غي دو موباسان

هنري رينيه ألبرت غي دو موباسان ( ^{المملكة المتحدة: / ˈmoʊpæsɒ̃/، [1] [2]} الولايات المتحدة : / ˈmoʊpəsɒnt ، ˌmoʊpəˈsɒ̃ / ؛ [ ² ] ^{[ 3} ] [ 4 ] [ 5 ] الفرنسية : [ ɡid ( ^{ə )} mopasɑ̃ ^] ؛ ^{5 أغسطس 1850 - 6} يوليو 1893 ) ^كان مؤلفًا فرنسيًا من القرن التاسع عشر ، ^اشتهر بكونه أستاذًا للقصة القصيرة ^وارتبط بالمدرسة ^{الأدبية} الطبيعية ، حيث صور الحياة البشرية والمصائر ^والقوى الاجتماعية بعبارات محبطة ومتشائمة ^في كثير من الأحيان.

كان موباسان تلميذًا لغوستاف فلوبير ، وتتميز قصصه بإيجازها واختصارها، ونهاياتها السلسة والفعّالة . تدور أحداث العديد منها خلال الحرب الفرنسية البروسية في سبعينيات القرن التاسع عشر، واصفةً عبثية الحرب والمدنيين الأبرياء الذين، بعد أن وجدوا أنفسهم عالقين في أحداث خارجة عن إرادتهم، تغيرت حياتهم جذريًا بفعل تلك التجارب. كتب موباسان 300 قصة قصيرة، وست روايات، وثلاثة كتب رحلات، وديوان شعر واحد. وتُعتبر قصته الأولى المنشورة، " كرة الشحم " (1880)، أشهر أعماله.

وُلد هنري رينيه ألبير غي دو موباسان في 5 أغسطس 1850 في قصر ميرومينيل الذي يعود تاريخه إلى أواخر القرن السادس عشر (بالقرب من دييب في مقاطعة سين-إنفيير (التي تُعرف الآن باسم سين-ماريتيم ) ، فرنسا)، وهو الابن الأكبر لغوستاف دو موباسان (1821-1899) ولور لو بواتفان، ^{[ 6 ]} اللذين تنتمي عائلتهما إلى الطبقة البرجوازية المزدهرة . حثت والدته زوجها، عند زواجهما عام 1846، على الحصول على حق استخدام اسم العائلة "دو موباسان" بدلاً من "موباسان" للدلالة على أصله النبيل. ^{[ 7 ]} كان جد غوستاف الأكبر، جان باتيست دي موباسان (1699-1774)، مستشارًا وسكرتيرًا للملك لويس الخامس عشر ، قد نال لقب النبيل من الإمبراطور فرانسيس الأول عام 1752، وعلى الرغم من أن عائلته كانت تُعتبر من طبقة النبلاء الصغار، إلا أنها لم تكن قد حظيت بعد باعتراف رسمي من مملكة فرنسا . ثم حصل من المحكمة المدنية في روان، بموجب مرسوم ملكي مؤرخ في 9 يوليو 1846، على الحق في استخدام لقب "دي موباسان" بدلاً من "موباسان"، ليصبح بذلك اسم العائلة رسميًا قبل ولادة أبنائه. ^{[ 8 ]}

عندما كان موباسان يبلغ من العمر 11 عامًا وكان شقيقه هيرفيه يبلغ من العمر خمسة أعوام، خاطرت والدته، وهي امرأة مستقلة الرأي، بالعار الاجتماعي للحصول على انفصال قانوني عن زوجها الذي كان عنيفًا معها.

بعد الانفصال، احتفظت لور لو بويتفان بحضانة ولديها. في غياب والد موباسان، أصبحت والدته الشخصية الأكثر تأثيرًا في حياة الصبي الصغير. ^{[ 9 ]} كانت امرأة مثقفة للغاية، ومحبة للأدب الكلاسيكي، وخاصة أعمال شكسبير . حتى سن الثالثة عشرة، عاش غي حياة سعيدة مع والدته في إيتريتا في نورماندي. في فيلا دي فيرغي، بين البحر والريف الخصب، نما لديه شغف كبير بالصيد والأنشطة الخارجية. عندما بلغ غي الثالثة عشرة من عمره، ألحقت والدته ولديها بمدرسة داخلية خاصة، هي مؤسسة ليروا-بيتي، في روان - وهي نفسها مؤسسة روبينو التي ورد ذكرها في قصة موباسان " مسألة اللاتينية" - لدراسة الأدب الكلاسيكي. ^{[ 10 ]} منذ صغره، احتفظ بمعاداة واضحة للدين، وإذا حكمنا من أبيات شعرية ألفها في تلك الفترة، يبدو أنه كان يستنكر الأجواء الكنسية وطقوسها وانضباطها. ^{[ 11 ]} ولأنه وجد المكان لا يُطاق، فقد طُرد في النهاية في سنته قبل الأخيرة. ^{[ 12 ]}

