ميموري هولواي

📅 آخر تحديث: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
الموسوعة الحرة

ميموري جوكيش هولواي (مواليد 13 أغسطس 1946) هي مؤرخة فنية ومحاضرة ومنسقة معارض فنية وناقدة وناشطة إنسانية أمريكية المولد، بدأت حياتها المهنية في أستراليا في السبعينيات، حيث عملت وعاشت هناك لمدة عشرين عامًا قبل أن تعود إلى أمريكا إلى جامعة ماساتشوستس.

تمرين

هولواي، المولود في ولاية بنسلفانيا ، درس في مدينتي برلين وباريس، وقضى 20 عامًا في أستراليا، قبل أن ينتقل إلى ساوث دارتموث، ماساتشوستس ، وحصل على شهادة ماجستير من جامعة هارفارد، وماجستير ودكتوراه من معهد كورتولد للفنون عام 1995.

أستراليا

ناقد فني

كانت هولواي ناشطة في أستراليا منذ عام 1970، [ 1 ] [ 2 ] [ 3 ] وعملت كناقدة فنية في صحف "ذا ملبورن تايمز" (1977-1978)، [ 4 ] و"ذا أستراليان" (1978-1981)، [ 5 ] [ 6 ] [ 7 ] و"ذا إيج " (1972-1986)، [ 8 ] وساهمت في ملحق "مونثلي ريفيو" التابع لها من عام 1982 إلى عام 1988 ، [ 9 ] [ 10 ] وساهمت أحيانًا في صحيفة "ذا هيرالد" . [ 11 ] وكتبت لمجلة "آرت + أستراليا" (1980-1988). [ 12 ] نشرت غاليري إيوينغ وجورج باتون أعمالها في كتالوجاتها، وفي عام 1976، بدأت مجموعتها، التي ضمت هولواي مع كيفي كارتر، وغاري كاتالانو ، ولين كوك ، وسوزان ديفيز، وآن غالبالي ، وجي آر (روس) لانسيل، وتشارلز ميرويذر، وبروس بولارد، وميريديث روجرز، وآن ستيفن، بنشر مجلة "آرتس ملبورن" الفصلية، مستفيدةً من نجاح "آرت ألماناك" التي أسسها المديرون عام 1974. [ 13 ] يشير أندرو مونتانا في كتابه "الفن البدائي والفن الشعبي: أستراليا كيث هارينغ " (دار النشر الأكاديمية الأسترالية، 1984) إلى أن هولواي رأت أن أعمال كيث هارينغ كانت "كتابات جدارية مُنمّقة" رُسمت "بعينيه مُثبّتة على سوق الفن". [ 14 ]

أسلوب

وظّفت هولواي البحث التاريخي الفني في كتاباتها الصحفية دون أن تُحوّله إلى مجرد تقارير ثقافية أو آراء جمالية. وبذلك، أسهمت في تيار نقدي أسترالي اعتبر الفن المعاصر نتاجًا فكريًا. عندما عرضت دينيس غرين ، بعد نجاحاتها في الولايات المتحدة الأمريكية، [ 15 ] أعمالها في معارض تولارنو في ملبورن، نشرت صحيفة " ذا إيج" في أغسطس 1982 مقالتين متجاورتين: الأولى مراجعة للمعرض بقلم هولواي، [ 16 ] والثانية مقابلة مع الفنانة أجرتها فيليبا هوكر. [ 17 ] كان رد فعل هولواي على هذه الفنانة الحداثية البارعة ذا طابع تاريخي فني واضح ونظري، أقرب فكريًا إلى كتابات تيري سميث، معاصرها آنذاك، منه إلى كتابات دانيال توماس أو روبرت هيوز ، [ 18 ] اللذين يكبرانها بعقد من الزمن، مع احتفاظها في الوقت نفسه بتميزها عن الثلاثة. بحلول عام ١٩٨٢، كانت هولواي قد رسخت مكانتها في أستراليا، ليس كمعلقة صحفية، بل كناقدة تستخدم التحليل الشكلي الدقيق والسياق التاريخي، مُلِمّةً بخطاب الفن الأوروبي والأمريكي في فترة ما بعد الحرب. وعلى عكس أحكام هيوز الأكثر جدلاً، [ ١٩ ] [ ٢٠ ] تتجنب هولواي الخطابة لصالح سلطة هادئة تستند إلى المنهج. وبينما دعمت كتابات دانيال توماس للصحف والمعارض اهتمام الخبير من خلال عرض واضح، [ ٢١ ] فإن هولواي، التي تفترض أن قارئها مُلِمٌّ بالنقد وقادر على متابعة الحجج السيميائية والبنيوية والحداثية دون ترجمة، ليست مُغازلة ولا تعليمية. ولذلك فهي الأقرب إلى إصرار تيري سميث المعاصر على الجدية الفكرية للنقد الفني، الذي يتطلب الاهتمام بالبنية والزمن وسياقات المعنى في الفن الحديث وما بعد الحداثي، [ ٢٢ ] على الرغم من أنها أقل نظريةً ونقدًا ما وراء نقدي ومنهجيةً من سميث. تُعنى هولواي بالمنطق الداخلي للأعمال الفنية ضمن المشكلات الحداثية الموروثة. ومن الواضح أن المحرر بيتر إلينغسن شعر بضرورة إدراج مقابلة هوكر، مدركًا كيف ترفض هولواي، في مراجعتها، اعتبار السيرة الذاتية أو النية التفسير الأساسي لأعمال غرين، مفضلةً قراءة لوحاتها كنظام من العلامات التي تشكلها السوابق التاريخية والقيود المفاهيمية.

استقبال

مع ذلك، عندما تُسلط هولواي الضوء على أعمالهم، فإنها لا تتجنب الحوار المباشر مع فنانين مثل فيليب غوستن في مقالاتها، [ 23 ] أو في مناقشتها مع بيل هينسون في يوليو 1985 حول أعماله، حيث خلصت، في ضوء الجدل اللاحق ، إلى أن: "هينسون يغامر بالدخول إلى منطقة ظلت حتى الآن خاصة ومحظورة. ولهذا السبب تُشعرنا صوره بعدم الارتياح. لأننا متطفلون." [ 24 ] كما لا تتجنب هولواي إصدار أحكام مثيرة للجدل. في ردها على مراجعة هولواي في صحيفة "ذا إيج " [ 25 ] لمعرض أندرو سيبل في غاليري رياليتيز ، رأت جيني زيمر، في معرض حديثها عن سلسلة لوحاته "السيرك "، أن هولواي كان "مخطئًا" في رغبته "بحصر معنى اللوحات في التعليق على اغتراب الفنان عن المجتمع ونضاله من أجل الاعتراف به، والحفاظ على فرديته في مواجهة معارضة الجماهير"، وفي وصفه للوحات بأنها "مؤشر على أعمق مخاوف الفنان وهواجسه"، حيث اعتبر موضوع السيرك بمثابة "الفنان كغريب". وفي ردها، أكدت زيمر ببساطة أنه "لا يمكن لأي فنان عميق أن يحصر وصفه لعالم السيرك التراجيكوميدي، القبيح والجميل، في اهتماماته الخاصة". [ 26 ]

في يوليو من عام 1982، عندما عُرضت بالتزامن مع معرضي "البوبية" و "الفنان والطابع " [ 27 ] في المعرض الوطني للفنون فيكتوريا ، انتقد هولواي أمينة معرض جورج باتون، جودي أنير، بشأن معرض "الفن في عصر الاستنساخ الميكانيكي": "كلما نظرت إلى العمل، كلما ازداد اعتقادي بأن بنيامين قد أُسيء فهمه، ويرجع ذلك أساسًا إلى أن العديد من هؤلاء الفنانين كانوا يصنعون أعمالًا أصلية أصيلة لها هالة وحضور؛ وهي صفات تجنبتها معايير بنيامين" واتهم أنير "بالركوب على الموجة اللغوية لما بعد البنيوية والنظرية السيميائية". [ ٢٨ ] في المقابل، بينما تُشيد هولواي بزميلها في صحيفة "ذا إيج"، غاري كاتالانو ، بوصفه "الكاتب الوحيد الذي أدرك تمامًا أهمية الضوء للفنان في مقالته "العالم المتوهج"، وذلك في كتالوج معرض بيتر بوث في معرض جامعة ملبورن، يرى كاتالانو أن الخيط التنسيقي في اختياراتها لمعرض " السفينة الغارقة" في ٢٠٠ شارع جيرترود ضعيف للغاية. [ ٢٩ ] مع ذلك، يُسلط جون ماكدونالد الضوء على قيمة مقالتها في "شبكة الفن" عن الفنان الأمريكي دينيس أوبنهايم . [ ٣٠ ]

