ميدوسا (ليوناردو)

تُعتبر لوحة ميدوسا إحدى اللوحتين اللتين وصفهما جورجيو فاساري في كتابه " حياة ليوناردو دافنشي" بأنهما من بين أقدم أعمال ليوناردو. ولم تنجُ أي من اللوحتين.

في كتابه "حياة ليوناردو" (1568)، يذكر فاساري أن ليوناردو، عندما كان شابًا صغيرًا جدًا، قام بتصوير رأس ميدوسا على درع خشبي بناءً على طلب من والده، سير بييرو دا فينشي: ^{[ 1 ]}

يُقال إن سير بييرو دافنشي، في فيلته، طلب منه أحد فلاحيه، الذي صنع بنفسه ترسًا من شجرة تين قطعها في مزرعته، أن يرسمه له في فلورنسا، ففعل ذلك بكل سرور، إذ كان الفلاح ماهرًا في صيد الطيور والأسماك، وكان سير بييرو يستعين به كثيرًا في هذه الأنشطة. بعد ذلك، وبعد أن أُخذ الترس إلى فلورنسا، ودون أن يخبر ليوناردو برأيه فيه، طلب منه أن يرسم عليه شيئًا. وفي أحد الأيام، أخذ ليوناردو الترس بين يديه، ورأى أنه ملتوٍ، رديء الصنع، وغير متقن الصنع، فقام بتعديله على النار، ثم أعطاه إلى خراط، فأمره بجعله أملسًا ومستويًا.

وبعد ذلك، وبعد أن طلاها بطبقة من الجص ، وأعدها على طريقته الخاصة، بدأ يفكر فيما يمكنه رسمه عليها، بحيث يكون قادرًا على إرهاب كل من يراها، مُحدثًا نفس التأثير الذي أحدثه رأس ميدوسا . ولهذا الغرض، أحضر ليوناردو إلى غرفة خاصة به لا يدخلها أحد سواه، سحالي كبيرة وصغيرة، وصراصير، وثعابين، وفراشات، وجراد، وخفافيش، وأنواعًا أخرى غريبة من الحيوانات المشابهة (قام بتشريح بعضها)، ومنها، جمعها بأشكال مختلفة، وشكّل مخلوقًا قبيحًا ضخمًا، مرعبًا ومخيفًا للغاية، ينبعث منه نفس سام ويحول الهواء إلى لهب؛ وجعله يخرج من صخرة داكنة وعرة، ينفث السم من حلقه المفتوح، والنار من عينيه، والدخان من منخريه، بطريقة غريبة جعلته يبدو وحشيًا ومرعبًا. وقد أمضى وقتاً طويلاً في صنعه، حتى أن رائحة الحيوانات الميتة في تلك الغرفة كانت لا تطاق، لكن ليوناردو لم يلاحظ ذلك، فقد كان حبه للفن عظيماً للغاية.

بعد أن انتهى العمل، ورغم أن الفلاح ووالده لم يعودا يطلبانه، أخبر ليوناردو والده أنه يستطيع استدعاء الترس متى شاء، إذ أنه قد انتهى منه هو الآخر. فذهب سير بييرو ذات صباح إلى الغرفة ليحضر الترس، وطرق الباب، ففتحه ليوناردو له، وطلب منه الانتظار قليلاً. ثم عاد إلى الغرفة، ورتب الترس على الحامل في ضوء جيد، ووضعه أمام النافذة ليُضفي إضاءة خافتة، ثم دعاه للدخول لرؤيته. ففوجئ سير بييرو للوهلة الأولى، وارتجف فزعاً، ولم يظن أن هذا هو الترس، ولا أنه مجرد رسم للشكل الذي رآه عليه، فتراجع خطوة إلى الوراء، فأوقفه ليوناردو قائلاً: "هذا العمل يحقق الغاية التي صُنع من أجلها؛ خذه إذن، وانصرف، فهذا هو الأثر الذي كان يُراد له أن يُحدثه."

