معجزة في سوهو

كتب إيمريك بريسبورغر السيناريو في باريس عام 1934 للمخرج كورت جيرون . كان عنوانه الأصلي "المعجزة في شارع سانت أنتوني" ، وتدور أحداثه حول منفيين ألمان في باريس. كاد الفيلم أن يُنتج في ثلاثينيات القرن العشرين، حيث تم شراء حقوقه عدة مرات في فرنسا، لكن لم يُنتج في النهاية. ^{[ 3 ]}

في أواخر ثلاثينيات القرن العشرين، دخل بريسبورغر في شراكة ناجحة مع مايكل باول ، تحت راية " ذا آرتشرز "، استمرت قرابة عشرين عامًا. كتب باول في مذكراته أن بريسبورغر كان مهتمًا دائمًا بتحويل رواية " المعجزة " إلى فيلم ، مدعيًا أنه "تم شراء حقوقها في برلين وباريس ولندن، بل إنها سافرت إلى هوليوود لمدة ستة أشهر قبل أن تعود إلى مؤلفها، وقد فقدت بعضًا من رونقها". قال باول إن بريسبورغر حاول إقناعه بالمشروع "لكنني رفضتُ تمامًا. كانت القصة مليئة بالسحر المجري، لكنها تفتقر إلى العمق. كانت فخًا رقيقًا، كقصة خيالية، كحلوى المارشميلو، من ذلك النوع من الأفلام التي تجذب أفضل المواهب مثل ويليام وايلر ومارغريت سولافان ، ثم تتركهم يتخبطون في مستنقعها المبتذل". ^{[ 4 ]} كما وصف النص بأنه "نسخة منزوعة الرجولة من موباسان " والذي "يظهر قدمه من خلال الطريقة الرقيقة التي يتناول بها العلاقات الجنسية" و"الأشخاص في الزقاق هم الصور النمطية العرقية المعتادة". ^{[ 5 ]}

في عام 1945، أعلن بريسبورغر أنه سيُخرج ويُنتج فيلم "المعجزة في شارع سانت أنتوني" بشكل مستقل عن باول، لكن الفيلم لم يُنتج بعد أن فشل بريسبورغر في تأمين أحد النجوم الثلاثة الذين أرادهم ( مايكل ريدغريف ، أو روبرت دونات، أو لورانس أوليفييه ). ^{[ 6 ]} في مايو 1946، أُدرج الفيلم، إلى جانب فيلم " الغرفة الخلفية الصغيرة "، ضمن جدول أعمال شركة آرتشرز. ^{[ 7 ]}

في يونيو 1954، أعلن بريسبورغر أنه وباول سيُنتجان فيلم "المعجزة" ضمن مجموعة من ثلاثة أفلام، الفيلمان الآخران هما اقتباس لأوبرا "الخفاش " وقصة إغراق سفينة " غراف سبي" بعنوان "المعركة" . وصف بريسبورغر فيلم "المعجزة " بأنه "قصة حب - نوع من التحديث لفيلم " السماء السابعة" تدور أحداثها في حي سوهو بلندن". ^{[ 8 ] [ 9 ]} قام الثنائي باقتباس أوبرا "الخفاش" تحت اسم "يا روزاليندا!" قبل إنتاج فيلم "غراف سبي" تحت اسم " معركة نهر لابلاتا" . أرادت شركة "بريتيش ليون" إنتاج فيلم "المعجزة" من بطولة ستانلي بيكر وديان سيلينتو . ^{[ 10 ]}

حقق فيلم "معركة نهر لابلاتا" نجاحًا ماليًا ونقديًا كبيرًا. مولت شركة رانك أورغانيزيشن الفيلم، وكان رئيس مجلس إدارتها، السير جون ديفيس، حريصًا على أن يُنتج باول وبريسبرغر المزيد من الأفلام مع الاستوديو. أراد بريسبرغر أن يُتبع الفريق هذا الفيلم بثلاثة أفلام: " لقاء غير متوقع في ضوء القمر" ، و "معجزة في شارع سانت أنتوني"، و "كاسي" . خلال إنتاج فيلم " لقاء غير متوقع في ضوء القمر" ، نشب خلاف حاد بين باول وبريسبرغر أدى إلى إنهاء شراكتهما. ^{[ 11 ]} وافق السير جون ديفيس على تمويل فيلم "معجزة" (الذي أصبح لاحقًا "معجزة في سوهو ")، على أن يتولى بريسبرغر كتابة السيناريو وإنتاج الفيلم مقابل 11,000 جنيه إسترليني. لم يرغب بريسبرغر في الإخراج لأنه شعر بأنه مُرتبط جدًا بالقصة (سبق له أن أخرج فيلمًا ولم يُعجبه). سمح ديفيس لبريسبرغر باختيار مخرج من قائمة مختصرة تضم ثلاثة مخرجين تلفزيونيين شباب. ^{[ 12 ]}