تشير بات هوفي، في مقال لها في موقع Artlink، إلى أنه "خلال ثمانينيات القرن العشرين، وصفت كل من ميموري هولواي وبول تايلور التناقض النقدي الذاتي بأنه سمة نموذجية للهوية الثقافية الأسترالية. وقد عرّفت هولواي هذا الميل بأنه "شك". [ 31 ]

تؤكد مراجعة هولواي لكتاب ريتشارد هايس " المتمردون والأسلاف" المنشورة عام 1982 في مجلة "آرت + أستراليا" [ 32 ] ، شأنها شأن العديد من المراجعات الأخرى، على الأهمية الأكاديمية للكتاب، وتعكس إشادة برنارد سميث بوضوح أسلوب هايس في الكتابة. [ 33 ] وتصوّر هولواي "حدة الوعي السياسي في ثلاثينيات وأربعينيات القرن العشرين" كهاجس رئيسي للمؤلف، وليس مجرد خلفية أيديولوجية منفصلة، ​​والتي من خلالها فهم فنانو تلك الفترة أنفسهم كمثقفين عامين يتجاوزون حدود التخصصات. بينما يركز نقاد آخرون على سرده لنشأة الحداثة الأسترالية، تشير هولواي إلى أن هؤلاء الرسامين "لم يرضوا بأن يُنظر إليهم كمجرد مبدعين لأشياء جميلة، ومنفصلين عن هموم العالم الحقيقي. فإذا كان الفن انعكاسًا للمجتمع، فعليه أن يشمل ويعكس الأحداث التي تجري فيه"، مستشهدةً بهيس: "لقد كان زمنًا رفض فيه الفنانون أن يروا أنفسهم، أو أن يراهم أصدقاؤهم الأدباء، كرسامين بالمعنى الضيق. لقد كانوا شعراء ورسامين، ونقادًا اجتماعيين وجماليين، ومنظرين وحرفيين، ومحررين أدبيين ونشطاء فنيين - لقد أصبحت التصنيفات القديمة غير ذات صلة". ومن خلال اهتمامها الأوسع بكيفية تنظيم المؤسسات الثقافية للمعنى والشرعية، تؤكد هولواي على رواية هيس عن المقاومة المحافظة - وخاصةً مقاومة الأكاديمية الأسترالية للفنون ، والمعارض الحكومية، وشخصيات مثل مينزيس ، وداريل ليندسي ، وجي إس ماكدونالد - ليس فقط كمعارضة جمالية للحداثة، بل كقمع سياسي لصراعات أيديولوجية أعمق داخل المجتمع الأسترالي. تُبرز هولواي الدور الذي اكتشفه هايز للرعاة والكتاب والنقاد - جون وصنداي ريد ، وماكس هاريس ، وباسيل بوردت ، وأدريان لولور - في دعم "حوار فكري حيوي ومثير، والذي"، كما كتبت، "للأسف، لم يعد موجودًا"، مشيدةً بكتاب هايز باعتباره تصحيحًا للنسيان الثقافي المعاصر. وتُبدي هولواي صراحةً غير معتادة في تقديرها لتحيز هايز، مُوَحِّدةً إياه مع نموذج بودليري للنقد الملتزم والتقييمي والمُؤَسَّس تاريخيًا. [ 34 ] وبذلك، تُميِّز نفسها عن المُراجعين الأكاديميين الأكثر حيادية، مثل تشارلز ميرويذر (في صحيفة ناشونال تايمز ، 1981)، وجيل غراهام (في مجلة آرت آند تكست ، 1982).

الفن الأمريكي

استنادًا إلى زياراتها هناك، وعلاقاتها وأصولها في أمريكا، واصلت هولواي في أواخر الثمانينيات تزويد صحيفة "ذا إيج" بمراجعات مميزة مثل تلك الخاصة بالمعرض الاستعادي لبول كلي في متحف الفن الحديث : [ 35 ]

في لوحة "اندلاع الخوف"، التي أنجزها عام ١٩٣٩، أكّد كلي الحالة المزاجية التي سيطرت على ذهنه. تُظهر اللوحة شخصيةً مُقطّعةً إلى أجزاء ومُسطّحةً على الصفحة، كما لو أن إحدى دمى الفنان قد تفككت عند حوافها. الشخصية محاصرة في فضاءٍ خانق. ومن المفارقات، أن هذه الأعمال الأخيرة أكثر جرأةً وثقةً واتساعًا من أي شيءٍ أنجزه كلي سابقًا. إنها دليلٌ على معاناة الفنان، وعلى عجزه عن تغيير أحداث التاريخ في ذلك الوقت، لكنها تُظهر أيضًا إيمانه بقدرة الفن على التجديد في وقتٍ كان فيه الدمار وشيكًا.

في مراجعته لمعرض "فوكس بوب" الذي أقامه المعرض الوطني للفنون فيكتوريا أواخر عام 1983 لصالح مجلة "آرت + أستراليا"، واعتراضه على اتباعه الأعمى للاتجاهات الأمريكية، وجد جيفري ماكين نفسه يردد تعليق هولواي بأن المعرض "انضم إلى سلسلة طويلة من المعارض من هذا النوع التي ظهرت في أوروبا وبريطانيا... في نهايتها"، ويتفق مع رأيها بأن عمل بول بوستون كان الأكثر أصالة فيه. [ 36 ]

في مقالها المنشور عام ١٩٨٧، قارنت هولواي بين حجم وكثافة عالم الفن في نيويورك وبين المشهد الأسترالي الأكثر تواضعًا والمدعوم من القطاع العام، مصورةً الثقافة الفنية الأمريكية على أنها شديدة التنافسية ومدفوعة بالسوق، حيث يمكن للاعتراف - لا سيما من خلال بينالي ويتني - أن يُحدث تحولًا جذريًا في مسيرة الفنان وأسلوب حياته، على عكس المكاسب التدريجية المعتادة في أستراليا. وقدّمت هولواي متحف ويتني باعتباره جهةً مؤسسيةً مؤثرةً ومركزًا للنقد المُنظّم، يُضاهي في دوره، إن لم يكن في حجمه، بينالي سيدني . كما أشارت إلى تحول أسلوبي من التعبيرية الجديدة نحو التجريد البارد ذي الطابع التكنولوجي، والتصوير الفوتوغرافي، والممارسات "المحاكاة" (الاستحواذية) التي تُعنى بالإعلام والمظهر والاستهلاك. وبالإشارة إلى المناخ السياسي في أمريكا خلال عهد ريغان، خلصت مقالتها في صحيفة "ذي إيج" إلى أن القيم الجمالية والسلطة المؤسسية وقوى السوق تُشكّل الفن المعاصر بطرق غير متاحة إلى حد كبير في السياق الأسترالي. [ ٣٧ ]

من خلال شارع جيرترود، [ 38 ] وفي مراجعاتها المتكررة، شجعت هولواي الفن الناشئ، سلسلة برلين لجان موراي على سبيل المثال، [ 39 ] ودافعت عن ذلك الذي "ينبض بالحيوية والنشاط" من استوديوهات روار. [ 40 ]

أكاديمي

عُيّنت هولواي في أوائل السبعينيات كأول محاضرة في قسم الفنون البصرية بجامعة موناش في ملبورن، [ 41 ] [ 42 ] ووُصفت عام 1983 بأنها "محاضرة في فنون وعمارة القرن العشرين". [ 43 ] يتذكر إيان ماكلين، الذي درس في جامعة موناش مع زميله بول تايلور، قائلاً: "لقد جذبتنا المحاضرة الأمريكية، ميموري هولواي، وباتريك مكاوجي ، إلى عالم الأفكار. لقد خلقا جوًا حيويًا من المؤمنين الحقيقيين بالفن المعاصر". [ 44 ] أما تيم عبد الله، الذي أصبح شريكًا في معرض جيرستمان عبد الله للفنون الجميلة الدولية، وأدار لاحقًا معرضهم الجديد في كولونيا، فقد قال: "لقد كانت دورة ملهمة، وأشعلت اهتمامي بفن عصر النهضة الإيطالي". [ 45 ]

