برنارد بيرنسون

كان برنارد بيرنسون (26 يونيو 1865 - 6 أكتوبر 1959) مؤرخًا فنيًا أمريكيًا متخصصًا في عصر النهضة . حقق كتابه "رسومات رسامي فلورنسا" نجاحًا عالميًا. ويُعتقد أن زوجته ماري كان لها دور كبير في بعض كتاباته. ^{[ 2 ]}

كان بيرنسون شخصية بارزة في تحديد نسبة أعمال الفنانين القدامى ، في وقت كانت فيه هذه الأعمال تجذب اهتمامًا جديدًا من قبل جامعي الأعمال الفنية الأمريكيين، وكانت أحكامه تحظى باحترام واسع في عالم الفن.

وُلد بيرنسون، واسمه الأصلي برنارد فالفروينسكي، في بوتريمونيس ، بمحافظة فيلنيوس (التي تقع الآن في مقاطعة أليتوس في ليتوانيا )، لعائلة ليتوانية. كان والده ألبرت فالفروينسكي، ووالدته جوديث ميكليشانسكي، وله أشقاء أصغر منه، من بينهم سيندا بيرنسون أبوت . ^{[ 3 ]} نشأ والده ألبرت على نهج تعليمي في الدراسات اليهودية الكلاسيكية ، وكان يطمح لأن يصبح حاخامًا. إلا أنه انضم إلى حركة التنوير اليهودية (الهسكالا) ، وهي حركة أوروبية تدعو إلى مزيد من اندماج اليهود في المجتمع العلماني. بعد أن دمر حريق منزله ومتجره للأخشاب، عاش مع أهل زوجته الأكثر تمسكًا بالتقاليد، والذين ضغطوا عليه لتسجيل برنارد مع مدرس للغة العبرية والآرامية. بدلًا من ذلك، هاجروا إلى بوسطن، ماساتشوستس ، عام 1875، حيث تم تغيير اسم العائلة إلى "بيرنسون". اعتنق برنارد المسيحية عام 1885، وأصبح أسقفيًا. ^{[ 4 ]} لاحقًا، أثناء إقامته في إيطاليا، اعتنق الكاثوليكية. ^{[ 5 ] [ 6 ] [ 7 ]}

بعد تخرجه من مدرسة بوسطن اللاتينية ، التحق بكلية الآداب بجامعة بوسطن كطالب مستجد خلال عامي 1883 و1884، لكنه لم يتمكن من تلقي دروس في اللغة السنسكريتية هناك، فانتقل إلى جامعة هارفارد في سنته الدراسية الثانية. ^{[ 8 ]} تخرج من هارفارد وتزوج من ماري سميث ، التي أصبحت مؤرخة فنية بارزة. كانت ماري شقيقة لوغان بيرسال سميث وأليس بيرسال سميث ، الزوجة الأولى لبرتراند راسل . وكانت ماري متزوجة سابقًا من المحامي فرانك كوستيلو. كما ارتبط برنارد بيرنسون بعلاقة طويلة مع بيل دا كوستا غرين . ويشير إرنست صامويلز (1987) إلى "قبول ماري المتردد (أحيانًا)" لهذه العلاقة.

كان من بين أصدقائه الكاتب الأمريكي راي برادبري ، الذي كتب عن صداقتهما في صحيفة وول ستريت جورنال وفي كتابه "يسترمورو" ( غدًا بالأمس )؛ وناتالي بارني ، التي عاشت في فلورنسا خلال الحرب العالمية الثانية، وشريكتها رومين بروكس ؛ وجامع الأعمال الفنية إدوارد بيري وارن . ^{[ 9 ]} كما ضمت دائرة أصدقائه إيزابيلا ستيوارت غاردنر ، وإديث وارتون ، ^{[ 10 ]} ورالف آدامز كرام ، وجورج سانتايانا ، وقد تعرف الأخيران على بعضهما البعض عن طريق برنارد. ^{[ 11 ]}

ماريسا بيرنسون ، ممثلة، هي ابنة عم بعيدة لبيرينسون من خلال لويس كوسيفيتسكي. كان لويس ابن أخ والد بيرنسون، ألبرت فالفروينسكي، الابن اليتيم لأخته. عند وصولهما إلى الولايات المتحدة، اتخذ كل من كوسيفيتسكي وفالفروينسكي اسم بيرنسون. ^{[ 12 ]} شقيقة ماريسا بيرنسون، بيري بيرنسون ، كانت ممثلة ومصورة، وزوجة الممثل أنتوني بيركنز . توفيت بيري على متن رحلة الخطوط الجوية الأمريكية رقم 11 في هجمات 11 سبتمبر 2001 على مدينة نيويورك .

