المقاطع أحيانًا على مسجلات أشرطة منزلية ^{[ 31 ]} أو استوديوهات محمولة بأربعة مسارات ^{[ 32 ] .}

تتميز كلمات موسيقى البانك روك عادةً بالصراحة والمواجهة؛ فمقارنةً بكلمات أنواع الموسيقى الشعبية الأخرى، غالبًا ما تركز على القضايا الاجتماعية والسياسية. ^{[ 33 ]} تتناول أغاني رائدة مثل " Career Opportunities " لفرقة ذا كلاش و "Right to Work" لفرقة تشيلسي موضوع البطالة والواقع المرير للحياة الحضرية. ^{[ 34 ]} كان الهدف الرئيسي، خاصةً في بدايات موسيقى البانك البريطانية، هو إثارة غضب وصدمة التيار السائد. ^{[ 35 ]} انتقدت أغنيتا " Anarchy in the UK " و" God Save the Queen " لفرقة سيكس بيستولز النظام السياسي البريطاني والأعراف الاجتماعية بشكلٍ صريح. وتُعدّ الصور غير العاطفية للعلاقات والجنس شائعة، كما في أغنية "Love Comes in Spurts" التي سجلتها فرقة ذا فويدويدز . ويُعدّ مفهوم " الأنوميا "، الذي يُعبّر عنه بأشكالٍ شعرية متنوعة، من خلال أغنية " Blank Generation " لريتشارد هيل إلى صراحة أغنية " Now I Wanna Sniff Some Glue " لفرقة رامونز، موضوعًا شائعًا. ^{[ 36 ]} غالبًا ما أدى المحتوى المثير للجدل لأغاني البانك إلى حظر بعض ألبومات البانك من قبل محطات الراديو ورفض عرضها في المتاجر الكبرى. ^{[ 37 ]} قال كريستغاو: "إن موسيقى البانك مرتبطة ارتباطًا وثيقًا بخيبات الأمل في مرحلة البلوغ، لدرجة أن ممارسيها غالبًا ما يشيخون بشكل سيئ". ^{[ 38 ]}

يعود المظهر الكلاسيكي لموسيقى البانك روك بين الموسيقيين الأمريكيين الذكور إلى طقم التيشيرت وسترة الدراجات النارية والجينز الذي كان رائجًا بين شباب الخمسينيات الأمريكيين المرتبطين بموسيقى الروكابيلي ، وكذلك بين موسيقيي الروك البريطانيين في الستينيات. إلى جانب التيشيرت والسترات الجلدية، كانوا يرتدون الجينز الممزق والأحذية، وخاصة أحذية دكتور مارتنز . استُلهم مظهر البانك لإثارة الصدمة. كان مظهر ريتشارد هيل ، الذي يجمع بين الأنوثة والرجولة، والذي يُنسب إليه ابتكار جمالية دبابيس الأمان ، مصدر إلهام كبير لمالكولم ماكلارين، مدير فرقة سيكس بيستولز ، وبالتالي لأسلوب البانك البريطاني. ^{[ 39 ] [ 40 ]} ( ربما كان جون دي مورتون، من فرقة إلكتريك إيلز في كليفلاند ، أول موسيقي روك يرتدي سترة مغطاة بدبابيس الأمان). ^{[ 41 ]} شريكة ماكلارين، مصممة الأزياء فيفيان ويستوود ، تُنسب الفضل إلى جوني روتن باعتباره أول موسيقي بانك بريطاني يمزق قميصه، وإلى سيد فيشوس ، عازف غيتار البيس في فرقة سيكس بيستولز ، باعتباره أول من استخدم دبابيس الأمان، ^{[ 42 ]} على الرغم من أن قلة من متابعي موسيقى البانك كانوا قادرين على شراء تصميمات ماكلارين وويستوود التي اشتهرت بارتدائها فرقة بيستولز، لذلك قاموا بتصميم تصميماتهم الخاصة، وتنويع "المظهر" بأنماط مختلفة بناءً على هذه التصميمات.

حطمت الشابات في موسيقى البانك الصورة النمطية للمرأة في موسيقى الروك، والتي كانت تُصوّر إما كـ"قطط مثيرة خجولة" أو كمغنيات بلوز مظلومات، وذلك من خلال أزيائهن. ^{[ 43 ]} تنوعت أساليب موسيقيات البانك الأوائل، من أزياء سيوزي سيوكس الجريئة إلى أسلوب باتي سميث "المُغاير للجنس". ^{[ 44 ]} وقد كان للأولى تأثير أكبر بكثير على أزياء المعجبات. ^{[ 45 ]} ومع مرور الوقت، أصبحت الوشوم وثقوب الجسم والإكسسوارات المعدنية المرصعة بالمسامير عناصر شائعة في أزياء البانك بين الموسيقيين والمعجبين على حد سواء، وهو "أسلوب زينة مُصمم لإثارة الاستياء والغضب". ^{[ 46 ]} ومن بين جوانب أخرى في مشهد موسيقى البانك، يُعد شعر البانك وسيلة مهمة لإظهار حرية التعبير. ^{[ 47 ]} كانت قصة شعر البانك الذكورية النموذجية في الأصل قصيرة وغير متساوية؛ ثم ظهرت قصة الموهوك لاحقًا كأسلوب مميز. ^{[ 48 ]} ​​إلى جانب قصة شعر الموهوك، ارتبطت الأشواك الطويلة بنوع موسيقى البانك روك. ^{[ 47 ]}

تُعتبر فرق موسيقى الروك البدائي (غاراج روك) التي ظهرت في أوائل ومنتصف ستينيات القرن العشرين في الولايات المتحدة وغيرها من البلدان، من رواد موسيقى البانك روك. وتُعدّ أغنية " لوي، لوي " لفرقة كينغسمان من أهمّ الأغاني التي تُعرّف موسيقى البانك روك . ^{[ 76 ] [ ملاحظة 2 ]} بعد نجاح الغزو البريطاني ، اكتسبت ظاهرة موسيقى الغاراج زخمًا كبيرًا في جميع أنحاء الولايات المتحدة. ^{[ 79 ]} وبحلول عام 1965، أصبح الصوت الأكثر حدة للفرق البريطانية، مثل رولينغ ستونز ، وكينكس ، وذا هو ، مؤثرًا بشكل متزايد على فرق موسيقى الغاراج الأمريكية. ^{[ 80 ]} وقد تنبأ الصوت الخام لفرق أمريكية مثل سونيكس وسيدز بأسلوب الفرق اللاحقة. ^{[ 80 ]} في أوائل سبعينيات القرن العشرين، استخدم بعض نقاد موسيقى الروك مصطلح "بانك روك" للإشارة إلى نوع موسيقى الجراج الذي ظهر في منتصف ستينيات القرن العشرين، ^{[ 25 ]} وكذلك للفرق اللاحقة التي اعتُبرت منتمية إلى هذا النمط الموسيقي، مثل فرقة ستوجز. ^{[ 81 ]}

في بريطانيا، وتحت تأثير حركة المود وفرق البيت، تأثرت أغنيتا فرقة ذا كينكس الناجحتان عام 1964، " You Really Got Me " و" All Day and All of the Night "، بأغنية "Louie, Louie". ^{[ 83 ] [ ملاحظة 3 ]} وفي عام 1965، أصدرت فرقة ذا هو أغنية " My Generation "، التي تُعدّ نشيد المود، والتي وصفها جون ريد بأنها استبقت ذلك النوع من "المزيج الفكري من الشراسة الموسيقية والموقف المتمرد" الذي سيميز الكثير من موسيقى البانك روك البريطانية في سبعينيات القرن العشرين. ^{[ 85 ] [ ملاحظة 4 ]} وامتدت ظاهرة موسيقى الغاراج/البيت إلى ما وراء أمريكا الشمالية وبريطانيا. ^{[ 87 ]} ففي بيرو، التي تأسست عام 1964، استخدمت فرقة لوس سايكوس إيقاعات سريعة، وعزفًا قويًا ، وغناءً صاخبًا، إلى جانب أغاني حماسية تتناول موضوعات مثل الهروب من السجون والجنازات والدمار، مما دفع بعض المنشورات لاحقًا إلى نسب الفضل إليهم في ريادة موسيقى البانك روك. ^{[ 88 ] [ 89 ]} في ألمانيا، قامت فرقة "ذا مونكس" ، المؤلفة من عدد من الجنود الأمريكيين المتمركزين هناك ، بمزج موسيقى البيتبوكس مع موسيقى الروك الصاخبة، وأصدرت ألبومها الوحيد " بلاك مونك تايم " في مارس 1966، والذي وُصف لاحقًا بأنه مقدمة لموسيقى البانك روك. ^{[ 90 ] [ 91 ] [ 92 ]}

في أمريكا، أفرزت حركة موسيقى الروك السايكدلي مجموعة من فرق موسيقى الجراج التي أثرت لاحقًا على موسيقى البانك، بما في ذلك العديد من الأغاني الإقليمية المؤثرة لفرق جراج-سايك مثل ذا سيدز ، وميوزيك ماشين ، وبلوز ماجوز ، وإلكتريك برونز، وكاونت فايف ، والتي ظهرت لاحقًا بشكل بارز في ألبوم تجميع موسيقى الجراج روك " ناجتس " عام 1972 ، والذي تضمنت ملاحظاته الداخلية أحد أقدم الاستخدامات المعروفة لمصطلح "بانك روك". ^{[ 94 ]} بالإضافة إلى ذلك، وصفت صحيفة أوستن كرونيكل فرقة ذا ثيرتينث فلور إليفيتورز بأنها فرقة يمكنها الادعاء بالتأثير على الحركة، مشيرةً إلى أن "بذور البانك لا تزال واضحة في الإنذار الصاخب الذي نقله إريكسون من فرقته السابقة في سن المراهقة إلى فرقة إليفيتورز". ^{[ 95 ]}