أشاد هولواي بنجاح مكاوجي عندما كان مديرًا للمعرض الوطني لفيكتوريا، قائلاً: "عليك أن تعود إلى التقاليد الإنجليزية، إلى كينيث كلارك أو روجر فراي ، لترى كيف يجمع باتريك بين الخبرة الفنية والنقد. إنه ليس مؤرخًا فنيًا عظيمًا، ولكنه مُروّجٌ بارعٌ للفن، وقد أعاد الحياة إلى المعرض." [ 46 ]

تعرّف الفنان البريطاني جون ووكر [ 47 ] ، خلال زيارته ، على صديقهما المشترك وزميل هولواي المهني، [ 48 ] ماكوجي، عندما كانا زميلين في برنامج هاركنس في نيويورك في أوائل سبعينيات القرن الماضي. أصبح ماكوجي أول أستاذ للفنون الجميلة في جامعة موناش عام 1972 (مع أول دفعة طلابية عام 1975)، وفي عام 1979 عرض على ووكر إقامة فنية في الجامعة. هناك، التقى الفنان وهولواي، وتزوجا، ورُزقا بطفلين بحلول عام 1985. من بين إرث ووكر الدائم تأسيسه " جيرترود كونتمبوراري" ، الذي كان يُعرف آنذاك باسم "200 شارع جيرترود" [ 49 ] عام 1985، وهو مجمع يضم استوديوهات ومعارض فنية في فيتزروي، وكان الأول من نوعه في أستراليا. بعد تأسيسه، سلّم ووكر إدارته إلى آخرين، بمن فيهم زوجته آنذاك، هولواي، التي شاركت في رئاسته بين عامي 1985 و1987. [ 50 ] [ 51 ] قام هولواي بمراجعة معرض ووكر في متحف تيت عام 1985. [ 52 ]

الترويج للفن الأسترالي

يشير مايكل ديفي في مقال له في صحيفة "ذا إيج" إلى جهود الزوجين للترويج للفن الأسترالي دوليًا، وخاصة في نيويورك: [ 53 ]

كان كل من ووكر وميموري هولواي نشطين مؤخرًا في الجهود المبذولة لوضع الفن الأسترالي المعاصر على خريطة الفن الحديث في نيويورك، أو على الأقل على جزء منها. قبل عام، لم تكن نيويورك، التي لا تُقلل من شأن نفسها كمركز عالمي للفن الحديث، قد سمعت تقريبًا عن الرسم الأسترالي. خلال الأشهر الاثني عشر الماضية، ضم متحف الفن الحديث، ولأول مرة، فنانين أستراليين في معرض استقصائي كبير، كما أقام متحف غوغنهايم سلسلة من المعارض الدولية، كان المعرض الأسترالي، بحسب ووكر، أهمها. كتبت ميموري هولواي كتالوج المعرض، وكان خمسة من الفنانين الثمانية المشاركين من خريجي كلية فيكتوريا للفنون .

في عام 1984، اختارت ميموري هولواي أعمال هوارد أركلي ، وسيدني بول ، وبيتر بوث ، [ 54 ] وآرثر بويد ، وريتشارد دان، وفيليب هنتر، وروجر كيمب ، وماري ماكوين ، وجيفري ماكين ، وجان موراي، وجون أولسن ، وستيج بيرسون، وجان سينبيرجس ، وتوني تاكسون ، وكين ويسون، وفريد ​​ويليامز ، لعرضها في معرضها "الأستراليون: ثلاثة أجيال من الرسومات" في معرض سي دي إس في مدينة نيويورك. [ 55 ] وفي مقالها الذي نُشر في معرض إكسون الدولي " رؤى أسترالية" في متحف غوغنهايم عام 1984 ، [ 56 ] عارضت هولواي، في معرضها، تأكيد أمينة المعرض ديان والدمان على وجود "أسترالية أصيلة"، قائلةً:

"لا توجد أستراليا واحدة. من الأدق أن ننظر إلى هذا المكان، وثقافته وفنونه، كما وصفته ميغان موريس مؤخرًا، على أنه "ثقافة تجميعية من شظايا مستعارة، ونسخ متناثرة، وذكريات غريبة (أو مغتربة)... هذا ما لدينا لنبدأ به". ومن ثم ننطلق من هناك. نجمع الأجزاء معًا، ونرتجل، ونتدبر أمورنا..." [ 57 ] [ 58 ]

من بين العديد من العروض العامة، تحدث هولواي في المعرض الوطني لفيكتوريا عام 1975 عن المناظر الطبيعية الهولندية في المعرض الأوروبي، [ 59 ] والحركة الرومانسية، [ 60 ] وكان منتقيًا لجوائز وادي دايموند الفنية، وحكم في جائزة أندور ميزاروس، [ 61 ] وتحدث عن "الجميلة والوحش: الفن في فيينا في مطلع القرن" في ندوة مجلس تعليم الكبار ليوم واحد بعنوان "الهوية النمساوية"، [ 62 ] وألقى محاضرة تم الإعلان عنها على نطاق واسع عن مارك شاغال في المركز الثقافي اليهودي " كاديما " في إلسترنويك في أغسطس 1985، [ 63 ] وانضم بانتظام إلى برنامج Artsview لمناقشة فن عام 1985 على إذاعة ABC، [ 64 ] [ 65 ] [ 66 ] [ 67 ] ومنتدى فن البوب ​​1955-1970 في معرض جورج باتون. [ 68 ] أشارت في رسائلها إلى الصحف إلى قيمة سوق فيكتوريا في ملبورن الذي لا يزال يبيع الفاكهة والخضراوات، في حين أن "لندن وباريس قد فقدتا بحزن كوفنت غاردن ولي هال". [ 43 ] في أكتوبر 1985، حضرت هولواي، نيابةً عن الحكومة الأسترالية، بينالي ساو باولو الثامن عشر، حيث مثّل الرسام ديك واتكينز بلاده، [ 69 ] وكتبت عنه مراجعةً لمجلة Art + Australia . [ 70 ]

ما بعد الحداثة

تم تقديم موقف هولواي من ما بعد الحداثة في مراجعتها لمعرض لين إيستواي في معرض أكسيوم في يوليو 1982، وذلك بالتزامن مع ذكر مشاريع جون نيكسون الفنية وعرضه في دوكومنتا مع إيمانتس تيلرز :

الرسم ما بعد الحداثي: هل يوجد شيء كهذا؟ نعم، لكن لا يبدو أن هناك اتفاقًا على تعريف دقيق له. إذا كان مرتبطًا بالعاطفة والأسطح المزخرفة بكثافة، فقد يُطلق عليه التعبيرية الجديدة. أو إذا تضمن شخصيات، فقد يُطلق عليه التصويرية الجديدة. أما إذا استلهم من الثقافة الشعبية ولكنه يتسم بالحياد والبرود، فقد يُناسبنا مصطلح الموجة الجديدة. أو الفن الساذج الجديد، أو الذاتية الجديدة، أو القومية الدولية. حتى مصطلح "الطاقة" يُطرح كأسلوب جديد. عندما طُرح السؤال في أبريل الماضي في بينالي سيدني، لم يُتفق على تعريف واحد. لكن مهما كان الاسم الذي سنختاره، فقد شهد الرسم تغيرًا خلال السنوات القليلة الماضية. فقد تحول التركيز من التجريد المسطح للحداثة إلى تعبير عاطفي شخصي أكثر. وعادت الأسطح المزخرفة بكثافة إلى الظهور في كثير من اللوحات الجديدة. [ 71 ]

لكن تم توضيح ذلك في مقدمة نص صدر عام 1988 حول هذا الموضوع، والذي كتبه بشكل مشترك محرروه أندرو ميلنر وفيليب جيه طومسون وكريس وورث، الذين كانوا آنذاك في مركز الأدب العام والمقارن في موناش: [ 72 ]

تُعدّ السياسة النسوية محوريةً لدى كلٍّ من ريتا فيلسكي وهولواي، إذ لا تُعتبر ما بعد الحداثة بالنسبة لهما أسلوبًا أو شكلًا، بل ساحةً للصراع حيث تتفاعل أنماط ثقافية تكاملية وأخرى عدائية. وترى كلتاهما أن السياسة الثقافية المعارضة نسوية، وإن اختلفتا في مدى تجذّر هذه السياسة في أشكال ثقافية بديلة. تُصرّ فيلسكي، في نقاشٍ قد يُشكّل خاتمةً مناسبةً للمناقشات السابقة في الماركسية، فضلًا عن كونه إضافةً قيّمةً لتلك التي دارت في النسوية المعاصرة، على الحياد السياسي النسبي للشكل في عصر ما بعد الحداثة، وتُدافع عن الأولوية الاستراتيجية للسياسة النسوية على الفن، وهي أولوية لا تتطلب أي معايير جمالية سياسية. أما هولواي، فتُشدّد على الخصائص الراديكالية السياسية والثقافية لبعض الممارسات الفنية في عصر ما بعد الحداثة، لكن هذه الممارسات تبقى، ليس من قبيل المصادفة، ممارسات فن نسوي ملتزم.