كان بيرنسون يُعتبر المرجع الأبرز في فنون عصر النهضة بين جامعي التحف الأمريكيين في أوائل القرن العشرين . في بدايات مسيرته المهنية، طوّر بيرنسون أسلوبه الفريد في التقييم الفني، جامعًا بين تقنيات الفحص المقارن لجوفاني موريللي والفكرة الجمالية التي طرحها جون أدينغتون سيموندز، والتي مفادها إمكانية استشفاف شيء من شخصية الفنان من خلال أعماله الفنية. ^{[ 13 ]} ورغم أن منهجه ظل مثيرًا للجدل بين مؤرخي الفن الأوروبيين وخبراءه، إلا أنه لعب دورًا محوريًا كمستشار للعديد من جامعي التحف الأمريكيين البارزين، مثل إيزابيلا ستيوارت غاردنر ، التي احتاجت إلى المساعدة في فهم سوق فنون عصر النهضة المعقدة والمتقلبة . وقد حظيت خبرة بيرنسون بتقدير كبير لدرجة أن رأيه في نسبة العمل الفني إلى مؤلفه كان قادرًا على رفع أو خفض قيمة اللوحة بشكل كبير. وبهذا المعنى، كان تأثير بيرنسون هائلًا، بينما جعلته عمولته البالغة 5% ثريًا. (وفقًا لتشارلز هوب ، كان لديه "مصلحة مالية في العديد من الأعمال ... وهو ترتيب اختار بيرنسون إبقاءه سرًا." ^{[ 14 ]} )

بدءًا من كتابه "رسامو البندقية في عصر النهضة مع فهرس لأعمالهم " (1894)، أثبت مزيجه من الخبرة الفنية والمنهجية نجاحه. وفي عام 1895، حظي كتابه "لورينزو لوتو : مقال في النقد البنّاء للفن" بإشادة نقدية واسعة، لا سيما من هاينريش وولفلين . وسرعان ما تبعه كتاب "رسامو فلورنسا في عصر النهضة " (1896)، الذي أثنى عليه ويليام جيمس لتطبيقه المبتكر "للفئات النفسية الأساسية في تفسير الفن الراقي".

في عام 1897، أضاف بيرنسون عملاً آخر إلى سلسلة كتبه الإرشادية، وهو كتاب " رسامو عصر النهضة في وسط إيطاليا" . بعد ذلك، كرّس ست سنوات من العمل على كتاب "رسومات رسامي فلورنسا" ، الذي نُشر عام 1903.

في عام ١٩٠٧، نشر كتابه "رسامو عصر النهضة في شمال إيطاليا" ، حيث أبدى فيه رأيه في فن المانييريزم ، وهو ما قد يكون مرتبطًا بحبه للكلاسيكية ونفوره المعلن من الفن الحديث . وقد دُمجت أعماله المبكرة لاحقًا في كتابه "رسامو عصر النهضة في إيطاليا " (١٩٣٠)، الذي تُرجم وأُعيد طبعه على نطاق واسع. كما نشر مجلدين من المجلات، هما "شائعات وتأملات" و"غروب الشمس والشفق".