بعد فترة وجيزة قضاها في إدارة فرقة نيويورك دولز بشكل غير رسمي، عاد البريطاني مالكولم ماكلارين إلى لندن في مايو 1975، متأثرًا بالمشهد الجديد الذي شهده في نادي سي بي جي بي. كان متجر الملابس الذي يملكه جزئيًا في شارع كينغز رود ، والذي أعيد تسميته مؤخرًا إلى "سكس "، يكتسب سمعة طيبة بفضل أسلوبه الجريء في "مناهضة الموضة". ^{[ 143 ]} كان من بين رواد المتجر أعضاء فرقة موسيقية تُدعى "ذا ستراند"، والتي كان ماكلارين يديرها أيضًا. في أغسطس، كانت الفرقة تبحث عن مغنٍ رئيسي جديد. تقدم جوني روتن ، أحد رواد "سكس "، لاختبار الأداء وفاز بالوظيفة. بعد أن اتخذت الفرقة اسمًا جديدًا، قدمت أول حفل لها باسم " سكس بيستولز" في 6 نوفمبر 1975، في مدرسة سانت مارتن للفنون ، وسرعان ما جذبت قاعدة جماهيرية صغيرة ولكنها مخلصة. ^{[ 144 ]} في فبراير 1976، حظيت الفرقة بأول تغطية صحفية مهمة لها؛ حيث صرح عازف الجيتار ستيف جونز أن "سكس بيستولز" لم يكونوا مهتمين بالموسيقى بقدر ما كانوا "فوضى". ^{[ 145 ]} كثيرًا ما كانت الفرقة تستفز جماهيرها حتى تكاد تُشعل أعمال شغب. صرّح روتن لأحد الحضور: "أراهن أنكم لا تكرهوننا بقدر ما نكرهكم!" ^{[ 146 ]} تخيّل ماكلارين فرقة "سكس بيستولز" كلاعبين أساسيين في حركة شبابية جديدة، "قوية وعنيفة". ^{[ 147 ]} وكما وصفها الناقد جون سافاج ، فإن أعضاء الفرقة "جسّدوا موقفًا غذّاه ماكلارين بمجموعة جديدة من المراجع: السياسة الراديكالية في أواخر الستينيات، ومواد الفيتش الجنسي، وتاريخ موسيقى البوب، [...] وعلم اجتماع الشباب". ^{[ 148 ]}

كان برنارد رودس ، أحد معاوني ماكلارين، يهدف بالمثل إلى تحويل فرقة لندن إس إس ، التي أصبحت فيما بعد فرقة ذا كلاش ، إلى نجوم، وانضم إليها جو سترومر . ^{[ 149 ]} في 4 يونيو 1976 (وعادت في 20 يوليو)، قدمت فرقة سيكس بيستولز عرضًا في قاعة ليسر فري تريد في مانشستر ، في ما أصبح أحد أكثر عروض الروك تأثيرًا على الإطلاق. كان من بين الحضور، الذين تراوح عددهم بين ثلاثين وأربعين شخصًا، اثنان من سكان المدينة اللذين نظما الحفل، وهما هوارد ديفوتو وبيت شيلي، اللذان شكلا فرقة ذا بازكوكس بعد مشاهدة سيكس بيستولز في فبراير. وشكل آخرون من بين الحضور فرق جوي ديفيجن ، وذا فول ، وذا سميثز ، كما ألهم الحفل تأسيس شركتي تسجيل مستقلتين مؤثرتين، وهما فاكتوري وكرييشن ريكوردز . ^{[ 150 ] [ 151 ]} في يوليو، قدمت فرقة رامونز عرضين في لندن ساهما في إشعال شرارة مشهد موسيقى البانك الناشئ في المملكة المتحدة. ^{[ 152 ]} خلال الأشهر القليلة التالية، تشكلت العديد من فرق موسيقى البانك روك الجديدة، والتي استلهمت في كثير من الأحيان بشكل مباشر من فرقة سيكس بيستولز. ^{[ 153 ]} في لندن، كانت النساء في قلب المشهد الموسيقي، ومن بين الفرق الأولى التي ظهرت فرق مثل سيوكسي أند ذا بانشيز ، وإكس-راي سبيكس ، وفرقة ذا سلتس النسائية بالكامل . كانت هناك عازفات غيتار باس مثل غاي أدفرت في فرقة ذا أدفرتس ، وشان برادلي في فرقة ذا نيبل إيريكتورز ، بينما لم تكتفِ جوردان، مديرة متجر سيكس، بإدارة فرقة آدم أند ذا أنتس، بل شاركت أيضًا في غناء أغنية "لو" بصوتها الصاخب. وشملت الفرق الأخرى سابواي سيكت ، وألترناتيف تي في ، وواير ، وذا سترانجلرز ، وإيتر ، وجينيريشن إكس . وفي مكان أبعد، بدأت فرقة شام 69 التدرب في بلدة هيرشام جنوب شرق البلاد . وفي دورهام ، كانت هناك فرقة بينيتريشن ، بقيادة المغنية بولين موراي . في الفترة من 20 إلى 21 سبتمبر، استضاف مهرجان "100 كلوب بانك" في لندن فرق "سكس بيستولز" و"كلاش" و"دامند" و"بازكوكس"، بالإضافة إلى فرقة "ستينكي تويز" الباريسية بقيادة مغنية . وقدّمت فرقتا "سوزي أند ذا بانشيز" و"سابواي سيكت" عروضهما الأولى في الليلة الأولى من المهرجان. وفي الليلة الثانية، حضر أحد الحضور، سيد فيشوس.أُلقي القبض عليه بتهمة إلقاء كأس على أعضاء فرقة "ذا دامند" مما أدى إلى تحطيمها وإصابة عين فتاة. وقد عززت التغطية الصحفية للحادثة سمعة موسيقى البانك كخطر اجتماعي. ^{[ 154 ]}

بعض الفرق الجديدة، مثل فرقة ألترافوكس اللندنية، وريزيلوس الإدنبرة ، وذا فول مانشستر، وذا شيبس ليمينغتون ، ارتبطت بالمشهد الموسيقي حتى مع سعيها وراء موسيقى أكثر تجريبية. كما انجرفت فرق أخرى ذات ميول روك أند رول تقليدية نسبياً مع هذه الحركة: فرقة ذا فايبريتورز ، التي تشكلت كفرقة روك حانات في فبراير 1976، سرعان ما تبنت مظهراً وصوتاً بانك. ^{[ 155 ]} وارتبطت أيضاً بعض الفرق التي استمرت لفترة أطول، بما في ذلك فرقة ذا جام من ساري ، وفرق إيدي أند ذا هوت رودز ، وسترانجلرز ، وكوك سبارر، بمشهد موسيقى البانك روك. إلى جانب الجذور الموسيقية المشتركة مع نظرائهم الأمريكيين والمواجهة المحسوبة لفرقة ذا هو في بداياتها ، عكس البانك البريطانيون أيضاً تأثير موسيقى جلام روك وفنانين وفرق ذات صلة مثل ديفيد بوي ، وسليد ، وتي ريكس ، وروكسي ميوزيك . ^{[ 156 ]} مع ذلك، أصرّ جوني روتن (واسمه الحقيقي جون ليدون)، مغني فرقة سيكس بيستولز، على أن تأثيرات مشهد البانك البريطاني لم تكن من الولايات المتحدة ونيويورك. وقال: "سمعتُ الكثير من الصحفيين الأمريكيين يتظاهرون بأن تأثير البانك بأكمله نبع من نيويورك". وأضاف: "تي ريكس، ديفيد بوي، سليد، موت ذا هوبل ، فرقة أليكس هارفي - كان تأثيرهم هائلاً. ويحاولون تجاهل كل ذلك وحصره في باتي سميث. هذا خطأ فادح!". ^{[ 157 ]}

بدأت ثقافة البانك الفرعية في أستراليا في نفس الفترة تقريبًا، وتركزت حول راديو بيردمان وحانة أوكسفورد في ضاحية دارلينغهيرست بسيدني . وبحلول عام ١٩٧٦، كان أعضاء فرقة ذا ساينتس يستأجرون قاعات محلية في بريسبان لاستخدامها كمواقع للعروض، أو يعزفون في "نادي ٧٦"، وهو منزلهم المشترك في ضاحية بيتري تيراس الداخلية . استلهموا بشكل أساسي من فرقتي ذا ستوجز وإم سي ٥، وتأثروا بفرقة الروك الأسترالية ذا ميسينغ لينكس ، واستحضروا الصوت الحي لفرقة ذا بريتي ثينغز البريطانية ، التي قامت بجولة في أستراليا ونيوزيلندا عام ١٩٧٥. ^{[ ١٥٨ ]} وفي بيرث ، تشكلت فرقة ذا تشيب ناستيز في أغسطس. ^{[ ١٥٩ ]}