لاحقًا

كانت الدكتورة ميموري هولواي عضوة هيئة تدريس في دورة نيو بيدفورد كليمنتي في العلوم الإنسانية التي بدأت في عام 2005، بمساعدة من قسم العلوم الإنسانية في جامعة ماساتشوستس دارتموث، حيث كانت تدرس، و PACE، Inc. مع اعتمادات ممنوحة من جامعة ماساتشوستس دارتموث.

انضمت هولواي إلى كنيسة غريس الأسقفية في نيو بيدفورد ، وكانت عضوة في مجلس إدارة جيش الخلاص . درست في كلية اللاهوت الأسقفية (حين كانت في كامبريدج)، والتي قالت إنها "وضّحت ما أؤمن به. لقد كانت المعتقدات والتعاليم الأخلاقية، وفن العيش". [ 73 ] عملت كمترجمة للغواتيماليين أثناء تعاملهم مع المساعدة القانونية في أعقاب مداهمة مايكل بيانكو للهجرة عام 2007. [ 74 ]

في توسيع نطاق الدراسات المتعلقة بصور الطعام المصورة في الأفلام، كتبت هولواي في مقالتها "الذوق والشرف والتقاليد في فيلم المافيا"[ 75 ] يتناول فيلم "إل مافيوزو" ( 1962) قصص المافيا الإيطالية والثقافة الإقليمية الإيطالية ، مقدماً سرداً للصراع بين الشمال والجنوب حول الرجولة والجنسية والولاء العائلي في منتصف القرن العشرين في إيطاليا: " لا يقتصر فيلم " إل مافيوزو" على المافيا فحسب، بل هو كوميديا ​​سوداء تُصوّر صورة شمال إيطاليا الصناعية ودقتها في مقابل الجنوب الذي تُعبّر فيه العادات القديمة عن نفسها من خلال فلاحين حذرين يخشون تهديدات المافيا ويتقبلونها. وفي صميم هذا التناقض بين الشمال والجنوب، يكمن الطعام: مظهره، ومكوناته الغريبة، وقبوله أو رفضه من قِبل من يجلسون على المائدة."

في مارس 2017، قدمت هولواي ورقة بحثية بعنوان "هيلين واتسون فيلبس: من الظلال إلى النور" في ندوة "صنع بصمتها" التي أقيمت في كنيسة المعمدانية الأولى التاريخية في بروفيدنس ، برعاية نادي بروفيدنس للفنون وبالتعاون مع قسم تاريخ الفن بجامعة ماساتشوستس دارتموث. [ 76 ]

في عام 2021، تعاون هولواي مع أمينة مكتبة وأرشيف جامعة ماساتشوستس دارتموث، سونيا باتشيكو، في مشروع ديموغرافي بقيمة 17,600 دولار أمريكي لإجراء مقابلات مع مهاجرين أمريكيين من الرأس الأخضر حول حياتهم في ماساتشوستس. [ 77 ] اعتبارًا من عام 2025، كان هولواي، البالغ من العمر 79 عامًا، أستاذًا فخريًا لتاريخ الفن في جامعة ماساتشوستس دارتموث ، وعضوًا في مجلس إدارة مركز الدراسات والثقافة البرتغالية.

الإشراف المختار

عندما تم اختيار جيمس موليسون لمنصب مدير المعرض الوطني لفيكتوريا عام ١٩٨٩، ترددت شائعات بأن مجلس أمناء المعرض كان يفضل ميموري هولواي، إحدى ستة مرشحين تمت مقابلتهم، [ ٧٨ ] لهذا المنصب، نظرًا لإشرافها على عدد من المعارض وإصدارها كتالوجات مهمة للمؤسسة. [ ٧٩ ] وكانت هولواي وزوجها جون ووكر يقيمان آنذاك في نيويورك. [ ٨٠ ] وفي وقت سابق، عام ١٩٨٦، سردت هولواي بالتفصيل مفاوضات موليسون المستمرة مع لي كراسنر لشراء لوحة "درس الطوطم الثاني" ورسومات مهمة أخرى للفنان جاكسون بولوك لصالح المعرض الوطني الأسترالي . [ ٨١ ]

  • 1981، 26 فبراير - 2 أغسطس: ماكس كلينجر : الحب والموت وما وراءهما؛ معرض فيكتوريا الوطني المتنقل، ملبورن (26 فبراير - 12 أبريل 1981)، معرض جنوب أستراليا للفنون، أديلايد (2 مايو - 7 يونيو)، معرض نيو ساوث ويلز للفنون، سيدني (4 يوليو - 2 أغسطس) [ 82 ]
  • 1983: جورج بالديسين: منحوتات ونقوش؛ معرض تذكاري . المعرض الوطني لفيكتوريا. ملبورن. [ 83 ]
  • ١٩٨٤، ٢٤ سبتمبر - ٢٠ أكتوبر: الأستراليون: ثلاثة أجيال من الرسومات مع هوارد أركلي، وسيدني بول، وبيتر بوث، وآرثر بويد، وريتشارد دان، وفيليب هنتر، وروجر كيمب، وماري ماكوين، وجيفري ماكين، وجان موراي، وجون أولسن، وستيج بيرسون، وجان سينبيرجس، وتوني تاكسون، وكين ويسون، وفريد ​​ويليامز. معرض سي دي إس، نيويورك، برعاية ميموري هولواي [ ٨٤ ] [ ٨٥ ] [ ٨٦ ] [ ٨٧ ] [ ٥٥ ]
  • ١٩٨٦، ٢٦ نوفمبر - ٢٠ ديسمبر: غرق السفينة. ميكي آلان ، لين بويد، برايان دنلوب ، كريس دايسون، ميرين إيرث، أندرو غورسوش، أنتون هاسل، كاثرين حاتام ، جيف لوي، ألينا ماكدونالد، فيكتور ماجنر، جان موراي، جان نيلسون ، إيان باري. ٢٠ شارع جيرترود. [ ٢٩ ] [ ٨٨ ] [ ٨٩ ]
  • 1987، 10 سبتمبر - 17 أكتوبر: ميكي آلان: منظور 1975-1987 . معرض جامعة موناش، كلايتون [ 90 ] [ 91 ]
  • 1988: جون ووكر: رسومات من سلسلة فورج، مادلين كارتر للفنون الجميلة، بروكلين، ماساتشوستس. [ 92 ]
  • 1990، 6 أبريل - 14 يونيو: ماندي مارتن ، مركز لاتروب فالي للفنون، مورويل (6 أبريل - 6 مايو 1990)، ومعرض كريستين أبراهامز (21 مايو - 14 يونيو 1990) [ 93 ] [ 54 ]
  • 1999، 26 يناير - 27 فبراير: حملة باولا ريغو للأطفال ، مارلبورو غرافيكس، لندن
  • ١٩٩٩، ٢٨ نوفمبر - ٢٤ ديسمبر: حملة باولا ريغو للأطفال ، ورشة عمل إدنبرة للطباعة
  • 1999، 18 سبتمبر - 20 ديسمبر: أسرار مكشوفة - رسومات ونقوش للفنانة باولا ريغو ، معرض الفنون الجامعي، جامعة ماساتشوستس، دارتموث، الولايات المتحدة الأمريكية، 18 سبتمبر - 23 أكتوبر؛ المركز الثقافي كالوست غولبنكيان، باريس، 16 نوفمبر - 20 ديسمبر، برعاية ميموري هولواي؛ نص بقلم ميموري هولواي وروث روزنغارتن
  • 2017، 11 فبراير - 31 مارس؛ النساء والفن والألياف: استجابات معاصرة لإلغاء العبودية ورحلة الشمال ، معرض حرم كلية الفنون البصرية والأدائية بجامعة ماساتشوستس دارتموث