إي تاتي

أصبح منزله في سيتينيانو بالقرب من فلورنسا ، والذي يُعرف باسم "إي تاتي" منذ القرن السابع عشر على الأقل، مركز هارفارد لدراسات عصر النهضة الإيطالية ، وهو مركز بحثي يقدم زمالة إقامة للباحثين العاملين في جميع مجالات عصر النهضة الإيطالية. وقد أوصى به لجامعة هارفارد قبل وفاته بفترة طويلة، مما أثار أسف زوجته ماري. ويضم المنزل مجموعته الفنية ومكتبته الشخصية من الكتب في تاريخ الفن والإنسانية ، والتي اعتبرها بيرنسون إرثه الأكثر ديمومة. ويمكن الاطلاع على صورة للحياة اليومية في "بلاط" بيرنسون في "إي تاتي" خلال عشرينيات القرن الماضي في مذكرات السير كينيث كلارك الصادرة عام 1974 بعنوان " جزء آخر من الغابة ". "خلال الحرب العالمية الثانية، بالكاد تسامحت معه السلطات الفاشية ، ولاحقًا أسيادهم الألمان، بقي بيرنسون في "إي تاتي". عندما وصلت خطوط الجبهة إليها في نهاية صيف عام ١٩٤٤، كتب في مذكراته: "يقع منحدر تلتنا بين خط التراجع الألماني الرئيسي على طول طريق فيا بولونيزي وطريق جانبي... نحن في قلب معركة المؤخرة الألمانية، ومعرضون للخطر الشديد". نجت الفيلا من أي أذى. كما نجت معظم مقتنياته، التي نُقلت إلى فيلا في كاريجي . مع ذلك، دُمرت شقة بيرنسون في فلورنسا، في بورغو سان جاكوبو، مع بعض محتوياتها، خلال الانسحاب الألماني من فلورنسا. ^{[ ١٥ ]}

بموجب اتفاقية سرية عام 1912، تمتّع بيرنسون بعلاقة وثيقة مع جوزيف دوفين ، تاجر الأعمال الفنية الأكثر نفوذاً في تلك الفترة، والذي كان يعتمد بشكل كبير على رأي بيرنسون لإتمام صفقات بيع الأعمال الفنية لهواة جمع بارزين يفتقرون إلى المعرفة في هذا المجال. كان بيرنسون هادئاً ومتأنياً بطبيعته، مما تسبب أحياناً في احتكاك بينه وبين دوفين الصاخب. انتهت علاقتهما بشكل سيئ عام 1937، إثر خلاف حول لوحة فنية.

في عام ١٩١٩، استُدعي بيرنسون للإدلاء بشهادته كخبير في قضية شهيرة رفعتها السيدة أندريه هان من مدينة كانساس سيتي ضد دوفين. ^{[ ١٦ ]} أرادت هان بيع لوحة اعتقدت أنها نسخة من لوحة ليوناردو دافنشي " الجميلة فيرونيير" . رفض دوفين علنًا نسبة هان للوحة إلى ليوناردو ، مؤكدًا أنه لم يرها قط. ونتيجة لذلك، رفعت هان دعوى قضائية ضده. في عام ١٩٢٣، نُقلت لوحة هان إلى باريس لمقارنتها بنسخة متحف اللوفر . استعان دوفين ببيرنسون وخبراء آخرين لدعم رأيه، رافضًا لوحة هان باعتبارها نسخة. في المحاكمة التي جرت في نيويورك عام ١٩٢٩، حيث لم يحضر الشهود الخبراء، لم تقتنع هيئة المحلفين بشهادة بيرنسون في باريس، ويعود ذلك جزئيًا إلى أنه، أثناء استجوابه هناك، لم يتمكن من تذكر الخامة التي رُسمت عليها اللوحة. وكُشف أيضاً أن بيرنسون، بالإضافة إلى خبراء آخرين أدلوا بشهاداتهم في باريس ، مثل روجر فراي والسير تشارلز هولمز ، كانوا قد قدموا سابقاً خبرات مدفوعة الأجر لشركة دوفين. وبينما توصلت دوفين، بعد صدور حكم منقسم، إلى تسوية خارج المحكمة مع هان، إلا أن القصة برمتها أضرت بسمعة بيرنسون. ^{[ 16 ] [ 17 ]}

تم انتخاب بيرنسون زميلًا في الأكاديمية الأمريكية للفنون والعلوم في عام 1958. ^{[ 18 ]} توفي عن عمر يناهز 94 عامًا في سيتينيانو، إيطاليا .