سرعان ما اكتشف أعضاء فرقة "ذا ساينتس" أن الموسيقيين كانوا يسلكون مسارات مماثلة في أنحاء أخرى من العالم. وقد استذكر إد كيوبير ، أحد مؤسسي الفرقة، لاحقًا ما يلي:

أتذكر أن ألبوم رامونز الأول كان له أثرٌ مُحبطٌ للغاية عليّ. عندما سمعته [عام ١٩٧٦]، كان ألبومًا رائعًا [...] لكنني كرهته لأنني كنت أعرف أننا كنا نُقدّم هذا النوع من الموسيقى لسنوات. حتى أننا استخدمنا تسلسلًا لحنيًا في ذلك الألبوم [...] فقلت في نفسي: "يا إلهي! سيُصنّفنا البعض على أننا مُتأثرون بفرقة رامونز"، مع أن الحقيقة كانت مُختلفة تمامًا. ^{[ ١٦٠ ]}

في أبريل 1976، أصدرت شركة ساير ريكوردز ألبوم رامونز الأول ؛ وكانت الأغنية المنفردة الأولى هي " بليتزكريغ بوب "، والتي تبدأ بالهتاف الحماسي "هي! هو! هيا بنا!". ووفقًا لوصف لاحق، "مثل جميع التحولات الثقافية، تم الترحيب بفرقة رامونز من قبل قلة مميزة، بينما تم انتقادها باعتبارها مزحة سيئة من قبل الأغلبية غير المتفهمة." ^{[ 164 ]}

بحلول عام ١٩٧٧، قادت فرق موسيقية من وسط مدينة نيويورك، مثل Teenage Jesus and the Jerks و James Chance and the Contortions، ما عُرف لاحقًا باسم موجة "نو ويف" . ^{[ ١٦٥ ]} تشكلت فرقة The Misfits في نيوجيرسي المجاورة. وبينما كانت لا تزال تُطور أسلوبها المميز المستوحى من أفلام الدرجة الثانية ، والذي أُطلق عليه لاحقًا اسم "هورور بانك" ، قدمت أول عروضها في نادي CBGB في أبريل ١٩٧٧. ^{[ ١٦٦ ]} لاحقًا، ظهر مشهد موسيقى البانك في كاليفورنيا ، والذي تركز بشكل أساسي في لوس أنجلوس، مع فرق مثل The Weirdos و The Dils و The Zeros و The Bags و Black Randy and the Metrosquad و The Germs و Fear و The Go-Go's و X و The Dickies وفرقة Tupperwares التي انتقلت إلى كاليفورنيا، والتي أُطلق عليها اسم The Screamers . ^{[ 167 ]} ضمّ مشهد موسيقى البانك في سان فرانسيسكو فرقًا مثل المنتقمون ، والراهبات ، والاتجاه السلبي ، والمتحولون ، والنائمون. ^{[ 168 ]}

صدر ألبوم فرقة "ذا ديد بويز" الأول، بعنوان " يونغ، لاود آند سنوتي "، في نهاية أغسطس. ^{[ 169 ]} وشهد شهر أكتوبر صدور ألبومين آخرين من نفس المشهد الموسيقي: ألبوم " بلانك جينيريشن " الأول لفرقة "ريتشارد هيل آند ذا فويدويدز" ، وألبوم "لامف" لفرقة "ذا هارتبريكرز" . ^{[ 170 ]} إحدى أغاني الألبوم الأخير جسّدت ترابط المشهد الموسيقي وانتشار الهيروين فيه: أغنية " تشاينيز روكس " - التي يشير عنوانها إلى نوع قوي من الهيروين - كتبها دي دي رامون وهيل، وكلاهما كانا يتعاطيان الهيروين، وكذلك فعل ثاندرز ونولان من فرقة "ذا هارتبريكرز". ^{[ 171 ]} (خلال جولات فرقة "ذا هارتبريكرز" في بريطانيا عامي 1976 و1977، لعب ثاندرز دورًا محوريًا في نشر الهيروين بين جمهور موسيقى البانك هناك أيضًا). ^{[ 172 ]} صدر ألبوم فرقة "ذا رامونز" الثالث، " روكيت تو روسيا" ، في نوفمبر 1977. ^{[ 173 ]}

في ديسمبر 1977، قدمت فرقة بلاك فلاج أول عرض لها في مرآب بمدينة ريدوندو بيتش ، على الرغم من أنها تشكلت في البداية في هيرموسا بيتش عام 1976 تحت اسم بانيك. وقد أصبحوا فيما بعد مؤثرين في تطور موسيقى الهاردكور بانك . ^{[ 174 ]}

في أكتوبر 1976، أصدرت فرقة "ذا دامند" أول أغنية منفردة لفرقة بانك روك بريطانية، بعنوان " نيو روز ". ^{[ 178 ]} تبعتها فرقة "ذا فايبريتورز" في الشهر التالي بأغنية "وي فايبريت". وفي 26 نوفمبر 1976، أصدرت فرقة "سكس بيستولز" أغنيتها المنفردة الأولى " أناركي إن ذا يو كيه "، والتي نجحت في تحقيق هدفها بأن تصبح "فضيحة وطنية". ^{[ 179 ]} ساهم ملصق "علم الفوضى" الذي صممه جيمي ريد ، بالإضافة إلى أعماله التصميمية الأخرى لفرقة "سكس بيستولز"، في ترسيخ جمالية بصرية مميزة لموسيقى البانك . ^{[ 180 ]}

في الأول من ديسمبر عام ١٩٧٦، وقع حادثٌ رسّخ سمعة موسيقى البانك روك السيئة، عندما حلّ أعضاء فرقة "سكس بيستولز" وعدد من أعضاء "بروملي كونتينجنت" ، بمن فيهم سيوزي سيو وستيفن سيفيرين ، ضيوفًا على برنامج " توداي " التلفزيوني الذي يُبثّ في وقت مبكر من المساء على قناة "تايمز تيليفيجن " في لندن، ليحلّوا محلّ فرقة "كوين " في مقابلة مع المذيع بيل غروندي . عندما سأل غروندي سيوزي عن حالها، سخرت منه قائلةً: "لطالما تمنّيتُ لقاءك يا بيل". فأجابها غروندي، الذي كان ثملًا، على الهواء مباشرة: "إذن سنلتقي لاحقًا". أثار هذا الموقف ردّة فعل فورية من ستيف جونز، عازف غيتار فرقة "سكس بيستولز"، الذي تلفظ بعباراتٍ غير لائقةٍ للبثّ التلفزيوني في وقت الذروة. ^{[ ١٨١ ]} وصف جونز غروندي بألفاظٍ نابيةٍ، مُثيرًا جدلًا إعلاميًا واسعًا. ^{[ 182 ]} كان لهذه الحادثة أثرٌ بالغٌ على تاريخ المشهد الموسيقي، وأصبح مصطلح "بانك" شائعًا في غضون 24 ساعة بفضل التغطية الإعلامية، وتصدّره أغلفة العديد من الصحف. ^{[ 181 ]} بعد يومين، انطلقت فرق "سكس بيستولز" و"ذا كلاش" و"ذا دامند" و"ذا هارتبريكرز" في جولة "أناركي تور"، وهي سلسلة حفلات موسيقية في أنحاء المملكة المتحدة. وقد ألغى أصحاب أماكن العروض العديد منها استجابةً للغضب الإعلامي الذي أعقب مقابلة غروندي. ^{[ 183 ]}

كانت المشادة التلفزيونية المباشرة بين فرقة "بيستولز" وبيل غروندي بمثابة نقطة تحول في تحول موسيقى البانك البريطانية إلى ظاهرة إعلامية واسعة الانتشار، حتى مع رفض بعض المتاجر بيع أسطواناتهم وصعوبة بث أغانيهم على الإذاعات. ^{[ 184 ]} اشتدت التغطية الصحفية لسلوكيات البانك المتهورة: ففي 4 يناير 1977، نشرت صحيفة "إيفنينغ نيوز " اللندنية خبرًا في صفحتها الأولى عن كيفية "تقيؤ وبصق أعضاء فرقة سيكس بيستولز في طريقهم إلى رحلة جوية متجهة إلى أمستردام". ^{[ 185 ]} في فبراير 1977، صدر أول ألبوم لفرقة بانك بريطانية: " دامند دامند دامند " (من أداء فرقة دامند) الذي وصل إلى المركز السادس والثلاثين في قائمة الأغاني البريطانية. أما ألبوم " سبايرال سكراتش" القصير ، الذي أصدرته فرقة " بازكوكس" من مانشستر بشكل مستقل ، فقد كان علامة فارقة في أخلاقيات العمل الذاتي والطابع الإقليمي لحركة البانك في البلاد. ^{[ 186 ]} صدر ألبوم فرقة " ذا كلاش " الأول الذي يحمل اسمها بعد شهرين، ووصل إلى المركز الثاني عشر. دخلت أغنية " White Riot " قائمة أفضل أربعين أغنية. وفي مايو، حققت فرقة "سكس بيستولز" ذروة جديدة من الجدل (واحتلت المركز الثاني في قائمة الأغاني المنفردة) بأغنية " God Save the Queen ". وكانت الفرقة قد ضمت مؤخرًا عازف غيتار باس جديدًا، سيد فيشوس ، الذي كان يُنظر إليه على أنه يجسد شخصية موسيقى البانك. ^{[ 187 ]} وأدى استخدام الألفاظ النابية خلال مقابلة غروندي والجدل الدائر حول أغنية "God Save the Queen" إلى حالة من الهلع الأخلاقي . ^{[ 188 ]}