شعر باول أن ديفيس كان "يدفع إريك إلى موقف لا يستطيع الدفاع عنه"، واقترح على بريسبورغر أن يستعين بمخرج أكثر خبرة مثل ديفيد لين أو كارول ريد ، أو جاك كارديف ، الذي عمل مديرًا للتصوير في العديد من أفلام باول-بريسبورغر. إلا أن بريسبورغر اختار مخرج التلفزيون جوليان أيمز. وكتب باول لاحقًا في مذكراته أن أيمز "لم يكن بارعًا في إدارة الأمور". ^{[ 13 ]}

كان آيمز يعمل في الغالب في التلفزيون، لكنه انتقل إلى الأفلام الروائية ليُخرج فيلمي " تلة في كوريا" و " معجزة في سوهو ". ووفقًا لنعي آيمز، "لم تكن هذه فترة سعيدة لجوليان آيمز. فقد شعر أن صناعة السينما لا تناسبه، وأنه كان يضطر لقضاء وقت طويل جدًا في قراءة النصوص الرديئة ورفضها. بالنسبة له، كان جو التلفزيون أكثر سعادة، حيث شعر بحرية إبداعية أكبر بكثير." ^{[ 14 ]}

جادل فيلمينك قائلاً: "من الغريب أن شركة رانك أعطت الضوء الأخضر لهذا الفيلم، على الرغم من نجاح فيلمي بريسبورغر الحربيين، اللذين كانا في النهاية فيلمين حربيين؛ ربما كان المسؤولون التنفيذيون يأملون في فيلم آخر مثل " طفل مقابل قرشين" ، قصة أخرى من سوهو حققت نجاحًا كبيرًا في عام 1955. كما لا يسعنا إلا أن نشعر بأن جون ديفيس كان لديه ميل خاص للأفلام التي كان من الممكن أن تقوم ببطولتها زوجته دينا شيريدان، على الرغم من أنه لم يسمح لها بالتمثيل بعد الآن." ^{[ 15 ]}

قرر بريسبورغر إنتاج الفيلم بالكامل في الاستوديو. واستعان بكارمن ديلون لتولي الإخراج الفني؛ إذ سبق لديلون أن عملت في أفلام لورانس أوليفييه عن هنري الخامس وريتشارد الثالث ، وكان بريسبورغر يرغب في إضافة بعض لمساتها المسرحية. ^{[ 16 ]}

بدأ التصوير في يناير 1957. ^{[ 17 ]} استغرق التصوير ثمانية أسابيع وانتهى بحلول 15 مارس. شاهد جون ديفيس نسخةً أوليةً من الفيلم في 26 يوليو. ^{[ 18 ]}

بحسب سيرة ديفيد لين، كان الفيلم "فشلاً ذريعاً" ألقى السير جون ديفيس باللوم فيه على إيمريك بريسبرجر و"أوضح أنه لا مستقبل له مع رانك". ^{[ 19 ]}

قال كاتب سيرة بريسبورغر: "ابتعد الجمهور قدر الإمكان. إذا كان إيمريك يتوهم أنه سيعمل كمنتج منفرد، فقد حطمت ميراكل هذه الأوهام. لم يعد يمثل فرصة مربحة لمنظمة رانك." ^{[ 20 ]}

وصفت مجلة فارايتي الفيلم بأنه "قصة عاطفية بطيئة الإيقاع... قصة بسيطة تفتقر إلى التشويق وتوحي بإمكانية استغلال المادة الملونة بشكل أفضل. يُعتبر الفيلم ترفيهاً مقبولاً، ومن المتوقع أن يستفيد من شعبية النجوم... لا يبدو جون جريجسون مرتاحاً تماماً في الملابس الخشنة، لكنه يتمتع بشخصية محبوبة... أما بيليندا لي فهي بسيطة وساذجة في دور الفتاة الإيطالية المتأنقة التي تقع في حبه." ^{[ 21 ]}

ذكرت مجلة "نشرة الأفلام الشهرية " أن "هذا الإنتاج الكئيب، بموقعه المصطنع في سوهو، يقدم شخصيات مصممة بدقة ضمن التقاليد الأقل بهجة للكوميديا ​​البريطانية. إن افتقار الكتابة لأي أسلوب أو إيقاع يضفي ابتذالاً غير مبرر على الموقف الرئيسي، على الرغم من أن جون جريجسون وبيليندا لي ينجحان في إضفاء سحر سطحي معين." ^{[ 22 ]}

