تومباو

الموسوعة الحرة

في الموسيقى ذات الأصل الأفرو كوبي، يعتبر التومباو الإيقاع الأساسي الذي يتم عزفه على الجيتار . وفي أمريكا الشمالية، يُطلق على نمط طبلة الكونجا الأساسي المستخدم في الموسيقى الشعبية أيضًا اسم التومباو [ بحاجة لمصدر ] . وفي الشكل المعاصر لموسيقى الرقص الشعبية الكوبية المعروفة باسم التيمبا ، تُعرف إيقاعات البيانو باسم التومباو . [1]

نمط الجهير

محايدة

نمط التريسيلو هو الأساس الإيقاعي للباس تومباو المتردد في الموسيقى الكوبية القائمة على السون ، مثل السون مونتونو ، والمامبو ، والسالسا ، والجاز اللاتيني . [2] [3]

تومباو من تريسيلو من "ألزا لوس بييز كونغو"، بقلم سيبتيتو هابانيرو (1925). العب ⓘ

غالبًا ما يتم تثبيت آخر نغمة في المقياس فوق النغمة الهابطة للمقياس التالي. وبهذه الطريقة، يتم نطق النغمتين غير المتوافقتين فقط من tresillo. يُعرف النغمة غير المتوافقة الأولى باسم bombo ، ويُشار أحيانًا إلى النغمة غير المتوافقة الثانية (النغمة الأخيرة) باسم ponche . [4] المثال التالي مكتوب بوقت مقطوع (2/2).

بومبو بونشي تومباو.

محاذاة العصا

قدمت مجموعة أرسينيو رودريجيز نغمات باس تومباو التي لها محاذاة محددة مع الكلاف . يتزامن خط الجهير 2-3 في "Dame un cachito pa' huele" (1946) مع ثلاث من ضربات الكلاف الخمس. [5] يحدد ديفيد جارسيا لهجات "and-of-two" (في الوقت المقطوع) على الجانب الثلاثي، و"and-of-four" (في الوقت المقطوع) على جانبي الكلاف، كمساهمات حاسمة في موسيقى رودريجيز. [6] النغمتان غير العاديتين موجودتان في خط الجهير 2-3 التالي من "Mi chinita me botó" لرودريجيز (1944). [7]

إن النغمتين غير التقليديتين مهمتان بشكل خاص لأنهما تتزامنان مع الخطوتين المتزامنتين في عمل القدم الأساسي للابن. إن التأكيد الجماعي والمتسق على هاتين النغمتين غير التقليديتين المهمتين أعطى نسيج Son montuno أخدوده الفريد، وبالتالي، لعب دورًا مهمًا في شعور الراقص بالموسيقى والرقص عليها، كما لاحظ Bebo Valdés "in contratiempo " ['توقيت غير تقليدي'] - García (2006: 43). [8]

يشير مور إلى أن مجموعة رودريجيز قدمت تومباو الباص ثنائي الخلية، والذي تجاوز بنية التريسيلو أحادية الخلية الأكثر بساطة . [9] يتميز هذا النوع من خطوط الباص بمحاذاة محددة للكلاف، ويساهم لحنيًا في التكوين. روى شقيق رودريجيز راؤول ترافيسو أن رودريجيز أصر على أن يجعل عازفي الباص "يغنون". [10] يقول مور: "كانت فكرة تومباو الباص بهوية لحنية فريدة لترتيب معين بالغة الأهمية ليس فقط للتيمبا ، ولكن أيضًا لموتاون والروك والفانك وأنواع أخرى مهمة." [11]

تيمبا

تتضمن أوتار التيمبا تقنيات من الفانك، مثل الصفع وسحب الأوتار بطريقة إيقاعية. يوضح المقتطف التالي العديد من خصائص التيمبا باس. هذا هو التومباو لألان بيريز من أداء مقطوعة "لا فيدا سين إسبيرانزا" لإيزاك ديلجادو . إن تفسير بيريز المرح للتومباو هو ما يشير إليه خبير التيمبا كيفن مور باسم "الارتجال المتحكم فيه"؛ حيث يتغير النمط باستمرار داخل إطار محدد. [12]

نمط طبلة الكونجا

محايدة

يتم عزف نمط سون مونتونو تومباو الأساسي على طبلة الكونجا . تم استخدام الكونجا لأول مرة في الفرق الموسيقية خلال أواخر ثلاثينيات القرن العشرين، وأصبحت عنصرًا أساسيًا في فرق المامبو في الأربعينيات. يتم إصدار الضربات الأساسية بنغمات مفتوحة، على آخر الإيقاعات غير المنتظمة (2&، 2a) من دورة ذات إيقاعين. يُطلق بعض الموسيقيين على النغمة الأساسية - 2& اسم ponche . [13] 

1 هـ و أ 2 هـ و أ عد
هتسثتوو كونجا
LLRLLLRR مستعمل يدويا

مفتاح:
  ل: اليد اليسرى
  ر: اليد اليمنى
  ح: كعب اليد
  ت: طرف اليد
  س: صفعة
  O: نغمة مفتوحة

محاذاة العصا

يصدر التومباو الأساسي أصواتًا صفعات (رؤوس نوتات مثلثة) ونغمات مفتوحة (رؤوس نوتات منتظمة) على النغمات غير المنتظمة "و". [14] هناك العديد من الاختلافات في التومباو الأساسي. على سبيل المثال، يصدر أحد المتغيرات الشائعة جدًا نغمة مفتوحة واحدة مع الضربة الثالثة من الكلاف (بونشي)، ونغمتين تسبقان الجوانب الثلاثة من الكلاف. المحاذاة المحددة بين الكلاف وهذا التومباو أمر بالغ الأهمية.