في عام ١٨٦٧، وبينما كان موباسان في المرحلة الإعدادية ، التقى غوستاف فلوبير في كرواسيه بناءً على إصرار والدته. ^{[ ١٣ ]} وفي خريف العام التالي، أُرسل إلى مدرسة ليسيه بيير كورني في روان ^{[ ١٤ ]} حيث أثبت جدارته كطالب متفوق، وانغمس في الشعر، وشارك بفعالية في المسرحيات. وفي أكتوبر ١٨٦٨، وهو في الثامنة عشرة من عمره، أنقذ الشاعر الشهير ألجيرنون سوينبرن من الغرق قبالة سواحل إيتريتا. ^{[ ١٥ ]}

اندلعت الحرب الفرنسية البروسية بعد تخرجه من الجامعة عام ١٨٧٠ بفترة وجيزة، فتطوع موباسان للخدمة في الجيش الفرنسي دون الالتحاق بالأكاديمية العسكرية . وفي عام ١٨٧١، غادر نورماندي وانتقل إلى باريس، حيث أمضى عشر سنوات ككاتب في وزارة البحرية . وخلال هذه الفترة، كانت هوايته الوحيدة هي ركوب القوارب في نهر السين أيام الأحد والعطلات.

تولى غوستاف فلوبير رعايته، وكان بمثابة راعٍ أدبي له، موجهاً بداياته في الصحافة والأدب. في منزل فلوبير، التقى إميل زولا (1840-1902) والروائي الروسي إيفان تورغينيف (1818-1883)، بالإضافة إلى العديد من رواد المدرستين الواقعية والطبيعية . كتب ومثّل بنفسه (عام 1875) في مسرحية كوميدية بعنوان " À la feuille de rose, maison turque" بمباركة فلوبير.

في عام 1878، نُقل إلى وزارة التعليم العام وأصبح محررًا مساهمًا في العديد من الصحف الرائدة مثل لو فيغارو ، وجيل بلاس ، ولو غولوا، وليكو دو باريس . وكرّس وقت فراغه لكتابة الروايات والقصص القصيرة.

في عام 1880، نشر ما يُعتبر تحفته الأولى، " كرة الشحم "، التي لاقت نجاحًا فوريًا وهائلًا. وصفها فلوبير بأنها "تحفة خالدة". هذه القصة القصيرة، وهي أولى قصص موباسان القصيرة التي تدور أحداثها خلال الحرب الفرنسية البروسية (1870-1871)، أعقبتها قصص قصيرة أخرى مثل " صديقان "، و" الأم المتوحشة "، و "الآنسة فيفي" .

كان الخوف الذي يُطارد عقله المضطرب ليلًا ونهارًا واضحًا في عينيه، وكنتُ أعتبره حينها رجلًا محكومًا عليه بالفناء. كنتُ أعلم أن سمّ "كرة الشحم" الخفيّ قد بدأ بالفعل عمله المُدمّر في هذا العقل العظيم. هل كان يعلم ذلك بنفسه؟ لطالما ظننتُ أنه يعلم. كانت مخطوطة روايته "على الماء" مُلقاة على الطاولة بيننا، وقد قرأ لي للتوّ بضعة فصول، ظننتُ أنها أفضل ما كتبه على الإطلاق. كان لا يزال يُنتج، بحماسٍ محموم، تحفةً تلو الأخرى، يُدمّر عقله المُثار بالشمبانيا والإيثر وأنواعٍ مُختلفة من المُخدّرات. نساءٌ تلو نساءٍ في تتابعٍ لا ينتهي يُعجّلن بالدمار، نساءٌ جُنّدن من كلّ حدبٍ وصوب... ممثلات، راقصات باليه، فتيات صغيرات، عاهرات، بائعات هوى - "الثور الحزين" كما كان أصدقاؤه يُسمّونه. ^{[ 16 ]}

كان العقد الممتد من عام 1880 إلى عام 1891 الفترة الأكثر خصوبة في حياة موباسان. فبعد أن اشتهر بقصته القصيرة الأولى، عمل بجدٍّ ومنهجية، وأنتج مجلدين أو أربعة مجلدات سنويًا. وقد ساهمت موهبته وفطنته التجارية العملية في ثرائه.

