ماكس كلينجر

كان ماكس كلينجر (18 فبراير 1857 - 5 يوليو 1920) فنانًا ألمانيًا قدم أعمالًا بارزة في الرسم والنحت والطباعة والتصميم الجرافيكي، بالإضافة إلى تأليفه رسالةً شرح فيها أفكاره حول الفن ودور فنون الطباعة والتصميم الجرافيكي في علاقتها بالرسم. ويرتبط اسمه بالرمزية ، وانفصال فيينا ، وأسلوب يوجندستيل (أسلوب الشباب)، وهو المظهر الألماني لفن الآرت نوفو . ويُعرف اليوم بشكلٍ خاص بمطبوعاته العديدة، ولا سيما سلسلة بعنوان " إعادة صياغة حول العثور على قفاز" ومنحوتته الضخمة التي أقامها تكريمًا لبيتهوفن في انفصال فيينا عام 1902. ^{[ 1 ] [ 2 ]}

وُلد كلينجر في لايبزيغ ، بمملكة ساكسونيا، لعائلة ثرية وذات مكانة مرموقة. ^{[ 3 ]} التحق بأكاديمية الفنون الجميلة في كارلسروه عام 1874، حيث تتلمذ على يد كارل (أو كارل) غوسو . عندما غادر غوسو كارلسروه ليتولى منصب مدير أكاديمية الفنون الجميلة في برلين، انتقل كلينجر إلى برلين أيضًا لإكمال دراسته هناك. تقاسم كلينجر مرسمًا مع كريستيان كروغ، وكان الاثنان يكنّان إعجابًا متبادلًا بالكتاب الطبيعيين الفرنسيين مثل إميل زولا وغوستاف فلوبير ، الذين استكشفوا الجوانب الخفية للحياة الحضرية ونفاق المجتمع والبرجوازية في رواياتهم. ^{[ 4 ]} في ذلك الوقت، كانت الواقعية هي الأسلوب السائد في ألمانيا، وكان أرنولد بوكلين أحد الفنانين القلائل النشطين هناك الذين شعر كلينجر بتقارب وثيق معهم. تخرج كلينجر من الأكاديمية عام ١٨٧٧. انجذب إلى أعمال الحفر والطباعة لكثير من الفنانين الذين تتوافق أعمالهم مع ذوقه الفني، ومنهم دورر ، ورامبرانت ، وغويا ، ورونجه ، ومينزل ، وروبس ، فدرسها بشغف . ^{[ ٥ ]} بدأ كلينجر تدريباً مهنياً في فن الحفر على يد هيرمان ساجرت، وسرعان ما أصبح نقاشاً ماهراً ومبدعاً. زار كلينجر بروكسل لفترة وجيزة عام ١٨٧٩، وفي العام التالي أمضى بعض الوقت في ميونيخ. كان قد بدأ يحقق شهرةً بفضل رسوماته ومطبوعاته بالحبر والقلم، إلى أن نشر عام ١٨٨١ مجموعتين من أعمال الحفر، من بينها "إعادة صياغة حول العثور على قفاز" ، والتي حققت نجاحاً فورياً ورسخت مكانته الفنية. ^{[ ١ ] [ ٢ ] [ ٦ ]}

مع تزايد الإقبال على أعماله في باريس، حيث كان الشاعر والناقد الفني الفرنسي الأوروغواياني جول لافورغ يحتفي بمطبوعاته ويدافع عنها، انتقل كلينجر إلى باريس عام 1883، حيث أقام حتى عام 1886 أو 1887. ^{[ 4 ]} بدأ كلينجر النحت حوالي عام 1883، وسرعان ما هيمن النحت على إنتاجه الفني في سنواته الأخيرة. وقد استلهم فكرة تمثال بيتهوفن وبدأ العمل عليه أثناء إقامته في باريس، لكنه لم يكتمل إلا عام 1902. ^{[ 1 ]} في عام 1889، دعته جمعية "ليه XX" (العشرون) لعرض أعماله في معرضها الشتوي السنوي في بروكسل. ^{[ 1 ] : 106 صفحة.} انتقل إلى روما عام 1889، وبقي فيها حتى عام 1893، حيث درس أعمال الفنانين الإيطاليين الكبار، ويُقال إن فناني القرن الخامس عشر وأعمال العصور القديمة كانت بمثابة اكتشافٍ مُلهمٍ له. كما كثّف دراساته في علم التشريح، ورسم الجسد العاري، وتصوير الكتلة والحجم خلال هذه الفترة من حياته. ^{[ 6 ] [ 2 ] : 93 صفحة.} لقد كانت فترة مثمرة في مسيرته المهنية. في تسعينيات القرن التاسع عشر، واصل كلينجر تحوّله التدريجي من فن الطباعة إلى فن النحت. ^{[ 1 ]}