الجوائز

جائزة رئيس جامعة ماساتشوستس للخدمة العامة في الذكرى العاشرة لجائزة أعضاء هيئة التدريس لتقديمهم خدمة عامة مثالية للولاية. [ 94 ]

منشورات مختارة

  • مكتبة سورس (ملبورن)؛ هولواي، ميموري جوكيش، 1946-؛ مورتون، أليكس؛ سميث، بول (1971). مراجعة سورس . سورس . تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 يناير 2020 .{{cite book}}: صيانة CS1: أسماء متعددة: قائمة المؤلفين ( رابط ) صيانة CS1: أسماء رقمية: قائمة المؤلفين ( رابط )
  • بوكانان، غلين؛ هولواي، ميموري جوكيش؛ همفريز، إيان (1974). السجاد العتيق من القوقاز . ملبورن: الجمعية الأسترالية للسجاد العتيق. OCLC 190822071 . [ 3 ]
  • هولواي، ميموري جوكيش؛ دولين، جيمس (1978). جيمس دولين: فنان مقيم، كلية فيكتوريا للفنون . كلية فيكتوريا للفنون. مدرسة الفنون.
  • ميموري هولواي، "وجوه المرأة المتعددة"، صحيفة الأسترالي ، 6 يونيو 1978
  • هولواي، ميموري جوكيش (يناير 1979). "فوردمبيرج-جيلديوارت والبنائية في هانوفر". نشرة فنون فيكتوريا : 11. OCLC 7128572853 . 
  • هولواي، ميموري جوكيش؛ كلينجر، ماكس؛ زدانوفيتش، إيرينا (1981). ماكس كلينجر  : الحب، الموت، وما وراءه . المعرض الوطني لفيكتوريا. ISBN 978-0-7241-0077-4.[ 95 ]
  • هولواي، الذاكرة (1981). "نساء الشاشة: السرد كبديل نسوي". الفن والنص . 3 .[ 96 ]
  • هولواي، ميموري جوكيش؛ معرض روزلين أوكسلي 9 (مايو 1982). لوحة جديدة (13 مايو - 5 يونيو 1982) . روزلين أوكسلي 9. تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 يناير 2020 .{{cite book}}: صيانة CS1: الأسماء الرقمية: قائمة المؤلفين ( رابط )
  • ميموري هولواي: "البوبية"، شبكة الفن رقم 7، ربيع 1982
  • هولواي، الذاكرة (1982). "الإثارة الجنسية، الأسطورة، ومصارعة الثيران: لوحة بيكاسو "المرأة المصارعة الأولى" و"المصارعة"" . مجلة معرض فيكتوريا الوطني للفنون . تاريخ الاسترجاع: 5 يناير 2026 .
  • ميموري هولواي: "سد الفجوات: الفن الحديث في ملبورن"، ستوديو إنترناشونال ، المجلد 196، العدد 1002، 1983 [ 97 ]
  • ليندسي، روبرت؛ هولواي، ميموري جوكيش؛ بالديسين، جورج (1983). جورج بالديسين، منحوتات ونقوش  : معرض تذكاري . المعرض الوطني لفيكتوريا. ISBN 978-0-7241-0099-6.[ 98 ]
  • هولواي، الذاكرة (1983). "لوحة مارك روثكو غير المعنونة (الأحمر): اللون وتجربة الجلال". نشرة الفنون في فيكتوريا . 23 : 13-18 .
  • هولواي، ميموري (1984). "الفن التبسيطي". في تايلور، بول (محرر). كل شيء جائز: الفن في أستراليا، 1970-1980 . ساوث يارا، فيكتوريا: آرت آند تكست. ISBN 978-0-9591042-0-2.[ 99 ] [ 100 ]
  • هولواي، ميموري جوكيش (1984). الأستراليون  : ثلاثة أجيال من الرسومات . نيويورك: معرض سي دي إس. رقم ISBN 978-0-912877-04-4.
  • هولواي، الذاكرة (1984). "بيكاسو والنساء: الرسم كما لو كان للتملك". في مكوجي، باتريك (محرر). بيكاسو: [معرض] المعرض الوطني لفيكتوريا، 28/7/1984 - 23/9/1984  ؛ معرض الفنون في نيو ساوث ويلز، 10/10/1984 - 2/12/1984 . ملبورن: المؤسسة الثقافية الدولية لأستراليا. ISBN 978-0-642-87097-1.
  • هولواي، ميموري جوكيش؛ 200 شارع جيرترود (معرض) (1986). حطام السفينة  : معرض للوحات والمطبوعات والرسومات والمنحوتات، من الأربعاء 26 نوفمبر إلى السبت 20 ديسمبر 1986. فنون دينز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 يناير 2020 .{{cite book}}: صيانة CS1: الأسماء الرقمية: قائمة المؤلفين ( رابط )
  • هولواي، الذاكرة (1986). ثلاثية  : ماندي مارتن، جان موراي، سوزان رانكين . أديلايد، جنوب أستراليا: معرض الجمعية الملكية لجنوب أستراليا للفنون.
  • هولواي، الذاكرة؛ دنكان، جينيفر (1987). ميكي آلان، منظور 1975-1987 . كلايتون، فيكتوريا: معرض جامعة موناش. ISBN 9780867467826.
  • هولواي، ميموري جوكيش (1990). مرضى الفصام، وسكان التبت، وجامعة هارفارد: ردود الفعل الأمريكية . المجلد  30 (طبعة ملحق خاص ). مجلة  الفنون الشهرية الأسترالية. الصفحات 24-27 . تاريخ الاطلاع: 27 يناير 2020 . 
  • هولواي، ميموري جوكيش (1990). ماندي مارتن: سلسلة وادي لاتروب . مركز فنون وادي لاتروب . تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 يناير 2020 .
  • هولواي، ميموري جوكيش (1991). هولواي، ميموري (محرر). بيكاسو في مجموعات المعرض الوطني لفيكتوريا . ملبورن، فيكتوريا: المعرض. ISBN 978-0-7241-0149-8.{{cite book}}: صيانة CS1: التاريخ والسنة ( رابط ) [ 101 ] [ 102 ]
  • هولواي، ميموري جوكيش؛ روزنغارتن، روث؛ ريغو، باولا؛ المركز الثقافي كالوست غولبنكيان (1999). أسرار مكشوفة  : رسومات ونقوش باولا ريغو . معرض الفنون الجامعي، جامعة ماساتشوستس دارتموث. ISBN 978-0-9666437-2-5.
  • هولواي، ميموري (2004). "تناول الطعام مع النمور" . دراسات برتغالية . 20 (1): 208-211 . doi : 10.1353/port.2004.0012 . ISSN 2222-4270 . 
  • هولواي، ميموري جوكيش؛ بيكاسو، بابلو (2006). صنع الوقت: جناح بيكاسو 347. بيتر لانغ. ISBN 978-0-8204-5046-9.[ 103 ]
  • هولواي، ميموري (2008). "صنع الأمواج: سكان الرأس الأخضر، وصيد الحيتان، واستخدامات التصوير الفوتوغرافي". في: باتالها، لويس؛ كارلينغ، يورغن (محرران). أرخبيل عابر للحدود: منظورات حول هجرة سكان الرأس الأخضر وشتاتهم . روتليدج. ص 113-130 . doi : 10.5117/9789053569948 . ISBN  9789053569948.
  • هولواي، ميموري (2011). "مراجعة: آن ماري جوردان غشويند. قصة سليمان: أفيال المشاهير وغيرها من الأشياء الغريبة في عصر النهضة البرتغالية. فيلادلفيا: باتشيديرم، 2010. 7 + 80 صفحة. ملحق. رسوم توضيحية. ببليوغرافيا. ISBN: 978–1–61658–821–2" . مجلة عصر النهضة الفصلية . 64 (2): 609–610 . doi : 10.1086/661840 . ISSN 0034-4338 . 
  • هيلين واتسون فيلبس: من الظلال إلى النور. ندوة "صنع بصمتها"، نادي بروفيدنس للفنون، 25 مارس 2017، كنيسة المعمدانية الأولى التاريخية، بروفيدنس، رود آيلاند. https://providenceartclub.org/symposium/
  • لاركوش، كريستوفر؛ بيريرا، ماريو؛ هولواي، ميموري؛ جامعة ماساتشوستس دارتموث، محررو (2018). أفريقيا العابرة للحدود: الثقافات البصرية والمادية والصوتية لأفريقيا الناطقة بالبرتغالية . دراسات أدبية وثقافية برتغالية. دارتموث، ماساتشوستس: دار تاجوس للنشر/جامعة ماساتشوستس دارتموث. ISBN 978-1-933227-82-5.
  • المساهم: كوك، برنارد أ.؛ تايلور وفرانسيس (2001). أوروبا منذ عام 1945 : موسوعة . جارلاند. ISBN  978-0-8153-4057-7.
  • هولواي، ميموري جوكيش؛ بيكاسو، بابلو، 1881-1973 (2006). صنع الوقت  : مجموعة بيكاسو 347. بيتر لانغ. ISBN 978-0-8204-5046-9.{{cite book}}: صيانة CS1: أسماء متعددة: قائمة المؤلفين ( رابط ) صيانة CS1: أسماء رقمية: قائمة المؤلفين ( رابط )
  • ميموري هولواي، "مجلات الفن، نتاج السبعينيات" في ليون بارويسيان (محرر)، مراجعة الفن الأسترالي ، وارنر أسوشيتس، روزيل، 1982، ص 14
  • هولواي، الذاكرة (2000). "وحيد القرن بلا قرن: Paula Rego et l'antitradition de l'autoportrait" [ وحيد القرن بدون قرن: باولا ريجو والتقليد المناهض للصورة الذاتية ] . Arquivos do Centro Culture Calouste Gulbenkian (بالفرنسية). 39 : 305 – 313. ISSN 0590-966X . 
  • هولواي، الذاكرة (خريف 2000). "الصلاة في الرمال: باولا ريغو والتمثيلات البصرية لأول قداس في البرازيل". الدراسات الأدبية والثقافية البرتغالية : 697-705 .
  • هولواي، ميموري (2011). "مراجعة: آن ماري جوردان غشويند. قصة سليمان: أفيال المشاهير وغيرها من الأشياء الغريبة في عصر النهضة البرتغالية. فيلادلفيا: باتشيديرم، 2010. 7 + 80 صفحة. ملحق. رسوم توضيحية. ببليوغرافيا. ISBN: 978–1–61658–821–2" . مجلة عصر النهضة الفصلية . 64 (2): 609–610 . doi : 10.1086/661840 . ISSN 0034-4338 . 
  • فرناندو أريناس - قسم الدراسات الأدبية والثقافية البرتغالية، جامعة ماساتشوستس دارتموث (29 مايو 2018). كريستوفر لاركوش؛ ماريو بيريرا؛ ميموري هولواي (محررون). "فيلموغرافيا فيلم سانا نا ن'هادا في غينيا بيساو: من عودة أميلكار كابرال إلى خطر تهريب المخدرات العالمي" . أفريقيا عبر الوطنية : 68-94 . doi : 10.62791/va3ttz37 .
  • هولواي، ميموري (2014). "أحذية سالازار". في: أوين، هيلاري؛ كلوبوكا، آنا (محرران). النوع الاجتماعي، والإمبراطورية، وما بعد الاستعمار: تقاطعات البرتغالية الأفريقية البرازيلية . نيويورك، نيويورك: بالغراف ماكميلان. ISBN 978-1-137-34341-3.