في عام 1881، نشر مجموعته القصصية الأولى بعنوان " لا ميزون تيليه" ، والتي صدرت طبعتها الثانية عشرة في غضون عامين. وفي عام 1883، أنهى روايته الأولى " أون في" (التي تُرجمت إلى الإنجليزية بعنوان "حياة امرأة ")، والتي بيع منها 25 ألف نسخة في أقل من عام.

كتاب "السرير رقم 29" ، الذي نُشر عام 1884، هو مجموعة ساخرة اجتماعية وسياسية ^{[ 17 ]} تضم بعضًا من أفضل قصصه القصيرة، بما في ذلك القصة التي تحمل عنوان الكتاب والتي تُعتبر صادمة وفاضحة، حتى بمعايير العصر الحديث. ^{[ 18 ]}

كلفه محرره، فيكتور هافارد، بكتابة المزيد من القصص، واستمر موباسان في إنتاجها بكفاءة وبوتيرة منتظمة. روايته الثانية، " بيل آمي" ، التي صدرت عام 1885، طُبعت سبعًا وثلاثين مرة في أربعة أشهر. ثم كتب ما يعتبره الكثيرون أعظم رواياته، " بيير وجان" (1888).

بسبب نفوره الطبيعي من المجتمع، كان يعشق التقاعد والعزلة والتأمل. سافر كثيراً في الجزائر وإيطاليا وإنجلترا وبريتاني وصقلية وأوفيرن ، وعاد من كل رحلة بكتاب جديد. كان يبحر على متن يخته الخاص "بيل آمي" ، الذي سماه تيمناً بروايته. لم تمنعه ​​هذه الحياة من تكوين صداقات مع مشاهير الأدب في عصره: كان ألكسندر دوما الابن يكنّ له محبة أبوية؛ وفي إيكس ليه بان، التقى هيبوليت تين (1828-1893) وأصبح مولعاً بالفيلسوف والمؤرخ.

استمر فلوبير في لعب دور عرابه الأدبي. كانت صداقته مع الأخوين غونكور قصيرة الأمد؛ إذ تعارضت طبيعته الصريحة والعملية مع أجواء النميمة والفضائح والخداع والنقد اللاذع التي خلقها الأخوان حولهما تحت ستار صالون على طراز القرن الثامن عشر .

كان موباسان واحدًا من بين عدد لا بأس به من الباريسيين في القرن التاسع عشر (بمن فيهم شارل غونو ، وألكسندر دوما الابن ، وشارل غارنييه ) الذين لم يُعجبهم برج إيفل ^{[ 19 ]} (الذي شُيّد بين عامي 1887 و1889). وكان يتناول غداءه غالبًا في المطعم الموجود أسفله، ليس لتفضيله الطعام، بل لأنه كان المكان الوحيد الذي يُمكنه فيه تجنب رؤية شكله البارز الذي لا مفر منه. ^{[ 20 ]} وقد وقّع هو وستة وأربعون شخصية أدبية وفنية باريسية بارزة أخرى على رسالة احتجاج شديدة اللهجة ضد بناء البرج، كُتبت إلى وزير الأشغال العامة، ونُشرت في 14 فبراير 1887. ^{[ 21 ]}

بعد رفضه التعيين في وسام جوقة الشرف والانتخاب في الأكاديمية الفرنسية ، ^{[ 22 ]} كتب موباسان أيضًا تحت عدة أسماء مستعارة ، بما في ذلك "جوزيف برونييه" و"غي دي فالمونت" و"موفرينوز" (التي استخدمها من عام 1881 إلى عام 1885).

في سنواته الأخيرة، نما لديه ميلٌ دائمٌ للعزلة، وهوسٌ بالحفاظ على الذات، وخوفٌ من الموت، وجنونُ اضطهادٍ ناجمٌ عن مرض الزهري الذي أصيب به في شبابه. وقد أشير إلى أن شقيقه، هيرفيه، كان يعاني أيضًا من الزهري، وأن المرض ربما كان وراثيًا. ^{[ 23 ]} في 2 يناير 1892، حاول موباسان الانتحار بقطع حلقه؛ فأُدخل إلى مصحة إسبريت بلانش الخاصة في باسي ، بباريس، حيث توفي في 6 يوليو 1893 متأثرًا بمرض الزهري.

