لودوفيسي غول

📅 آخر تحديث: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 2 صور
الموسوعة الحرة

تمثال الغالي لودوفيسي (يُعرف أحيانًا باسم "الانتحار الغالاتي") هو تمثال روماني قديم يصور رجلاً غاليًا يغرز سيفًا في صدره بينما يحمل جثة زوجته. هذا التمثال نسخة رخامية من تمثال برونزي يوناني مفقود. يوجد تمثال الغالي لودوفيسي في قصر ألتيمبس في روما. يتميز هذا التمثال عن غيره في عصره، إذ كان من الشائع تصوير المنتصر، بينما يصور تمثال الغالي لودوفيسي المهزوم.

وصف

يُصوّر التمثال رجلاً غالياً أو سلتياً غلاطياً قتل زوجته للتو، وهو يحمل جثتها الهامدة في ذراع، وسيفاً في الأخرى على وشك استخدامه لقتل نفسه. ويُعتقد أنه يُمثّل زعيماً قتل زوجته ويقتل نفسه ليمنع أسرهما معاً. [ 1 ]

يُعتبر هذا التمثال مثالًا بارزًا على الفن الهلنستي لما يتميز به من خصائص درامية. [ 1 ] تتسم وضعيات الشخصيات بالمبالغة، وتلتوي أجسادها في شتى الاتجاهات. كل طرف ممتد في اتجاهات مختلفة، مما يُوحي بأن التماثيل تنبض بالحياة. يُعد التمثال دراميًا من نواحٍ عديدة، ويمثل ما يُعرف بفن الباروك الهلنستي . وقد دمجت المنحوتات الهلنستية ثلاث خصائص رئيسية في أعمالها لخلق جمالية أكثر واقعية: الحركة التعبيرية، والتشريح الواقعي، والتفاصيل المزخرفة.

يمكن ملاحظة الحركة الانسيابية للأجسام في كيفية انسياب ذراع الرجل بحركة متعرجة نحو ذراع المرأة. [ 1 ]

عند النظر إلى هذا التمثال من الأمام، لا يظهر وجه الرجل إلا من الجانب. وإذا تحرك المشاهدون إلى جانب التمثال، فسيرون وجهه، لكن السيف سيختفي. ويتساقط الدم من موضع التقاء السيف بصدره. وتُعدّ الوضعيات الدرامية للأجساد والأطراف المتباعدة من السمات الشائعة في الفن الهلنستي .

تاريخ

يُعدّ تمثال غالي لودوفيسي نسخة رومانية من أوائل القرن الثاني الميلادي، لأصل هلنستي يعود تاريخه إلى حوالي 230-20 قبل الميلاد. يُعتقد أن أتالوس الأول ملك بيرغامون قد أمر بنحت التماثيل البرونزية الأصلية احتفالًا بانتصاره على الغلاطيين ، وهم شعب كلتي أو غالي سكن أجزاءً من الأناضول . ويُعتقد أن نحاتًا من بلاط سلالة الأتاليد في بيرغامون يُدعى إبيغونوس هو النحات الأصلي لهذه القطع. ومن بين النسخ الرومانية الرخامية الأخرى من المشروع نفسه تمثال غالي يحتضر ، وهو تمثال شهير بنفس القدر، وتمثال غالي راكع، وهو تمثال أقل شهرة . [ 2 ] يُعتقد أن هذه المنحوتات كانت مُعدّة للعرض معًا لتشكيل نصب تذكاري. ويُعتقد أن هذه المجموعة من التماثيل عُرضت في بيرغامون ، التي كانت عاصمة مهمة في العالم الهلنستي اليوناني (323-31 قبل الميلاد) بالقرب من ساحل تركيا الحالية .