مراجعات مختارة

  • ميموري هولواي، الفن: هجوم على العيون بألوان متغيرة، صحيفة ذا إيج ، 18 أكتوبر 1972، ص 2
  • ______________، مراجعة: "البوبية"، شبكة الفن ، العدد 7، 1982
  • ______________, 'إنجي كينغ الرائعة', صحيفة ذا إيج ، 22 سبتمبر 1982، ص 14
  • ______________، مراجعة لكتاب غودوين برادبير، صحيفة ذا إيج ، قسم "الفن"، 16 نوفمبر 1983
  • ______________، "مدرسة الروعة"، صحيفة ذا إيج ، 3 أغسطس 1983، ص 14
  • ______________, 'سد الفجوات: الفن الحديث في ملبورن', ستوديو إنترناشونال ، المجلد 196، العدد 1002، لندن، 1983
  • ______________, 'سجلٌ مُرحَّب به للمناظر الطبيعية', صحيفة ذا إيج ، 22 مارس 1984
  • ______________, 'إطلالة قوية عبر جدار برلين', صحيفة ذا إيج ، 29 يونيو 1985

مراجع

  1. ↑ بوكانان، غلين؛ هولواي، ميموري جوكيش؛ همفريز، إيان (1974). السجاد العتيق من القوقاز . ملبورن: الجمعية الأسترالية للسجاد العتيق. OCLC 190822071 . 
  2. ↑ هولواي، الذاكرة (18 أكتوبر 1972). "هجوم على العيون بألوان متغيرة". ذا إيج .
  3. 1 2 لاتريل، آن (10 يوليو 1974). "نشر الأخبار عن السجاد". صحيفة ذا إيج . ص 24. 
  4. ↑ هولواي، ميموري (5 أبريل 1978). "منحوتة جون ديفيس الأسترالية الفريدة". صحيفة ملبورن تايمز . المجلد 12، العدد 13. ص 60.   
  5. ↑ كلارك، بيتي (مارس 1980). "ريتشارد كريشتون". الفن وأستراليا . 17 (3): 248.
  6. ↑ هولواي، الذاكرة (6 يونيو 1978). "وجوه المرأة المتعددة". صحيفة الأسترالي . ص. القسم ج، 28. 
  7. ↑ "ميكي آلان: عرض حي" . المعرض الوطني الأسترالي . مؤرشف من الأصل بتاريخ 24-10-2024 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 05-01-2026 .
  8. ↑ هولواي، الذاكرة (20 يوليو 1983). "الفن". صحيفة ذا إيج . ص 14. 
  9. ↑ "مراجعة صحيفة ذا إيج الشهرية: المساهمون". صحيفة ذا إيج . 7 يونيو 1982. ص 2. 
  10. ↑ إعلان (8 مايو 1987). "داخل الثورة". صحيفة ذا إيج . ص 14. 
  11. ↑ هولواي، الذاكرة (28 يونيو 1982). "موجة! على خطى 'الخطر الأصفر'، ولكن بأحذية خرسانية". صحيفة ذا هيرالد . ملبورن. ص 3. 
  12. ↑ هولواي، الذاكرة (خريف 1987). "العادي والرائع". الفن + أستراليا . 24 (3): 364– 368.
  13. ↑ فيفيان، هيلين؛ هيويت، سوزان؛ بريدي، ساندي (2020). "تاريخ معارض إيوينغ وجورج باتون 1971-1990" (ملف PDF) . ص 1. 
  14. ↑ غريشين، ساشا (8 يناير 2018). "الفن البدائي والفن الشعبي: أستراليا كيث هارينغ: 1984، بقلم أندرو مونتانا". صحيفة كانبرا تايمز .
  15. ↑ بيل، تيفاني (1999). "اللغة والحدس" (ملف PDF) . الفن في أمريكا .
  16. ↑ هولواي، الذاكرة (1 أغسطس 1982). "معنى الرسام مخفي وراء العلامات". صحيفة ذا إيج . ص 14. 
  17. ↑ هوكر، فيليبا (18 أغسطس 1982). "روثكو فأل خير لدنيز غرين". صحيفة ذا إيج . ص 14. 
  18. ↑ هولواي، الذاكرة (أبريل 1981). "الخيال الحديث". مراجعة الكتاب الأسترالي . 29 .
  19. ↑ "إحياء ذكرى الناقد الفني روبرت هيوز | حول التاريخ والثقافة والفن" . blogs.baylor.edu . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2026-01-06 .
  20. ↑ جونز، جوناثان (2012-08-07). "روبرت هيوز: أعظم ناقد فني في عصرنا" . صحيفة الغارديان . الرقم الدولي الموحد للدوريات 0261-3077 . تاريخ الاسترجاع 2026-01-06 . 
  21. ^ مندلسون ، جوانا (2020-12-10). "«سحرٌ جامح»: كيف نقلت كتابات دانيال توماس بهجة الفن إلى الأستراليين . ذا كونفرسيشن . تاريخ الاسترجاع: 6 يناير 2026 .
  22. ↑ سميث، تيري (1975). الفن واللغة: أستراليا 1975. بالمين، نيو ساوث ويلز: دار نشر الفن واللغة. ISBN 9780908161003. OCLC 219911436 . 
  23. ↑ هولواي، الذاكرة (25 أغسطس 1984). "صورة الفنان كشخص يعاني من الأرق". صحيفة ذا إيج . ص. ملحق السبت 14. 
  24. ↑ هولواي، الذاكرة (6 يوليو 1985). "صور من عالم حلو ومر". صحيفة ذا إيج . ص 175. 
  25. ↑ هولواي، الذاكرة (12 أكتوبر 1983). "الفن". صحيفة ذا إيج . ص 14. 
  26. ↑ زيمر، جيني (1984). "أندرو سيبل: سلسلة السيرك". الفن وأستراليا . 21 (4): 484، 489.
  27. ↑ هولواي، الذاكرة (17 يوليو 1982). "اختيار النقاد: الفن". صحيفة ذا إيج . ص 136. 
  28. ↑ هولواي، الذاكرة (14 يوليو 1982). "الفن: حرفي الطباعة وراء الصور". صحيفة ذا إيج . ص 14. 
  29. 1 2 كاتالانو، غاري (17 ديسمبر 1986). "صور البحر تفشل على المستوى الأولي". صحيفة ذا إيج . ص 14. 
  30. ↑ ماكدونالد، جون (27 ديسمبر 1985). "انتقادات لاذعة تُصيب الفن في المطبوعات". صحيفة سيدني مورنينغ هيرالد . ص 10. 
  31. ↑ هوفي، بات (يناير 1997). "الفن كدبلوماسية ثقافية: العودة إلى نقطة البداية". آرت لينك . 17 (3): 61.
  32. ↑ هايس، ريتشارد (1988). المتمردون والرواد: السنوات الثورية للفن الأسترالي ( الطبعة الثانية). رينغوود، فيكتوريا: دار بنغوين للنشر. ISBN  978-0-14-010634-3.