كتب موباسان رثاءه بنفسه : "لقد اشتهيت كل شيء ولم أجد متعة في شيء". وهو مدفون في القسم 26 من مقبرة مونبارناس ، باريس.

يُعتبر موباسان أحد رواد القصة القصيرة الحديثة. كتب المنظر الأدبي كورنيلي كفاس أنه "إلى جانب تشيخوف ، يُعد موباسان أعظم كاتب قصة قصيرة في الأدب العالمي. فهو ليس واقعيًا كزولا؛ إذ لا تُشكّل العمليات الفيزيولوجية أساسًا للأفعال البشرية، على الرغم من أن تأثير البيئة يتجلى في نثره. وفي كثير من النواحي، تُعدّ واقعية موباسان تشاؤمًا أنثروبولوجيًا شوبنهاوريًا، فهو غالبًا ما يكون قاسيًا لا يرحم في تصويره للطبيعة البشرية. وهو مدينٌ في المقام الأول لفلوبير، الذي تعلّم منه استخدام أسلوب موجز ومتزن، والحفاظ على مسافة بينه وبين موضوع السرد." ^{[ 24 ]} وقد استمتع موباسان بالحبكة الذكية، وكان نموذجًا يُحتذى به لسومرست موم وأو . هنري في هذا الصدد. وقد قلّد موم إحدى قصصه القصيرة الشهيرة، " العقد "، مع بعض التعديلات ("السيد العارف بكل شيء"، "سلسلة من الخرز"). يقتبس هنري جيمس في روايته " Paste " قصة أخرى له تحمل عنوانًا مشابهًا، وهي "The Jewels".

مستلهماً من بلزاك ، كتب موباسان بسهولة في كل من الأساليب الواقعية والخيالية ؛ تهدف القصص والروايات مثل "L'Héritage" و Bel - Ami إلى إعادة خلق فرنسا الجمهورية الثالثة بطريقة واقعية، في حين أن العديد من القصص القصيرة (ولا سيما " Le Horla " و "Qui sait?") تصف ظواهر خارقة للطبيعة على ما يبدو.

ومع ذلك، فإن الخوارق في أعمال موباسان غالباً ما تكون ضمنياً عرضاً من أعراض عقول الأبطال المضطربة؛ فقد كان موباسان مفتوناً بعلم الطب النفسي الناشئ ، وحضر المحاضرات العامة لجان مارتن شاركو بين عامي 1885 و1886. ^{[ 25 ]}

استخدم ليو تولستوي موباسان موضوعًا لإحدى مقالاته عن الفن: أعمال غي دو موباسان . وتأتي قصصه في المرتبة الثانية بعد شكسبير من حيث إلهامها للاقتباسات السينمائية، حيث تنوعت الأفلام بين "ستيجكوتش " و" أويوكي العذراء" و "مذكر ومؤنث" . ^{[ 26 ]}

يذكر فريدريك نيتشه في سيرته الذاتية اسمه في النص التالي:

"لا أستطيع على الإطلاق أن أتصور في أي قرن من التاريخ يمكن للمرء أن يجمع مثل هؤلاء علماء النفس الفضوليين والحساسين في نفس الوقت كما هو الحال في باريس المعاصرة: يمكنني أن أذكر على سبيل المثال - لأن عددهم ليس قليلاً بأي حال من الأحوال، ... أو لاختيار واحد من العرق الأقوى، وهو لاتيني أصيل أكن له تعلقاً خاصاً، غي دو موباسان."

كتب ويليام سارويان قصة قصيرة عن موباسان في كتابه الصادر عام 1971 بعنوان " رسائل من 74 شارع تايتبو أو لا تذهب ولكن إذا كان لا بد من قول مرحباً للجميع" .

كتب إسحاق بابل قصة قصيرة عنه بعنوان "غي دو موباسان". تظهر هذه القصة في " مجموعة قصص إسحاق بابل " وفي مختارات القصص " يجب أن تقرأ هذا: كتاب أمريكيون معاصرون يقدمون قصصًا أبهرتهم".

كتب جين رودنبيري ، في مسودة مبكرة لفيلم "أشرطة كويستور "، مشهدًا يستخدم فيه الروبوت كويستور نظرية موباسان القائلة بأن "المرأة البشرية ستفتح عقلها لرجل فتحت له قنوات تواصل أخرى". ^{[ 27 ]} في السيناريو، يمارس كويستور الجنس مع امرأة للحصول على معلومات مترددة في الإفصاح عنها. وبسبب شكاوى من مسؤولي شبكة إن بي سي ، لم يتم تصوير هذا المشهد. ^{[ 28 ]}

أخرج ميشيل دراش وشارك في كتابة فيلم سيرة ذاتية فرنسي عام 1982 بعنوان: غي دو موباسان . يلعب كلود براسور دور البطولة في الفيلم.

