خيمة (هيكل)

تُعدّ الخيمة عادةً هيكلاً يُنصب فوق مدخل فندق أو مسرح أو كازينو أو محطة قطار أو مبنى مشابه. وغالباً ما تحمل لافتةً تُشير إلى اسم المنشأة، أو في حالة المسارح، إلى المسرحية أو الفيلم والفنان (أو الفنانين) المشاركين في العرض. ويمكن تمييز الخيمة أحياناً من خلال مجموعة من المصابيح المحيطة بها، عادةً ما تكون صفراء أو بيضاء، تومض بشكل متقطع أو كأضواء متتابعة .

استُخدم مصطلح " marquee" الإنجليزي الحديث، الذي يُشير في الإنجليزية الأمريكية تحديدًا إلى مظلة بارزة فوق المدخل الرئيسي للمسرح، لعرض تفاصيل العروض أو الفنانين، في المجلة الأكاديمية "American Speech" عام ١٩٢٦: " Marquee ، الباب الأمامي أو المدخل الرئيسي للخيمة الكبيرة". أما في الإنجليزية البريطانية، فيُشير "marquee" بشكل أعم إلى خيمة كبيرة، تُستخدم عادةً للمناسبات الاجتماعية. ويُشتق مصطلح " marquee " الإنجليزي من الكلمة الفرنسية الوسطى "marquise " (حيث يُحتمل أن يُخطئ البعض في نطق حرف الزاي الأخير كصيغة الجمع "-s")، وهي الصيغة المؤنثة المقابلة لكلمة "marquis" (أي "نبيل"). استُخدمت كلمة "ماركيز" أيضًا للإشارة إلى أشياء وأزياء متنوعة تُعتبر أنيقة أو جذابة، ومنها: نوع من الكمثرى (1690)، ومظلة توضع فوق الخيمة (1718)، ونوع من الأرائك (1770)، ومظلة أمام المبنى (1835)، وخاتم مرصع بحجر أو إطار مستطيل، وماسة مقطوعة على شكل نافيت (أواخر القرن التاسع عشر)، ونمط من قبعات النساء (1889). أما أقدم شكل لجذر الكلمة *merg- فكان يعني "حدود، فاصل". ومن الكلمات الأخرى المنحدرة من هذا الجذر الهندو-أوروبي البدائي : margin و mark و margrave . ^{[ 1 ]}

تشمل الأمثلة المبكرة للاستخدام الحديث للسرادقات ما يلي:

• 1931 ، صحيفة ذا أمريكان ميركوري : " الماركي ، المظلة الموجودة عند المدخل الرئيسي [للسيرك]".
• 1933 ، بيلبورد ، لافتة سينما ريفولي، حيث كان يُعرض فيلم سامارانج ، كُتب عليها: "واحد من أكثر الأفلام إثارة على الإطلاق".
• 1967 ، صحيفة بوسطن غلوب : "الممثلون البريطانيون لا يمثلون أهمية تذكر على شاشة السينما الأمريكية، ويبدو شرلوك هولمز دائماً قديم الطراز".

ترتبط تصاميم لافتات دور السينما في الولايات المتحدة ارتباطًا وثيقًا بالقوى الاجتماعية والسياسية والاقتصادية للقرن العشرين. فقد أثر اختراع السيارة على العديد من عناصر هندسة دور السينما، ولا سيما اللافتة التي أصبحت أكبر حجمًا وأكثر بروزًا من الشارع، لتكون بمثابة معلم مادي وجمالي يميزها عن غيرها من المحلات التجارية على طول الرصيف. كما تطور شكلها من مستطيل صغير إلى شبه منحرف ، مما جعلها أكثر وضوحًا لحركة مرور السيارات. وأصبح النص أقل تفصيلًا لكن أكبر حجمًا. وقد ساهم الحجم الأكبر للافتة والنص، بالإضافة إلى الأضواء الوامضة والألوان، في جعل واجهة السينما مرئية بوضوح للسيارات المارة بسرعة. وقد دفعت تصاميم لافتات دور السينما في ثلاثينيات القرن العشرين مؤرخ المسرح بن إم. هول إلى تسميتها " التيجان الكهربائية ".

خلال الحرب العالمية الثانية ، كانت الاعتبارات الجمالية لتصميم واجهات دور السينما محكومة بتوافر العمالة والمواد. فقد كانت مواد البناء كالصلب والنحاس والبرونز والألومنيوم محدودة. وحتى في سنوات ما بعد الحرب، خُصصت هذه المواد في الغالب لبناء مساكن مدنية للجنود العائدين وعائلاتهم. أما الخرسانة والزجاج، وهما مادتان غير محدودتين، فقد أصبحتا أساسيتين لمهندسي دور السينما. كما كان الضوء مورداً غير محدود للمهندسين، وعند دمجه مع الزجاج، كان يُنتج تأثيرات بصرية مذهلة. وسمح المناخ المعتدل في بعض المناطق، كالساحل الغربي الأمريكي، باستخدام مواد خفيفة الوزن كالخزف والبلاستيك في تصميم الواجهات. ومن الفوائد الأخرى لاستخدام الضوء والزجاج معاً (إلى جانب المظهر الجذاب الذي يُضفيه) الميزة الاقتصادية المتمثلة في انخفاض تكلفته. ^{[ 2 ]}

تُستخدم اللوحات الإعلانية أيضًا لإضاءة اسم لعبة الأركيد في الجزء العلوي من جهازها.

• لوحة إعلانية
• لوحة الحروف
• البروز (معماري)