مامبو (موسيقى)

📅 آخر تحديث: ٢٦ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٦ يوليو ٢٠٢٦
الموسوعة الحرة

المامبو نوع من موسيقى الرقص الكوبية، رُوِّج له على يد فرقة "أركانو إي سوس مارافيلاس" في أواخر ثلاثينيات القرن العشرين، ثم انتشر لاحقًا بأسلوب فرق البيغ باند بقيادة بيريز برادو . نشأ المامبو كشكل متزامن من رقصة الدانزون ، يُعرف باسم دانزون-مامبو ، مع قسم ختامي مرتجل، يتضمن إيقاعات الغواخيو المميزة لموسيقى السون الكوبية (المعروفة أيضًا باسم مونتونوس ). أصبحت هذه الغواخيو جوهر هذا النوع الموسيقي عندما عزفته فرق البيغ باند، التي لم تكن تؤدي المقاطع التقليدية للدانزون، بل مالت نحو موسيقى السوينغ والجاز . وبحلول أواخر أربعينيات وأوائل خمسينيات القرن العشرين، أصبح المامبو رقصة رائجة في المكسيك والولايات المتحدة ، حيث انتشرت رقصته على الساحل الشرقي بفضل بيريز برادو، وتيتو بوينتي ، وتيتو رودريغيز ، وغيرهم. في منتصف خمسينيات القرن العشرين، حلّ أسلوب رقص أبطأ، مشتق أيضاً من الدانزون، وهو تشا تشا تشا ، محل المامبو كأكثر أنواع الرقص شعبية في أمريكا الشمالية. ومع ذلك، استمر المامبو في التمتع ببعض الشعبية حتى ستينيات القرن العشرين، وظهرت أنماط مشتقة جديدة، مثل دينغ؛ وبحلول سبعينيات القرن العشرين، تم دمجه إلى حد كبير في السالسا .

تاريخ

أصولها في كوبا

يمكن إرجاع الجذور الأولى للمامبو إلى Danzón de nuevo ritmo (danzón بإيقاع جديد)، والمعروف لاحقًا باسم Danzón-mambo، الذي أصبح شائعًا بواسطة Charanga Arcaño y sus Maravillas التي أجراها عازف الفلوت أنطونيو أركانيو .

كان أوريستس لوبيز وشقيقه إسرائيل لوبيز "كاشاو" ، الملحنان الرئيسيان لفرقة مارافيلاس ، أول من أطلق اسم " مامبو" على المقطع الختامي المبهج والمرتجل من رقصة الدانزون الكوبية الشعبية . شكل هذا الابتكار خطوةً أساسيةً في تطور الدانزون، الذي فقد تدريجيًا على مر السنين جموده البنيوي لصالح الموسيقيين والراقصين على حد سواء. قبل دانزون دي نويفو ريتو ، في عام 1910، أضاف خوسيه أورفيه مونتونو (مقطع ختامي مرتجل نموذجي من موسيقى السون ) كجزء أخير من مقطوعته "إل بومبين دي باريتو" . كان هذا مقطعًا متأرجحًا يتألف من عبارة موسيقية متكررة، أدخلت بعض عناصر السون إلى الدانزون. خلال منتصف إلى أواخر ثلاثينيات القرن العشرين، كان بعض أعضاء فرقة أركانو يرددون عبارة " vamos a mambear " (هيا نرقص المامبو) عند الإشارة إلى مونتونو أو الارتجال الأخير في رقصة الدانزون. [ 1 ] وكان عازف التشيلو في أركانو، أوريستيس لوبيز ، هو من ألف أول دانزون بعنوان " مامبو " (1938). [ 2 ] في هذه المقطوعة، جُمعت بعض الألحان المتزامنة المأخوذة من أسلوب السون مع مقاطع ارتجالية على الفلوت. [ 3 ]

وصف أنطونيو أركانو المامبو على النحو التالي: "المامبو نوع من المونتونو المتزامن الذي يتميز بسحر إيقاعي وعفوية وبلاغة الشعب الكوبي. يبدأ عازف البيانو بالعزف على المامبو، ثم يلتقطه الناي ويرتجل، ويعزف الكمان على الأوتار الإيقاعية بنغمات مزدوجة، ويضيف الكونترباس إيقاع التومباو ، ويعزف التيمباليرو على جرس البقر، ويخدش الجويرو ويعزف إيقاع الماراكاس ، أما التومبا ( طبلة الكونغا ) التي لا غنى عنها فتؤكد على إيقاع التومباو وتقوي التيمبال . " [ 4 ]

1940-1952: موسيقى المامبو "النحاسية" في مدينة مكسيكو

استقر داماسو بيريز برادو ، عازف البيانو والموزع الموسيقي من ماتانزاس ، كوبا، في هافانا مطلع أربعينيات القرن العشرين، وبدأ العمل في النوادي الليلية والفرق الموسيقية، مثل نادي باولينا ألفاريز وكازينو دي لا بلايا. وفي عام ١٩٤٩، سافر إلى المكسيك بحثًا عن فرص عمل، وحقق نجاحًا باهرًا بأسلوب موسيقي جديد أطلق عليه اسمًا سبق أن استخدمه أنطونيو أركانو ، وهو المامبو . [ ٥ ]