تم اقتباس العديد من قصص موباسان القصيرة، بما في ذلك "الخوف" و" العقد "، كحلقات من المسلسل التلفزيوني الهندي "كاثا ساجار" عام 1986. أما المسلسل التلفزيوني الفرنسي "شي موباسان" فقد عُرض لثلاثة مواسم في أعوام 2007 و2008 و2011، حيث تم اقتباس 24 قصة من قصص موباسان، وحظي بإشادة نقدية واسعة ونسبة مشاهدة عالية. ^{[ 29 ]}

• أبامين، إي بي. "اللقاءات الجنسية الألمانية الفرنسية في فترة الحرب الفرنسية البروسية في روايات غي دو موباسان". مجلة CLA 32.3 (1989): 323-334. متاح على الإنترنت
• بونيفيس، فيليب. كوم موباسان (مجموعة "Objet"، Presses Universitaires de Lille، 1983).
• دوجان، جون ريموند. الوهم والحقيقة: دراسة للأساليب الوصفية في أعمال غي دو موباسان (والتر دي جرويتر، 2014).
• فاجلي، روبرت. العزاب، والأبناء غير الشرعيين، والرجولة البدوية: عدم الشرعية في أعمال غي دو موباسان وأندريه جيد (دار نشر كامبريدج سكولارز، 2014) على الإنترنت (PDF) .
• هاريس، تريفور أ. لو في. موباسان في قاعة المرايا: مفارقات التكرار في أعمال غي دو موباسان (سبرينغر، 1990).
• لانو، أرماند. موباسان لو بيل عامي (فايارد، 1967).
• ليرنر، مايكل ج. موباسان (جورج ألين وأونوين، 1975).
• موراند، بول. "في دي غي دي موباسان" (فلماريون، 1942).
• رضا، جاك. ألبوم موباسان (Bibliothèque de la Pléiade، غاليمار، 1987).
• روغل، تشارلز. "الفن والفنان في رواية غي دو موباسان "بابل"." المجلة الروسية 48.2 (1989): 171-180. متاح على الإنترنت
• ستار، عطية. "جنونٌ مُحدَّد: غي دو موباسان والتنويم المغناطيسي". التكوينات 19.2 (2011): 213-241. فيما يتعلق بكلتا نسختي قصته المرعبة "هورلا" (1886/87). متاح على الإنترنت
• شميدت، ألبرت ماري. موباسان بار لوي ميمي (لو سيويل، 1962).
• ستيغمولر، فرانسيس . موباسان: أسد في الطريق (دار راندوم هاوس، 1949)؛ طبعة المملكة المتحدة موباسان (كولينز، 1950).
• ستيفال، تشارلز ج. فن التمزق: الرغبة السردية والازدواجية في حكايات غي دو موباسان (مطبعة جامعة ميشيغان، 1994).
• فيال، أندريه. موباسان والفن الروماني (نيزيت، 1954).

المجموعات الرقمية

• أعمال غي دو موباسان متوفرة بصيغة الكتب الإلكترونية على موقع Standard Ebooks
• أعمال غي دو موباسان في مشروع غوتنبرغ
• أعمال غي دو موباسان أو أعمال تتناوله في أرشيف الإنترنت
• أعمال غي دو موباسان على موقع LibriVox (كتب صوتية متاحة للجميع)
• أعمال غي دو موباسان (النص، الفهارس وقائمة الترددات)
• أعمال غي دو موباسان في كتب إلكترونية (باللغة الفرنسية)
• أعمال غي دو موباسان في الأدب الإلكتروني (HTML)

المنح الدراسية وقوائم المراجع

• الجدول الزمني لقصص غي دو موباسان على موقع AsNotedIn.com
• قائمة كاملة بقصص غي دو موباسان على موقع Prospero's Isle.com
• جامعة ماكجيل: الرومان من الرومانسيين أرشفة 4 أغسطس 2021 في آلة Wayback. مراجعة وتحليل الكتابات غير الرومانسية لغي دي موباسان
• موقع Maupassantiana ، وهو موقع إلكتروني لباحثة فرنسية متخصصة في موباسان وأعماله.
• بيتري ليوكونين. "غي دو موباسان" . كتب وكتاب .
• أعمال موباسان، في أثينا (بالفرنسية)