لودوفيسي الغال في حدائق فرساي

قاعدة النصب التذكاري

بدأ جدلٌ حول مكان وضع التماثيل الأصلية في بيرغامون في منتصف القرن العشرين. [ 3 ] يعتقد ماسيميليانو بابيني أن التماثيل وُضعت على قاعدة دائرية، وكان تمثال لودوفيسي الغالي هو القطعة المركزية. [ 3 ] [ 4 ] [ 5 ] بينما يرى آخرون أن المنحوتات رُصّت على قاعدة مستطيلة. [ 3 ] كلا الرأيين ضعيفان نظرًا لقلة الأدلة الأثرية وغموضها. [ 3 ]

يُرجّح أن تكون هذه التماثيل الضخمة، التي تفوق حجمها الطبيعي، قد وُضعت على قاعدة مستطيلة أنشأها إبيغونوس. [ 3 ] ويُعتقد أن حوالي ثمانية عشر تمثالًا كانت تُزيّن قاعدة النصب التذكاري، ولكن للأسف لم يتبقّ منها سوى اثنان. [ 3 ] وتوجد أجزاء من رأس تمثال الفارسي المحتضر، وكذلك تمثال المرأة البربرية المحتضرة، في متحف بالاتين في روما، والتي قد تكون جزءًا من هذه المجموعة النحتية. [ 3 ]

كانت القاعدة الدائرية نادرة في ذلك الوقت. مع ذلك، يوجد مثال على قاعدة دائرية استُخدمت في ميليتوس لدعم تمثال مذهب ليومينس الثاني، أُهدي للحاكم في الفترة ما بين 167 و166 قبل الميلاد [ 3 ].

الأصل

بعد أن فُقد التمثال لسنوات عديدة، أُعيد اكتشافه في أوائل القرن السابع عشر. وخلال أعمال التنقيب لبناء فيلا لودوفيسي ، عُثر على التمثال إلى جانب تمثال الغالي المحتضر . وبعد سنوات، عندما أُعيد تطوير الفيلا، عُثر على المزيد من القطع الأثرية، مثل عرش لودوفيسي . [ 1 ] ظهرت مجموعة التماثيل لأول مرة في جرد لودوفيسي الذي أُجري في 2 فبراير 1623، ويُحتمل أنها عُثر عليها في أراضي فيلا لودوفيسي ، روما، قبل ذلك بقليل. كانت المنطقة جزءًا من حدائق سالوست (التي كانت مملوكة سابقًا ليوليوس قيصر) في العصور الكلاسيكية، وأثبتت أنها مصدر غني بالمنحوتات الرومانية (وبعض المنحوتات اليونانية) حتى القرن التاسع عشر (هاسكل وبيني، 282). وكان عرش لودوفيسي من بين آخر الاكتشافات في فيلا لودوفيسي، قبل أن تُبنى المنطقة .

حظي التمثال، الموجود في متحف روما الوطني، قصر ألتيمبس ، بإعجاب كبير منذ القرن السابع عشر. وقد ظهر في نقوش ضمن فهرس النحت في روما لبيرييه [ 6 ] ، وصنّفه أودران [ 7 ] كواحد من تماثيل العصور القديمة التي أرست معايير التناسب الدقيق للجسم البشري. وقد اقتبس نيكولا بوسان الشكل للمجموعة الموجودة في المقدمة اليمنى من لوحته "اغتصاب نساء سابين" في متحف المتروبوليتان للفنون (فريدلاندر 19، الشكل 108). وجد الزوار وكتّاب الأدلة السياحية العديد من المواضيع المستوحاة من التاريخ الروماني لتفسير هذا الفعل: فقد ذكر جرد لودوفيسي لعام 1633 أنه "ماريوس الذي قتل ابنته ثم انتحر" [ 8 ]، مستندًا إلى قصة النبيل سيكستوس ماريوس ، الذي اتُهم بزنا المحارم معها في محاولته حماية ابنته من شهوة تيبيريوس.

جسّد جيوفاني فرانشيسكو سوسيني المجموعة في تمثال برونزي صغير. نُسخ التمثال الرخامي على يد فرانسوا ليسبينغولا للويس الرابع عشر، ولا يزال بالإمكان رؤيته بجانب تمثال لاوكون عند مدخل السجادة الخضراء في فرساي . حُفظت النسخة المصبوبة التي أُعدّت تمهيدًا للنسخة في الأكاديمية الفرنسية في روما (حيث لا تزال موجودة). منع ورثة لودوفيسي المزيد من النسخ، ولكن في الفترة ما بين عامي 1816 و1819، أرسل الأمير لويجي بونكومباني لودوفيسي نسخًا جبسية إلى الأمير الوصي ، ودوق توسكانا الأكبر، الأمير مترنيخ ، والدبلوماسي في مؤتمر فيينا ، فيلهلم فون هومبولت (هاسكل وبيني 284).