أعلى: كلاف. أسفل: كونجا تومباو أساسية على طبلة واحدة. S: صفعة، O: نغمة مفتوحة، h: كعب راحة اليد، t: أطراف الأصابع.

هناك نوع شائع آخر يستخدم طبلتين ويصدر صوت بومبو (1أ) على التومبا (ثلاثة جوانب من العصا ). [15] على سبيل المثال: 

1. &. 2. &. 3. &. 4. &. العد
XXXXX ابن كليف
فرقة رومبا XXXXX
هستتووهتسثتوو كونجا
      أوو تومبا
LLRRRLRRLLLLLLRR مستعمل يدويا

أو

1. &. 2. &. 3. &. 4. &. العد
XXXXX ابن كليف
فرقة رومبا XXXXX
هتشتوهتشتوو كونجا
      أو 0 تومبا
LLRRLLRRLLRRLLRR مستعمل يدويا

عصر سونغو

بدءًا من أواخر ستينيات القرن العشرين، بدأ عازفو فرقة الكونجا في دمج عناصر من الإيقاعات الشعبية، وخاصة الرومبا. وكان شانجويتو وراؤول "إل يولو" كارديناس من لوس فان فان رائدين في هذا النهج في عصر السونغ .

تنبع هذه العلاقة بين الطبول من النمط المعروف باسم الرومبا . إن الشعور بجزء الطبلة المرتفع يشبه كوينتو في الرومبا، مع علامات الترقيم والتلوين والتأكيد باستمرار، ولكن لا يتم العزف المنفرد إلا في اللحظة المناسبة (سانتوس 1985). [16]

الشكل الأساسي لجزء من سونغو تومبادورا. نوتة مثلثة: صفعة طبلة عالية النبرة؛ نوتات منتظمة: نغمات طبلة مفتوحة عالية ومنخفضة.

في العديد من ترتيبات السونغ، يصدر جزء التومبادورا (' الكونغا ') صوت التومباو النموذجي على الطبلة ذات النغمة المنخفضة، بينما يكرر صوت كوينتو (الطبل الرئيسي) من الغواجوانكو على الطبلة ذات النغمة العالية. يمكن أن تتغير العبارات المشابهة للكوينتو باستمرار، لكنها تستند إلى نمط معين من الإيقاعات المضادة . [17]

عصر التيمبا

طور توماس كروز عدة تعديلات للإيقاعات الشعبية أثناء عمله في فرقة تيمبا بوليتو إف جي في التسعينيات. قدمت إبداعات كروز نقاطًا مضادة ذكية للباس والجوقة. تمتد العديد من التومباو الخاصة به على مدى اثنين أو حتى أربعة مفاتيح في المدة، وهو أمر نادرًا ما يتم القيام به من قبل. [18] كما استخدم أيضًا المزيد من النغمات الخافتة في التومباو الخاصة به، مع تعزيز تطوير . المثال الموجود على اليمين هو أحد اختراعات كروز ("الاختراعات الموسيقية")، وهي تعديل للفرقة للإيقاع الشعبي الكوبي الأفريقي ماكوتا المستند إلى الكونغو . عزف النمط على ثلاث كونغا في أغنية بوليتو "Llamada anónima".

لوحة مفاتيح تيمبا غواجيو

طور عازف البيانو الجاز الكوبي جونزالو روبالكابا تقنية النمط والإزاحة التوافقية في الثمانينيات، والتي تم تبنيها في تيمبا تومباوس ( تيمبا بيانو غواجيو ) في التسعينيات. تستخدم العديد من فرق التيمبا لوحتي مفاتيح، مثل مجموعة إسحاق ديلجادو ، التي تضم ميلون لويس (لوحة المفاتيح الأولى) وبيبي ريفيرو (لوحة المفاتيح الثانية). [19]