اختلف أسلوب بيريز برادو عن مفهوم المامبو السابق. فقد تأثر هذا الأسلوب الجديد بشكل أكبر بموسيقى الجاز الأمريكية الشمالية ، وضمّ آلات موسيقية موسعة تتألف من أربعة إلى خمسة أبواق، وأربعة إلى خمسة ساكسوفونات، وكونترباس، وطبول، وماراكاس، وجرس بقري، وكونغا، وبونغو. وتضمن هذا المامبو الجديد لحنًا متناغمًا جذابًا بين الأبواق والساكسوفونات، يحفز الجسم على الحركة مع الإيقاع، ويُعزز هذا التناغم في نهاية كل جملة موسيقية بصوت جهوري مميز.

نظرًا لأن موسيقاه كانت موجهة لجمهور يعيش في الغالب خارج كوبا، فقد استعان بيريز برادو بالعديد من التأثيرات العالمية، وخاصة الأمريكية الشمالية، في توزيعاته الموسيقية. ويتضح ذلك جليًا في توزيعاته لأغانٍ مثل "مامبو روك" و"باتريشيا" و"تيكيلا"، حيث استخدم إيقاع "سوينغ" أمريكي ثلاثي الإيقاع ممزوجًا بعناصر من الرومبا والسون الكوبيين. حقق بيريز برادو نجاحات كبيرة بأغانٍ مثل " مامبو رقم 5 " [ 6 ] و"مامبو رقم 8" عام 1950. وبلغت ذروة رواج موسيقى المامبو في الولايات المتحدة في أوائل الخمسينيات، عندما تصدرت أغنية " تشيري بينك (آند آبل بلوسوم وايت) " لبيريز برادو قوائم الأغاني الأمريكية بنسخة تشا تشا تشا . تضمنت ذخيرة بيريز برادو العديد من المقطوعات العالمية مثل "Cerezo Rosa" و"María Bonita" و"Tea for Two" و" La Bikina " و" Cuando Calienta El Sol " و" Malagueña " و"En Un Pueblito Español"، من بين عدة مقطوعات أخرى. [ 7 ]

كانت تسجيلات برادو موجهة لأسواق أمريكا اللاتينية والولايات المتحدة اللاتينية ، لكن بعض أشهر أغانيه من نوع المامبو، مثل "مامبو رقم 5" و"Que Rico El Mambo"، سرعان ما وصلت إلى جمهور أمريكي أوسع. [ 8 ]

عاش المغني الكوبي بيني موري أيضًا في المكسيك بين عامي 1945 و1952. [ 9 ] قام بتأليف وتسجيل بعض المامبو هناك مع فرق الأوركسترا المكسيكية، وخاصة تلك التي يقودها رافائيل دي باز؛ قاموا بتسجيل "Yiri Yiri Bon" و"La Culebra" و"Mata Siguaraya" و" Solamente Una Vez " و"Bonito Y Sabroso". [ 9 ] سجل بيني وبيريز برادو 28 أغنية مامبو بما في ذلك "La Múcura" و"Rabo Y Oreja" و"Pachito E'ché". [ 10 ] في هذا الوقت سجل بيني أيضًا مع أوركسترا خيسوس "تشوتشو" رودريغيز.

مامبو في مدينة نيويورك: 1947-1960

وصلت موسيقى المامبو عام ١٩٤٧، وسرعان ما انتشرت رقصاتها وألحانها. [ ١١ ] بدأت شركات التسجيلات باستخدام كلمة "مامبو" كعلامة مميزة لأغانيها، ونُشرت إعلانات دروس رقص المامبو في الصحف المحلية. لقد جعلت مدينة نيويورك من المامبو ظاهرة ثقافية شعبية عابرة للحدود. في نيويورك، عُزفت موسيقى المامبو بأسلوب راقٍ ومتقن، ما جعل قاعة بالاديوم ، قاعة الرقص الشهيرة في برودواي، تعجّ بالحيوية. وسرعان ما أعلنت القاعة نفسها "معبد المامبو"، لأفضل راقصي المدينة - فرقة مامبو إيسز، وفرقة تشا تشا تابز، و "كيلر جو" بيرو ، وأوجي ومارغو رودريغيز. استمر أوجي ومارغو في الرقص حتى بعد ٥٠ عامًا (٢٠٠٦) في لاس فيغاس .