تشكلت عشرات فرق البانك الجديدة في أنحاء المملكة المتحدة، حتى في مناطق بعيدة عن لندن مثل فرقة "ستيف ليتل فينغرز" من بلفاست وفرقة " ذا سكيدز" من دنفرملاين في اسكتلندا . ^{[ 189 ]} ورغم أن معظمها لم يستمر طويلًا، ربما بتسجيل أغنية أو اثنتين مع شركة إنتاج صغيرة، إلا أن بعضها أطلق موجات جديدة. ففرقة "كراس " من إسكس ، جمعت بين أسلوب البانك روك الصاخب والمباشر ورسالة فوضوية ملتزمة، ولعبت دورًا محوريًا في حركة الأناركو-بانك الناشئة . ^{[ 190 ]} أما فرق "شام 69" و"ميناس" من لندن و "أنجليك أبستارتس" من ساوث شيلدز في شمال شرق إنجلترا، فقد جمعت بين صوت بسيط مماثل وكلمات شعبية، وهو أسلوب عُرف باسم " ستريت بانك" . وتناقضت هذه الفرق، التي تنتمي صراحةً إلى الطبقة العاملة، مع فرق أخرى في الموجة الثانية التي بشّرت بظاهرة ما بعد البانك . واتجهت أول فرقة بانك من ليفربول، " بيغ إن جابان" ، نحو أسلوب براق ومسرحي. ^{[ 191 ]} لم تستمر الفرقة طويلًا، لكنها انبثقت منها عدة فرق معروفة في موسيقى ما بعد البانك. ^{[ 192 ]} تميزت أغاني فرقة واير اللندنية بكلمات راقية، وتوزيعات موسيقية بسيطة، وإيجاز شديد. ^{[ 193 ]}

تضمن ألبوم فرقة ذا كلاش الأول نسخةً مُعاد توزيعها من أغنية الريغي الجامايكية الشهيرة " Police and Thieves ". ^{[ 194 ]} تفاعلت فرق أخرى من الموجة الأولى، مثل ذا سلتس، وفرق جديدة على الساحة مثل ذا روتس وذا بوليس، مع ثقافتي الريغي والسكا الفرعيتين ، مُدمجةً إيقاعاتهما وأساليب إنتاجهما. ساهمت ظاهرة البانك روك في إطلاق حركة إحياء كاملة لموسيقى السكا تُعرف باسم تو تون ، والتي تمحورت حول فرق مثل ذا سبيشلز ، وذا بيت ، ومادنس ، وذا سيليكتر . ^{[ 195 ]} في يوليو، وصلت أغنية ذا سيكس بيستولز الثالثة، " Pretty Vacant "، إلى المركز السادس، وحققت فرقة ذا سينتس الأسترالية نجاحًا كبيرًا بوصول أغنيتها " This Perfect Day " إلى قائمة أفضل أربعين أغنية . ^{[ 196 ]}

في سبتمبر، وصلت فرقة جينيريشن إكس وفرقة ذا كلاش إلى قائمة أفضل أربعين أغنية بأغنيتيهما "Your Generation" و" Complete Control " على التوالي. أما أغنية " Oh Bondage Up Yours! " لفرقة إكس-راي سبيكس فلم تدخل قوائم الأغاني، لكنها أصبحت من الأغاني الأساسية لمحبي موسيقى البانك. ^{[ 197 ]} حظرت هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) أغنية "Oh Bondage Up Yours!" بسبب كلماتها المثيرة للجدل. ^{[ 198 ]} في أكتوبر، وصلت فرقة سيكس بيستولز إلى المركز الثامن بأغنية " Holidays in the Sun "، تلاها إصدار ألبومهم "الرسمي" الأول والوحيد، Never Mind the Bollocks, Here's the Sex Pistols . وقد أثار هذا الألبوم موجة أخرى من الجدل، وتصدر قوائم الأغاني البريطانية. في ديسمبر، نُشر أحد أوائل الكتب عن موسيقى البانك روك: The Boy Looked at Johnny ، من تأليف جولي بيرتشيل وتوني بارسونز . ^{[ ملاحظة 5 ]}

في سبتمبر 1976، أصبحت فرقة "ذا ساينتس" أول فرقة بانك روك خارج الولايات المتحدة تُصدر تسجيلًا، وهو أغنية " (I'm) Stranded ". موّلت الفرقة الأغنية بنفسها، وقامت بتغليفها وتوزيعها. ^{[ 199 ]} لم تحقق أغنية "(I'm) Stranded" نجاحًا كبيرًا في بريطانيا، لكن الصحافة الموسيقية البريطانية أشادت بها ووصفتها بأنها رائدة. ^{[ 200 ]}

في فبراير 1977، أصدرت شركة EMI ألبوم فرقة The Saints الأول، بعنوان (I'm) Stranded ، والذي سجلته الفرقة في يومين. ^{[ 201 ]} انتقلت فرقة The Saints إلى سيدني؛ وفي أبريل، تعاونت مع فرقة Radio Birdman في حفل موسيقي كبير في قاعة مدينة بادينغتون . ^{[ 202 ]} كما تشكلت فرقة Last Words في المدينة نفسها. وفي الشهر التالي، انتقلت فرقة The Saints مرة أخرى إلى بريطانيا العظمى. وفي يونيو، أصدرت فرقة Radio Birdman ألبوم Radios Appear على علامتها التجارية الخاصة Trafalgar. ^{[ 203 ]}

في عام ١٩٧٦، ظهر مصطلح "الموجة الجديدة" أولاً في لندن، ثم في الولايات المتحدة، كمصطلح مكمّل للمشاهد والفرق التأسيسية المعروفة أيضاً باسم "البانك"؛ وكان المصطلحان مترادفين عملياً. ^{[ ٢١١ ]} يُنسب إلى الصحفي روي كار من مجلة NME اقتراح استخدام المصطلح (المقتبس من الموجة الفرنسية الجديدة السينمائية في الستينيات) في هذا السياق. ^{[ ٢١٢ ]} مع مرور الوقت، اكتسب مصطلح "الموجة الجديدة" معنىً مميزاً: فرق مثل بلوندي وتوكينغ هيدز من مشهد نادي سي بي جي بي؛ وفرقة ذا كارز ، التي انطلقت من قاعة ذا رات الموسيقية في بوسطن؛ وفرقة ذا غو غوز في لوس أنجلوس؛ وفرقة ذا بوليس في لندن، التي وسّعت نطاق آلاتها الموسيقية، وأدمجت إيقاعات راقصة، وعملت بإنتاج أكثر احترافية، صُنّفت تحديداً ضمن "الموجة الجديدة" ولم تعد تُسمى "بانك". يشير ديف لاينغ إلى أن بعض الفرق البريطانية التي تُعرّف نفسها بأنها بانك سعت إلى استخدام مصطلح "الموجة الجديدة" لتجنب الرقابة الإذاعية ولجعل نفسها أكثر قبولاً لدى منظمي الحفلات. ^{[ 213 ]} في المملكة المتحدة، يرتبط عصر الموجة الجديدة بأواخر السبعينيات ، ويُعتقد أن شعبية الموجة الجديدة قد بلغت ذروتها في عام 1979. ^{[ 214 ] [ 215 ]}

بفضل دمج عناصر من موسيقى وأزياء البانك روك في أنماط موسيقية أكثر ميلاً إلى موسيقى البوب ​​وأقل "خطورة"، حقق فنانو الموجة الجديدة شعبية واسعة على جانبي المحيط الأطلسي، أولاً في المملكة المتحدة ثم في الولايات المتحدة، مع ظهور بعض الفنانين أنفسهم في البداية ثم تباينت مساراتهم لاحقاً، حيث تبنى البعض في الولايات المتحدة مصطلح "الموجة الجديدة" كمصطلح عام لموسيقى البوب ​​البريطانية في ثمانينيات القرن العشرين . ^{[ 216 ] [ 217 ]} أصبح مصطلح " الموسيقى الجديدة " مصطلحاً شاملاً في الولايات المتحدة، ^{[ 218 ]} يشمل أنماطاً متباينة مثل موسيقى تو تون سكا، وإحياء موسيقى المود المستوحى من فرقة ذا جام ، وموسيقى البوب ​​روك الراقية لإلفيس كوستيلو وفرقة إكس تي سي ، وظاهرة الرومانسية الجديدة التي تجسدها فرقة ألترافوكس ، وفرق موسيقى السينثبوب مثل تيوب واي آرمي (التي بدأت كفرقة بانك تقليدية) وفرقة ذا هيومان ليغ ، بالإضافة إلى أعمال ديفو الفريدة من نوعها ، التي تجاوزت مفهوم البانك حتى قبل أن يظهر البانك بشكله الحالي. ^{[ 219 ]} دخلت موسيقى الموجة الجديدة إلى التيار السائد مع ظهور شبكة تلفزيون الكابل MTV في عام 1981، والتي وضعت العديد من مقاطع الفيديو الخاصة بالموجة الجديدة في البث المنتظم. ^{[ 220 ]}