وصف كاتب سيرة بريسبورغر الفيلم بأنه "فيلم يفتقر إلى الكثير من الميزات الجيدة. لقد طال أمد القصة حتى نسي إيمريك جوهرها. لكن الحبكة المضطربة والشخصيات السطحية ليست العيوب الوحيدة، فقد خذلته كارمن ديلون بشدة. الديكورات صغيرة، جامدة، ومزدحمة، وتفتقر إلى الإبداع إلى أقصى حد. أما الإخراج، فهو بلا هدف على الإطلاق." ^{[ 23 ]}

ذكر موقع Screenonline أن "تصوير الفيلم لسوهو كان متقادمًا بحلول عام 1957، إذ كان محصورًا في الاستوديو وموجهًا فنيًا بشكل مفرط، ما حال دون تجسيده للأصالة متعددة الأعراق التي كان يطمح إليها. وقد أكملت الديكورات الضخمة، التي صممتها كارمن ديلون الحائزة على جائزة الأوسكار، رؤية بريسبورغر للسحر الكامن في الحياة اليومية، ولكن في ظل مناخ يهيمن عليه الواقعية الاجتماعية بشكل متزايد، بدت الشوارع متكلفة ومصطنعة. وعلى الرغم من ذلك، وسطحية الفيلم، يصور سيناريو بريسبورغر سوهو مجتمعية سرعان ما ستغرق تحت وطأة سمعتها المتنامية كمركز للرذيلة والغرابة." ^{[ 24 ]}

في مراجعة معاصرة، وصفت مجلة "واتس أون إن لندن " الفيلم بأنه "قصة خيالية عاطفية صغيرة... بيتر إيلينغ، بدور بابا، يُضفي الحياة على هذه التحفة السينمائية الملونة في كل مرة يظهر فيها على الشاشة، وسيريل كوساك، بدور ساعي البريد التابع لجيش الخلاص، جيد جدًا أيضًا. بالطبع، هذا ليس سوهو الحقيقية على الإطلاق، لكنني لا أعتقد أن هذا سيقلق أحدًا باستثناء بعض سكان سوهو المدققين"؛ ^{[ 25 ]} بينما كتبت مجلة "راديو تايمز" مؤخرًا: "يهدف سيناريو بريسبورغر إلى نوع من النبرة شبه الوثائقية التي أصبحت رائجة في ذلك الوقت، لكن هذه الرومانسية... كانت بحاجة إلى القليل من الطابع المحلي لإضفاء الحيوية عليها، وليس إلى تصريحات اجتماعية قاتمة. صور كريستوفر تشاليس الكئيبة لسوهو لها قيمة تاريخية معينة، ولكن وسط وفرة من اللهجات المشكوك فيها، لا يقترب جون جريجسون ولا بليندا لي من الإقناع"؛ ^{[ 26 ]} وكتب ithankyouarthur : "مع وجود أحواض مطبخ أكثر قسوة على مقربة، ينظر الفيلم إلى الماضي بدلاً من المستقبل، ولكنه لا يزال يتمتع بسحر دافئ خاص به، وبأسلوب الواقعية السحرية الذي تتوقعه من مؤلفه ومنتجه." ^{[ 27 ]}

كتب باول في مذكراته أنه كان يعلم ما كان بريسبورغر "يحاول إيصاله من خلال هذا المزيج من الخيال والواقعية والخرافات. إنه مزيجٌ مُثيرٌ يجذب سكان أوروبا الوسطى، وخاصة المجريين. فهم يُحبون اختصار المواقف، وينتقلون من نكتةٍ إلى أخرى." ^{[ 28 ]} لم يُعجب باول بإخراج أميس، وشعر أن موقع التصوير كان "فوضويًا... ولا يزال يُسبب لي كوابيس بسبب تذكره." ^{[ 29 ]} كتب باول: "لم أرَ في حياتي حبكةً بهذا القدر؛ كان الجميع غارقًا فيها، وكان جو سوهو مُبالغًا فيه لدرجة أنك لا تُبالي إن كان القديس أنطوني يُراقب رعيته أم لا." ^{[ 30 ]} كما شعر أن جون جريجسون لم يكن مُناسبًا للدور، فقد كان ستانلي بيكر أنسب له . كتب باول: "كان لجون ديفيس رأيه. كان هذا هو نوع الفيلم الذي أراد إنتاجه في استوديوهات باينوود." ^{[ 31 ]}