كان كلينجر عازف بيانو بارعًا، وكان الملحن ماكس ريجر من بين أصدقائه. ^{[ 7 ] : 96 صفحة.} وتطورت صداقته مع الملحن يوهانس برامز على مدى عشرين عامًا، وبلغت ذروتها بنشر كلينجر لسلسلة مطبوعاته "خيالات برامز" (1894)، وإهداء برامز مقطوعته الموسيقية " أربع أغانٍ جادة " ( Vier ernste Gesänge )، العمل رقم 121، إلى كلينجر عام 1896، قبل عام من وفاة الملحن. ^{[ 8 ]}

في عام ١٩٠٦، أسس جائزة فيلا رومانا . بعد شراء فيلا في فلورنسا ، تضم حديقة مساحتها ١٥٠٠٠ متر مربع، أُتيحت للفائزين بالجائزة فرصة الإقامة لبضعة أشهر والتعرف على ثقافة المدينة. كان غوستاف كليمت أول من حصل على الجائزة ، إلا أنه تنازل عنها لاحقًا وأهداها إلى ماكسيميليان كورزويل. ومن بين الفائزين اللاحقين كاثي كولفيتز ، وماكس بيكمان ، وإرنست بارلاخ ، وجورج كولبه . ^{[ ٧ ]}

كانت إلسا أسينيجيف (1867-1941) كاتبة وشاعرة، بالإضافة إلى كونها عارضة أزياء وملهمة وحبيبة كلينجر لمدة 15 عامًا تقريبًا. أنجبا ابنةً تُدعى ديزيريه كلينجر (1900-1973)، لكنهما لم يتزوجا قط. في عام 1903، انتقل كلينجر من لايبزيغ واشترى كرمًا في غروسجينا (غروس يينا) بالقرب من ناومبورغ ، ألمانيا، حيث استقر في سنواته الأخيرة. في عام 1911، ترك كلينجر أسينيجيف عندما بدأت صحتها العقلية تظهر عليها علامات التدهور، ^{[ 7 ]} من أجل عارضة أزياء تبلغ من العمر 18 عامًا، تُدعى جيرترود بوك (1893-1932)، والتي تزوجها في النهاية قبل وفاته ببضعة أشهر في عام 1920. ترك كلينجر ممتلكاته لجيرترود. عمل النحات يوهانس هارتمان ، صديق كلينجر، كقيّم على ممتلكات كلينجر، وصمّم ضريح كلينجر الذي يضمّ صورًا له ولجيرترود. تزوج يوهانس هارتمان من جيرترود كلينجر عام ١٩٢٢، إلا أن معظم ما تبقى من حياتهما قضياه في نزاع قضائي مع ابنة كلينجر، ديزيريه كلينجر، حول الممتلكات. ^{[ ٧ ] [ ٩ ]}

صور وثائقية

• 
  فيلا كلينجر في لايبزيغ، ألمانيا، على نهر فايس إلستر ( حوالي 1900 )
• 
  ماكس كلينجر وإلسا أسانييف في حديقة فيلا رومانا، فلورنسا (1905)
• 
  منزل يقع في كرم ماكس كلينجر في غروسجينا، بالقرب من ناومبورغ، ألمانيا
• 
  نصب تذكاري يضم صوراً شخصية عند قبر ماكس كلينجر وجيرترود كلينجر من تصميم يوهانس هارتمان، غروسجينا، ألمانيا
• 
  صورة لجيرترود كلينجر (1921)، رخام، بريشة يوهانس هارتمان
• 
  صورة ماكس كلينجر (1921)، من الرخام، للفنان يوهانس هارتمان