خلال أواخر سبعينيات القرن العشرين، برزت حركة ما بعد البانك كرد فعل على تقاليد البانك الخامة والبسيطة، مُتبنيةً بدلاً من ذلك تأثيرات أوسع وأكثر تجريبية. في الرابع من يونيو عام ١٩٧٦، ألهم حفل فرقة "سكس بيستولز " في قاعة "ليسر فري تريد" بمانشستر أعضاءً لاحقين في فرق "جوي ديفيجن" و "ذا فول" و "بازكوكس " و "ماغازين" و "ذا سميثز" لتشكيل فرقهم الخاصة، كما أثر على تأسيس شركتي التسجيلات المستقلتين " فاكتوري" و "كرييشن ريكوردز" ، اللتين ساهمتا في تطوير البنية التحتية للإنتاج والتوزيع في مشهد موسيقى الإندي خلال ثمانينيات القرن العشرين. ^{[ 221 ] [ 222 ]} طُرح مفهوم ما بعد البانك في مقال جون سافاج الافتتاحي لعدد " الموسيقى الجديدة " من مجلة ساوندز ، الصادر في 26 نوفمبر 1977. وصف سافاج في مقاله فرقًا مثل ديفو ، وبير أوبو ، وثروبينغ غريستل ، وسابواي سيكت ، وذا بريفكتس، وسوزي أند ذا بانشيز ، وذا سلتس ، بأنها أمثلة مبكرة على موسيقى ما بعد البانك. ^{[ 223 ]} انتشرت موسيقى ما بعد البانك لاحقًا على نطاق أوسع بفضل فرق بارزة أخرى مثل واير ، وبابليك إيمج ليمتد ، وذا بوب غروب ، وذا رينكوتس ، وغانغ أوف فور ، وذا كيور . ^{[ 224 ]}

كانت هذه الفرق الموسيقية تجريبية في كثير من الأحيان، حيث دمجت مجموعة متنوعة من التأثيرات التي تراوحت بين موسيقى الكراوت روك ، والفانك ، والموسيقى الإلكترونية ، والجاز ، والداب ، والديسكو ، وصولاً إلى فرقة بينك فلويد في عهد سيد باريت ، بالإضافة إلى موسيقى الروك الفنية ، والروك الجلام ، والروك التجريبي لفرق مثل فيلفيت أندرغراوند ، وكابتن بيفهارت ، وروكسي ميوزيك ، وبريان إينو ، فضلاً عن ألبوم إيجي بوب " ذا إيديوت" وثلاثية ديفيد بوي " برلين" . ^{[ 225 ] [ 226 ]}

على الرغم من أن موسيقى ما بعد البانك كانت حركة بريطانية في المقام الأول، إلا أن جذورها تعود إلى الولايات المتحدة. ومن أبرز فرق ما بعد البانك الأمريكية: بير أوبو، ديفو، تلفزيون ، ميشن أوف بورما ، توكينغ هيدز ، سابربان لونز ، كروم ، وإم إكس-80 ساوند . ^{[ 227 ]} أما حركة نو ويف ، التي نشأت في نيويورك أواخر السبعينيات، مع فنانين مثل ليديا لانش وجيمس تشانس ، فقد انطلقت كرد فعل على موسيقى الموجة الجديدة التجارية . ^{[ 228 ]} وفي عام 1980، انتقلت فرقة ذا بيرثداي بارتي الأسترالية، وهي فرقة ما بعد البانك ، إلى لندن، وتطورت لاحقًا إلى نيك كيف آند ذا باد سيدز . كما ساهم مشهد الفرق الصغيرة في ملبورن في ازدهار موسيقى ما بعد البانك، وظهور فرق مثل ديد كان دانس . ^{[ 229 ] [ 230 ]} وأصبحت حركة ما بعد البانك الأصلية مؤثرة للغاية على موسيقى الروك البديل في التسعينيات والألفية الجديدة ، مما ألهم موجة إحياء موسيقى ما بعد البانك اللاحقة في نيويورك. ^{[ 231 ]}

بدأ نمط مميز من موسيقى البانك، يتميز بإيقاعات سريعة وعنيفة، وأداء صوتي صاخب ، وكلمات ذات طابع سياسي في كثير من الأحيان، بالظهور عام ١٩٧٨ بين فرق موسيقية متفرقة في الولايات المتحدة وكندا. ونشأت أولى الحركات الرئيسية لما عُرف لاحقًا باسم الهاردكور بانك في جنوب كاليفورنيا في الفترة ١٩٧٨-١٩٧٩، في البداية حول فرق بانك مثل جيرمز وفير . [ ٢٣٢ ^{] وسرعان ما} انتشرت هذه الحركة في جميع أنحاء أمريكا الشمالية وعلى الصعيد الدولي. ^{[ ٢٣٣ ] [ ٢٣٤ ]} ووفقًا للمؤلف ستيفن بلاش ، "يأتي الهاردكور من ضواحي أمريكا الكئيبة. فقد نقل الآباء أبناءهم من المدن إلى هذه الضواحي البائسة لحمايتهم من 'واقع' المدن، فكانت النتيجة هذا النوع الجديد من الوحوش". ^{[ 22 ]} في عام 1981، عُرضت موسيقى الهاردكور بانك على جمهور التلفزيون الرئيسي بعد عرض مباشر لفرقة فير في برنامج ساترداي نايت لايف ، مما أدى إلى أعمال شغب وحفلة رقص صاخبة بُثت مباشرة ، وشارك فيها أعضاء من مشهد الهاردكور الناشئ مثل إيان ماكاي ، وهارلي فلانغان ، وتيسكو في ، وجون برانون . ^{[ 235 ] [ 236 ]}

من بين أوائل فرق الهاردكور، التي يُنظر إليها على أنها أول من سجّل هذا النمط الموسيقي، فرقتا ميدل كلاس وبلاك فلاج من جنوب كاليفورنيا . ^{[ 234 ]} أما فرقة باد برينز - وجميع أعضائها من ذوي البشرة السوداء، وهو أمر نادر في موسيقى البانك في أي عصر - فقد أطلقت مشهد موسيقى البانك في واشنطن العاصمة بأغنيتها السريعة " Pay to Cum " عام 1980. ^{[ 233 ]} وكانت فرق بيغ بويز من أوستن، تكساس ، وديد كينيديز من سان فرانسيسكو، ودي أو إيه من فانكوفر من بين فرق الهاردكور الأولى الأخرى. وسرعان ما انضمت إليها فرق مثل مينيوتمان ، وديسندنتس ، وسيركل جيركس في جنوب كاليفورنيا؛ وماينور ثريت وستيت أوف أليرت من واشنطن العاصمة ؛ وإم دي سي من أوستن . وبحلول عام 1981، أصبح الهاردكور النمط السائد في موسيقى البانك روك ليس فقط في كاليفورنيا، بل في معظم أنحاء أمريكا الشمالية أيضًا. ^{[ 237 ]} ازدهر مشهد موسيقى الهاردكور في نيويورك ، وشمل فرقًا مثل Bad Brains التي انتقلت إلى نيويورك، و Misfits و Adrenalin OD من نيوجيرسي ، وفرقًا محلية مثل Mob و Reagan Youth و Agnostic Front . ظهرت فرقة Beastie Boys ، التي اشتهرت لاحقًا كفرقة هيب هوب، لأول مرة في ذلك العام كفرقة هاردكور. تبعها فرق Cro-Mags و Murphy's Law و Leeway . ^{[ 238 ]} بحلول عام 1983، كانت فرق Hüsker Dü من سانت بول ، وWillful Neglect، و Naked Raygun من شيكاغو ، و Zero Boys من إنديانابوليس ، و The Faith من واشنطن العاصمة ، تأخذ موسيقى الهاردكور في اتجاهات تجريبية وأكثر لحنية. ^{[ 239 ]} شكلت موسيقى الهاردكور المعيار الأمريكي لموسيقى البانك روك طوال ذلك العقد. ^{[ 240 ]} غالبًا ما ينتقد المحتوى الغنائي لأغاني الهاردكور الثقافة التجارية وقيم الطبقة الوسطى، كما هو الحال في أغنية " عطلة في كمبوديا " الشهيرة لفرقة ديد كينيديز (1980). ^{[ 241 ]}

رفضت فرق موسيقى الروك ذات الطابع المستقيم مثل فرقة ماينور ثريت، وفرقة إس إس دي كونترول من بوسطن ، وفرقة 7 سيكوندز من رينو، نيفادا، أنماط الحياة المدمرة للذات التي كان يتبعها أقرانهم، وأسست حركة قائمة على الإيجابية والامتناع عن السجائر والكحول والمخدرات والجنس العابر. ^{[ 242 ]}

اتجه رواد موسيقى السكيت بانك نحو اتجاهات أخرى، من بينهم فرقة "سوسايدال تيندنسيز" من مدينة فينيسيا بولاية كاليفورنيا، والتي كان لها تأثيرٌ كبير على أسلوب الكروس أوفر ثراش المتأثر بموسيقى الهيفي ميتال . وفي منتصف العقد تقريبًا، أطلقت فرقة "دي آر آي" نوع موسيقى الثراش كور فائق السرعة . ^{[ 243 ]}