  33. ↑ هولواي، الذاكرة (1982). "مراجعة كتاب: المتمردون والرواد. السنوات الثورية للفن الأسترالي بقلم ريتشارد هايس (ماكميلان، ملبورن، 1980). الفن وأستراليا . 19 (3): 274، 280.
  34. ^ بودلير، تشارلز (1962). Curiosites esthetiques, L'art romantique et autres oeuvres Critiques [ الفضول الجمالي، الفن الرومانسي والأعمال النقدية الأخرى ] . كلاسيكيات غارنييه. غارنييه، باريس. او سي ال سي 221280427 . 
  35. ↑ هولواي، الذاكرة (9 مايو 1987). "كلي لا تزال في أوج ازدهارها". صحيفة ذا إيج . ص 9. 
  36. ↑ ماكين، جيفري (1984). "تعليق: 'صوت الشعب' - نحو الثمانينيات". الفن + أستراليا . 22 (1): 30.
  37. ↑ هولواي، الذاكرة (6 يونيو 1987). "عرض الصور في نيويورك". صحيفة ذا إيج . ص 12. 
  38. ↑ ماكولوتش، سوزان (3 سبتمبر 1985). "معرض فني يتمتع بمهارة في مساعدة الفنانين الشباب". صحيفة ذا إيج . ص 28. 
  39. ↑ هولواي، الذاكرة (29 يونيو 1985). "منظر مهيب عبر جدار برلين". صحيفة ذا إيج . ص 11. 
  40. ↑ ويلموث، بيتر (20 يوليو 1991). "الفنانون الذين هدروا". صحيفة ذا إيج . ص 4 إضافي. 
  41. ↑ تقويم جامعة موناش . كلايتون، فيكتوريا: جامعة موناش. 1975. ص 42. 
  42. ↑ كينت، إف دبليو؛ موناش، جون، محرران. (1986). صناعة موناش: تاريخ خمسة وعشرين عامًا: نُشر بمناسبة المعرض ... في معرض جامعة موناش، قسم الفنون البصرية، 21 مايو - 20 يونيو 1986. كلايتون: جامعة موناش. ص 98. ISBN  978-0-86746-459-7.
  43. 1 2 هولواي، الذاكرة (4 يوليو 1980). "رسائل إلى المحرر: سوق فيكتوريا من أفضل الأسواق". صحيفة ذا إيج . ص 12. 
  44. ↑ هارفي، واريك (15 يونيو 2022). "لقاء فني: جون كاتابان وإيان ماكلين" . المكتبة . تم الاسترجاع في 5 يناير 2026 .
  45. ↑ دالي، مايك (2 مارس 1987). "صلة الفن الأسترالي بمدينة كولونيا". صحيفة ذا إيج . ص 12. 
  46. ↑ ماسلن، جيف (1 سبتمبر 1984). "مشاهد مذهلة في المعرض". صحيفة ذا إيج . ص. ملحق السبت 7. 
  47. ↑ توشمان، فيليس (18 أكتوبر 1987). "رسامة إنجليزية من أستراليا". نيوزداي .
  48. ↑ غرايم بتلر (2017)، إيفانهو ريفرسايد رود 025، ورقة HCS 32 1974-07، كلب ميموري هولواي وماكوجي ، تم استرجاعه في 5 يناير 2026
  49. ↑ بين، روث (30 مارس 1994). "رسالة". صحيفة ذا إيج . ص 21. 
  50. ↑ ماكلاكلان، سكوت (20 ديسمبر 2017). "جون ووكر في حوار" . ART150: الاحتفال بمرور 150 عامًا على الفن . مؤرشف من الأصل في 20 أبريل 2021. تم الاطلاع عليه في 5 يناير 2026 .
  51. ↑ "موظفو وأعضاء مجلس إدارة متحف جيرترود المعاصر السابقون" . gertrude.org.au . مؤرشف من الأصل بتاريخ 25 فبراير 2017. تم الاطلاع عليه بتاريخ 5 يناير 2026 .
  52. ↑ ميموري هولواي (1985) جون ووكر: مطبوعات ورسومات، 1977-1984 (كتالوج المعرض) لندن، معرض تيت.
  53. ↑ ديفي، مايكل (23 فبراير 1985). "عودة نيتيف بقوة". صحيفة ذا إيج . ص. ملحق السبت 12. 
  54. 1 2 إدكويست، هارييت (1987). "الأضواء الجنوبية". الفن + أستراليا . 25 (2): 233 حاشية 7، حاشية 9.
  55. 1 2 موريل، تيموثي. "الرسومات الكبيرة". الفن وأستراليا . 23 (3): 368، 370 حاشية 4.
  56. ↑ ماكجيليك، بول (صيف 1985). "رؤى أمريكية، لهجات أسترالية". الفن + أستراليا . 23 (2): 172.
  57. ↑ والدمان، ديان (1984). "الرومانسيون الكئيبون". رؤى أسترالية: معرض إكسون الدولي 1984. متحف سولومون ر. غوغنهايم. نيويورك: مؤسسة سولومون ر. غوغنهايم. ص 11. ISBN  978-0-89207-048-0.
  58. ↑ راينور، فيفيان (5 أكتوبر 1984). "الفن: التقاط جوهر أستراليا النائية". صحيفة نيويورك تايمز .
  59. ↑ إعلان (21 يونيو 1975). ""أساتذة الفن الحديث" في المعرض الوطني". صحيفة ذا إيج . ص  13.
  60. ↑ إعلان (7 أغسطس 1976). "هذا الأسبوع في المعرض الوطني". صحيفة ذا إيج . ص 13. 
  61. ↑ "دليل الفنون: فيكتوريا". الفن + أستراليا . 24 (3): 418. 1987.
  62. ↑ إعلان (1 مايو 1982). "ندوة ليوم واحد: الهوية النمساوية". صحيفة ذا إيج . ص 2. 
  63. ↑ "تكريم شاغال". صحيفة الأخبار اليهودية الأسترالية . 9 أغسطس 1985. ص 20. 
  64. ↑ "إذاعة الأحد". صحيفة ذا إيج . 12 ديسمبر 1985. ص 61. 
  65. ↑ "إذاعة الأحد". صحيفة ذا إيج . 24 أكتوبر 1985. ص 58. 
  66. ↑ "إذاعة الأحد". صحيفة ذا إيج . 21 مارس 1985. ص 47. 
  67. ↑ هيل، باري (30 أغسطس 1984). "الراديو: فرصة للتكفير عن الأخطاء". صحيفة ذا إيج . ص. الدليل الأخضر 6. 
  68. ↑ إعلان. "منتدى: فن البوب ​​1955-1970". صحيفة ذا إيج . ص 178. 
  69. ↑ كلارك، أنتوني (4 أكتوبر 1985). "بينالي". صحيفة ذا إيج . ص 14. 
  70. ↑ هولواي، الذاكرة (شتاء 1986). "بينالي ساو باولو - آخر معرض للصور؟". الفن + أستراليا . 23 (4): 464-466 .
  71. ↑ هولواي، الذاكرة (22 يوليو 1982). "الفن الغربي في خطر". صحيفة ذا إيج . ص 12. 
  72. ↑ ميلنر، أندرو؛ طومسون، فيليب جيه؛ وورث، كريس، محرران. (1990). ظروف ما بعد الحداثة ( الطبعة الثانية). نيويورك: دار بيرغ للنشر. ISBN  978-0-85496-591-5.