يرتبط جزء كبير من شهرة كلينجر بسلاسل مطبوعاته الغائرة المتعددة ، التي أثرت في العديد من فناني الطباعة والفنانين في أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين. أتقن كلينجر دمج عدة تقنيات غائرة، مثل الأكواتينت والحفر الجاف والنقش، في لوحة واحدة، مُنتجًا جودة شكلية ولونية رائعة. وتراوحت مواضيعه بين الرمزية الباطنية والجوانب القاتمة للواقعية. في سلسلة "حياة" (1884)، يُعتبر كلينجر غالبًا أول فنان ألماني يتناول موضوع الدعارة كمشكلة اجتماعية، وما يصاحبها من نفاق وظلم في نظرة المجتمع إليها. تروي السلسلة قصة امرأة من الطبقة المتوسطة تنحدر إلى الدعارة: حامل، مهجورة، ثم منبوذة من المجتمع، تنحدر إلى قاع الحياة الحضرية، وتُسخر منها نخبة المجتمع اللامبالية. أما سلسلة "حب" (1887) فقد أهداها إلى أرنولد بوكلين، وهو فنان رمزي آخر كان كلينجر يُكنّ له إعجابًا كبيرًا. ^{[ 4 ] [ 5 ]}

في سلسلة " إعادة صياغة حول العثور على قفاز" (طُبعت عام ١٨٨١)، استندت الصور إلى مشاهد راودت كلينجر في أحلامها بعد عثورها على قفاز في حلبة تزلج. ومن خلال استخدام القفاز كرمز متكرر - والذي يعود لامرأة لم نرَ وجهها قط - استبقت كلينجر أبحاث فرويد وكرافت -إيبينغ حول الأشياء التي تُعتبر رمزًا للأشياء التي تُثير الشهوة . في هذه الحالة، يصبح القفاز رمزًا لتطلعات الفنانة الرومانسية، إذ يجد نفسه في كل لوحة ضمن مواقف درامية مختلفة، ويؤدي الدور الذي قد نتوقعه من شخصية المحبوبة نفسها. كما رأى علماء العلامات في رمز القفاز مثالًا على الدال المنزلق، أو الدال بلا مدلول - في هذه الحالة، هوية المرأة التي حرصت كلينجر على إخفائها. تُشير اللوحات إلى حالات نفسية مختلفة أو أزمات وجودية واجهتها الفنانة (التي تُشبه كلينجر الشابة بشكل لافت).

في باريس، بدأ كلينجر بصياغة نصه الجدلي لكتاب "الرسم والتصوير" ^{[ 10 ]} ، والذي نُشر في النهاية عام 1891، وأُعيد إصداره عدة مرات لاحقًا. لاقت المخطوطة رواجًا واسعًا وقراءةً كبيرة، حيث استشهد بها عدد من الفنانين والمؤرخين اللاحقين، بمن فيهم جورجيو دي شيريكو الذي وصف كلينجر بأنه "الفنان الحديث بامتياز". ^{[ 11 ]} أكد كلينجر في كتابه على فكرة أن المطبوعات والفنون التخطيطية يجب أن يكون لها دور جديد وهام في الفنون، متميز عن الرسم، وأنها الأنسب للتجريب الأسلوبي والمفاهيمي. كما أشار إلى أن الاختلافات بين الطبيعية ( الواقعية ) والمثالية الجديدة، وكذلك بين الشكل والمضمون، قابلة للتوفيق، وأن كليهما ممكن. وناقش أيضًا مفهوم "العمل الفني المتكامل " (Gesamtkunstwerk )، وهو شكل فني شامل، يتميز بوحدة الفنون (مثل الرسم والنحت والأدب والشعر والموسيقى، إلخ). ^{[ 11 ]}

كان كلينجر شغوفًا بالموسيقى طوال حياته، وكثيرًا ما تنعكس العناصر الموسيقية في فنه. وقد مُنحت مطبوعاته أرقامًا تسلسلية ، تُعرف عادةً بأرقام الأعمال الموسيقية. وكانت سلسلة "مختارات برامز " (1894) تهدف إلى دمج الموسيقى والشعر والفنون البصرية، بحيث تُعرض مع أداء موسيقي للمؤلف، لتُشكّل بذلك " عملًا فنيًا شاملًا" (Gesamtkunstwerk). وقد أنتج كلينجر منحوتات لبيتهوفن وبرامز وليست [ ^{4 ] ،} بالإضافة إلى تمثال نصفي لريتشارد فاغنر وقاعدة نصب ريتشارد فاغنر التذكاري (1911) ^{[ 12 ]} .

استلهم كلينجر من التقارير الحديثة عن الاكتشافات الأثرية لبقايا منحوتات قديمة مصنوعة من أحجار ملونة متنوعة، فاستخدم مواد مختلفة في العديد من منحوتاته. استخدم مزيجًا من البرونز والعاج والمرمر وأنواع مختلفة من الرخام في منحوتة بيتهوفن . درس كلينجر قناع بيتهوفن الجنائزي في فيينا وأخذ قياساته ، وسافر إلى لاس في جنوب غرب فرنسا لاختيار المرمر بنفسه، وإلى جبال البرانس وجزيرة سيروس اليونانية لاختيار الرخام. كتبت إلسا أسينيجيف عن العملية المعقدة والصعبة بشكل غير عادي التي انطوت عليها عملية صب العرش البرونزي الكبير من الشمع في كتابها " بيتهوفن ماكس كلينج: دراسة فنية عملية" ( Max Klinge's Beethoven: Eine kunst-technische Studie ) الذي نُشر عام 1902. عُرض التمثال في مرحلة مبكرة من تطويره في باريس عام 1885، ثم رُفض لاحقًا من المعارض الكبرى في برلين عامي 1887 و1888. واكتسب التمثال شهرة واسعة على مر السنين. ^{[ 7 ]}

كان بيتهوفن موضوع المعرض الرابع عشر لحركة انفصال فيينا عام ١٩٠٢، وقد جُلبت منحوتة ماكس كلينجر إلى فيينا لتكون القطعة المركزية. كانت حركة انفصال فيينا تأمل في شراء المنحوتة، لكن هذا لم يتحقق. قام الفنان ألفريد رولر ، رئيس الحركة، بإنشاء أعمال فنية حول هذا الموضوع خصيصًا للمعارض، وأشرف رولر والمهندس المعماري جوزيف هوفمان على عملية التركيب الشاملة. عُرضت منحوتة بيتهوفن لكلينجر في القاعة المركزية، وخلفها جدارية ألفريد رولر " الليل ينزل" على الجدار الخلفي. كما عُرضت لوحة بيتهوفن الجدارية الشهيرة لغوستاف كليمت في غرفة مجاورة. حتى غوستاف مالر ، المعروف بخجله وانطوائه، اقتنع بتوزيع موسيقى من سيمفونية بيتهوفن التاسعة على آلات الترومبيت وتدريب الموسيقيين على الافتتاح. عُرض المعرض، الذي قُدّم ضمن تصميم معماري مميز، وشمل منحوتات ولوحات وموسيقى، جزئيًا في سياق مفهوم "العمل الفني المتكامل" (Gesamtkunstwerk )، وهو مفهوم يُقارن بالتركيبات الفنية المعاصرة . حظي المعرض بتغطية إعلامية واسعة، وأثار جدلًا واسعًا. وُجّهت معظم الانتقادات اللاذعة والسلبية إلى غوستاف كليمت وجدارياته. مع ذلك، لم يسلم تمثال كلينغر من النقد أيضًا، إذ وصفه البعض بأنه عمل مبتذل، بينما شعر آخرون بالإهانة لرؤية بيتهوفن عاريًا. حضر أوغست رودان المعرض، وذُكر أنه مرّ بجانب تمثال كلينغر دون أن يُعلّق عليه، مع أنه صرّح لاحقًا بأنه لا علاقة له بالنحت. ^{[ 7 ] [ 11 ]}

