دير شتورم

مجلة دير شتورم لشهر أكتوبر 1917. غلاف من تصميم رودولف باور

كانت مجلة "دير شتورم "( وتعني " العاصفة" ) مجلة فنية وأدبية ألمانية طليعية أسسها هيروارث والدن ، وغطت التعبيرية والتكعيبية والدادائية والسريالية ، من بين حركات فنية أخرى. وقد نُشرت بين عامي 1910 و1932 . [ 1 ]

التاريخ والملف الشخصي

تأسست مجلة "دير شتورم" في برلين عام 1910 على يد هيروارث فالدن، وصدر عددها الأول في 3 مارس من ذلك العام. [ 2 ] استمرت المجلة أسبوعيًا من عام 1910 إلى عام 1914، ثم شهريًا من عام 1914 إلى عام 1924، ثم فصليًا حتى توقفت عن الصدور عام 1932. ومن عام 1916 إلى عام 1928، تولى تحريرها الفنان ومعلم مدرسة باوهاوس لوثار شراير. [ 3 ]

تم تصميم المجلة على غرار المجلة الأدبية الإيطالية La Voce التي نُشرت في فلورنسا من عام 1908 إلى عام 1916. [ 4 ]

جان ميتزينجر ، 1913، En Canot (Im Boot) ، زيت على قماش، 146 × 114 سم، عُرضت في Moderni Umeni، SVU Mánes ، براغ، 1914، واقتناها جورج موش في عام 1916 من غاليري دير شتورم، وصادرها النازيون حوالي عام 1936، وعُرضت في معرض الفن المنحط في ميونيخ، وهي مفقودة منذ ذلك الحين. [ 5 ]

من بين المساهمين الأدبيين بيتر ألتنبرغ ، ماكس برود ، بول ليبين، ريتشارد ديميل ، ألفريد دوبلين ، أناتول فرانس ، كنوت هامسون ، أرنو هولز، كارل كراوس ، سلمى لاغرلوف ، أدولف لوس ، هاينريش مان ، بول شيربارت ، ورينيه شيكل. يتألف دير ستورم من قطع مثل الأعمال الدرامية التعبيرية (أي من هيرمان إيسيج وأوغست سترام )، والملفات الفنية ( أوسكار كوكوشكا وكيرت ستويرمر )، ومقالات من الفنانين ( ألبوم كاندينسكي )، وكتابات نظرية عن الفن من هيروارث والدن . أشهر المنشورات الناتجة عن المجلة كانت Sturmbücher (كتب العاصفة)، (على سبيل المثال Sturmbücher 1 و 2 كانت من أعمال أغسطس سترام – Sancta Susanna und Rudimentär ). كما صُممت بطاقات بريدية تحمل صورًا لأعمال فنية تعبيرية وتكعيبية وتجريدية لفنانين مثل فرانز مارك ، وفاسيلي كاندينسكي ، وأوسكار كوكوشكا ، وأوغست ماكه ، وغابرييل مونتر ، وجورج شريمبف ، وماريا أودن، ورودولف باور، وغيرهم. وقد أطلق والدن مصطلح "شتورم" (Sturm) للدلالة على كيفية انتشار الفن الحديث في ألمانيا آنذاك. [ 6 ]

لعبت مجلة "دير شتورم" دورًا محوريًا، لا سيما في الفترة التي سبقت اندلاع الحرب العالمية الأولى ، في التبادل الفني التعبيري بين فرنسا وألمانيا ، مما أدى إلى علاقة مميزة بين برلين وباريس . وكانت المجلة تنشر بانتظام قصائد ونصوصًا أخرى لفنانين تعبيريين فرنسيين أو ناطقين بالفرنسية ( مثل غيوم أبولينير وبليز ساندرار وغيرهما). وقد تجددت هذه العلاقة بعد الحرب رغم العداء الذي ساد البلدين جراء القتال. كما احتوت المجلة على نماذج من الشعر الطليعي . [ 1 ]

تميزت مجلة "دير شتورم" عن غيرها من المجلات الفنية في ذلك الوقت بتضمينها أعمالاً فنية من إبداع النساء. وشملت المعارض التي نظمتها المجلة أعمالاً لغابرييل مونتر ، وسونيا ديلوناي ، وإلس لاسكر شولر ، وماريان فون ويريفكين ، وناتاليا غونشاروفا ، وجاكوبا فان هيمسكيرك، وغيرهن. [ 6 ] وقبل إغلاق المعرض عام 1932، كان قد عرض أعمالاً لأكثر من 30 فنانة تشكيلية ونحاتة، وهو عدد يفوق أي معرض آخر في تلك الحقبة. [ 6 ]