  73. ↑ أوبوت، ريبيكا (5 مايو 2007). "أستاذة في جامعة ماساتشوستس تمارس "فن العيش"" . نيو بيدفورد ستاندرد تايمز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2026-01-06 .
  74. ^ ريوس ، سيمون (2017-03-06). ""يوم من المعاناة": عمال ووكلاء يستذكرون أكبر مداهمة للهجرة في تاريخ الولاية . www.wbur.org . تاريخ الاطلاع: 4 يناير 2026 .
  75. ↑ هولواي، ميموري (2015). "الذوق والشرف والتقاليد في فيلم المافيا". في هيرتويك، توم (محرر). الطعام في السينما: تقديم شيء جديد على المائدة . السينما والتاريخ. لانام: روومان وليتلفيلد. ISBN 978-1-4422-4360-6.
  76. ↑ "ندوة - نادي بروفيدنس للفنون" . 2017-03-06 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2026-01-05 .
  77. ↑ «باحثون من جامعة ماساتشوستس دارتموث يحصلون على منحة ماس للعلوم الإنسانية لجمع التجارب المعيشية لسكان الرأس الأخضر على الساحل الجنوبي. 2021». خدمة الأخبار المستهدفة . 30 أكتوبر 2021.
  78. ↑ شميث، مايكل؛ ماسلين، جيف (17 يونيو 1989). "موليسون مرشح لرئاسة المعرض". صحيفة ذا إيج . ص 1. 
  79. ↑ كوكرين، بيتر (9 سبتمبر 1989). "الرجل ذو المكنسة: جيمس موليسون يقتحم المعرض الوطني في فيكتوريا". صحيفة سيدني مورنينغ هيرالد . ص 219. 
  80. ↑ شميث، مايكل (3 مايو 1989). "موليسون هو المرشح الأوفر حظاً من بين خمسة مرشحين لمنصب مدير معرض الفنون الرئيسي في فيكتوريا". صحيفة ذا إيج . ص 5. 
  81. ↑ هولواي، الذاكرة (8 فبراير 1986). "الوصول الهادئ لعمل فني مثالي آخر لبولوك". صحيفة ذا إيج . ص 147. 
  82. ↑ هولواي، ميموري جوكيش (1981). كلينجر، ماكس؛ زدانوفيتش، إيرينا؛ المعرض الوطني لفيكتوريا (محررون). ماكس كلينجر: الحب والموت وما وراءهما؛ [المعرض الوطني لفيكتوريا، ملبورن 26 فبراير - 12 أبريل 1981، معرض جنوب أستراليا للفنون، أديلايد 2 مايو - 7 يونيو، معرض نيو ساوث ويلز للفنون، سيدني 4 يوليو - 2 أغسطس] . ملبورن: المعرض الوطني لفيكتوريا. ISBN 978-0-7241-0077-4.
  83. ↑ ليندسي، روبرت؛ هولواي، ميموري؛ بالديسين، جورج (1983). جورج بالديسين: منحوتات ونقوش ؛ معرض تذكاري . المعرض الوطني لفيكتوريا. ملبورن. ISBN  978-0-7241-0099-6.{{cite book}}: CS1 maint: موقع الناشر مفقود ( رابط )
  84. ↑ هولواي، ميموري جوكيش (1984). الأستراليون : ثلاثة أجيال من الرسومات . نيويورك: معرض سي دي إس، الكتالوج 20. ISBN  9780912877044.
  85. ↑ كول-آدامز، بيتر (26 سبتمبر 1984). "الفن ينضم إلى سحر أوز في قلب نيويورك الثقافي". صحيفة ذا إيج . ص 1. 
  86. ↑ راينور، فيفيان (5 أكتوبر 1984). "التقاط جوهر أستراليا النائية". نيويورك تايمز، الطبعة المتأخرة (الساحل الشرقي) . ص. 28. 
  87. ↑ جيمس، رود (ديسمبر 1994). "الموت المفرط: الصور النووية". آرتلينك . 14 (4): 39، 40 – عبر مكتبة ولاية فيكتوريا.
  88. ↑ "كتالوج معرض السفينة الغارقة (1986)" . جيرترود . 21-06-2025 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 07-01-2026 .
  89. ↑ هولواي، الذاكرة (شتاء 1987). "حطام السفن، قوارب النجاة، الهجرات: مواضيع حديثة في فن ملبورن". الفن + أستراليا . 24 (4): 506-511 .
  90. ↑ هولواي، الذاكرة؛ دنكان، جينيفر (1987). ميكي آلان، منظور 1975-1987 . كلايتون، فيكتوريا: معرض جامعة موناش. ISBN 9780867467826.
  91. ↑ نيوتن، غايل (1995). "حركة النساء". الفن + أستراليا . 33 (1): 69 حاشية 4.
  92. ↑ هولواي، ميموري جوكيش. جون ووكر: رسومات من سلسلة فورج . بروكلين، ماساتشوستس: مادلين كارتر. OCLC 935594078 . 
  93. ↑ هولواي، ميموري جوكيش؛ مارتن، ماندي (1990). ماندي مارتن . مركز لاتروب فالي للفنون، موريل. OCLC 953108642 . 
  94. ↑ "ثنائي جامعة ماساتشوستس لويل يحظيان بالإشادة على عملهما" . صحيفة لويل صن . 17 فبراير 2008. تاريخ الاطلاع: 4 يناير 2026 .
  95. ↑ جيلمور، بات (1984). "كلينجر وبوخهولز في أستراليا". الفن + أستراليا . 22 (2): 225.
  96. ↑ إيجل، ماري (8 مايو 1981). "مجلة جديدة ترسم خطوط النقاش". صحيفة ذا إيج . ص 10. 
  97. ↑ "افتتاحية". الفن + أستراليا . 22 (1): 28. 1984.
  98. ↑ بيرين، فيكتوريا (2015). "أول نظرة لجورج بالديسين على المدينة: التأثير التكويني للنحات الإيطالي أليك كافاليير على جورج بالديسين". مجلة ملبورن الفنية الإلكترونية . 8 (14): 1-29 .
  99. ↑ كارتر، بول (1 أبريل 1985). "الجذور والبذور: الفن في السبعينيات التي كانت بلا وجهة محددة". مجلة ذا إيج الشهرية . ص 10. 
  100. ↑ كينت، راشيل (صيف 1995). "روبرت جاكس: بديهيات الاختيار". الفن + أستراليا . 33 (2): 199 حاشية 1.
  101. ↑ لانكشاير، ريبيكا (4 يونيو 1991). "الفيكتوريون يعرضون لوحات بيكاسو الخاصة بهم ليراها الجميع". صحيفة ذا إيج . ص 16. 
  102. ↑ كانتي، إيلين (3 يوليو 1991). "وقت الأسئلة". صحيفة ذا إيج . ص 147. 
  103. ↑ كاولينغ، إليزابيث (2008). "مراجعة لكتاب بيكاسو، بقلم ميموري هولواي وباتريك إليوت". مجلة برينت الفصلية . 25 (2): 224-225 .