ألهمت حركة موسيقى البانك روك السرية عددًا لا يُحصى من الفرق الموسيقية التي تطورت إما من صوت البانك روك أو جلبت روحها المتمردة إلى أنواع موسيقية مختلفة تمامًا. كان لانفجار البانك الأصلي أيضًا تأثير طويل الأمد على صناعة الموسيقى، حيث حفز نمو القطاع المستقل. ^{[ 244 ]} خلال أوائل الثمانينيات، طورت فرق بريطانية مثل نيو أوردر وذا كيور، التي جمعت بين موسيقى ما بعد البانك والموجة الجديدة، أنماطًا موسيقية جديدة ومكانة صناعية مميزة. على الرغم من نجاحها التجاري على مدى فترة طويلة، إلا أنها حافظت على هوية ثقافية فرعية ذات طابع سري . [ ^{245 ] في} الولايات المتحدة، سدت فرق مثل هوسكر دو وفرقة ذا ريبليسمنتس، التي كانت تحت رعايتهم في مينيابوليس، الفجوة بين أنواع موسيقى البانك روك مثل الهاردكور وعالم موسيقى الروك الجامعية الأكثر لحنية واستكشافًا . ^{[ 246 ]}

في عام ١٩٨٥، أعلنت مجلة رولينج ستون أن "موسيقى البانك البدائية قد ولّى زمانها. لقد تجاوز أفضل موسيقيي البانك الأمريكيين هذه المرحلة. لقد تعلموا العزف على آلاتهم الموسيقية، واكتشفوا ألحانًا ومقاطع منفردة على الغيتار وكلمات تتجاوز مجرد الشعارات السياسية. بل إن بعضهم اكتشف فرقة غريتفول ديد ." ^{[ ٢٤٧ ]} وبحلول منتصف إلى أواخر ثمانينيات القرن العشرين، صُنفت هذه الفرق، التي تفوقت شعبيتها إلى حد كبير على أسلافها من موسيقى البانك روك وما بعد البانك، بشكل عام ضمن موسيقى الروك البديل . تشمل موسيقى الروك البديل مجموعة متنوعة من الأساليب الموسيقية - بما في ذلك موسيقى الإندي روك ، والروك القوطي ، وموسيقى دريم بوب ، وموسيقى شوغيز ، وموسيقى غرنج ، وغيرها - والتي توحدها جذورها المستمدة من موسيقى البانك روك وأصولها خارج التيار الموسيقي السائد. ^{[ ٢٤٨ ]}

مع ازدياد شعبية فرق الروك البديل الأمريكية مثل سونيك يوث ، التي نشأت من حركة "نو ويف"، وفرقة بيكسيز من بوسطن ، سعت شركات الإنتاج الكبرى إلى استغلال سوق الموسيقى البديلة. ^{[ 249 ]} في عام 1991، انطلقت فرقة نيرفانا من مشهد موسيقى الجرونج المستقلة في ولاية واشنطن؛ فبعد تسجيل ألبومهم الأول " بليتش" عام 1989 بميزانية تقارب 600 دولار، حققت الفرقة نجاحًا تجاريًا هائلًا (وغير متوقع) مع ألبومها الثاني " نيفرمايند" . وأشار أعضاء الفرقة إلى موسيقى البانك روك كأحد أهم مصادر إلهام أسلوبهم. ^{[ 250 ]} كتب المغني الرئيسي كورت كوبين : "البانك هو الحرية الموسيقية. إنه قول ما تريد، وفعله، وعزفه." ^{[ 251 ]} فتح نجاح فرقة نيرفانا الباب أمام شعبية واسعة النطاق لمجموعة كبيرة من الفرق الموسيقية الأخرى ذات التوجهات غير التقليدية، مثل بيرل جام وريد هوت تشيلي بيبرز ، كما ساهم في ازدهار موسيقى الروك البديل في أوائل ومنتصف التسعينيات. ^{[ 248 ] [ 252 ]}

خلال أوائل التسعينيات، بدأت أشكال جديدة من موسيقى البانك روك البديلة بالاندماج مع موسيقى الهيفي ميتال والهيب هوب . أصدرت فرقة " ريج أغينست ذا ماشين" ألبومها الأول الذي يحمل اسمها في نوفمبر 1992، وحقق نجاحًا تجاريًا ونقديًا كبيرًا. قدمت الفرقة نفسها بمحتوى غنائي ثوري ذي طابع سياسي، مصحوبًا بأداء صوتي قوي من المغني الرئيسي زاك دي لا روشا . وواصلت "ريج أغينست ذا ماشين" مسيرتها لتتصدر قائمة بيلبورد 200 مرتين متتاليتين ، مع ألبومها الثاني " إيفل إمباير" (1996) وألبومها الثالث " ذا باتل أوف لوس أنجلوس " (1999).

في مقابلة أجريت عام 2016 مع راديو Audio Ink، سُئل تيم كومرفورد، عازف غيتار البيس في فرقة Rage Against the Machine ، عن وضع الفرقة كفرقة بانك: ^{[ 253 ]}

فرقة Rage هي فرقة بانك. كنا فرقة بانك، وكانت مبادئنا مستوحاة من البانك. لم نفعل أي شيء يُطلب منا فعله. فعلنا فقط ما أردناه، وهذا هو جوهر موسيقى البانك روك.

في تسعينيات القرن العشرين، نشأت حركة الكويركور حول عدد من فرق البانك التي تضم أعضاءً مثليين أو مثليات أو مزدوجي الميول الجنسية أو غير ثنائيي الجنس، مثل God Is My Co-Pilot و Pansy Division و Team Dresch و Sister George . استلهمت الكويركور من موسيقيي البانك المثليين علنًا من جيل سابق، مثل Jayne County و Phranc و Randy Turner ، وفرق مثل Nervous Gender و The Screamers و Coil ، وهي تشمل مجموعة متنوعة من أنماط موسيقى البانك وغيرها من الأنماط الموسيقية البديلة. غالبًا ما تتناول كلمات أغاني الكويركور مواضيع التمييز والهوية الجنسية والهوية الجندرية والحقوق الفردية. استمرت الحركة في القرن الحادي والعشرين، بدعم من مهرجانات مثل Queeruption . ^{[ 254 ]}

حركة "رايوت جيرل"، التي تُعدّ جانباً مهماً في تشكيل الموجة الثالثة من الحركة النسوية، نُظِّمت من خلال تبني قيم وخطاب موسيقى البانك واستخدامها لنقل الرسائل النسوية. ^{[ 255 ] [ 256 ]}

في عام ١٩٩١، بشّر حفلٌ موسيقيٌّ لفرقٍ موسيقيةٍ بقيادةٍ نسائيةٍ في المؤتمر الدولي لموسيقى البوب ​​المستقلة في أولمبيا، واشنطن ، بظهور ظاهرة "رايوت غرل". حمل الحفل شعار "ثورة حب الروك بأسلوب الفتيات الآن"، وضمّت قائمة الفرق المشاركة فيه فرق "بيكيني كيل" ، و"برات موبايل" ، و " هيفنز تو بيتسي" ، و "إل ٧" ، و "مكة نورمال" . ^{[ ٢٥٧ ]} ركّزت حركة "رايوت غرل" على القضايا النسوية والسياسات التقدمية عمومًا؛ كما شكّلت أخلاقيات "افعلها بنفسك" والمجلات غير الرسمية عناصرَ أساسيةً في المشهد. ^{[ ٢٥٨ ]} اعتمدت هذه الحركة على الإعلام والتكنولوجيا لنشر أفكارها ورسائلها، مُهيّئةً بذلك فضاءً ثقافيًا تقنيًا للحركة النسوية للتعبير عن مخاوفها. ^{[ ٢٥٥ ]} جسّدت هذه الحركة منظور موسيقى البانك، مُستغلّةً الغضب والمشاعر لخلق ثقافةٍ مُستقلةٍ عنها. مع "رايوت غرل"، كانت هذه الحركة مُتجذّرةً في ماضي موسيقى البانك النسائية، ولكنها أيضًا مُرتبطةٌ بالنسوية الحديثة. ^{[ 256 ]} تشرح تامي راي كاربوند، من شركة تسجيلات مستر ليدي ، أنه لولا فرق موسيقى الروك النسائية، "لكانت النساء قد عانين من الجوع حتى الموت ثقافيًا". ^{[ 259 ]}

أسست المغنيتان وعازفتا الجيتار كورين تاكر من فرقة Heavens to Betsy وكاري براونستين من فرقة Excuse 17 ، وهما فرقتان نشطتان في كل من مشهدي الكويركور والرايوت جيرل، فرقة الإندي/بانك Sleater-Kinney في عام 1994. وانتقلت المغنية الرئيسية لفرقة Bikini Kill، كاثلين هانا ، الشخصية الأيقونية للرايوت جيرل، لتشكيل فرقة آرت بانك Le Tigre في عام 1998. ^{[ 260 ]}

كانت موسيقى البانك في أواخر السبعينيات مناهضة للتقاليد السائدة، ولم تحقق نجاحًا تجاريًا يُذكر. وبحلول التسعينيات، ترسخت موسيقى البانك روك في الثقافة الغربية لدرجة أن رموزها استُخدمت غالبًا لتسويق الفرق الموسيقية التجارية الكبرى باعتبارها "متمردة". استغلّ المسوّقون أسلوب البانك روك وجاذبيته إلى حدٍّ كبير، حتى أن حملة إعلانية لسيارة سوبارو إمبريزا عام ١٩٩٣ ادّعت أن السيارة "تشبه موسيقى البانك روك". ^{[ ٢٦١ ]}