من بين أكبر راقصي وفرق المامبو في نيويورك في الخمسينيات من القرن الماضي: أوجي ومارجو، مايكل تيراس وإليتا، كارمن كروز وجين أورتيز، لاري سيلون وفيرا رودريغيز، مامبو آيسز (أنيبال فاسكيز وسامسون باتالا)، تشا تشا تابس (كارلوس أرويو ومايك راموس)، كيلر جو بيرو ، باوليتو وليلون، لوي ماكينا، بيدرو. أغيلار (الملقب بـ "بيت الكوبي")، ماتشيتو ، تيتو رودريغيز ، خوسيه كوربيلو ، ونورو موراليس . [ 2 ]

بحلول أوائل الستينيات، تغيرت الأذواق، وأُغلق نادي بالاديوم عام 1966، ويعود ذلك جزئياً إلى مداهمة لمكافحة المخدرات عام 1961 أدت إلى سحب ترخيص بيع المشروبات الكحولية منه. ومع ذلك، لم يتلاشَ حماس الراقصين ومحبي الموسيقى تماماً.

كان نادي " ذا فيليدج جيت" في قرية غرينتش يُقيم ليالي لاتينية أيام الاثنين والأربعاء. بدأ فيديريكو باجاني هذه الليالي مع المذيع الإذاعي سيمفوني سيد تورين وجو غاينز. وقدّم باجاني هذه الليالي في نوادٍ مختلفة، منها "إل كورسو" التابع لتوني روما في شارع 86 والجادة الثالثة، و"بارني غوغلز"، و"ذا شيتا "، و "كاسا بلانكا"، و"كلوب كابوروجينيو" في شارع 96 وبرودواي، و"تريكس" التابع لترودي هيلرز، و"بيبرمينت لاونج"، و"ليه فيولينز"، و"نادي فيليدج جيت الليلي"، و"ذا روزلاند"، و"مانهاتن سنتر"، و"ذا ثري إن وان" في بروسبكت بارك ، بروكلين هايتس، وفندق سانت جورج، و"لا إيبوكا"، و"سيرومار" الليلي، و"هيبوكامبو"، و"كارافانا كلوب"، و" هانتس بوينت بالاس" ، و"كازينو برونكس"، و"لا كامبانا بار ريستورانت"، و"إل تروبيكورو" الذي أسسه بطل العالم في الملاكمة كارلوس أورتيز في برونكس . وقد شكّلت هذه الأماكن المشهد الموسيقي بعد "بالاديوم". كان باجاني مستشارًا لفيلم "نويسترا كوزا لاتينا " ( شيئنا اللاتيني ) في مسرحي "تشيتا" و"ريد جارتر" مع أوركسترا سيمفوني سيد تورين ("ملوك المامبو"). وقد أنتج باجاني جميع الحفلات الموسيقية اللاتينية وكان مسؤولاً عنها.

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ سوبليت، نيد (2004). كوبا وموسيقاها: من أولى الطبول إلى المامبو (  الطبعة الأولى). شيكاغو، إلينوي: شيكاغو برس ريفيو. ص  508. ISBN 978-1-55652-516-2.
  2. 1 2 غارسيا، ديفيد ف. (2006). "العودة إلى البدائية في حركات وأصوات المامبو". المجلة الموسيقية الفصلية . 89 (4): 505-523 . doi : 10.1093/musqtl/gdm006 .
  3. ↑ أوروفيو، ص 130.
  4. ↑ جيرو، راداميس: Todo lo que usted quiso saber sobre el Mambo. بانوراما الموسيقى الكوبية الشعبية. افتتاحية Letras Cubanas، لا هابانا، كوبا، 1998، ص 212.
  5. ^ دياز أيالا، كريستوبال: Música Cubana، del Areyto a la Nueva Trova، Ediciones Universal، Miami Florida، 1993. ص. 194.
  6. ↑ "مامبو رقم 5 - بيريز برادو وأوركستراه" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 9 مارس 2022 .
  7. ↑ رودريغيز رويدياز، أرماندو: Los sonidos de la música Cubana. تطور تنسيقات الآلات في كوبا. https://www.academia.edu/18302881/Los_sonidos_de_la_m%C3%BAsica_cubana._Evoluci%C3%B3n_de_los_formatos_instrumentales_en_Cuba . ص49 – 50.
  8. ^ ليون، خافيير ف. “مامبو”. موسوعة الثقافة الشعبية اللاتينية . إد. كورديليا شافيز كانديلاريا، أرتورو ج. ألداما، بيتر ج. جارسيا، ألما ألفاريز سميث. 2 مجلدات. كونيتيكت: برايجر، 2004: 510
  9. 1 2 "Cienfuegos city .org - Benny Moré" . مؤرشف من الأصل في 26 أبريل 2012.
  10. ↑ دياز أيالا، كريستوبال (خريف 2013). "بيني موريه" (ملف PDF) . موسوعة تسجيلات الموسيقى الكوبية 1925-1960 . مكتبات جامعة فلوريدا الدولية . تاريخ الاسترجاع: 27 سبتمبر 2016 .
  11. ↑ "قاعة أورورا للرقص" . مؤرشف من الأصل بتاريخ 16-05-2021 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 12-07-2018 .

للمزيد من القراءة