ألبرت غليز ، دراسة لـ Femme aux gants noirs ، رسم (zeichnung)، نُشر على غلاف مجلة Der Sturm في 5 يونيو 1920
سونيا ديلوناي أو روبرت ديلوناي (أو كلاهما)، 1922، نُشرت في مجلة دير شتورم، المجلد 13، العدد 3، 5 مارس 1922

كما ساهمت المجلة في رعاية غاليري دير شتورم، التي أسسها والدن احتفالاً بالعدد المئة للمجلة عام 1912. وأصبحت الغاليري مركزاً لحركة الفن الحديث في برلين لعقد من الزمان. فبدأت الغاليري بمعرض لأعمال الوحشية والفارس الأزرق ، ثم قدمت في ألمانيا أعمالاً للفنانين الإيطاليين المستقبليين والتكعيبيين والأورفيين ، وعرضت أعمالاً لفنانين بارزين مثل إدفارد مونك ، وجورج براك ، وبابلو بيكاسو ، وجان ميتزينغر ، وألبرت غليز ، وروبرت دولوناي ، وجينو سيفيريني ، وجان آرب ، وبول كلي ، وفاسيلي كاندينسكي ، وسيرج شارشون ، وكورت شويترز . [ 6 ]

بعد الحرب، وسّع والدن نطاق "دير شتورم" ليشمل "شتورمابيندي "، وهي محاضرات ونقاشات حول الفن الحديث، و "دي شتورمبونه" ، وهو مسرح تعبيري، بالإضافة إلى نشر كتب ومجموعات أعمال لفنانين بارزين مثل أوسكار كوكوشكا . على الرغم من ذلك، تراجعت أهمية المعرض بعد الحرب وأُغلق عام 1924، تاركًا المجلة تستمر كمجلة فصلية حتى أُغلقت هي الأخرى عام 1932. [ 7 ]

ومع ذلك، فيما يتعلق بتاريخ الإغلاق الدقيق لمعرض دير شتورم الفني (الفرع التابع للمجلة)، كما كتب موريس غوديه في كتابه "دير شتورم لهيرفارث فالدن أو يوتوبيا الفن المستقل"، فقد أراد المؤلف الترويج للفنون الألمانية "الطليعية" من خلال المعارض الدائمة والمتنقلة. وبناءً على ذلك، نظمت فالدن، حتى عام 1932، أكثر من 200 معرض في مقرها ببرلين، بالإضافة إلى العديد من المعارض المتنقلة الأخرى في ألمانيا، وكذلك في معظم المدن الأوروبية الكبرى الأخرى.

انظر أيضاً

ملحوظات

  1. 1 2 سامي سيوبرغ (2017). "التضامن اليهودي في مجلات الطليعة الألمانية في العقدين الثاني والثالث من القرن العشرين". أوربيس ليتراروم . 72 (3): 246. doi : 10.1111/oli.12131 .
  2. ليليان بول (2022). "عناوين رئيسية للطليعة: مينا لوي، وفيليبو مارينيتي، وكورت شويترز بين حداثة المجلات الصغيرة والدوريات الجماهيرية" . في: فيليكس برينكر؛ روث ماير (محرران). الحداثة والصحافة الدورية: الثقافة الجماهيرية عبر الأطلسي والطليعة، 1880-1920 . المجلد 2. ليدن؛ بوسطن: بريل. ص 80. doi : 10.1163/9789004468269_006 . ISBN   978-90-04-46826-9.
  3. باوهاوس ١٠٠. لوثار شراير. مؤرشف في ٦ ديسمبر ٢٠١٨ في أرشيف الإنترنت . تم الاطلاع عليه في ٦ ديسمبر ٢٠١٨
  4. دوغلاس برنت ماكبرايد (2006). "التعبيرية، والمستقبلية، وحلم الديمقراطية الجماهيرية" . دراسات في أدب القرنين العشرين والحادي والعشرين . 30 (2) . تاريخ الاسترجاع: 2 نوفمبر 2014 .
  5. ^ قاعدة بيانات الفن المنحط (Beschlagnahme Inventar، Entartete Kunst)
  6. 1 2 3 4 "العاصفة هي هيروارث والدن" . شيرن كونستهالي فرانكفورت . 11 نوفمبر 2015 . تم الاسترجاع في 17 يناير 2021 .
  7. "دير شتورم. دورية ألمانية" . موسوعة بريتانيكا .

شعار ويكيميديا ​​كومنزالوسائط المتعلقة بـ Der Sturm على ويكيميديا ​​كومنز