مراجع

  1. ^ مور ، كيفن (2010). ما وراء بيانو السالسا v.1 ص. 32. سانتا كروز، كاليفورنيا: مور ميوزيك/Timba.com. ردمك  1439265844
  2. ^ بينالوسا ، ديفيد (2009: 40). مصفوفة العصا؛ الإيقاع الأفريقي الكوبي: مبادئه وأصوله الأفريقية. ريدواي، كاليفورنيا: شركة بيمبي ISBN 1-886502-80-3 . 
  3. ^ "ألزا لوس فطائر الكونغو" سيبتيتو هابانيرو . (القرص المضغوط: 1925).
  4. ^ "العلاقة بين نمط الكلاف وارتجال الكمان في الأعياد الدينية في سانتيريا". قسم علم الموسيقى، جامعة توركو ، فنلندا: إيفاري، فيلي (2011: 1، 5). ص  169- 170. تم الاسترجاع في 7 أبريل 2018. [نمط] الكلاف له خليتين إيقاعيتين متعارضتين: تتكون الخلية الأولى من ثلاث ضربات، أو خلية الإيقاع، والتي تسمى تريسيلو (تريس بالإسبانية = ثلاثة). يسمى هذا الجزء المتزامن إيقاعيًا من الكلاف بالجانب الثلاثي أو الجزء القوي من الكلاف. تحتوي الخلية الثانية على ضربتين وتسمى بالجانبين أو الجزء الضعيف من الكلاف. . . عادةً ما تصادف أنواع اللهجات المختلفة في الخط اللحني ضربات الكلاف، والتي لها اسم خاص. يتم تمييز بعض ضربات الكلاف في موسيقى باتا تامبوريز الأكثر تقليدية وفي أنماط السالسا الأكثر حداثة. بسبب شعبية هذه الضربات، تم استخدام بعض المصطلحات الخاصة لتحديدها. الضربة الثانية للجزء القوي من الكلاف تسمى بومبو . وهي ضربة الكلاف الأكثر شيوعًا في مادة بحثي. إن التأكيد عليها يحدد بوضوح الجوانب الثلاثة للكلاف (بينالوسا 2009، مصفوفة الكلاف 93-94). الضربة الثانية الشائعة للكلاف التي تم التأكيد عليها بين هذه الارتجالات هي الضربة الثالثة للجزء القوي من الكلاف. تسمى هذه الضربة بونشي . في الأنواع الشعبية الكوبية، غالبًا ما يتم التأكيد على هذه الضربة في فواصل التناغم التي تنتقل بين أقسام الأغنية (بينالوسا 2009، 95؛ موليون 1993، 169). الطريقة الثالثة النموذجية للتأكيد على ضربات الكلاف هي العزف على خلية إيقاعية، والتي تتضمن كل من لهجات بومبو وبونشي. تسمى خلية الإيقاع هذه بنمط الكونغا (Ortiz, Fernando 1965 [1950], La Africania De La Musica Folklorica De Cuba 277; Mauleón 1993,
  5. ^ “1946-Dame un cachito pa’huele”. تيمبا.كوم . تم الاسترجاع في 7 أبريل 2018 .
  6. ^ جارسيا، ديفيد (2006: 43). أرسينيو رودريجيز والتدفقات العابرة للحدود الوطنية للموسيقى الشعبية اللاتينية . فيلادلفيا: مطبعة جامعة تيمبل.
  7. ^ جارسيا 2006 ص 45.
  8. ^ جارسيا 2006 ص 43.
  9. ^ “1945-لا يوجد حي يايا سين غواياكان”. تيمبا.كوم . تم الاسترجاع في 7 أبريل 2018 .
  10. ^ راؤول ترافييسو نقلا عن ديفيد غارسيا 2006. أرسينيو رودريغيز والتدفقات عبر الوطنية للموسيقى الشعبية اللاتينية ص. 43.
  11. ^ مور 2007. “1945 – لا يوجد حي يايا سين غواياكان.” تيمبا.كوم .
  12. ^ مور ، كيفن (2012: 80). ما وراء السالسا باس. ثورة تيمبا الكوبية، المجلد 6، آلان بيريز، ص. 1 . مور ميوزيك / Timba.com. ردمك 1470143909 
  13. ^ Mauleón, Rebeca (1993: 63). دليل السالسا للبيانو والفرقة الموسيقية . بيتالوما، كاليفورنيا: شير ميوزيك. ISBN 0-9614701-9-4 . 
  14. ^ في بعض الأحيان يتم كتابة clave في مقياسين من 4/4 ويتم الإشارة إلى النغمة المفتوحة لطبلة الكونجا باعتبارها الإيقاع الأخير للمقياس (انظر Mauleón 1993 ص 63)
  15. ^ ماوليون (1993: 64).
  16. ^ سانتوس ، جون (1985). "سونغو" مجلة الطبال الحديثة . ديسمبر ص. 44.
  17. ^ بينالوسا ، ديفيد (2010) ص. 142-144. ريدواي، كاليفورنيا: كتب بيمبي. ردمك 1-4537-1313-1 
  18. ^ كروز، توماس، مع كيفن مور (2004: 25) طريقة توماس كروز كونجا ، الإصدار 3. باسيفيك، ميسوري: ميل باي.
  19. ^ مور ، كيفن (2010: 8،9). ما وراء بيانو السالسا. ثورة البيانو الكوبية تيمبا v.7 إيفان "ميلون" لويس، فريق إعادة الإعمار. 2 ملاحظة لنسخ الملاحظات. سانتا كروز، كاليفورنيا: مور ميوزيك / Timba.com. ردمك 1450545637 
تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=تومباو&oldid=1217268769"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate