ميتاليبسيس

الميتاليبسيس (من اليونانية القديمة : μετάληψις ، metálēpsis ) هو أسلوب بلاغي يُستخدم فيه لفظ أو عبارة من اللغة المجازية في سياق جديد. ^{[ 1 ]} وصف الأكاديمي الروماني القديم كوينتيليان الميتاليبسيس بأنه "خطوة وسيطة" للعبارة الأصلية، ويعتمد معناه على ارتباطه بالأسلوب الذي اشتُقّ منه. ^{[ 2 ]} أطلق هارولد بلوم على الميتاليبسيس اسم " استعارة مجازية" لأنه يستخدم جزءًا من استعارة راسخة للإشارة إلى الكل. ^{[ 3 ]}

• "يجب أن أصطاد الدودة غداً."
  • "من جدّ وجد" حكمة شائعة تنصح بالبدء مبكراً لتحقيق النجاح. ويُشَبَّه المتحدث بهذه الحكمة بالطائر؛ فغداً، سيستيقظ مبكراً ليحقق النجاح.
• "لقد تم إنقاذه من جحر الأرنب."
  • يشير المثل الشعبي "السقوط في جحر الأرنب" إلى الانغماس الشديد في موضوع معين. في هذا المثال، يُغيّر التعبير "الخروج من جحر الأرنب" المعنى الأصلي ليدل على أن شخصًا ما قد توقف عن الانغماس الشديد في موضوع معين.

تُستخدم كلمة "تويكنت " (مُعَرَّف مرتين) للدلالة على الاستعارة غير المباشرة التي تتضمن الكنايات . ^{[ 4 ]} إذا احتوت الكناية على أكثر من ثلاثة عناصر، يُقال إنها " ريكيت " (مُوسَّعة). ^{[ 4 ]} تُسجَّل الكنايات التي تصل إلى سبعة عناصر في الشعر الإسكالدي. ^{[ 5 ]} يُصنِّف سنوري ستورلسون الكنايات ذات العناصر الخمسة على أنها مقبولة، لكنه يُحذِّر من التراكيب الأكثر تطرفًا: ^{[ 6 ]}

Níunda هو أداة تساعد في الحصول على مهارة، وهي ór ættum er ef lengra er rekit؛ En þott þat finnisk í fornskálda verka, þá latum vér þat nú ónýtt.

الرخصة التاسعة هي توسيع نطاق الكناية لتشمل المحدد الخامس، لكن التوسع فيها يصبح غير متناسب. حتى وإن وُجدت في أعمال الشعراء القدماء، فإننا لم نعد نتسامح معها.

أطول كناية موجودة في الشعر الإسكالدي تشير إلى محارب: ^{[ 7 ]}

ناوستا بلاك hlé-mána gífrs drífu gim-slöngvir

حاملة النار، عاصفة ثلجية، غولة الحماية، قمر الحماية، جواد، سقيفة القوارب

في علم السرد (وتحديداً في نظريات جيرار جينيت )، ^{[ 8 ]} يُطلق على التجاوز المتناقض للحدود بين المستويات السردية أو العوالم المتميزة منطقياً اسم الميتاليبسيس.

لعلّ المثال الأكثر شيوعًا للتداخل السردي هو عندما يقتحم الراوي عالمًا آخر يتم سرده. وبشكل عام، ينشأ التداخل السردي غالبًا عندما يبدأ راوٍ عليم أو خارجي بالتفاعل مباشرةً مع الأحداث التي يتم سردها، خاصةً إذا كان الراوي منفصلًا مكانيًا وزمانيًا عن هذه الأحداث. ^{[ 9 ]}

توجد أمثلة عديدة على السرد المتشعب والسرد الميتافيزيقي، لدرجة أن أي توصيات ستبدو عشوائية. من أكثر الأعمال متعةً في بناء عوالم غامضة داخل عوالم أخرى رواية " النار الشاحبة" لنابوكوف (1962). ومن النصوص القصيرة الجيدة رواية "جليسة الأطفال" لروبرت كوفر (1969). أما في السينما، فيُعدّ فيلم "الأبواب المنزلقة" لبيتر هاويت (1998) مثالًا شائعًا على السرد المتشعب. ^{[ 10 ]}

في مسرحية " المفتش الحقيقي " لتوم ستوبارد ، يُشكّل السياق السردي الإطاري مسرحًا بحد ذاته. في هذا المسرح الخيالي، تُعرض مسرحية بوليسية، يشاهدها جمهور يضم ناقدين مسرحيين. خلال العرض المُضمّن، ينخرط هذان الناقدان، بشكلٍ مُفارق، في المسرحية الفرعية داخل المسرحية، وهو انخراطٌ يؤدي حتى إلى وفاة أحدهما. وهكذا، كما في حالة مسرحية " ست شخصيات" لبيرانديلو ، يُمكن هنا أيضًا تمييز السمات النموذجية للتداخل السردي: تمثيلٌ خيالي يتألف من عوالم ومستويات مُختلفة، تحدث بينها تجاوزات غير مألوفة. ^{[ 11 ]}

• مجاز
• المجاز المرسل
• الكناية (الشكل التقليدي للمحاكاة)

• جينيت، جيرار (2004). ميتاليبس. دي لا شخصية الخيال . باريس: سيويل.
• كون تريشيل، توماس (2023). Metaleptische Bilder des Erzählens. Von der Antike bis zur Gegenwart [صور السرد المعدنية: من العصور القديمة إلى العصر الحاضر]. السرد، المجلد. 89. برلين / بوسطن: دي جرويتر، ISBN 978-3-11-131736-6.
• كوكونن، كارين وكليميك، سونيا (محرران). ميتالبسس في الثقافة الشعبية. (ناراتولوجيا، 28.) برلين: دي جرويتر 2011. ISBN 978-3-11-025278-1ISSN 1612-8427 
• بيير، جون (2013). "الاستعارة" في الدليل الحي لعلم السرد