أثبتت الدراسات الحديثة أن اتفاقيات بيرنسون السرية مع دوفين درّت عليه أرباحًا طائلة، تصل إلى 25% من العائدات، مما جعله ثريًا. وقد أثار هذا التضارب الواضح في المصالح شكوكًا حول مصداقية العديد من شهاداته لدوفين، وقد تبين، من خلال فحص دقيق، أن عددًا منها أصبح أكثر تفاؤلًا، وبالتالي أكثر قيمة، بمجرد أن بدأ العمل لصالح دوفين. لم تُجرَ مقارنة منهجية حتى الآن، لكن دراسة جزئية لسبعين عملًا تشير إلى هذا الاحتمال. ^{[ 19 ]} ولا تزال هذه المسألة مثيرة للجدل.

إلى جانب مجموعته الأكثر شهرة من لوحات وأشياء عصر النهضة الإيطالية، أبدى بيرنسون أيضًا اهتمامًا كبيرًا بالفن الآسيوي، بما في ذلك مجموعة مميزة من اللوحات العربية والفارسية. ^{[ 20 ]}

توسّعت مكتبة بيرنسون (Biblioteca Berenson) منذ أن أهدى بيرنسون مجموعته الواسعة من الكتب والصور الفوتوغرافية إلى جامعة هارفارد، وهي تضم الآن أرشيفًا يضم حوالي 250,000 صورة فوتوغرافية مطبوعة ومواد أخرى ذات صلة. ^{[ 21 ]} كما تُحفظ صور فوتوغرافية تُنسب إلى بيرنسون في أرشيف مكتبة كونواي في معهد كورتولد للفنون في لندن. ^{[ 22 ]} ويجري حاليًا رقمنة كلتا المجموعتين.

تم نشر كتاب "رسائل برنارد بيرنسون وإيزابيلا ستيوارت غاردنر، 1887-1924" ، الذي حرره رولين فان ن. هادلي، بواسطة مطبعة جامعة نورث وسترن في عام 1987.

شهد عام 2006 نشر رسائل المؤرخ البريطاني البارز هيو تريفور روبر إلى بيرنسون في الفترة 1947-1960 ، في كتاب بعنوان " رسائل من أكسفورد: هيو تريفور روبر إلى برنارد بيرنسون" ، حرره ريتشارد دافنبورت هاينز ، ونشرته دار وايدنفيلد ونيكلسون.

في عام 2015، نشرت مطبعة جامعة ييل مراسلات كينيث كلارك مع بيرنسون في كتاب بعنوان " عزيزي بي بي: رسائل برنارد بيرنسون وكينيث كلارك، 1925-1959" ، والذي قام بتحريره وتعليقه روبرت كامينغ.

تحتفظ المجموعات الخاصة والمحفوظات في مكتبة جامعة كاليفورنيا في سان دييغو بمراسلات تمتد لتسع سنوات (1950-1959) بين بيرنسون ونورا بيسجود وودوارد المقيمة في سان دييغو . ^{[ 23 ]}

احتفظ بيرينسون وإرنست همنغواي بمراسلات مدتها ثماني سنوات من عام 1949 حتى عام 1957، ونشرت في مجلة جوبست سي كنيج: إرنست همنغواي وبرنارد بيرينسون. صداقة غريبة ، جامعة هومبولت في برلين(متاح للجميع).