موضوع

كان من الشائع أن تُصوّر تماثيل النصر المنتصر، لكننا نرى في هذا التمثال صورةً متعاطفةً مع المهزوم. [ 1 ] يُعتقد أن هذا الرجل يُمثّل زعيمًا يقتل نفسه وزوجته كي لا يقعا في الأسر. وكان من المعتاد أيضًا أن يصطحب الغاليون زوجاتهم معهم إلى المعركة. ويمكن تمييزه كغالي من خلال شعره الكثيف المتموج وشاربه.

تاريخ السلتيين

توقف توسع الشعب السلتي (المعروف أيضًا بالغلاطيين أو الغاليين ، كما أطلق عليهم الرومان، والذين قدموا من موطنهم الأصلي في أوروبا الوسطى جنوبًا وشرقًا) خلال القرن الثالث قبل الميلاد. وتوقف توسعهم في البلقان في شتاء عام 279 قبل الميلاد على يد حلفاء الإغريق. كان الإغريق ينظرون إلى الغزاة على أنهم برابرة يسعون إلى مهاجمة الحرية الهيلينية. كان لدى الزعيم الغالي برانوس وجيشه آمال كبيرة في الاستيلاء على معبد أبولو في دلفي بعد أن هزموا الإغريق بنجاح في معركة ثيرموبيل . وهناك في دلفي ، طُرد الغاليون بفعل أحداث يُعتقد أنها خارقة للطبيعة وأسطورية. فقد هبت عاصفة رعدية عظيمة يُعتقد أن أبولو نفسه هو من خلقها بمساعدة أرتميس وأثينا . بعد هذا الحدث، زيّن الإغريق مدينة دلفي بدروع غالية استولوا عليها من المعركة، وبنوا نصبًا تذكارية وتماثيل للآلهة تخليدًا لانتصارهم. كان الإغريق يؤمنون بضرورة عدم نسيان وحشية الغاليين غير المسبوقة، وضرورة تخليد ذكرى نساء وأطفال كاليون قرب دلفي الذين قُتلوا على أيديهم وتكريمهم.

عند اكتشافهما، اعتُقد أن التمثالين ( غالي لودوفيسي وغالي المحتضر ) يصوران مصارعين . ولم يُربط هذان التمثالان بأعمال بليني الأكبر إلا في القرن التاسع عشر ، حيث احتفى بانتصارات بيرغامون على الغاليين في آسيا الصغرى، وأُعيد تفسيرهما على أنهما محاربان سلتيك.

ملحوظات

  1. 1 2 3 4 5 "غال المحتضرة وغال لودوفيسي - التاريخ الذكي" . smarthistory.org . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2021-11-08 .
  2. ↑ "غالي يحتضر" ، ويكيبيديا ، 7 أكتوبر 2021 ، تاريخ الاطلاع 8 نوفمبر 2021
  3. 1 2 3 4 5 6 7 8 بيكون، كارلوس أ.؛ همنغواي، شون. بيرغامون والممالك الهلنستية في العالم القديم . ISBN 978-1-58839-587-0. OCLC 958225283 . 
  4. ^ ليفراني 1995؛ باولو ليفيراني في ليسيبو 1995، ص.201، رقم.4.29.4
  5. ↑ إينان 1975، الصفحات 83-85، رقم 28، حول الجذع الجانبي ونماذج أخرى مقترحة. انظر أيضًا ستيوارت 1978، الصفحات 169-170 والحاشية 40؛ ويبر 1996
  6. ^ فرانسوا بيرييه، Segmenta nobilium Signorum et statuarum que tempori dentem invidium evase ، 1638، pl. 32.
  7. ^ جيرار أودران، نسب الجسم البشري المقيسة على الأشكال الجميلة في العصور القديمة ، 1683، الثابتة والمتنقلة 8 و 9.
  8. ↑ "un certo marioch'ammazza sua figlia e se stesso" (مقتبس من هاسكل وبيني 282).

مراجع

  • فرانسيس هاسكل ونيكولاس بيني، الذوق والتحف: جاذبية النحت الكلاسيكي 1500-1900 ، رقم 68، بعنوان "Paetus and Arria" الصفحات 282-284.
  • والتر فريدلاندر ، نيكولا بوسان: نهج جديد (نيويورك: أبرامز) 1964.