في عام ١٩٩٣، وقّعت فرقتا غرين داي وباد ريليجن من كاليفورنيا عقودًا مع شركات إنتاج كبرى. وفي العام التالي، أصدرت غرين داي ألبوم "دوكي" الذي بيع منه تسعة ملايين نسخة في الولايات المتحدة خلال ما يزيد قليلاً عن عامين. ^{[ ٢٦٢ ]} وحصل ألبوم "سترينجر ذان فيكشن" لباد ريليجن على الشهادة الذهبية . ^{[ ٢٦٣ ]} كما بدأت فرق بانك أخرى من كاليفورنيا، تابعة لشركة الإنتاج المستقلة "إبيتف" التي يديرها عازف غيتار باد ريليجن، بريت غورويتز ، في تحقيق شهرة واسعة. وفي عام ١٩٩٤، أصدرت "إبيتف" ألبومات "ليتس غو" لفرقة رانسيد ، و"بانك إن دروبليك" لفرقة نو إف إكس ، و "سماش " لفرقة ذا أوفسبرينغ ، وحصل كل منها لاحقًا على الشهادة الذهبية أو أعلى. وفي يونيو من ذلك العام، تصدّرت أغنية " لونغفيو " لغرين داي قائمة بيلبورد لأغاني الروك الحديثة ، ودخلت قائمة أفضل أربعين أغنية إذاعية، لتكون بذلك أول أغنية بانك أمريكية تحقق هذا الإنجاز؛ وبعد شهر واحد فقط، حذت أغنية " كام آوت آند بلاي " لفرقة ذا أوفسبرينغ حذوها. لعبت قناة MTV ومحطات الراديو مثل KROQ-FM في لوس أنجلوس دورًا رئيسيًا في نجاح هذه الفرق الموسيقية، على الرغم من أن فرقة NOFX رفضت السماح لقناة MTV ببث فيديوهاتها. ^{[ 264 ]}

على غرار فرقتي مايتي مايتي بوستونز من بوسطن ونو داوت من أنهايم ، اكتسبت موسيقى السكا بانك والسكا كور شعبية واسعة في منتصف إلى أواخر التسعينيات. ^{[ 265 ]} ...وأصبح ألبوم رانسيد "...And Out Come the Wolves" الصادر عام 1995 أول ألبوم في موجة إحياء موسيقى السكا يحصل على الشهادة الذهبية؛ ^{[ ملاحظة 6 ]} وحصل ألبوم سابلايم الذي يحمل اسم الفرقة والصادر عام 1996 على الشهادة البلاتينية في أوائل عام 1997. ^{[ 262 ]} وفي أستراليا، حظيت فرقتان شهيرتان، هما فرقة السكيت كور فرينزال رومب وفرقة البوب ​​بانك بوديجار ، بشعبية في اليابان أيضًا. ^{[ 266 ]}

مهدت المبيعات الهائلة لألبومي "غرين داي" و "دوكي" الطريق أمام العديد من فرق البوب ​​بانك الأمريكية الشمالية الناجحة تجاريًا في العقد التالي. ^{[ 267 ]} ومع عودة موسيقى البانك روك إلى الواجهة، برزت مخاوف لدى بعض أعضاء مجتمع البانك من استغلالها من قبل التيار السائد. ^{[ 264 ]} جادلوا بأن فرق البانك، مثل "غرين داي"، بتوقيعها مع شركات إنتاج كبرى وظهورها على قناة MTV، كانت تنخرط في نظامٍ أُنشئ البانك لتحديه. ^{[ 268 ]} لطالما كانت هذه الجدالات جزءًا من ثقافة البانك منذ عام 1977، عندما اتُهمت فرقة "ذا كلاش" على نطاق واسع بـ"التنازل عن مبادئها" لتوقيعها مع شركة "سي بي إس ريكوردز" . ^{[ 269 ]} ساهمت جولة "فانز ووربد تور " وسلسلة متاجر "هوت توبيك" في تعزيز مكانة البانك في التيار السائد في الولايات المتحدة. ^{[ 270 ]}

حقق ألبوم فرقة "ذا أوفسبرينغ " بعنوان "أمريكانا" الصادر عام ١٩٩٨ عن شركة "كولومبيا" الكبرى ، المركز الثاني في قائمة الألبومات الأكثر مبيعًا. وانتشرت نسخة غير رسمية من أغنية " بريتي فلاي (فور أ وايت غاي) "، أول أغنية منفردة من الألبوم ، على الإنترنت، وحُمّلت رقماً قياسياً بلغ ٢٢ مليون مرة بشكل غير قانوني. ^{[ ٢٧١ ]} وفي العام التالي، وصل ألبوم " إنيما أوف ذا ستيت" ، أول إصدار كامل لفرقة البوب ​​بانك " بلينك-١٨٢" من شركة كبرى ، إلى قائمة أفضل عشرة ألبومات، وباع أربعة ملايين نسخة في أقل من اثني عشر شهراً. ^{[ ٢٦٢ ]} وفي ١٩ فبراير ٢٠٠٠، وصلت أغنية " أول ذا سمول ثينغز " ، ثاني أغنية منفردة من الألبوم، إلى المركز السادس في قائمة " بيلبورد هوت ١٠٠" . على الرغم من اعتبارهم من أتباع فرقة غرين داي، ^{[ 272 ]} فقد وجد النقاد أيضًا أن فرق البوب ​​الموجهة للمراهقين مثل بريتني سبيرز ، وباكستريت بويز ، وإن سينك، نقاط مقارنة مناسبة لصوت فرقة بلينك-182 ومكانتها في السوق. ^{[ 273 ]} وصل ألبوم الفرقة " Take Off Your Pants and Jacket" (2001) وألبوم " Untitled " (2003) إلى المركزين الأول والثالث على التوالي في قائمة الألبومات الأكثر مبيعًا. في نوفمبر 2003، وصفت مجلة نيويوركر كيف أصبحت هذه الفرقة "الساذجة" تحظى بشعبية هائلة لدى الجمهور العام، وهي فئة ديموغرافية كانت تُعتبر سابقًا بمنأى عن جمهور موسيقى البانك روك. ^{[ 274 ]}

حققت فرق البوب ​​بانك الجديدة الأخرى في أمريكا الشمالية، رغم تجاهل النقاد لها في كثير من الأحيان، مبيعات ضخمة في العقد الأول من الألفية الثانية. وصلت فرقة " سوم 41" الكندية إلى قائمة أفضل عشر فرق في كندا بألبومها الأول " أول كيلر نو فيلر " عام 2001 ، والذي حاز لاحقًا على البلاتينيوم في الولايات المتحدة. تضمن الألبوم أغنية " فات ليب " التي تصدرت قائمة الأغاني البديلة في الولايات المتحدة، والتي احتوت على مقاطع وصفها أحد النقاد بـ"راب المراهقين". ^{[ 275 ]} وفي أماكن أخرى حول العالم، أصبحت فرقة " ذا ليفينغ إند " لموسيقى " بانكابيلي " من أبرز نجوم أستراليا بألبومها الأول الذي يحمل اسمها عام 1998. ^{[ 276 ]}

بالإضافة إلى ذلك، في أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، لفتت حركة الأفرو-بانك ومساهمات ذوي الأصول الأفريقية في موسيقى البانك انتباه أوساط موسيقى البانك. وقد استُمدّ جزء كبير من هذا الاهتمام من الفيلم الوثائقي الذي يحمل الاسم نفسه والذي صدر عام 2003. ^{[ 277 ]}

أصبح تأثير التسويق التجاري على الموسيقى قضية مثيرة للجدل بشكل متزايد. وكما لاحظ الباحث روس هينفلر، فإن العديد من محبي موسيقى البانك "يكرهون موسيقى البانك التجارية"، والتي تمثلها فرق مثل Sum  41 وBlink-182. ^{[ 278 ]}

على خطى فرق الموجة الأولى من موسيقى البانك البريطانية، مثل كوك سبارر وشام 69 ، سعت فرق الموجة الثانية، مثل كوكني ريجكتس وأنجليك أبستارتس وإكسبلوتد وفور سكينز ، في أواخر السبعينيات ، إلى إعادة توجيه موسيقى البانك روك نحو جمهور من الطبقة العاملة وسكان الشوارع. ^{[ 281 ] [ 282 ]} وقد آمنوا بضرورة أن تبقى الموسيقى "متاحة للجميع وبسيطة"، على حد تعبير مؤرخ الموسيقى سيمون رينولدز . ^{[ 283 ]} كان يُطلق على أسلوبهم في الأصل اسم "البانك الحقيقي" أو بانك الشوارع ؛ ويُنسب إلى الصحفي غاري بوشيل من مجلة ساوندز تسمية هذا النوع الموسيقي بـ"أوي!" عام 1980. ويُشتق الاسم جزئيًا من عادة فرقة كوكني ريجكتس في الهتاف "أوي! أوي! أوي!" قبل كل أغنية، بدلًا من الهتاف التقليدي "1، 2، 3، 4!". ^{[ 284 ]}