أشار العديد من الفنانين (ولا سيما جورجيو دي شيريكو ) إلى كلينجر باعتباره حلقة وصل رئيسية بين الحركة الرمزية في القرن التاسع عشر وبداية الحركة الميتافيزيقية . كما حظي عمله بإعجاب كبير وكان له تأثير تكويني على فنانين لاحقين مثل ماكس إرنست وغيره من الفنانين السرياليين . ^{[ 13 ]} يوضح المؤرخ هولجر جاكوب-فريزن ويناقش بالتفصيل تأثير مطبوعات كلينجر على فنانين مثل فرانز فون شتوك ، وكاثي كولفيتز ، وإدفارد مونك ، ولويس كورينث ، وأوتو غرينر ، وألفريد كوبين ، وماكس سليفوغت ، وبول كلي ، وريتشارد مولر، وأوسكار كوكوشكا ، وماكس بيكمان ، وهورست يانسن ، بالإضافة إلى دي شيريكو وإرنست. ^{[ 5 ]}

سلسلة مطبوعات نشرها ماكس كلينجر ^{[ 5 ]}

• 1879. راديرتي سكيزن ( اسكتشات محفورة )، Opus I، nos. 1-8.
• 1879. Rettungen Ovidischer Opper ( إنقاذ ضحايا أوفيديان ) Opus II, nos. 1-13.
• 1880. Eva und die Zukunft ( إيفا والمستقبل )، Opus III، nos. 1-6.
• 1880، أمور أوند بسيكي ( كيوبيد وبسيكي )، العمل الخامس، كتاب يحتوي على 46 نقشًا
• 1881. Intermezzi ( Intermezzi )، Opus IV، nos. 1-12.
• 1881. إعادة صياغة über den Fund eines Handschuhs ( إعادة صياغة حول العثور على قفاز )، Opus VI، nos. 1-10.
• 1883. فير لاندشافتن ( المناظر الطبيعية الأربعة )، Opus VII، nos. 1-4.
• 1883. درامن ( دراما )، Opus IX، nos. 1-10.
• 1884. عين لبنان ( حياة ) Opus VIII، nos. 1-15.
• 1887. إين ليبي ( الحب )، Opus X، nos. 1-10.
• 1889. فوم تود، إرستر ثيل ( عن الموت، الجزء الأول ) Opus XI, nos. 1-10.
• 1894. برامز فانتازيا ( برامز فانتازيا )، العمل الثاني عشر، الأرقام 1-41.
• 1898-1910. فوم تود، زويتر ثيل ( عند الموت، الجزء الثاني )، Opus XIII، nos. 1-12.

في مسرحية "Dämmerung" الطبيعية لإلسا بيرنشتاين ، تم ذكر كلينجر في الفصل الثالث عندما يتحدث كارل عن قدرته على شراء "نقوش من صنع كلينجر" مقابل 80 فرنكًا.

استندت جماعة "Inspection Medical Hermeneutics" ، وهي جماعة فنية سيئة السمعة في موسكو، في عملها الفني "Klinger's Boxes" الذي أنجزته عام 1991 ، على فكرة مستوحاة من كتاب " إعادة صياغة Klinger لقصة العثور على قفاز".

تم تسمية الكويكب 22369 كلينجر تكريماً له. ^{[ 14 ]}

تضم مجموعة جاك دولتون في لوس ألتوس هيلز، كاليفورنيا، إحدى أكبر مجموعات أعمال كلينجر في الولايات المتحدة الأمريكية. ^{[ 15 ] [ 16 ]}

لوحات فنية

• 
  صورة رجل نبيل (غير مؤرخ)، زيت على ورق مقوى، 37.5 × 32.2 سم (14.7 × 12.6 بوصة)، Österreichische Galerie Belvedere، فيينا، النمسا
• 
  الموت التبول (1880)، زيت على قماش، 95 × 45 سم. متحف دير بيلدندن كونستي، لايبزيغ، ألمانيا.
• 
  المفوضية (1882)، زيت على لوح، 37 × 63 سم (14.5 × 24.8 بوصة)، متحف دير بيلدندن كونستي، لايبزيغ، ألمانيا
• 
  حكم باريس (1885-1887)، زيت على قماش، خشب وجص، الأبعاد الكلية: 370 × 752 × 65 سم، معرض بلفيدير النمساوي، فيينا، النمسا.
• 
  المسيح في أوليمبوس (1897)، زيت على قماش مع وسائط مختلطة، الأبعاد الإجمالية: 549 × 965 × 65 سم، (3800 كجم)، Österreichische Galerie Belvedere، فيينا، النمسا.
• 
  منظر طبيعي على أونستروت (1912)، زيت على قماش، 192 × 126 سم (75.5 × 49.6 بوصة)، متحف لينديناو، ألتنبورغ، ألمانيا