• رسامو البندقية في عصر النهضة (1894)
• لورينزو لوتو: مقال في نقد الفن البنّاء (1895)؛ بيرنسون، برنارد (1901). لورينزو لوتو: مقال في نقد الفن البنّاء (  الطبعة الثانية المنقحة مع رسوم توضيحية إضافية).^{[ 24 ]} (انظرلورينزو لوتو.)
• رسامو فلورنسا في عصر النهضة (1896)
• رسامو عصر النهضة في وسط إيطاليا (1897)
• الإحساس بالجودة: دراسة ونقد الفن الإيطالي (1901؛ السلسلة الثانية، 1902)
• مبادئ التذوق (1902)
• رسومات الرسامين الفلورنسيين (1903، تمت مراجعتها في عامي 1938 و1961) ^{[ 25 ] [ 26 ]}
• رسامو عصر النهضة من شمال إيطاليا (1907)
• رسام من سيينا يصور أسطورة الفرنسيسكان (1910)
• الرسم الفينيسي في أمريكا: القرن الخامس عشر (نيويورك، 1916)
• مقالات في دراسة الرسم السييني (نيويورك، 1918)
• رسم تخطيطي لصورة ذاتية (نُشر عام 1947 - كُتب خلال الحرب العالمية الثانية)
• الجماليات والتاريخ في الفنون البصرية (Estetica، Etica e Storia nelle Arti della Rappresentazione Visiva) (1948)
• برنارد بيرنسون: رسم تخطيطي لصورة ذاتية (1949)
• الرسامون الإيطاليون في عصر النهضة (1952)
• الشائعات والتأملات (نيويورك، 1952)
• كارافاجيو : تناقضه وشهرته (1953)
• الرؤية والمعرفة ، جمعية نيويورك للرسوم البيانية المحدودة (1953)
• بييرو ديلا فرانشيسكا أو غير البليغ في الفن ، شركة ماكميلان (نيويورك، 1954)
• علم الجمال والتاريخ (1955)
• السائح الشغوف: من اليوميات 1947 إلى 1956 (نيويورك، 1960)
• غروب الشمس والشفق (نيويورك، 1963)

نُشرت معظم كتبه في الولايات المتحدة الأمريكية، وصدرت منها طبعات عديدة.

• باتريشيا لوس تشابمان: إلى برنارد بيرنسون مع حبي (2005).
• إس إن بيرمان: دوفين (1951، 1952).
• كينيث كلارك: جزء آخر من الغابة (1974).
• راشيل كوهين: برنارد بيرنسون: حياة في تجارة الصور (2013).
• جوزيف كونورز، لويس والدمان، محرران: برنارد بيرنسون التكوين والتراث (2014).
• ماري آن كالو: برنارد بيرنسون والقرن العشرين (1994).
• سيمون غراي : الأساتذة القدامى. مسرحية يكون فيها بيرنسون شخصية رئيسية. (2004).
• جون بوب هينيسي "برنارد بيرينسون" في Dizionario Biografico degli Italiani ، 34 (1988).
• إرنست سامويلز : برنارد بيرنسون: صناعة خبير (1979).
• إرنست سامويلز: برنارد بيرنسون: صناعة أسطورة (1987).
• سينثيا سالتزمان: روائع قديمة، عالم جديد: غارة أمريكا على الصور الأوروبية العظيمة (2008).
• ميريل سيكريست: أن تكون برنارد بيرنسون: سيرة ذاتية . هولت، راينهارت ووينستون (1979)، وايدنفيلد ونيكلسون (1980).
• كولين سيمبسون: شركاء بارعون: برنارد بيرنسون وجوزيف دوفين (1986).
• كارل براندون ستريلكه وماختلت بروجين إسرائيلز (محرران): مجموعة برنارد وماري بيرنسون للوحات الأوروبية في إي تاتي ، فلورنسا-ميلانو: فيلا إي تاتي بالتعاون مع أوفيتشينا ليبراريا، 2015.
• ويليام ويفر : إرث التميز: قصة فيلا إي تاتي (1997).

• أعمال برنارد بيرنسون في مشروع غوتنبرغ
• أعمال برنارد بيرنسون أو أعمال عنه في أرشيف الإنترنت
• قاموس مؤرخي الفن، مؤرشف بتاريخ 14 أكتوبر 2020، على موقع Wayback Machine
• فيلا إي تاتي وبرنارد بيرنسون
• معرض وكتالوج إلكترونيان عن برنارد وماري كطالبين في جامعة هارفارد. مؤرشف بتاريخ 19 سبتمبر 2012 في أرشيف الإنترنت ( Wayback Machine).
• الفن كوجود، بقلم غابرييل غيرسيو، منشورات معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا، 2006
• ميلاد آلنديل - الخبرة والجدل - سرد مفصل لتورط بيرنسون في نسبة ميلاد آلنديل، منشور على موقع 3 Pipe Problem.