استمدت حركة "أوي!" قوتها من شعورٍ بأن العديد من المشاركين في مشهد موسيقى البانك روك المبكر كانوا، على حد تعبير عازف غيتار فرقة "بيزنس " ستيف كينت، "طلاب جامعات عصريين يستخدمون كلماتٍ معقدة، ويحاولون أن يكونوا فنيين  ... ويفقدون التواصل مع الواقع". ^{[ 285 ]} ووفقًا لبوشيل، "كان من المفترض أن تكون موسيقى البانك صوت العاطلين عن العمل ، وفي الواقع، لم يكن معظمهم كذلك. لكن موسيقى "أوي!" كانت هي الواقع الذي تجسده أسطورة البانك. ففي الأماكن التي نشأت فيها [هذه الفرق]، كانت الموسيقى أكثر قسوةً وعدوانية، وأنتجت موسيقى عالية الجودة بنفس القدر". ^{[ 286 ]} وصف ليستر بانغز موسيقى "أوي!" بأنها "هتافات كرة قدم مُسيّسة لشبابٍ عاطل عن العمل". ^{[ 287 ]} إحدى الأغاني على وجه الخصوص، وهي أغنية "بانكس نوت ديد" لفرقة "إكسبلوتد"، خاطبت جمهورًا دوليًا. وقد تبنتها مجموعات من الشباب الحضري المكسيكي الساخط، والمعروفة في ثمانينيات القرن الماضي باسم " باندا "، كنشيدٍ وطني . أطلقت إحدى الفرق الموسيقية على نفسها اسم PND، نسبةً إلى الأحرف الأولى من اسم الأغنية. ^{[ 288 ]}

على الرغم من أن معظم فرق موسيقى "أوي!" في الموجة الأولى كانت غير سياسية أو ذات توجه يساري، إلا أن العديد منها بدأ يجذب جمهورًا من حليقي الرؤوس البيض المتعصبين . وقد قام هؤلاء العنصريون أحيانًا بتعطيل حفلات "أوي!" بالهتاف بشعارات فاشية وإثارة المشاجرات، لكن بعض فرق "أوي!" كانت مترددة في تبني انتقادات جمهورها من قِبل ما اعتبرته "الطبقة الوسطى المهيمنة". ^{[ 289 ]} وهكذا، في المخيلة الشعبية، ارتبطت الحركة باليمين المتطرف. ^{[ 290 ]} أثار ألبوم "Strength Thru Oi!" ، الذي جمعه بوشيل وصدر في مايو 1981، جدلًا واسعًا، لا سيما بعد الكشف عن أن الشخصية العدائية على الغلاف كانت نازيًا جديدًا مسجونًا بتهمة العنف العنصري (ادعى بوشيل جهله بالأمر). ^{[ 291 ]} في 3 يوليو، تعرض حفل موسيقي في حانة هامبورو في ساوثهول ، شاركت فيه فرق ذا بيزنس، وذا فور سكينز، وذا لاست ريزورت، لهجوم بقنابل حارقة من قبل شبان آسيويين محليين اعتقدوا أن الحفل كان تجمعًا للنازيين الجدد. ^{[ 292 ]} في أعقاب أحداث الشغب في ساوثهول، ربطت التغطية الصحفية بشكل متزايد موسيقى أوي! باليمين المتطرف، وسرعان ما بدأت الحركة تفقد زخمها. ^{[ 293 ]}

تطورت موسيقى الأناركو-بانك بالتزامن مع حركتي أوي! والهاردكور الأمريكي. استلهمت هذه الموسيقى من فرقة كراس ، وجماعتها " دايل هاوس" ، وشركتها المستقلة "كراس ريكوردز" ، فنشأت حركة موسيقية حول فرق بريطانية مثل ساب هيومنز ، وفلوكس أوف بينك إنديانز ، وكونفليكت ، وبويزن غيرلز ، وأبوستلز، اهتمت بمبادئ الأناركية و"افعلها بنفسك" بقدر اهتمامها بالموسيقى. كان العديد من أعضاء كراس ينتمون إلى جيل أقدم من الفنانين والمثيرين للجدل الثقافي، وبالتالي ربطوا نسختهم من موسيقى البانك مباشرةً بثقافة الستينيات المضادة وحركة الطليعة في أوائل السبعينيات. ^{[ 296 ]} تميزت هذه الفرق بأداء صوتي صاخب، وأصوات آلية نشاز، وقيم إنتاجية تبدو بدائية، وكلمات أغاني مليئة بالمضمون السياسي والاجتماعي، وغالبًا ما تناولت قضايا مثل عدم المساواة الطبقية والعنف العسكري. ^{[ 297 ]} استهجنت موسيقى الأناركو-بانك مشهد البانك القديم الذي تطورت منه. بحسب وصف المؤرخ تيم جوسلينج، فقد اعتبروا "دبابيس الأمان وتسريحات شعر الموهوك مجرد استعراضات أزياء غير فعّالة حفّزتها وسائل الإعلام السائدة وقطاع صناعة الأزياء. [...] بينما كان أعضاء فرقة سيكس بيستولز يتباهون بسوء سلوكهم وانتهازيتهم في تعاملهم مع "المؤسسة"، فقد تجنّب الأناركيون البانك "المؤسسة" تمامًا". ^{[ 298 ]}

انبثقت من هذه الحركة عدة أنواع فرعية ذات توجه سياسي مماثل. أسست فرقة ديسشارج ، التي تأسست عام ١٩٧٧، موسيقى الدي-بيت في أوائل الثمانينيات. وطورت فرق أخرى في الحركة، بقيادة أميبكس وأنتيسيكت ، أسلوبًا متطرفًا يُعرف باسم كراست بانك . وأصبحت العديد من هذه الفرق ، المتجذرة في موسيقى الأناركو-بانك مثل فاروكيرز وديسشارج وأميبكس، إلى جانب فرق أوي! السابقة مثل إكسبلوتد وفرق من مناطق أبعد مثل تشارجد جي بي إتش من برمنغهام ، من الشخصيات الرائدة في حركة الهاردكور البريطانية عام ٨٢. كما أنتج مشهد الأناركو-بانك فرقًا مثل نابالم ديث وكاركاس وإكستريم نويز تيرور التي رسخت في منتصف الثمانينيات مفهوم موسيقى الجرايندكور ، من خلال دمج إيقاعات سريعة للغاية وعزف جيتار على غرار موسيقى ديث ميتال . ^{[ 299 ]} بقيادة فرقة ديد كينيديز ، تطور مشهد موسيقى الأناركو-بانك في الولايات المتحدة حول فرق مثل إم دي سي من أوستن وفرقة أنذر ديستراكتيف سيستم من جنوب كاليفورنيا. ^{[ 300 ]}

بفضل حبهم لفرقة بيتش بويز وموسيقى البوب ​​الخفيفة في أواخر الستينيات ، مهدت فرقة رامونز الطريق لما عُرف لاحقًا باسم موسيقى البوب ​​بانك. [301] في أواخر السبعينيات، جمعت فرق بريطانية مثل بازكوكس وأندرتونز ^{بين ألحان البوب} ​​وكلمات الأغاني مع سرعة موسيقى البانك وطابعها الفوضوي. ^{[ 302 ]} في أوائل الثمانينيات، ركزت بعض الفرق الرائدة في مشهد موسيقى الهاردكور بانك روك في جنوب كاليفورنيا على نهج أكثر لحنية من المعتاد لدى أقرانهم. ووفقًا للصحفي الموسيقي بن مايرز ، فقد "مزجت فرقة باد ريليجن صوتها الغاضب والسياسي مع أنعم التناغمات"؛ وكتبت فرقة ديسيندنتس "أغانٍ مستوحاة من بيتش بويز، تكاد تكون أشبه بأغاني السيرف، تتحدث عن الفتيات والطعام وفترة الشباب". ^{[ 303 ]} وكانت شركة إيبيتف ريكوردز ، التي أسسها بريت جورويتز من فرقة باد ريليجن، بمثابة القاعدة للعديد من فرق البوب ​​بانك المستقبلية. يتعرض أسلوب البوب ​​بانك السائد لفرق العصر الحديث مثل Blink-182 أو Green Day لانتقادات من قبل العديد من محبي موسيقى البانك روك؛ على حد تعبير الناقدة كريستين دي بيلا، "إنه البانك في أكثر مراحله سهولة، وهي مرحلة بالكاد تعكس فيها أصولها على الإطلاق، باستثناء هياكل الأغاني المكونة من ثلاثة أوتار." ^{[ 304 ]}

منذ عام ١٩٧٧، تداخلت موسيقى البانك روك مع العديد من أنواع الموسيقى الشعبية الأخرى . مهدت فرق البانك روك في لوس أنجلوس الطريق لمجموعة واسعة من الأساليب: فرقة فليش إيترز مع موسيقى ديث روك ، وفرقة بلاغز مع موسيقى تشيكانو بانك ، وفرقة غان كلوب مع موسيقى بانك بلوز . أما فرقة ميتيورز من جنوب لندن وفرقة كرامبس ، فكانتا رائدتين في أسلوب سايكوبيللي المدمج. ^{[ ٣٠٥ ]} أطلقت فرقة فايلنت فيمز من ميلووكي شرارة مشهد موسيقى الفولك بانك الأمريكي ، بينما فعلت فرقة بوغز الشيء نفسه على الجانب الآخر من المحيط الأطلسي . ^{[ ٣٠٦ ]} ومن بين الفنانين الآخرين الذين دمجوا عناصر من موسيقى الفولك في موسيقى البانك، فرقة آر إي إم وفرقة بروكليميرز . ^{[ ٣٠٧ ]}