المنحوتات

• 
  الدراما (قبل عام 1904)، عمليات التخفيضات والمجموعة غير معروفة
• 
  إلسا أسينيجيف ، حوالي عام 1900
• 
  رياضي (1901)، عمليات التخفيضات والمجموعة غير معروفة
• 
  بيتهوفن (حوالي 1883-1902)، الارتفاع: 3.10 متر، لايبزيغ، متحف الفنون الجميلة
• 
  تمثال بيتهوفن (1902)، برونزي
• 
  غالاتيا (1906)، فضة مصبوبة ورخام، 111.1 × 31.8 × 47.6 سم

الرسومات والمطبوعات والرسومات

• 
  كيوبيد، الموت، وما وراءه ، من سلسلة إنترمتزي ، العمل الرابع، رقم 12 (1881)، نقش وحفر مائي، 15.7 × 40.7 سم، متحف فيلادلفيا للفنون
• 
  مخاوف من سلسلة إعادة صياغة حول العثور على قفاز، العمل السادس، رقم 7 (1881)، نقش، 7، 13.5 × 25.7 سم، ألبرتينا، فيينا
• 
  اختطاف من سلسلة إعادة صياغة العثور على قفاز، العمل السادس، رقم 9 (1881)، نقش، 9 × 11.4 × 26.1 سم، ألبرتينا، فيينا
• 
  إنترمتزو ، من سلسلة "حب" ، العمل العاشر، رقم 6 (1887)، نقش محفور مع حفر وطباعة مائية، 19.1 × 42 سم، متحف الفنون الجميلة، هيوستن
• 
  المستقبل الأول ، من سلسلة إيفا والمستقبل ، العمل الثالث، رقم 2 (1879-1880)، نقش محفور بتقنية الأكواتينت، 36 × 23.5 سم، متحف سانت لويس للفنون
• 
  المستقبل الثالث ، من سلسلة حواء والمستقبل ، العمل الثالث، رقم 6 (1880)، نقش، 290 × 201 مم، معهد شيكاغو للفنون، هدية من جاك دولتون
• 
  امرأة عارية جالسة مع قضيب راقص (1882)، حبر وقلم وفرشاة على ورق، 30.6 × 18.7  سم
• 
  إغراء ، من سلسلة حياة ، العمل الثامن، رقم 4 (1884)، طباعة مائية وحفر، مع عجلة روليت، 47.3 × 22.5 سم، معهد شيكاغو للفنون
• 
  السقوط ، من سلسلة حياة ، العمل الثامن، رقم ١٢ (١٨٨٤)، نقش وحفر جاف، ٢٧٫٦ × ٢٢٫٨ سم، معهد شيكاغو للفنون، هدية من جاك دولتون
• 
  العودة إلى العدم، من سلسلة حياة ، العمل الثامن، رقم 15 (1884)، نقش وحفر مائي، 29.9 × 24.8 سم
• 
  قبلة في الحديقة ، من سلسلة "حب" ، العمل العاشر، رقم 4 (1887)، نقش وحفر، 45.4 × 27.4 سم
• 
  استحضار ، من سلسلة برامزفانتازيا ، العمل الثاني عشر، رقم 2 (1894)، 21.8 × 34 سم، المعرض الوطني للفنون، واشنطن العاصمة
• 
  سيسيفوس (الكلية) (1914)

• جيبسون، مايكل. "رمزية". كولن : دار بينيديكيت تاشين . 1995. ردمك 3-8228-9324-2.

• اللوحة رقم 1 من "إعادة صياغة حول العثور على قفاز" - يمكن عرض جميع اللوحات العشر بالترتيب
• www.max-klinger.com
• نصب بيتهوفن التذكاري لماكس كلينجر، مؤرشف في 20 مايو 2011 على موقع Wayback Machine
• "هذه القبلة للعالم أجمع" كليمت وانفصال فيينا . (NYARC) كتالوج معرض كلينجر لانفصال فيينا؛ نبذة مختصرة؛ تمثال بيتهوفن.
• ماكس كلينجر - Die Macht des Weibes 2020 فيلم وثائقي ألماني على موقع IMDb (الإنجليزية)