بدا هذا الأمر للسير بييرو معجزة بكل معنى الكلمة، وأثنى كثيراً على فكرة ليوناردو العبقرية؛ ثم اشترى سراً من بائع متجول ترساً آخر مرسوماً عليه قلبٌ اخترقه سهم، وأهداه إلى ذلك الرجل الريفي الذي ظلّ مديناً له طوال حياته. بعد ذلك، باع السير بييرو ترس ليوناردو سراً لبعض التجار في فلورنسا مقابل مئة دوكات؛ وسرعان ما وصل إلى دوق ميلانو ، بعد أن باعه له هؤلاء التجار مقابل ثلاثمئة دوكات.

على الرغم من تشكيك مؤرخي الفن في صحة هذه الحكاية، يُقال إن درع ليوناردو (المفقود منذ زمن طويل) ألهم العديد من رسامي أوائل القرن السابع عشر الذين ربما شاهدوه في مجموعة فرديناند الأول دي ميديشي . ومن المعروف أن روبنز وكارافاجيو قد رسما نسختيهما الخاصتين من الموضوع ، لكن مدى تأثرهما بلوحة ليوناردو (بافتراض أنهما شاهداها) غير مؤكد وربما غير معروف.

في عام 1782، اكتشف لويجي لانزي ، كاتب سيرة ليوناردو ، أثناء بحثه عن لوحاته في معرض أوفيزي ، تصويرًا لرأس ميدوسا نسبه خطأً إلى ليوناردو، استنادًا إلى وصف فاساري للنسخة الثانية من ليوناردو للموضوع:

خطرت له فكرة رسم لوحة زيتية لرأس ميدوسا، مزينة بحلقات من الثعابين، وهو ابتكار غريب ومبهر لا يُتصور، لكن العمل استغرق وقتًا طويلًا، فبقي غير مكتمل، كما هو حال معظم أعماله. وهي من بين الأعمال الفنية النادرة في قصر الدوق كوزيمو...

لخص لانزي رأيه في اللوحة المكتشفة حديثاً في وصفه لمعرض فلورنسا:

وأخيراً، في اليوم التالي، يرى المرء رأس ميدوسا مع الثعابين بواقعية شديدة تجعل ما نقرأه عن فينشي يبدو معقولاً؛ حيث في لوحة كهذه، شعر المرء بالخوف وفر هارباً؛ وهو أمر لا يقل شرفاً للرسم الحديث عن كرم عنب زيوكسيس لخيول أبيليس ... ومع ذلك، يفتقر العمل إلى اللمسة النهائية، كما هو الحال في معظم أعمال فينشي.

في عصر الرومانسية ، حظي ليوناردو دافنشي بإشادة واسعة. وانتشرت نقوشه كاملة الصفحة، التي أُنتجت لأول مرة في فلورنسا عام ١٨٢٨، في جميع أنحاء أوروبا، مما جعل اللوحة واحدة من أشهر أعمال ليوناردو. وفي عام ١٨٥١، صرّح جان بابتيست غوستاف بلانش قائلاً: "لا أتردد في القول إن في لوحة ميدوسا في متحف أوفيزي بذرة ما نُعجب به في لوحة جيوكوندا في متحف اللوفر".

في عام ١٨٦٨، أشار والتر باتر (في كتابه "عصر النهضة ") إلى لوحة ميدوسا كإحدى أكثر أعمال ليوناردو دافنشي إثارةً للإعجاب. وفي القرن العشرين، جادل برنارد بيرنسون وغيره من النقاد البارزين ضد نسبة لوحة أوفيزي إلى ليوناردو. ويُعتقد الآن أنها من عمل رسام فلمنكي مجهول ، نشط حوالي عام ١٦٠٠ .

• قائمة أعمال ليوناردو دافنشي

• تيرنر، ألموند ريتشارد. اختراع ليوناردو . مطبعة جامعة كاليفورنيا ، 1994.
• فاساري، جورجيو https://archive.today/20121212095815/http://www-class.unl.edu/ahis398b/classmats/vasari.html حياة ليوناردو] ، 1568.